PW Dentro tango argentino

DentroTangoArgentino
LaStoriadelpiùImportante
TangoShowdiTuttiiTempi
AntónGazenbeek
Libri,ebook,DVD,CD-mp3rari
diTango:
http://tango-dancers.com
edizionedi:
EnricoMassettiPlublishing
ebookISBN:978-1-304-83168-2
DentroTangoArgentino
©2014AntonGazenbeek
traduzioneEnricoMassetti
Ringraziamenti
Questo libro è dedicato a Claudio Segovia e alla sua visione, al
compianto Hector Orezzoli, ed a tutti gli artisti che hanno reso Tango
Argentino il successo che è stato. Possano il loro duro lavoro, talento e
maestriaesserericordati-persempre.
UnringraziamentoparticolareancheaSergioSegurapertuttoilsuoduro
lavoro,ilsostegnoinfinitoaquestoprogetto,lasuabellissimagraficadi
questo libro e le tante ore condivise in interviste, ricerche, e nella
preparazionediquestolibro.Graciaschabon!
Nonresponsabilità
Questolibroèilrisultatodioltreottoannidiintensericerchecondottea
BuenosAireseintuttoilmondo.Intervistepersonalisonostatecondotte
con ciascuno dei membri sopravvissuti del cast dello show, e
innumerevoli documenti, programmi, giornali e archivi di riviste, film,
video, registrazioni audio, e fotografie sono state consultate. Questo
materiale accumulato costituisce la maggior parte del materiale di base
perquestolibro.
Questolibrorifletteglieventicomesisonoverificatialmegliodellemie
conoscenze,enessunaopinionepersonaledapartemiaèstatainclusa.Si
tratta di uno studio non-polarizzato dei fatti vigenti in materia di
spettacolo. Questo libro è destinato a mostrare grande rispetto per ogni
membrodelcast,siasulpalcochefuori.
AntonGazenbeek
Prefazione
Il tango ci dà sempre delle sorprese. Che un giovane ragazzo olandese
potesseessereattrattocosìdallamusicaedalladanzadelRiodelaPlata,
comeèaccadutoconlui,misembravastranoequasicomesefosseuna
favola,finchéungiornononl'hoincontratopersonalmenteehoscoperto
in modo convincente che il fatto che sia nato in Olanda, con tutto il
rispettodovuto,siastatounerrore,comeiltangoèpresenteintuttoilsuo
corpo e la sua mente e che, attraverso lo studio, il sacrificio e una
dedizionechemeritailpienorispettoeammirazionecome"lavoro"che
hafattodalcuore,sperocheladiffusionediquestolibrosaràunsuccesso
e spero che sarà accettata e compresa nella sua vera dimensione. Come
io, Juan Carlos Copes gli auguro il meglio dei trionfi in tutte le
sfaccettaturedellasuacarrieraditanguero.Unabbraccioconforza,eche
ilsuo"messaggio",continuilaconquistadeipaesiedegliammiratoriin
tuttoilmondo.
Conimiglioriauguri,
JuanCarlosCopesBuenosAiresOttobre2008
El Tango siempre nos depara una sorpresa. Que un joven holandés, se
sienta atraído por la música y danza, del Rió de la Plata, como ha
sucedidoconél,mesonabaextrañoyhastacasiunafábula,hastaquelo
conocípersonalmenteycomprobarfehacientemente,quehabernacidoen
holanda,contodorespeto,fuéunaccidente,yaqueentodosucuerpoy
mente, el tango esta presente, a base de estudio, sacrificio y una
dedicaci óndigna de todo respeto y admiración como “trabajo”, esta
hecho con el corazón,espero que su difusión y éxito sea entendido y
comprendido, en s uverdadera dimensión; como hago yo, Juan Carlos
Copes, que le desea el mayor de los triunfos, en todos sus ciclos
tangueros. Fuerza, un abrazo y que su “mensaje”, siga conquistando
plazasyadmiradoresentodoelmundo.
LoMejor.
JuanCarlosCopesBuenosAiresOctubre2008
Introduzione
Trentatre popolari artisti argentini si riuniscono a Parigi per suonare,
cantareeballareiltango.
Un'orchestradidodicimusicisti.Cinquecantanti.
Seicoppiediballerini.Unattore.
Loscenario:Bordello,CabaretEuropeo,CabaretdiBuenosAires,Dance
Salon,Clubdiquartiere.
Unosfondonero.
IlcielodiBuenosAires.
Unaselezioneditanghicheraccontalaverastoriadeltango.
Ogniartistahailsuoproprioruolo.
OgniartistaèunPorteñoautentico.
QuestoeraTangoArgentino.
Cos'era Tango Argentino? Perché è stato così importante? Chi lo ha
creato?Cheharecitatoinesso?Perchéhaavutotalesuccessointuttoil
mondo?Perchéèfinito?
Nellepaginediquestolibrotroveretelerisposteatuttequestedomandee
altre ancora. “Dentro TangoArgentino” è uno studio accademico, quasi
scientificodelprimoepiùimportantespettacolointernazionaleditango
delmondo,TangoArgentino.
TangoArgentinoèstatalacreazionediduedirettoriedesignerditeatro
di grande talento, Claudio Segovia e Hector Orezzoli. È stato il più
magnifico spettacolo che il mondo avesse mai visto a suo tempo, e ha
girato il mondo per dieci anni. È apparso in Francia, Italia, Stati Uniti,
Canada, Broadway, Giappone,Austria, Svizzera, Germania, in più di 52
cittàdelNordAmerica,Venezuela,Olanda,Inghilterraenellasuapatria
Argentina.
Ha avuto un tale successo senza precedenti in tutto il mondo che
sembravacheunintero"tangomanía"otangomaniafossestataattivata.
Lagentehacominciatoascendereinstradaeadandarealteatrovestita
in abiti che imitavano i ballerini nello spettacolo. Gli uomini
cominciarono a lisciare i capelli indietro con il gel lucido per lo stesso
stile degli uomini dello spettacolo. Le donne cominciarono a indossare
lunghi,eleganti,abitinericonspacchialti,modellandosidietroledonne
dello spettacolo. Gli stilisti hanno cominciato a salire su questo trend e
hannoprogettatolineediabbigliamento"diispirazionetango".Larivista
Voguehafotografatoilcastdelloshowinpiùditreoccasioni.Personaggi
famosi provenienti da tutti i campi sono diventati ciò che si potrebbero
chiamare "groupies" dello spettacolo. Liza Minelli lo ha visto in
numerose occasioni, Robert Duvall (che in seguito, grazie a questo
spettacolo,èdiventatounfanaticodeltango,econtinuaadanzarefinoad
oggi),Anthony Quinn,Andy Warhol, la principessa Diana, e altri sono
soloalcunidiquellichecadderosottol'incantesimodelloshow.
Oltre alla moda ed alle acconciature, la parte più importante di tutta
questa mania è che TangoArgentino ha iniziato un boom di interesse a
ballareiltango.Migliaiadipersonechiedevanoagranvocedavantialla
porta del palcoscenico dopo ogni esibizione, implorando i ballerini di
dare loro lezioni di autentico tango argentino. Dopo essersi trattenuti e
aver resistito per un tempo abbastanza lungo, i ballerini hanno infine
capitolato e tutta una mania di tango danza è decollata da Broadway a
ParigiaTokyo,edinuovoaBuenosAires,doveladanzaeranata,maera
stata dimenticata ed aveva sofferto molti anni di abbandono. Lezioni di
tangofuronoavviateovunqueinstudididanzaesaledaballo.Professori
Tango sono spuntati come funghi con la pretesa di insegnare tango
autentico.Milongas(danzeditangosociale)furonoavviateinmoltecittà
dituttoilmondo,econtinuanoancoraoggi.
Comerisultatodituttoquestointeresseperiltango,unenormeturismo
d'affariditangoècominciatoaBuenosAires.Nel1986c'eranostatitre
americanicheandaronoinArgentinaspecificamenteperstudiaretango:
RobertDuvallèstatoilprimo,elaprossimaeraunacoppiadinomeAle
Barbara Garvey, che in seguito continuò fino a diventare importanti
maestri di tango e fondatori della comunità di tango di San Francisco.
Dopo il 1986 un costante aumento del turismo di tango ha iniziato che
crebbe in migliaia entro due anni. Sembrava che ogni città dove Tango
Argentino è andato sia stata ispirata da quello che ha visto nello
spettacoloeabbiaavutounappetitopersapernedipiù.
ETangoArgentino,opiùspecificatamentelasuastoria,èstimolante.È
lastoriadellalottadidueuomini.Lalottapermantenerevivaunaforma
d'arte morente e presentarla al mondo. Questa è la storia di Tango
Argentino.
1-ICREATORI:
CLAUDIOSEGOVIAEDHECTOR
OREZZOLI
LastoriadiTangoArgentinoiniziaconlastoriadeisuoicreatoriClaudio
SegoviaeHectorOrezzoli.Entrambieranoporteños,onatividiBuenos
Aires, Argentina, ed entrambi sono cresciuti in stretto contatto con il
tango.Segoviaprovenivadaunafamigliamoltoartisticaefindapiccolo
ha avuto un grande interesse per il teatro, musica, danza, canto e ogni
forma d'arte.È cresciuto accanto a un peña flamenco andaluso. Molti
anni dopo, questo l’ha ispirato per creare insieme a Héctor Orezzoli lo
spettacolarespettacolodiFlamencoPuroche,comeTangoArgentino,ha
avutograndesuccessointernazionaleehatrionfatointuttoilmondo.
All'età di 20 anni, Claudio Segovia si è laureato presso la Escuela
Nacional de Bellas Artes di Buenos Aires, dove ha studiato design
teatrale, scenografia, costumi ed altre arti. Si è inoltre laureato presso
l'Escuela Superior de Bellas Artes. Nel 1965 ha iniziato il suo lavoro
come scenografo, e già mostrando talento straordinario per il suo
mestiere, ha disegnato le scene e i costumi per opere di Shakespeare,
VictorHugo,eIbsen,traglialtri.
Tuttavia Segovia ha sempre avuto un forte interesse per le forme d'arte
popolare, e questo lo ha portato a creare nel 1966 lo spettacolare
spettacoloBagualaconMercedesSosa,conilqualehaviaggiatointutta
Europa, negli Stati Uniti e nell'allora Unione Sovietica. Segovia si è
rapidamente trasformato in uno dei più grandi registi di music-hall in
Argentinadelmomentoehaavutol'opportunitàdilavorareconalcunidei
piùgrandiartistiargentinidelsuotempo,comeAstorPiazzolla,Ernesto
Sabato,AntonioGasalla,NélidaLobatoeEduardoFalu.
ConlacollaborazionedelsuosociodilungadataedamicoJorgeLavelli,
Segoviahalavoratopermoltianniadun'importanteproduzioneliricanei
teatridituttoilBrasile,ArgentinaeFrancia.
Adispettodituttoilsuolavoronelleartipiùnobili,Segovianonhamai
dimenticato quel piccolo flamenco Peña nei pressi della sua casa
d'infanzia. Nel 1980, dopo molti anni di duro lavoro e di indagine,
Segovia, insieme al suo partner di lunga data e collaboratore Héctor
Orezzoli, ha presentato lo spettacolo di Flamenco Puro a Siviglia,
Spagna.FlamencoPurohariunitoipiùautenticiartistigitanidiflamenco
inSpagnaehapresentatolamusica,ilcantoeladanzasulpalcoscenico
nella sua forma più autentica. I più raffinati abiti, i costumi e il trucco
sonostatiutilizzati,iltuttosenzaperdereleautenticheradicidi"terra"
del genere. Questa era la base di tutto il lavoro che Segovia e Orezzoli
hanno fatto insieme: portare una morente forma d'arte popolare
dimenticatasulpalcoconisuoipiùautenticievericantanti,ballerinie
musicisti, presentando uno spettacolo di alta qualità con costumi senza
precedenti, di squisita illuminazione progettazione e capelli e trucco
spettacolari, e condividere il cuore e l'anima della forma d'arte e gli
artisticonilmondo.Segoviahafattoquestoinpiùdiun’occasione.Dopo
che Flamenco Puro ha debuttato a Siviglia, ha continuato al Festival
d'AutomnediParigi,conuntourinEuropa,einpiùdi50cittàdelNord
America,tracuiBroadway.
Segoviahaproseguitonell'ideadispettacolicomeFlamencoPuroedha
continuato a ideare, dirigere e produrre altri quattro grandi mega-show:
TangoArgentino, Black and Blue, Noche Tropical, e Brasil Brasileiro.
Tutti questi spettacoli hanno sempre conservato l'impegno e la
determinazionedipresentarel’autenticitàdiSegoviaintuttalasuaopera.
Nel mondo di oggi, dove l'autenticità è scarsa e quasi impossibile da
trovare,ciòèunacaratteristicamoltoammirevole.
HéctorOrezzoli
Non dobbiamo dimenticare che Tango Argentino non era solo la
creazionediClaudioSegovia.Èstataanchelacreazionediunpartnerdi
lunga data di Segovia, Héctor Orezzoli. Orezzoli è nato e cresciuto a
BuenosAires.OrezzolieraunbelbambinodiversodaSegoviaeavevaun
mododiversodivedereilmondo.Ancheseestremamenteartistico,aveva
unmodopiùbusiness-likedivederelecose.Era,insomma,quellochea
ognigrandeartistamancaedicuihabisogno:illatoeconomicodell'arte,
il lato organizzativo, il cervello. Orezzoli ha studiato letteratura,
psicologiaeteatropressol'UniversitàdiBuenosAires,dovesièlaureato
neiprimiannidel1970.
Orezzoli ha sempre lavorato in teatro. Nel 1974 ha creato costumi e
scenografie per lo spettacolo "Luna di Miele" di Sonia Delaunay. Ha
continuatoaprogettarealtrispettacoliimportantiedisuccesso.
Nei primi anni 1970, come se portati dal destino, i percorsi di Claudio
Segovia e Hector Orezzoli si sono incrociati. E 'stato l'incontro di due
grandi uomini, due grandi artisti e due grandi amanti, che insieme
avrebbero cambiato il punto di vista del mondo del teatro. Insieme
Segovia e Orezzoli hanno lavorato su molte produzioni teatrali e hanno
vinto molti premi prestigiosi per il loro lavoro. Hanno vinto il primo
premio alla Biennale de Sao Paulo, il Premio Molière, e il premio
premierdalFondNationaldesArts.Nel1974OrezzolieSegoviahanno
presentato lo spettacolo Carnaval de Venise al Festival di Aix-enProvence,consceneecostumidisegnatidaidue,eregiadiJorgeLavelli.
Nel1975hannofattoungiroinEuropaeAmericaLatina,conalcunidei
grandi spettacoli che hanno creato. Nel 1980 arrivò il debutto di
FlamencoPuro,dopomoltiannididurolavoroeprofondaindaginesulle
radicidellaformad'arteflamenco.
Intorno al 1976 Segovia ha iniziato a giocare con l'idea di mettere
insieme uno spettacolo di tango su larga scala che avesse messo tutti i
migliori ballerini, cantanti e musicisti sullo stesso palco, allo stesso
tempo. Questo non era mai stato fatto prima, e aveva pensato che fosse
un'idea interessante. Ha parlato con alcune persone nel settore dello
spettacolo ed è stato accolto con una risposta unanime: impossibile.
Hannotuttipensatochesarebbestatoimpossibileconvinceretantiartisti,
cheavevanounegodelledimensionidellaLuna,acompariresullostesso
palco,allostessotempo.Segovia,tuttavia,essendotenacecomelui,non
harinunciatoall'idea.
InquelmomentoilgrandeJuanCarlosCopeselasuacompagnaMaria
NieveseilloroballettoditangostavanoesibendosinelClubSansSouci
aCorrientese9deJulioaBuenosAires.SegoviaavvicinòCopesdopolo
spettacolo,spiegandolasuaidea,iduesiscambiaronoibigliettidavisita
e si separarono. Copes disso a Maria: "Che stupida idea. Quest'uomo è
pazzo.Nonpotràmairealizzarla."
Manessunaquantitàdiscoraggiamentoerasufficienteperucciderel'idea
nella testa di Segovia. Ha continuato a svilupparla nella sua
immaginazione, modificandola, e perfezionandola. Ha continuato con
altriprogettinelfrattempo,maerasemprenellasuamente.
NondobbiamodimenticarecheTangoArgentino(equindialtrispettacoli
comeFlamencoPuroeBlackandBlue)hannoavutononsoloquestidue
grandicreatori.C'eranointeresquadrediartistidigrandetalento,ognuno
un maestro nel suo campo, che hanno contribuito alla magia,
all'eccellenza,edalsuccessodiTangoArgentino.
HildaCurletto
HildaCurlettoènataecresciutaaBuenosAires,Argentina.Hamostrato
segnidiestremotalentodaun'etàmoltogiovane.Hildaèmoltospeciale,
una donna molto generosa. Molto tranquilla, attenta, estremamente
intelligenteeselvaggiamentecreativa,èunadonnachesacomeprendere
un'idea e renderla realtà.Ascolta, e poi crea. Hilda è stato il creatore e
restauratoredeicostumidiTangoArgentino,cosìcomeBlackandBlue,
Noche Tropical e Brasil Brasileira. Lei è meglio conosciuta per il suo
straordinario lavoro nel campo del restauro del costume d'epoca,
riparazione e ri-creazione. Ha la capacità di prendere un pezzo di
abbigliamento vecchio di 200 anni e ripristinarlo nella sua forma
originalefinoachesembricosìspettacolarecomeilprimogiornoincui
èstatoindossato.QuestoerailsuotalentoinTangoArgentino.
Ha anche aiutato Segovia nella progettazione di molti dei costumi e ha
aggiuntolasuaesperienzaperaiutareClaudioascegliereitessutigiusti,
colorietextureperciòcheeranecessario.
Jean-LucDonVito
Jean-Luc Don Vito era un giovane francese di talento, truccatore e
parrucchiere che aveva già avuto grande esperienza come uno degli
stilisti top per i servizi fotografici delle più importanti riviste di moda
francesi ed europee. Era molto richiesto per il trucco delle modelle
importantideltempoeraramentesiètrovatosenzalavoro.Attraversoun
rapporto con il regista teatrale argentino Alfredo Arias, che per molti
anni risiedeva a Parigi, Jean-Luc ha trovato il suo modo di Tango
Argentino. Arias, un caro amico di Segovia, lo raccomandò come una
buona scelta per essere il truccatore e parrucchiere per lo spettacolo.
Segovia ha visto il suo lavoro, gli è piaciuto molto ed i piani erano in
preparazioneperdiscutereillookcheSegoviaeOrezzolivolevanoperil
lorospettacolo.
2-LaPreparazione
Claudio Segovia ha trascorso anni perlustrando l'Argentina alla ricerca
dei migliori ballerini, cantanti e musicisti per far parte del suo show.
Andònottedoponottepertuttelecasedeglispettacolituristici,comela
Casa Blanca, Michelangelo, El ViejoAlmacén e Rugantino, cercando i
miglioriballerinicheriuscisseatrovare.Conilsuoocchioseveroperil
talentoelasuaconoscenzadiciòchevolevaperilsuoshow,dopoannidi
attentoscoutingSegoviahatrovatocosaechivoleva.
IprimiballeriniconiqualiSegoviaparlònellaprimapartedel1983sono
stati Juan Carlos Copes e Maria Nieves. Copes e Nieves, che erano già
ben conosciuti e rispettati ballerini, coreografi e artisti, erano al lavoro
nelSansSouci,unapopolarecasadispettacoloditangoaBuenosAires.
Nel1976Segoviaandòavederelospettacoloepoiandòdietrolequinte
nellospogliatoioaparlareconloro.CopesascoltatoquellocheSegovia
aveva da dire, disse: "Ci terremo in contatto", e disse a Nieves quando
Segoviahalasciato,"Questoragazzoèpazzo.Lasuaideaèstupidaelui
nonsaràmaiingradodirealizzareunprogettodelgenere.Nonsuccederà
mai."
Beh,setteannipiùtardiSegoviatornòavedereCopes,glidissecheilsuo
progettoeraunarealtàechestavaperaccadere,echevolevaJuanCarlos
eMaríacomeunacoppiaprincipaledellospettacolo.InoltreinvitòJuan
adesserecoreografodeinumeridigruppodellospettacolo,cosìcomeil
finaleeuncertonumerodibranisolistici.Juanaccettòeiniziòalavorare
fianco a fianco con un uomo che pochi anni prima aveva pensato che
fossepazzo.
Copesprestosiresecontochequell'uomononerapazzo,mapiuttostoun
genio e un visionario con una magnifica idea e concetti che erano in
anticiposuitempi.Adesempio,perlascenadeLaCumparsita,cheeradi
mostrareiltangocomesarebbestatoballatoaPariginel1913,poichénon
c'eranodocumentiofilmdelmodoincuisiballavailtangoaqueltempo,
SegoviahamostratoaCopesmoltevecchiecartolinedicoppiefrancesidi
tango d'annata in posa. Copes li dispose sul pavimento con Segovia, li
organizzò,liri-arrangiòinunordinediverso,edaquellepose,conpochi
passidicollegamento,ènatalacoreografiadiLaCumparsita.
CopeseNievesandavanobene,maSegoviaavevabisognodialtricinque
coppie.ReclutòNélidaeNelson,cheall'epocaeranoidirettoriartisticie
coreografi al Michelangelo. Erano già una coppia nota in Argentina e
all'estero,datocheavevanolavoratodal1971nelsettoredellospettacolo
ditango.Eranoapparsisulpalcoscenico,intelevisioneeinteatroconle
miglioriorchestreecantanti,eavevanoilloroballettoincabaretgrandie
importanticomeKingedilRugantino.
Eranobennotiperlalorodanzaadaltavelocitàediloropassiacrobatici,
che erano insoliti per quel tempo, ma tutto questo sarebbe presto stato
modificatodaSegovia,cheeraallaricercadiundiversotipodidanzaper
il suo show - una più elegante, dignitosa, una danza rispettosa del
palcoscenico.
Carlos e María Rivarola sono poi stati aggiunti al cast, anche se erano
considerevolmente più giovani rispetto al resto dei ballerini. Carlos è
statoconsiderato(edèancoraconsideratofinoadoggi)essereunuomo
fisicamente molto attraente e bello. Era alto ed elegante, con
estremamente forti tratti del viso e scuri occhi obliqui, quasi asiatici. È
statoabbastanzasorprendentenelsuoaspetto,esuamoglieMarialoera
ancoradipiù.Conlesuelunghegambe,ilcorpodadanzatriceformosae
penetranti occhi azzurri, era un fatto ben noto che María riusciva a
provocare incidenti per le strade di BuenosAires, dato che gli occhi di
tuttigliautistimaschi(edanchealcunedonne)eranosudileienonsul
trafficoquandoattraversavalastrada!
Carlos doveva ballare in uno dei ruoli principali nello show, La
Cumparsita, con una vedette showgirl allora famosa di nome Cecilia
Narova. Segovia aveva lavorato con Narova in varie Revistas porteñas
cheavevadirettonelTeatroMaipoconAntonioGasalla,NélidaLobatoe
altrigrandiartisti.Allafinedel1982,quandoLobato,latopshowgirl,al
momentoinArgentina,siammalòemorìimprovvisamente,Cecilia,che
eraunaballerinanelcoro,èstatachiamataarimpiazzarla.
Questo era un passo molto importante per Cecilia, e uno che avrebbe
potutoportarlaadaltafama.Mapocodopolasuapromozione,Segoviala
chiamò per il suo nuovo progetto. Era esattamente quello che aveva
immaginato per due ruoli nel suo spettacolo: l'elegante ballerina del
salone di alta classe parigino di La Cumparsita, e la scura, morocha,
ragazza del barrio diventata prostituta per Milonguita. Narova doveva
ballare La Cumparsita con Carlos Rivarola e Milonguita con María
Nieves e tutti i ballerini nello show. Narova si adattò al suo ruolo, e
divenneunodeiruolipiùriconosciutidellasuacarriera.
La successiva coppia aggiunta al cast è stata Mayoral e Elsa María.
EntrambieranogiàballerinimoltonotiinArgentinaeall'estero,manon
tantoneglishowturisticicosìcomeloeranoglialtriballerini.Mayoral
avevaavutoilsuoballettopermoltianni,BalletInstrumental,incuitutti
i membri hanno ballato, cantato e suonato uno strumento musicale. Il
balletto ebbe grande successo nel 1970 e ha viaggiato in tutto il Sud e
AmericaLatina.Havintonumerosipremiericonoscimentiimportantied
è apparso in tutti i principali festival. Mayoral e Elsa María avevano
anche girato una serie di programmi televisivi che insegnavano un
semplice tango Salon. Questi programmi sono stati trasmessi in tutto il
SudAmericaenonsolohannocontribuitoadiffondereiltangodanzatoal
grandepubblico,mahannoancheaiutatoMayoralelamoglieadottenere
ilriconoscimentosuscalapiùgrande.
LostilediMayoraleElsaMariaeraquelladitangosalón,unballomolto
semplice ma altamente dignitoso pieno di piccoli movimenti giocosi di
Mayoral.Mayoralavevaungrandesensodell'umorismoegiocositànella
sua danza, e questo era un piacere da vedere. Invece del tipico tango
rigido,straight-forwardcheerapopolareinquelmomento,lasuaerauna
danzapienadicarattereepersonalità.
Gloria ed Eduardo erano stati originariamente chiamati da Segovia, ma
poichéGloriastavaperdareallaluceilloroprimofiglio,viaggiareinun
grande tour non era un'opzione fattibile. Sarebbe venuto il loro tempo
pochiannodopo,quandosisarebberounitiallospettacoloperunsecondo
tour.
GloriaeRodolfoDinzelfuronochiamatidaSegoviaperprendereparteal
primoshow.AndòavederliesibirsialElViejoAlmacén,glipiacqueil
loro aspetto sul palco ed organizzò un incontro con loro. Dopo lunghi
negoziati, i Dinzels deciso di non fare il tour. Segovia non voleva dare
loro un numero assolo di danza. Dovevano essere come tutti gli altri
balleriniedanzarecomepartediuninsieme.Gliuniciassolisonostati
dati a Copes e Nieves, Nélida e Nelson, e Mayoral e Elsa María. Ai
Dinzels,soprattuttoaGloria,questononpiacevaperniente,edentrambi
rifiutarono l'offerta di Segovia. Anche loro, come Gloria e Eduardo,
avrebbero avuto una seconda possibilità dopo un anno di aderire allo
spettacolo.
Una giovane coppia era necessaria, così Segovia ha invitato Mónica
CandaeLucianoFrías.MónicaeLuciano,sebbeneentrambifosseropoco
più che ventenni, avevano già costruito una carriera impressionante.
Entrambi avevano danzato nel balletto di Copes, eseguito importanti
programmi televisivi come Grandes Valores del Tango, girato in
Colombia,Brasile,Cile,suonatoconorchestrecomeilSextetoMayoreil
Sexteto Tango, e interpretato gli spettacoli del molto importante attore
argentinoHugodelCarril.
MónicaeLucianoeranobennotisullascenaperduecose:laloroestrema
bellezzafisica,elalorofortepresenzascenica.Lucianoerafamosoperi
suoi capelli neri pettinati all'indietro, che davano l'impressione di uno
specchioestremamenteriflettente.Erapiuttostounospettacolodavedere,
enessunaltroballerinoditangomaschiodopodiluièstatoingradodi
replicareillook.Monica,invece,eraunabellezzainusuale.Ancheselei
nonpossedevailtipico"corpodellaballerina",avevaunpaiodiocchiche
avrebbero potuto illuminare il faro di Alessandria! Con i suoi lunghi,
capelli ricci, seno abbondante e gambe tornite, era proprio quello che
Segoviastavacercando.Cosìentrarononelcast.
Mancavaun'altracoppia.Segoviaavevavistotuttelemaggiorieminori
coppieditangoaBuenosAires,manonavevatrovatol'ultimacoppiadi
cuiavevabisogno.Ungiorno,parlandoconNelson,Nélidaglidisse:«E
quel grande uomo che è tuo amico. Qual è il suo nome? Quello che
abbiamo visto ballare in strada per pochi centesimi? Dove si trova?
"Quel" grande uomo ", naturalmente era Virulazo. A Nelson piaceva
molto l'idea e partì con un amico per cercare Virulazo e sua moglie,
Elvira.
Sarebberisultatoesserecompitononfacile.Virulazoavevarinunciatoal
tangoederastancodiballarepercosìpocodenaro.Avevaunafamiglia
damantenereenonerapiùinteressatoallavitaduracheavevasoffertoa
causadeltango.Siccomeerapiuttostobohemien,luielasuafamigliasi
trasferivanospesso,quindierapiuttostodifficilerintracciarli.Nelsoneil
suo amico andarono in giro nel vecchio quartiere di Virulazo a bussare
alle porte, chiedendo del danzatore. Nessuno sapeva nulla fino a che a
San Justo (un quartiere alla periferia di BuenosAires), un uomo disse:
"Oh, sì! El Gordo (il ciccione)! Lavora nel negozio di macelleria
all'angolo."
Così andarono all'angolo e trovarono Viru coperto di sangue, che
lavoravaalsuonuovolavoro.Glispiegaronoquellochestavaaccadendo
conSegoviaeilsuonuovoprogetto.Virulazononvolevaaverenientea
chefare,aluinonimportavaseloavesserofattoaBuenosAires,oParigi
oppuresullaluna.Dissechenondanzavapiù,nonavevavogliadiballare
e non sarebbe andato a ballare. Quando menzionarono l'idea di un
provino,quasicolpìilsoffitto.Disse:"IosonoVirulazoenonfaccioun
provinopernessuno!Soprattuttononperundesignerfrou-frouditeatro!
"
Alla fine Nelson convinse Virulazo a farlo. Così un giorno, mentre le
prove per lo spettacolo erano a buon punto, Nelson portò Virulazo ed
Elvira al El Viejo Café Nacional dove c'era un piccolo palco dove
l'audizione si sarebbe tenuta. José Libertella era lì con alcuni dei suoi
musicisti, e Segovia fu introdotto a Virulazo ed Elvira. In un primo
momento lui era molto scettico. Virulazo e Elvira non erano la tipica
immaginediunballerinoditango.
Non erano l'immagine tipica di qualsiasi tipo di ballerino! Virulazo era
alto più di due metri, sovrastava le persone di dimensioni più medie ed
erainsovrappesodicircasessantachili.Comemoltiargentinidellasua
generazione,vivevaconunadietadiasado(carnedimanzoallagriglia),
birraesigarette.
Elvira,d'altraparte,eraancheleialtaoltreduemetri,snella,nerborutae
muscolosa,congambelungheesottili,lunghebracciaeunvoltounpo'
"bello".Conisuoicorticapellineri,daragazzo,"femminile"nonerauna
parolacheladescrivevabene.
Segovia era estremamente titubante e aveva i suoi dubbi, ma accettò di
farli ballare. Chiese loro quale canzone volessero e Virulazo disse,
"Tanguera".L'orchestrasuonòTanguera,lorofecerodelloromeglio,ma
non fu la migliore audizione di tutti i tempi. Semplicemente non era la
sceltamusicalegiustaperlaloropersonalità.CosìSegoviachieselorodi
farneun'altra,equestavoltaVirulazoscelseOrgulloCriollo.
Lamusicacominciò,VirulazoeElviradanzarono,etuttisigelarononella
caffetteria,fermandosiinquellochestavanofacendo,siavvicinaronoal
palco, e rimasero lì ipnotizzati da ciò che stavano vedendo. La musica
finì, e Segovia, in stato di shock, si alzò in piedi, applaudì
selvaggiamente, e li assunse immediatamente. "El Gordo" di San Justo
stavaperdebuttareaParigi.
Cisonostate,naturalmente,moltecoppiediballerinichesisonofattein
quattro per entrare nello spettacolo in quel momento. È noto che un
giovanemuratoredinomeMiguelÁngelZottohatentatodifarpartedel
cast nel 1983, ma è stato rifiutato, così come lo sono state altre coppie
importanticomeLosdeCobre,LosdelPlata,Marinelealtri.
Conlecoppiediballerinigiàscelte,dovevanoesseretrovatiun'orchestra
e un direttore musicale. Segovia aveva inizialmente parlato con il
leggendariobandoneonistaAníbalTroilo"Pichuco"perchéfossedirettore
musicale dello show, ma poco dopo il 18 maggio 1975, Pichuco é
scomparsolasciandodietrodiséun'ereditàmusicaleindimenticabile.
Poi Segovia parlò con Astor Piazzolla. Tuttavia, Astor iniziò a porre
condizioni: avrebbe fatto parte dello show solo se tutti i pezzi musicali
fosserostatisuoi.Questo,naturalmente,eraimpossibile,datochel'idea
dello show era quella di portare il pubblico in un viaggio attraverso la
storia del tango e l'evoluzione del genere. Piazzolla era anche troppo
ansioso di finalizzare tutto e firmare un contratto, un'altra condizione
impossibile,datocheSegovianonavevacompletatolaprogettazionedel
suo show, per non parlare del casting di artisti. Non aveva nemmeno
scritto il suo contratto. Segovia prese la decisione di non sceglierlo, e
Astorcontinuòilsuocammino.
L'orchestra Sexteto Mayor debuttò presso la Casa de Carlos Gardel a
Buenos Aires il 29 aprile 1973 e ha suonato ogni notte per il tutto
esaurito.L'orchestradivenneimmediatamenteunsuccessodipubblicoe
distampa.SeguironoTourinternazionaliintuttal'AmericaLatina,Sude
CentroAmerica,cosìcometourinGiappone,AsiaedEuropa.Intornoal
1981/1982 l'orchestra riscuoteva un grande successo al Trottoirs de
BuenosAiresaParigi.IlTrottoirsèstatounleggendariovecchiocafédi
tangoapertodaSusanaRinaldi,AntonioCantoneeTomásBarna,edera
il luogo dove tutti i migliori musicisti e cantanti di tango di tutto il
mondo si presentavano quando erano a Parigi. Il Sexteto Mayor ha
suonatonellaprimarappresentazionedelTrottoirsil19novembre1981.
InquelmomentoClaudioSegovia,cheavevavissutoelavoratoaParigi
permoltianni,ebbenotiziadiquestanuovaorchestraeandòaascoltarli.
Segovia ha parlato con José Libertella, che insieme a Luís Stazo era il
direttore d'orchestra. Il Sexteto aveva un grande repertorio e avrebbe
potutodareaSegoviaquellodicuiavevabisogno,cosìèstatodecisodi
includerlinelcastdelloshow.LediscussionihannopresoilviaeSegovia
haspiegatoaLibertellalasuaideadipresentaretuttiglistilimusicalied
iperiodiditangodalleprimeMilongasallepiùmodernecomposizionidi
AstorPiazzollaeHoracioFerrer.
Fin dall'inizio la maggior parte degli arrangiamenti musicali sono stati
adattati da José Libertella. Libertella è nato in Italia, ma si trasferì in
Argentinaquandoavevasolopochimesi.Eglieramoltoconosciutoperil
suo talento come arrangiatore musicale. Segovia era già stato a vederlo
nel 1976 quando ha originariamente voluto debuttare con il suo show.
InizialmenteSegoviavolevacheilgrandeAníbalTroilofosseildirettore
musicaledelloshoweaverelasuaorchestrasulpalcoscenico.
Tuttavia, a causa della morte di Troilo nel 1974, ciò non era una
possibilità. Una nota interessante è che ogni prestazione di Tango
Argentino è iniziata e si è conclusa con Quejas de Bandoneón come un
omaggio al grande "Pichuco". La maggior parte degli arrangiamenti
musicalinelloshowsonoquellidiTroilocheLibertellaha"adattato",ma
fondamentalmentesononellemodalitàdiTroilo.
Poi Segovia ha chiamato Horácio Salgán, un magnifico pianista e
compositoreditangochehasuonatoinunduodisuccessoconUbaldode
Lío. Salgán e de Lío avevano suonato insieme nel Trottoirs de Buenos
AiresaPariginel1982ecausatounatalesensazionecheerastatafatta
una registrazione live del concerto. Ci sono ancora parigini che da quel
giornoricordanovividamentequeiconcerti.Salgánèstatoesempresarà
unaleggendanellastoriadellamusicaargentina,hascrittocanzonicome
AFuegoLento,ADonAugustínBardi,eOratorioCarlosGardel.
Salgánavevaunostileestremamentemodernoperiltempoeavevafatto
parte di molte orchestre importanti, come quelle di Roberto Firpo,
EdmundoRiveroedaltri.Nel1960avevacreatoilQuintetoReal,cheha
avutounenormesuccessointuttoilmondo.InseguitohacreatoilNuevo
Quinteto Real, che ha avuto un successo ancora maggiore del primo.
Ubaldo de Lío aveva sempre suonato in duo con Salgán in tutti i suoi
concertierecital.EntrambiavevanoregistratomoltidischiLPecassette,
elaloromusicaeraconosciutaintuttoilmondo,soprattuttoinGiappone
dove hanno avuto un gran numero di seguaci. Entrambi sono stati
aggiuntialcast.
Con il cast al completo e l'organizzazione dello show a buon punto, lo
spazioperleproveèstatounaltroproblemachelacompagniahadovuto
affrontare.Inun'intervistadiLuísTarantinoconGloriaeRodolfoDinzel
nellarivistaTangoXXI,lacoppiahadetto:"Moltepersonehannonegato
a Segovia l'utilizzo delle sale prove per la prima di Tango Argentino.
AbbiamoprovatonelvecchioCano14.Ancheconiltrionfoeilsuccesso
è stato così. In realtà il primo a darci qualche attenzione quando siamo
tornatidaParigièstatoAlejandroRomayaCanal9.Cihadatounatarga.
Credochenessunocapìcosaerasuccesso,noneravamoancoraandatia
Broadway.Romayharealizzatochequalcosastavaperaccadere
INDICE
DentroTangoArgentino-1
Libri,ebook,DVD,CD,mp3diTango:-3
Ringraziamenti-5
Nonresponsabilità-6!
Prefazione-7
Introduzione-9
1 I CREATORI: C LAUDIO SEGOVIA E D H
ECTOR
OREZZOLI-12
2LaPreparazione-.19
3IlSogno:Parigi1983-29
4IlRitorno:Italia/Parigi1984-49
5IlMiracolo:Broadway1985-57
6IlBoom:Giappone1987-77
7IlGirodelMondo:1988,1989,1991-81
8LIniziodellaFine:BuenosAires1992.94
9LoShow-.103
10AllInternodelloShow:-137
LaMusica-.137
LaCoreografia-139
ICostumi-.149
ICapelliedilMakeup-160
ScenografieeIlluminazione-166
LosPapelones*deJean5Luc-172
11GliArtisti-180
JuanCarlosCopeseMaríaNievesRego-181
NélidaeNelson-185
CarloseMaríaRivarola-186
GloriaBarrios-187
GloriaeRodolfoDinzel-189
MayoraleElsaMaría-.190
CeciliaNarova-192
MónicaeLuciano-194
NaanimTimoyko-.196
OmarMazzei-198
GiselleAnneZorzenondeNaveira.199
CarolinaIotti-.203
NormaAcostaeLuísPereyra-205
GloriaeEduardo-207
CristinaCinza-.209
VirulazoeElvira-211
JorgeReeves-212
MiguelÁngelZottoeMilenaPlebs-215
CarloseInesBorquez-219
HorácioSalgán-223
JoséLibertella-227
LuísStazo-.228
OsvaldoBerlingieri-231
SextetoMayor-233
UbáldodeLío-.235
OrlandoTrípodi-236
MarioAbromovich-.237
LisandroAdrover-237
EnriqueDiaz-238
ElbaBerón-.241
RaúlLavié-245
RobertoGoyenéche-247
MaríaGraña-249
12Epilogo-251
Appendici-257
CastdiTangoArgentino-257
CittàincuiTangoArgentinohatrionfato-264
Curiosità-.265
INDICE-270