INDICE Prefazione di Massimo Cotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

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INDICE
pag.
Prefazione di Massimo Cotto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ringraziamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Premessa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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1 La canzone d’autore è la poesia contemporanea?. . . . . . . . .
1.1 Francesco Guccini su se stesso . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2 Il percorso artistico di Francesco Guccini . . . . . . .
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2 La poetica di Francesco Guccini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.1 Particolarità metriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.2 Particolarità fonetiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.2.1 Giochi di rima e assonanza . . . . . . . . . . . . . .
2.2.2 Figure retoriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.3 Particolarità sintattiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.4 Particolarità semantiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2.4.1 Accostamento di aulico e prosaico . . . . . . . .
2.4.2 Uso e capovolgimento di frasi fatte. . . . . . . .
2.5 Uso di espressioni dialettali . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3 Filoni tematici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.1 D’Amore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.1.1 Incontro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.1.2 Rapporti fra affetto e incomunicabilità. . . . .
3.1.3 Amori felici, amori infelici . . . . . . . . . . . . . .
3.1.4 Amore paterno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2 Di morte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.2.1 Morte di persone care. . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.2.2 L’aspetto assurdo della morte . . . . . . . . . . . .
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3.2.3 La morte in guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.3 Lo scorrere del tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.4 Ritratti dipinti a parole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.4.1 Personaggi fuori dalla norma . . . . . . . . . . . .
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3.4.2 Il personaggio come specchio della propria identità 86
3.4.3 Tipologie di persone. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.5 Critica sociale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.5.1 Impegno politico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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3.5.2 Impegno ecologico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
3.5.3 Impegno civile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
4 Analisi esemplare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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5 Bibliografia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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6 Discografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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APPENDICE
7 Testi delle canzoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.1 Acque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2 Amerigo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.3 Gli amici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.4 Antenòr. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.5 Asia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.6 Auschwitz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.7 Autogrill . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.8 L’avvelenata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.9 Bisanzio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.10 Black-out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.11 Bologna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.12 Il caduto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.13 Canzone delle osterie fuori porta . . . . . . . . . . . . . .
7.14 Canzone di notte n. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.15 Canzone per Anna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.16 Canzone per Silvia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.17 Canzone per un’amica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.18 Canzone quasi d’amore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Cénico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cirano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Culodritto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dovevo fare del cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dio è morto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Farewell. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il frate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Incontro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inutile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gulliver. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lager. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Keaton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lettera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Libera nos Domine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Luna fortuna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il matto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Noi non ci saremo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Non bisognerebbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nostra Signora dell’Ipocrisia . . . . . . . . . . . . . . . . .
Parole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
100, Pennsylvania Ave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il pensionato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Piccola storia ignobile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le piogge d’aprile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quello che non . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Quattro stracci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Le ragazze della notte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Samantha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Scirocco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Signora Bovary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tango per due . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il tema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Un altro giorno è andato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Van Loon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Il vecchio e il bambino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Venezia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Vorrei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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