ROLLING STONE MAGAZINE – LED ZEPPELIN I

ROLLING STONE MAGAZINE – LED ZEPPELIN I
By John Mendelsohn – March 15, 1969 – TRADUZIONE A CURA DI ANDREA AMATO CONTE
The popular formula in England in this, the aftermath
La formula popolare in Inghilterra, sulla scia del
era of such successful British bluesmen as Cream and John grande successo di bluesmen inglesi come Cream e John
Mayall, seems to be: add, to an excellent guitarist who, Mayall, sembra essere: aggiungere a un eccellente
since leaving the Yardbirds and/or Mayall, has become a chitarrista, divenuto una divinità musicale minore dopo
minor musical deity, a competent rhythm section and pretty aver lasciato gli Yardbirds e/o Mayall, una competente
soul-belter who can do a good spade imitation. The latest sezione ritmica e un urlatore bellimbusto che possa farne
of the British blues groups so conceived offers little that its una discreta imitazione. L’ultimo dei gruppi british blues
twin, the Jeff Beck Group, didn't say as well or better three così concepito offre poco che il suo gemello, il Jeff Beck
months ago, and the excesses of the Beck group's Truth Group, non abbia già detto nello stesso modo se non meglio
album (most notably its self-indulgence and restrictedness), tre mesi fa, e gli eccessi dell’album Truth del gruppo di
are fully in evidence on Led Zeppelin's debut album.
Beck (in particolare la sua auto-indulgenza e la limitatezza)
sono del tutto evidenti nel primo album dei Led Zeppelin.
Jimmy Page, around whom the Zeppelin revolves, is,
admittedly, an extraordinarily proficient blues guitarist and
explorer of
his instrument's
electronic
Jimmy Page, attorno al quale ruotano gli Zeppelin, è
capabilities. certamente un chitarrista blues straordinariamente abile ed
Unfortunately, he is also a very limited producer and a esploratore delle capacità elettroniche del suo strumento.
writer of weak, unimaginative songs, and the Zeppelin Purtroppo, è anche un produttore estremamente limitato e
album suffers from his having both produced it and written autore di canzoni fiacche e prive di fantasia, e l'album ne
most of it (alone or in combination with his accomplices in risente, avendone questi sia scritto che prodotto la maggior
the group).
parte (da solo o in combinazione con i complici del
gruppo).
The album opens with lots of guitarrhythm section
exchanges (in the fashion of Beck's "Shapes of Things" on
L'album si apre con un gran numero di scambi di
"Good Times Bad Times", which might have been ideal for chitarra ritmica (Good Times Bad Times, che rifà il verso a
a Yardbirds' B-side. Here, as almost everywhere else on the Shapes of Things di Jeff Beck, avrebbe potuto essere una
album, it is Page's guitar that provides most of the perfetta b-side degli Yardbirds). Qui, come in quasi tutto il
excitement. "Babe I'm Gonna Leave You" alternates resto dell’album, è la chitarra di Page a fornire la maggior
between prissy Robert Plant's howled vocals fronting an parte delle emozioni. Baby Im Gonna Leave You si divide
acoustic guitar and driving choruses of the band running tra gli sdolcinati strilli di Robert Plant a fronte di una
down a four-chord progression while John Bonham chitarra acustica e dei cori del gruppo che girano attorno a
smashes his cymbals on every beat. The song is very dull quattro accordi, mentre John Bonham fracassa i suoi piatti a
in places (especially on the vocal passages), very ogni movimento. Il brano è assai noioso a tratti (in
redundant, and certainly not worth the six-and-a-half particolare sui passaggi vocali), molto ridondante e
minutes the Zeppelin gives it.
certamente non vale i sei minuti e mezzo di attenzione
lungo i quali gli Zeppelin strascicano il brano.
Two much-overdone Willie Dixon blues standards fail
1/2
to be revivified by being turned into showcases for Page
Due classici blues molto molto sopravvalutati di
and Plant. "You Shook Me" is the more interesting of the Willie Dixon non riescono a essere adeguatamente
two — at the end of each line Plant's echo-chambered rivitalizzati e diventare delle vetrine per Page e Plant. You
voice drops into a small explosion of fuzz-tone guitar, with Shook Me è il più interessante dei due – il culmine di ogni
which it matches shrieks at the end.
linea vocale di Plant, con tanto di eco ambientale, precipita
in una piccola esplosione di chitarra dal suono fuzzoso cui
The album's most representative cut is "How Many
corrispondono le grida della fine.
More Times." Here a jazzy introduction gives way to a
Il pezzo più rappresentativo dell’album è How Many
driving (albeit monotonous) guitar-dominated background
for Plant's strained and unconvincing shouting (he may be More Times. Una introduzione jazz lascia il posto a un giro
as foppish as Rod Stewart, but he's nowhere near so (pure monotono) dominato dalla chitarra che fa da sfondo
exciting, especially in the higher registers). A fine Page per il gridare teso e poco convincente Plant (potrebbe
solo then leads the band into what sounds like a backwards essere accostato a Rod Stewart da qualche incauto, ma non
version of the Page-composed "Beck's Bolero," hence to a è così eccitante neanche lontanamente, soprattutto nei
little snatch of Albert King's "The Hunter," and finally to registri superiori). Un bell’assolo di Page conduce la band
an avalanche of drums and shouting.
in quella che suona come una versione al contrario di
Beck’s Bolero “composta” da Page, quindi un po’ di furti
In their willingness to waste their considerable talent
on unworthy material the Zeppelin has produced an album
dalla The Hunter di Albert King, e, infine, a una valanga di
tamburi e strilli.
which is sadly reminiscent of Truth. Like the Beck group
they are also perfectly willing to make themselves a two-
Ostinandosi a sprecare il loro notevole talento su del
(or, more accurately, one-a-half) man show. It would seem materiale indegno, i Led Zeppelin hanno prodotto un album
that, if they're to help fill the void created by the demise of che ricorda tristemente Truth. Come il Jeff Beck Group
Cream, they will have to find a producer (and editor) and sono persino disposti a ridursi a un two-men-show (o, più
some material worthy of their collective attention.
precisamente, uno e mezzo). Ma se davvero vogliono
contribuire a colmare il vuoto lasciato dalla scomparsa dei
Cream, dovranno trovare un produttore (e un editore) e del
materiale all’altezza dell’attenzione del pubblico.
2/2