un mondo caleidoscopico
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un mondo caleidoscopico
/ I I I portrait UN MONDO CALEIDOSCOPICO A KALEIDOSCOPE WORLD Alessandra Bergam ini, foto Christian Richters Sperimentazione, multidiscl pIinarteta e dimensione spazlo-tempo in architettura. A colloquia con Ben van Berkel di UNStudio Experimentation. multi-disciplinary approaches and the space/time dimension in architecture. A conversation with Ben van Berkel of UNStudio AGORATHEATER LElYSTADjNLI,2007 Elemento di attrazione urbana net nuovo masterpLan diwest a per il centrocitta, itteatre ha forma scultorea e spazi fle~Oili e Irasparenti. l.a struttura, definita da un involtKre caogiante e slaccettal o invetrc e alluminio perlorato, divenla metafo ra della teatralitilstessa, con etletti eli tasciN.zione ~ e eli sorpres.iI. GO spali n en'li. con due sale per spl!'ttacoli e a<1!t! mul tilunzionali, SOIlO modeIlati attomo ill footer ver1ic.ale a MIa altezza. The Illeatre is an lrilan attraction II'l the new Wes.l8 maSleo- pkln lor the citycentre . II has -'" a sculptural tOllTl and flexibHo. The strucbJre is defined by an Iridescent, multi-faceted erwetope in glass and perlorated aluminium. IIbecomes a metaphor for theatricality, with effects ofvisual fascination ands urprise. The interior spaces. wIth two rooms for shows and multi-purposeareas, are shaped around the fuU-height vet1 icalloyer. """"" Dalla Mobius House quaLe evoluzione c'e state net vostro metoda progettuale? Mi esemprepiaciuto sperimentare conletecniche di proqettazione e ripensare la linearjta del processo progettuate. Nella Mobius House abbiamo applicate un model10 matemalico per risolcere in modonuovo il rapportc Ira esterno e interno, ma anche rorqanizzazicne spaziete a loop, recenternente uliLizzata neI Mercedes-BenzMuseum, eingrado di qenerare una quahta architettonica molto pill efficace r ispettoal modeUo tradizionate dellagriglia ortogonale, percheeta alLa struttura una partcotare forma 'intinaa" e meglio mterpreta te condizioni spazo-temporati ret momenta in cui pensiamo allevarie altivitilche si svolgono in un edificio, per lrasformarte in un cido di 24 ore. Sper jmentazione che prevede anche influenze da altre discipline, Si, non si oeve pensare subito all'architettura, rna a qualccs'attroin mododa poter deviare da essa e inserire nuovee diverse influenze nel proqetto. Gliartist, sonc grandi sperimentatori, pill degliarchitetli,che invece sonosempre concentrati sugliaspelti pragmatici della proqettazione. Da altre discipline si possono trarre spuntt innovativi per ripensare i processi mentaf e tresferirti nel proprio campo. I mieimiglioriamici sono fashion designer e sonc pillliberi e aperti a motte innuenze: anche rarcbuettura dovrebbeesse re pill riceltiva a suggestionidiverse. In architettura il rapportofra spazio, movimento e tempo efondante. Cosa intende quandopartadi'movement-driven occupation of space'? Signilicanoensare il corcettc di mobilitil nello speno. Mi piece parlare di .molilila', mutuando i(termine dat linguaggio scientifico,come una nuova lettura del rapporto movimento-spazioin cui, comeal cinema, restandofermi in un punto si osse rvano Ie cose muoversi altorno a noi. Mi piece giocare con spazicomptessi e con le Iraietlorie del movimento attoro interne. Net Mercedes-Benz Museum non si percorre unospazio lineare,secondouna teoria giedioniana 0 einsteiniana del rapportospazio-tempo. Nel museo si eawoltidallo spazio,sioltiene un elletlocaleidcscopico del rapporto spazic-tempo. quando s! efermie le coseattorno a noisene in movimento. Questo aspetto in architetlura puo generare forme complesse e dinamiche ma con un sensa di quiete, creato anche dalta ripetizione di forme qeometrlche. come appunlo nel Mercedes Benz-Museum,dove il cerchio viene ripetuto trevotN ~mbre I N"';"mber 2007 Ottagc:rn 167 ERASMUSBRIDGE RDTIERQAM (NU. 1996 ~slruito sui fiume Maas per reqotere i flussi di trafticc e ccuecere il noo:! e il sud della cilia, il poote r lLl'lgo 802 m e ha .....singolo pilone alto 139 mcoloratoi'l azaerc, Buill~ lhe M3as River 10regulate ITaIhc and connect the city norlh to south, the bridge is 802 m long andhasasingle 139 m highper. coloured light blue. portrait (3 l!uiil 111 ". ....................... MERC EDES-BENZMUSEUM STUTTGART IDI.2006 Ideato per ospitare una collezione di 160 modelli che unsee stone. tecnologia e passione. it mus ec renee nella complessa forma a trifoglio struttu ra e conteoutc. Le tre foglie sono cerchi che nemree-seucne formano il vuoto cetretno triangolare, ettom o a cui r uotenc gli otto piani semicircolaricon s ingole e doppie altezze, Il percorso di vislta parte dall"alto dell"ulti mo uveue per orocecere. anche cronntoqicamente. a spirate verso it basso, attraversenec Ie sale espnsltive. Due te traiettorie di vistta che si incrcclano canoe vita a uno spazio continuo e in apparenza 'intinito', e che consente al visitatore di muoversi liooramente fra oggetti es postie 'zone temporali', Conle parole dell'a rchitetto, "ll parco-so stesso r nventa prima parete poi soffitto e di nuevo spazio aperto. eliminando la distlnzione Ira linea, superficie e volume". Il complesso modello spaziale interno res ta tuttavia raccr uuso in una struttura ester na ceue linee nette e se mptici ct e. sull'autostrada. identifica ta vicinanza della citta. Conceived to hold a collection of 160 car models that represent the union of history, technology and dedication, the muse um merges structure and contents in a compte» three-leaf clover form. The three leaves are circles that form the empty space ofthe triangular foyer in their intersection, aroundwhich gravitate the eight semi·circular ncors with s ingle and double heights. The exhibition route starts fromabove, from the top floor and proceeds chronologically. srirally downwards through the exhibition halls. There are two exhibition trajectories that cross and give ris e to a continuous, seemingty'infinite' s pace that lets visitors move freely between the uisptaycd items and 'period zones' In the ercoitect's words , "the trajectory itself becomes first the wall then the ceiling and aga in open space. erasing the distinction between line, surface and vctume't.Ihe complex spatial modelis nonetheless enclosed inan external structure with clean. simple lines which, from the highway, marks the approaching city, teoSi ha complessiterna anche serenlta Con le nuoveteenologie siottengonospazipilicomplessi, rnaconunamaggiore discipline formate, perche non credo in una architettura superartcotata 0trappoespressiva. FondamentaLe e anche La quanta soste nibite delle architetture. Sterno moLto attenti at probLema, e non esolo una questionedisingolielementiecosostenibili nell"edificio,ma di incorporare it concetto di sostenoitita nelLe fasi di proqettazione comptessiva. Ad ese rroio. abbiarno pensato a un sistema con iLQuale poter nscatdere ilcaLcestruzzoin tre ore durante ta mattina per mantenere caldo l"edificio per Le successive6-7 ore,oppureusiamo latrio come sistema diventilazione naturale e raffrescamento. Forma e sperlmenteztone suL coLore sono usati per conterlre etrsrchltettura una particolare qualita visiva. Esiste quindi una componente 'emctlva' neLLe vostre opere. Credo che gLi edifici debbano comunicare e provocare interpretazionied emozioni diverse. Nel teatrodi Lelystad, ad esempio,votevamo rendere chiaro fin dall'esternoche si tratta di un luogo per spettecoti. e toabbiamo ettermato con grande chiarezza grazie a forma e colore,esattando L'idea stessa di performance.l noltre, alla cltta mancavaun toccodicoLore. IIcolore comunque non eirnportente per sestesso ma per gli effettivisivied emotiviche puc suscitare, diventando cangiante e ass umendo altri toni e sfumature, per suggerire rides di movimento. Come a Seoul. dove i colori delle facciate appaiono sempre diversi con iL cambiare della luce. Viviamo in un mondo cateidoscopico e iovorreitraslerire questa quanta netra rchitettura. non una traduzione tetterate. rna mi piece tides che si pcssano creare letture e interpretazioni diverse e individuati diun edilicio 0 di uno spazio urbano. Cosa pensa deLL'archilettura contemporanea? C'e tanta carne at fuoco inquesta momento, come nella moda, e La mia preoccupazione ese ettetnvarnente c:i sia un senso in tutto quellocbe succece. perche se un significalo non c'e allora non c'e architettura.Credoche gli edifici debbano creere 'after images, after thoughts' - come un bel libra quandoviene voglia di tornare indietro, rileggere,capire meglio - in modo che La fa scinazione durianche inseguilo, e chevengavoglia di ripensarlie rivederti, MOBIUSHOUSE HETGOOII NLl,1998 Lastrultura formale della casa unifamiliare 5i ispira alla geometriatoroidale del nastro dl Mobius, con una organizzaz ione deglispaziche crea un cicio ininterrotto fra vila e lavaro. TMe single-family house's formal struchJreis inspired by the windingof the Mobius ribbon, with a spatial organization that creates an uninterrupled cycle between work and life 169 portrait " " ..... ..... -- I ... -- II > I -?-1 ~" j - .... I j II " ti, \ HEY VAl.J(HOF MUSEUM NUM EGEN [NU 1m lllTllJSeO accostil spazi per resecsecoe.tacontemplazione e la soc ialiti in una sl rut tura ibrida in ru i it oorpo !.Call.' ceotrate.te vaste vetrete esterre e it sistema di soffitti sene gl;elementicaratterlzzanti. The museumcombinesspaces for exh ibitions, conle mpla tion and sociali zation in a hybr id s tr ucture de fine d by its ce nlral slairwiIY. its enormous outside winOOws "rod tbe ceiling system. portrait ARNHEM CENTRAl ARNHEMINLL 19910-2008 Ot~ aile due toni per uIfici P.lr1I and Rijn, giil rNlizzate, con 80.000 rrI eli uffid , it ~erplan per respansione della slarione di Arnh em (Omprende 11.000rrWJ di neqozi, 150 ooiLilabiLiltiYe, it nuowatrio della stazione , un quarto Dl\ilriO ferroviario, Ul1 sottcpessc I' un tunnel, oltre a parc:heggi per 1.000 auto I' 5.000 bicitlet te. L:estesa area dedicata at trasporto pubblico integra bus terminal I' staaione ferrcviana . tavastapiazza coperta I' tl imaticamente controllata intercoonette I' dil accessc a treni, autcbus.faxi,bid, auto diventando ilprincipaLe punto di trasferimento da I' versola cittil I' rintera regione per piiJ di 65.000per-sene al giomo. Lanalisidel Russi pedcnati es tate l'elemento cruciaLe del WATER VlUAS ALMERE INU. 2001 48uMil abiLilti¥e modutali, compostI' net modello eese da o..e ITlOlUi ~ cemento di 6 mel ri per 10. Lapossibilila di esIendt!l1! Ia lipololjiadi base consente fItossibilitil wlumetric.a e~. 48 rrodlAar hoosing tnts" ""'h a standMd mocIeI d twocemenI IT'IlIlitN!s. 6 by 10 metln. The option 01 nlending the slandanl rrcJOets allI:JI<ts lor wl~ n.,.nbilrty and ~ prog<'ttO.co~ tadireZiolte l:leUe dM>rse traiettorie, ta loro riev.In2a rispetto ad allTe Iorme di trasporto, la durata e te interconness iOl'li. MlMmenti ptdonati. siSlemi eli trasporto, ~lti costruttiYi, illuminiui one I' diSlribuziooe delle diverse funzioni sono unite in un uoico eeueste urbano pel' gariHlt ire qualitilaccessitJilitil sicureu a a chi ogni giorno qui aspetta. lavon. la acquist~ si incootra. Inaddition 10 the two offiao towers, PJrk and Rijn , which havealreadybeen built. with 80,000 rn? of cnces. ue master p[Jn fOf" exparxling the Arnhem &tation ind udes 11,000 m1 of shops, 150 housing units, a new station lobby, a foo rth railway track,an crdepess and a tunnel and pariung for 1,000 cars and 5,000 bicydes. The large area for publictransportabon combines the bus terminal and railway slaIooo: the vast, COWI'f'd. climate control square inlert:OlWll!dl;, to and accesses traillS, busses. laxis, bicyo: lf'Sand cars. making it the main point ot transfer to and from the cityand the ent iA! re?on lor r:Ner 65,000 people a day. The ana~ 01 pedestrian HaM. WilS at the project·s foundatIOn. including the di~ion of different trajeclOl"ies, thi'lr significance in relationship to other torms of transportation,durationarld interconnections. Pedestrian movements. transpol1alion systems, construction aspe cts, lighting and distribution of the different functions are brought together in a unified urb<!n conled to guarantee quality, accessibility and $e(urityto those who come here eYeryday 10 wait. wort, shop aod meet. • Since Mobius House, howhasyour design method developed? I always liked experimenting with design techniques and rethinking the linearityof the design process. In Mobius House,we applieda mathematical model to resolve the rela tionship between the outside and inside in a new way, Theloopspatialorganization, recenttyused in the Mercedes-Benz Museum, also generatesa much more effective architectural qualitythan the traditionalmodelof the orthogona.l grid, becauseit gives the structure a special 'infinite' form. or rather, it interprets the spaceltimeconditions aswethink ofthedifferent activities thattake place ina building, to makethemintoa 24-hourcycte. This experimentation isalso influenced l1j other discpines. Yes, I teet tbarwe shoutdn't think right away about architecture, but of something else to be able to deviate from thisand put rrew, different influences intothepro;ect. Artists. lor example, are great excererenters. more than architects, who alv;ays concentratea lot on the pragmatic aspectsof design. We can take innovative ideas from other disciplines to hetp us rethink mentalprocesses and transfer them to our field. My best friendsarefashioo designers. andtheyarefreerand moreopento many influences. Architecture should alsobe more receptive to differenl,less 'ccoservatseoees. Inarchitecture. therelationship between space. movement and time isfundamental. What doyou meanwhenyou talk about the 'movement-driven occupation of space'? It means rethinking the concept of space's mobility. I like to talk aboutmotility'. bofTO'Ning a term from science, as a new interpretation of the movement-spacerelationship inwhich, likeina movie. we stayin one point and see things move aroundus.I like to play withcomplex spaces and with the relationship with the movement inside them. In the Mercedes-Benz Museum, we donot go through a linear space, following a Giedion or Einstein theory of thespacetime relationship, Inthe museum, we areenveloped by the space, We get a kaleidoscopic effect of thespace-timerelationship, whenweare still and thethingsaround us are in motion. This aspect in architecture can generate complex, dynamic forms. but that have a sense of 'calmness', derived partly from the repetition of geometricshapes, as GAl.l.ERIA O£PARTtolENT STORE SEOUl, 2004 II. progl'ttoeli rinnovamenlo hi! dato airediliciouna nuOYa seenecctere tacceta applicata sutl'esislenle, e inlerni lrastormatiin luo90 dedicate at russoe eua moda. The renovation project gave the building a new spectacular envelope applied on the existing facade and intl!riorsturned into a place for luxury and fashion. portrait in the Mercedes-Benz Museum, where the circle is repeated threetimes. It has complexity, but it aLso has serenity, The Impression is that the architecture'squalitycan expand With the new technologies, more complex spaces are achieved, but with greater formal discipline because I don't believe inarchitecture that is overlydeveloped or too expressee. The sustainable quaLity of the buil dings is aLso fundamental. We pay a Lot of attention to this issue. It is notjusta matter of the buitdirq's individual eco-scstamabte components. but of incorporating the concept of sustainability in all the design stages. For example, we designed a system with which concretecan be heatedin 3 hours during the morning and keep thebuilding warm for the next 6-7 hours. or for another example.we use the fcr,.er as a natural ventiI. laton and cooling system. , Form and experimentingwith cotour wereused to give the '" buildingaspecial visual quality. There is an 'emotive' component to your works, I believe that buiLdings should communicate and incite different interpretationsand emotions. For example. in the theatre in Lelystad wewanted to make it clear from the outside that it is a place fOf perlormances. We underscored an aclive, vilr.lnI place. it with great clarity through forrn and colour, celebrating Hi9Nigllhng the vi5ual aro:l the idea of performance Plus,the City was lacking a ~1<It ceorecneos between the city and the sea, Ihe square touch of colour; The colour is not important in itself.It is imis Layered on three levels, tripiing portant for thevisual and emotive effects it can spark. bethe usable area, Atthe base, coming iridescent and taking on other tones and nuances there is a parking tot, then an ifltermediale dosed volume to suqqestthe idea of movement.Like in Seoul. wtere the to hold the terrtW1al for cruise taceoes coloursappear different as the light changes. We ships. shop!.. offICesand live in a kaleidoscope 'NOrtd, and I wanted to transfer this enI ertaonmef'f areas., and then quality to architecture. It isn't a Literal translation. but I Like the actual square on the sea. created on a multi-faceted roof the idea that we cancreatedifferent, individual interpretawiltl d,l1erent heights, lor ouldoor tions of a buildingor an urbanspace, act;",ties withathletil;fields, What doyou think of contemporary architecture? green spaces, cares. restaurants and pcblk spaces . There are There is a lot going on right now, Like in fashion, and my four functional realms concern is that thereactuallybea meaning in everything lentertaN1me1ll, weUnes.s. culture that happens, because if there is nomeaning, then irs not and retai!l as weU as maritime terrtW1al1ogislics. ina project architecture.I think the buildings should create 'after imthat focuseson its useri' ages, after thoughts' Like a good book, 50that you want to d,lIerent po55IbIe pursul\s. go back, read it again, understandbetter, so that the indlstnbuted based on spatialand Iparticularlyltim e dynamics . terest lingers afterwards, that you want to seeit again, , PONTE PARODI GENOVA 2001 -2009 Per La riqualirtcaziolll!detLa banchina porluale in c-suse it progetto vincitore del ccncorsc inter nazionale prevede una piazza a tre dimensioni con un arlicolato programma di attivitil pubbliche di5triburte sutrinlertl ami della giorn.1ta e pianificate sulla base detLa effetti¥afrequemaz ioroe di tunsll, I'e'5idenl i e studenli pel" ueare un loogo allivo e vitale. Valoriu ando I cOllegamenti visivi e spazlali fra la cittil e il mare. La piaua srstratifica su Ire livel.U lriplicando la superficie utilizza bile. AlLa ba se it p<lrdleggio, poi un volume dliuso iotennedlo per ospitare terminal per te crccere. negozi, ulflCi e lota li di intraltenimento, e infine La ¥era e propria piazla suI mare, crea ta sulla nn TEA HOUSE ONBUNKER VR EELAND I NL ~ 2006 Con una copertura continua e steccettata in accerc.due !wnker del 1936 sene stati trasformati in un luogo privato.La vasta vetrala del cOfllO aggettanle 5i allaccia su un tampo da polo. With a contnlUOUS, multifaceted steel rool. lWO \936 bunkers were turned into a private place. The vast projectin9 gtazed structure overlooks a polo field. copert uril sliltCetiaia con divoers.e alteue, dedicata eue alli't'ita alram aeerta con campi spcrtivi, verse. bareristoeanti. spazi pubbticl, Ouattro i lemi funzionali, intrallenime nto, _llness, cullura e comm ercic, cure a quello Iogistico del terminal milrittimo, io un proqetto eee si concenlra sul le diverse possibili attMta dei llll itori distr ibuile in base a dinamiche s p<lliaIi, rna scprat tutto . tefTlpol"ali. FO!' the redevelopment 01 the port whan that had fatlen inlo disuse, Ihe wiMing project of an internationalcompetition designed a square with thn!i! dimensioos and a compIe~ ~ of public il.nctoons distributed lhroughoutthe span of the day and ltanned based on its actual use by loorn.ts, residents and srooeras to create nseu