Catalogo Maselec

MASELEC
George Massenburg (ingegnere del suono, produttore e designer di fama mondiale) è il creatore del primo equalizzatore interamente parametrico della storia, presentato allʼ AES di Parigi nel 1972.
Nel 1982, per venire incontro alle costanti richieste di produttori e studi di registrazione interessati ad
utilizzare le sue creazioni originariamente concepite ad uso personale, fonda la GML inc. La nascita della GML ha portato in più di venti anni ad un contunuo sviluppo di outboards contraddistinti da una qualità senza compromessi, come il già citato equalizzatore full parametrico, i
preamplificatori microfonici transformless e il processore di dinamica psicoacutico 8900,
permettendo inoltre di concepire sistemi rivoluzionari di automazione per console moving faders. Anche ai giorni nostri la ricerca continua con la recente introduzione sul
mercato di nuovi prodotti come il GML 2020 ed il GML 2032.
George Massemburg, come fonico e produttore, ha partecipato alla realizzazione di più di duecento album di enorme successo durante più di
trenta anni di carriera nel mondo dellʼaudio professionale.
8302
Preamplificatore microfonico a due canali
I preamplificatori microfonici GML sono conosciuti in tutto il mondo per il realismo, le alte prestazioni e la
trasparenza diventata col tempo uno standard di riferimento. Il perché di questa fama risiede nell’utilizzo di
una tecnologia all-discrete e di circuiti a transistor bipolari assolutamente sprovvisti di trasformatori, FET, IC e
di condensatori elettrolitici nel percorso del segnale. Anche la sezione di output, a tecnologia direct-coupled,
è disegnata con la massima cura ed è in grado di rimuovere efficientemente qualsiasi DC senza aggiungere
colorazioni artificiali al suono. Il controllo del Gain collocato sul pannello anteriore può variare dai 15 ai 70dB,
con un’accuratezza di 5dB per posizione. Sono inclusi un indicatore di CLIP a +24dBv per avere la possibilità di
controllare la saturazione del segnale in ingresso e uno switch per l’alimentazione phantom.
Il preamplificatore microfonico a due canali 8302 (come del resto la sua versione a 4 canali il GML 8304) montato
a rack occupa comodamente una sola unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno 8355.
8304
Preamplificatore microfonico a quattro canali
Versione a quattro canali del preamplificatore microfonico a due canali 8302; montato a rack occupa comodamente una sola unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno 8355.
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2020
Input channel integrato all discrete in classe A
Il GML 2020 consiste in una unità combo monofonica del leggendario pre microfonico GML 8300 combinato
con una variante a 4 bande dell’equalizzatore parametrico GML 8200 e con la versione completa del controller
di gamma dinamica GML 8900. Questo potentissimo Channel strip racchiude in sé delle caratteristiche non
presenti nelle unità stand-alone da cui deriva: input microfonico, di linea e Direct Instrument selezionabili, un
filtro High Pass a due poli e dei selettori Phase Reverse e Phantom Power montati sul pannello anteriore, con
l’aggiunta di un accurato input-meter a led. Il potenziometro che controlla l’ Input Gain con una precisione
di 5 dB per step ha un’escursione da ‒10 dB di attenuazione a un boost di 70 dB e consente la massima resa
con qualsiasi tipo di sorgente: dai microfoni a nastro a basso livello di output alle tastiere semi-professionali,
fino a dare la possibilità di pilotare le più sofisticate mastering chains con un solo potenziometro. Entrambe
le sezioni di equalizzazione e di controllo dinamico sono indipendentemente bypassabili ed è possibile collegare fino a otto unità 2020 per lavorare con sistemi multicanale. Una peculiarità che rende estremamente
versatile il 2020 consiste nella possibilità di posizionare la sezione EQ prima o dopo la sezione di controllo
dinamico, o di inserirla nella side-chain del compressore con il semplice tocco di uno switch. Queste caratteristiche rendono il 2020 uno strumento per sessioni di registrazione estremamente flessibile in un compatto
chassis che occupa lo spazio di due unità rack. Il 2020 richiede l’alimentatore esterno GML 9015.
2032
Preamplificatore microfonico ‒ equalizzatore parametrico
Il modello GML 2032 è un’unità a canale singolo che accetta sorgenti multiple ideale per applicazioni ad alta
risoluzione. Basato sul disegno della serie GML 8300 combinato con una variante a 4 bande dell’equalizzatore
parametrico GML 8200, questo potente channel-strip racchiude in sé delle caratteristiche non presenti nelle
unità stand-alone da cui deriva: input selezionabili tra microfonico, di linea e Direct per strumenti ad alta impedenza (M/I), un filtro High Pass a due poli, dei selettori Phase Reverse e Phantom Power e Insert, montati sul
pannello anteriore, assieme ad un led che indica l’overload del segnale per preamplificatore ed equalizzatore.
Il potenziometro che controlla l’input Gain con una precisione di 5 dB per step ha un’escursione da ‒10 dB
di attenuazione a un boost di 70 dB, si completa con un ulteriore potenziometro per il fine gain a controllo
continuo e consente la massima resa con qualsiasi tipo di sorgente: dai microfoni a nastro a basso livello di
output alle tastiere semi-professionali . Queste caratteristiche rendono il 2032 uno strumento per sessioni
di registrazione estremamente flessibile in un compatto chassis che occupa lo spazio di una unità rack, con
alimentatore interno.
funky junk
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8200
Equalizzatore parametrico stereo
Elaborato dall’inventore del concetto di Equalizzazione Parametrica, il GML 8200 rappresenta uno standard nel
settore da più di venti anni e lo possiamo ritrovare nella strumentazione di tutti i più importanti studi di registrazione. Ciascuna delle cinque bande, completamente sovrapponibili, garantisce 15dB di Boost o di Cut della
frequenza selezionata ed una regolazione di ampiezza di banda (detta anche “Q”) variabile che va da 0.4 a 4.0. La
regolazione dell’ampiezza della Q delle due bande estreme (alti/bassi), può essere commutata anche in modalità
Shelf. Si può tranquillamente dire che l’8200 è l’equalizzatore parametrico stereofonico per eccellenza: la sua
straordinaria capacità di risoluzione, la trasparenza, la generosa headroom e la precisione chirurgica dei parametri
di regolazione sono state il punto di riferimento per la produzione di molti altri equalizzatori, ma non sono mai
state eguagliate.
Cablato in un rack occupa due unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno GML 8355.
8900
Processore di dinamica doppio canale
Più di due decadi di ricerca sulla percezione del volume fanno del GML 8900 un compressore-limiter diverso da
ogni altro. Il Controller di gamma dinamica 8900 è stato progettato per reagire alla pressione sonora (piuttosto
che al voltaggio) in un modo assolutamente simile a quello dell’orecchio umano. L’approccio psico-acustico del
GML 8900 si avvale di un sistema di multipli true-RMS detectors, convertitori logaritmici estremamente precisi
e di rilevatori di picco rapidissimi in modo da consentire alla macchina di reagire intelligentemente all’intensità
del segnale, non solo al volume. Questo inusuale prodotto incorpora dei controlli unici nel loro genere, come ad
esempio Crest Factor, Timing, and Release Hysteresis in modo da poter variare i parametri desiderati con estrema precisione. Anche i più familiari Stereo Link, Soft/Hard Knee, Ratio, Output Level, così come gli accuratissimi
meter a 40 segmenti, sono stati ottimizzati con cura per garantire un controllo creativo e flessibile su una vasta
gamma dinamica, evitando che si vengano a produrre artefatti udibili. E’ presente anche un Side Chain Input
che consente di collegare alla circuiteria di detector outboards esterni. Il percorso del segnale, VCA incluso, è
interamente realizzato con tecnologia all-discrete per garantire un’insuperabile trasparenza ed un’ottima risoluzione anche a bassi livelli di uscita. Tutto questo in una formidabile unità 2U a due canali. Richiede l’alimentatore
esterno GML 9015.
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2030
Compressore da mastering
Compressore da mastering. Segue le orme del celebre compressore 8900 ma con potenziometri a step
estremamente accurati e un nuovo e più evoluto design del VCA controls. Nato per il mondo del Mastering
dove precisione, flessibilità e trasparenza sonora senza compromessi sono dei requisiti indispensabili.
Necessita di due unità di alimentazione GML 9015.
9500
Equalizzatore dual mono per mastering
Il GML 9500 è la versione pensata per il Mastering del GML 8200. I controlli di gain, frequenza e “Q” in questa
versione si avvalgono di potenziometri a scatti per assicurare un’assoluta precisione e ripetibilità dei settaggi. Il 9500 consente interventi sui parametri di Boost e Cut di frequenza con una precisione di ½ dB per step
e di una scelta di intervento su 24 differenti frequenze per banda, caratteristiche che rendono il 9500 una
potente e versatile stazione di controllo per i Mastering Engineers di tutto il mondo.
Questo sistema dual mono, già definito “Re di tutti gli equalizzatori”, montato a rack occupa tre unità di
spazio e richiede due alimentatori esterni GML 8355.
funky junk
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MASELEC
Tutti i prodotti MASELEC sono sviluppati da Leif Mases.
Le sue molteplici esperienze di produttore e ingegnere del suono,
i lavori fatti con Jeff Beck, Led Zeppelin, Black Sabbath, ABBA e molti altri, si
riflettono nelle prestazioni e nelle possibilità operative dei suoi progetti.
Leif ha sviluppato una completa gamma di processori analogici ad alta qualità (alcuni dei quali distribuiti da Prism Sound) che garantiscono precisione,
trasparenza e grande efficienza nella gestione del flusso di lavoro.
MMA-4XR
Preamplificatore microfonico a 4 canali
L MMA-4XR è un preamplicatore microfonico a quattro canali, che offre il massimo delle performance ad un alto standard qualitativo, progettato per garantire il miglior suono per tutta la gamma dei settaggi di gain, un alto livello di
trasparenza e un bassissimo livello di noise e distorsione.
Applicazioni
L MMA-4XR, evoluzione del precedente MMA-4, è pensato appositamente per
i professionisti del recording. Il preamplificatore microfonico è sempre stato
un elemento critico nella recording chain, la sua funzione principale è quella
di ricevere un segnale a basso livello da una disparata gamma di trasduttori
ed amplificarlo in modo da trasmetterlo ad un sistema di registrazione, o di
amplificazione finale, senza degradare la qualità del segnale perdendo informazioni oppure aggiungere rumori indesiderati. Per assecondare le richieste
di qualità odierne, spinte in primo luogo dalla diffusione dei media digitali più
avanzati come DVD, SACD/DSD, le pretese nei confronti delle performance
dell elettronica dei preamplificatori si sono fatte sempre più esigenti. L MMA4XR è nato per affrontare questa sfida: permette di regolare il gain con altissima precisione minimizzando in modo ottimale il noise; è progettato per
fornire alla sorgente microfonica un signal path perfettamente trasparente,
preservando in uscita le caratteristiche del segnale originale, sia che venga
prodotto da un microfono valvolare che da altri tipi di trasduttori.
Per conseguire queste finalità di integrità e trasparenza, i controlli per ogni
canale sono limitati all essenziale: un potenziometro per la regolazione del
gain (60dB suddivisi in step di 3 dB), accostato a uno switch per l inversione di
fase, uno per il mute e ed uno per il phantom power 48V. Per ogni canale un
meter a led a colorazione standard (verde, giallo e rosso) mantiene monitorato
il livello di ingresso. La risposta di frequenza si estende fino ad oltre 200kHz,
molto sopra la soglia dei 20kHz dei sistemi standard. L Output headroom raggiunge i +28dBu.
Caratteristiche
• Bassissimi livelli di noise e distorsione
• Controlli di gain di precisione a step, da 0dB a +60dB (3dB per step)
• Alimentazione phantom selezionabile
• Switch di inversione di fase
• Switch per il mute
• Inputs e outputs XLR bilanciati elettronicamente
• PPM bargraph meter su ogni canale
Specifiche tecniche
• Risposta in frequenza: +0dB/-3dB < 1Hz
+0dB/-3dB > 150kHz
• Massimo livello di input: >+20dBu
• Massimo livello di output: load > 600 >+29dBu
• Noise:
E.I.N. gain>57dB 20-20kHz 150 Ω source <-129dBu
E.I.N. gain>30dB 20-20kHz 150 Ω source <-126dBu
E.I.N. gain>48dB 20-20kHz 0 Ω source <-135dBu
E.I.N. gain>30dB 20-20kHz 0 Ω source <-128dBu
• Distorsione Tipica: 1kHz 18dBu 0-60dB gain <0.0005%
• Distortion massima: <0.001%
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MASELEC
Distribuzione
MMA-4XR
Preamplificatore microfonico a 4 canali
MEA2
Equalizzatore due canali
MLA2
Compressore a due canali
Il pre MMA-4XR, l eq MEA2 e il compressore due canali MLA2 sono distribuiti da Prism Sound.
MEA2
Equalizzatore due canali
MEA-2 è un equalizzatore stereofonico di precisione (in grado di funzionare
anche in modalità 2-channel), a quattro bande con circuiteria analogica, per
ogni banda dispone di potenziometri a step per la regolazione di Q/shelf, frequenza e cut/boost.
MEA-2 Precision Stereo Equalizer è specificamente progettato per le applicazioni di recording e mastering che richiedono le migliori prestazioni sonore,
musicalità e massima precisione.
Applicazioni
Malgrado la sempre crescente diffusione di sistemi digitali, molti dei migliori sound engineer continuano a preferire, sia per il recording che per il mastering, l utilizzo di processori di segnale analogici, in cui possono ritrovare
il familiare rapporto diretto tra controllo e risultato sonoro. La maggior parte
degli equalizzatori analogici però sfruttano ancora potenziometri a controllo
continuo variabile, difficili da regolare con precisione, o al massimo con pochi
controlli a step. Molti di questi non riescono a venire incontro alle richieste di
ripetibilità tipiche dei sistemi digitali. L MEA-2 invece, disponendo di controlli
fully-stepped, è in grado di garantire la massima precisione e ripetibilità nella
regolazione di ogni parametro. I settaggi di low cut/boost permettono regolazioni del gain di 0,5dB per step con un massimo cut/boost di 8dB.
L MEA-2 è molto utilizzato in ambito mastering, ma si comporta egregiamente anche inserito nelle catene di recording e mixing, è infatti un equalizzatore che permette un controllo millimetrico senza alterare le caratteristiche
del suono, progettato per funzionare trasparentemente aggiungendo solo
l equalizzazione desiderata senza introdurre caratteristiche timbriche a volte
indesiderate.
Grazie alle 4 bande per canale, ai controlli di shelving, peaking e Q per ogni
banda, e grazie alla possibilità di scelta fra un range di 84 frequenze per canale,
L MEA-2 permette una grande flessibilità di utilizzo ed inoltre una larga capacità di intervento grazie al design unico delle curve di EQ ed alle bande parzialmente sovrapponibili. Ogni canale può essere individualmente bypassato
utilizzando i due switch a led posizionati sul pannello anteriore.
Specifiche tecniche:
• Massimo boost/cut: 8dB
• Minimo boost/cut: 0.5dB
• Frequeze settabili: da 19Hz a 27kHz
• Massimo livello di input: +26dBu
• Distorsione: <0.001%
• Output noise: <-85dBu
• Alimentatore: 90-120V, 200-250V, 50/60Hz, 20W
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funky junk
MASELEC
MLA2
ratio. Per questo motivo è stato preferito usare in progettazione un apposito sistema di
release decay piuttosto che la convenzionale curva esponenziale.
L MLA-2 è un compressore stereo (o a due canali) con controlli di drive (input gain), ratio,
attacco, rilascio e output gain completamente a step. Per ottenere la massima trasparenza e
assenza di rumori di fondo è costruito con un design non-VCA.
• Il controllo del gain in ingresso regola la profondità della compressione (drive)
• Controlli di gain in uscita
• Ratio regolabile per ottenere effetti che vanno dalla lieve compressione al limiter
• Attacco e tempo di release regolabili
• Attacco e tempo di release sono inoltre dinamicamente regolati per evitare effetti di pumping
• Switch su i VU meter per monitorare alternativamente il Gain reduction o il livello del segnale in ingresso
• Sistema IMAGELINK per stereo linking intelligente: brevi transienti su un canale non vanno
ad inficiare entrambi
• Controlli di precisione a step per garantire accuratezza e ripetibilità dei settaggi
• Basso livello di noise e ampia gamma dinamica
• Inputs e outputs XLR bilanciati elettronicamente
Compressore a due canali
Caratteristiche tecniche:
Applicazioni
L MEA-2 è molto utilizzato in ambito mastering, ma si comporta egregiamente anche come
insert point in recording e mixing, si avvantaggia infatti di un controllo aggiuntivo, posto
sul pannello posteriore, che permette di regolare il range della threshold per adeguarsi ai
due diversi tipi di utilizzi. L MLA-2 permette un controllo millimetrico senza alterare le caratteristiche del suono, ed è progettato per funzionare trasparentemente aggiungendo solo la
compressione voluta senza introdurre caratteristiche timbriche a volte indesiderate.
L MLA-2 è un compressore dalle caratteristiche peculiari pensato per fornire ai professionisti
del suono una compressione efficiente ma non invadente. Si basa sul principio della threshold fissa con regolazione del gain in ingresso, questa caratteristica consente di operare in
modo più intuitivo rispetto ad un dispositivo a threshold variabile: è sufficiente lavorare sul
controllo di gain in ingresso per aumentare o diminuire la profondità della compressione,
quindi la progressione dell effetto è graduale e cambia con il variare della ratio. L MLA-2
regola dinamicamente, in modo intelligente, il tempo di release basandosi sui parametri
impostabili sul pannello frontale per offrire risultati più musicali, a secondo del variare della
Specifiche tecniche:
• Massimo livello di input: +26dBu
• Distorsione: <0.001%
• Output noise: <-85dBu
• Alimentatore: 90-120V, 200-250V, 50/60Hz, 20W
MLA-3
Grazie ai suoi controlli separati di gain per ogni banda, l’MLA-3 può essere
usato anche come equalizzatore e operare sulle tre bande di frequenze a differenti livelli di output.
MULTI-BAND COMPRESSOR
Input
Gli ingressi sono elettronicamente bilanciati, hanno le stesse performance dei
transformer coupled ma consentono di evitare le tipiche colorazioni, la distorsione sulle basse frequenze e la banda ristretta.
L impedenza di ingresso è di 100 kohm.
Massimo input>+29dBu.
Nuovo compressore a tre bande con controlli esaustivi per ottenere una ampia gamma di sonorità. Frequenze di crossover configurabili e somma eccezionalmente accurata delle tre bande.
Il segnale in ingresso viene diviso in tre bande di frequenze. Ogni banda viene
passata attraverso un compressore stereo dove può essere alterato il guadagno e la compressione, dopo di che le tre bande così elaborate vengono sommate e la somma mandata alla sezione di output. I due controlli di crossover
permettono di selezionare ognuno quattro diverse frequenze di split per bande medio-basse e medio-alte. I tre compressori hanno controlli separati per
consentire una gestione accurata delle tre parti dello spettro audio.
Output
Anche la sezione di output è elettronicamente bilanciata.
Massimo input>+28dBu. L impedenza di out è di 33 ohm.
Sia gli input che gli output possono essere sbilanciati mettendo a terra oil pin
2 o il pin 3.
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MDS-2
La side chain può essere impostata via switch su M-S, questo permette di zoomare le alte
frequenze al centro dell immagine stereofonica. Con questa funzione attiva la threshold si
abbasserà di 6dB per il centro dell immagine rispetto alle due estremità left e right. La funzione M-S non va ad inficiare la qualità sonora del percorso del segnale.
L MDS-2 è un limiter dual mono per alte frequenze con opzione di stereo link, ideale per il
mastering.
Montato in configurazione rack standard da 19 occupa lo spazio di una unità di spazio. E
progettato primariamente per essere utilizzato come de-esser, riducendo alte frequenze
indesiderate dando al risultato la minima colorazione possibile ed evitando la perdita di
chiarezza. Un sistema interno per la regolazione automatizzata del tempo di intervento sui
transienti ed una tecnica costruttiva volta ad ottimizzare la riduzione di gain, hanno permesso di minimizzare i controlli su cui operare in sede di utilizzo. Il vantaggio di questa caratteristica non risiede solo nella semplicità di utilizzo dell outboard, ma anche nell aumento
delle prestazioni che si ottiene evitando di doverne ricalibrare i settaggi qualora il segnale
in ingresso dovesse passare da transienti ad alta dinamica a momenti che non necessitano
interventi di attenuazione.
Grazie all alta headroom, fino a +26dBu con bassissima generazione di noise, l MDS-2 è in
grado di essere utilizzato in molte differenti applicazioni.
Specifiche tecniche:
MPL-2
inoltre utilizzato per ridurre possibili distorsioni provenienti dal wideband limiter.
L uso dell MPL-2 porta alla rimozione dei picchi e l aumento dei livelli soggettivi, evitando
le colorazioni tipiche e le distorsioni che spesso vengono generate dai comuni soft clippers
e fast limiter.
L MPL-2 è un limiter stereo ideale per il mastering con funzione de-esser che, montato a
rack, occupa lo spazio di una unità standard da 19 . Un sistema interno per la regolazione automatizzata del tempo di intervento sui transienti ed una tecnica costruttiva volta ad
ottimizzare la riduzione di gain, hanno permesso di minimizzare i controlli su cui operare
in sede di utilizzo. Il vantaggio di questa caratteristica non risiede solo nella semplicità di
utilizzo dell outboard, ma anche nell aumento delle prestazioni che si ottiene evitando di
dover ricalibrare i settaggi qualora il segnale in ingresso dovesse passare da transienti ad alta
dinamica a momenti che non necessitano interventi di attenuazione.
Il controllo del livello di input non va ridurre la gamma dinamica del limiter e può essere
settato al livello massimo senza aumentare i rschi di distorsione. Questo permette di eliminare il bisogno di utilizzare livelli di input eccessivi che possono causare fenomeni di
clipping negli outboard che vanno all ingresso del limiter. Un ulteriore beneficio risiede nel
fatto che il picco massimo del livello di out (che si regola con la threshold) è indipendente
dai settaggi di gain.
La funzione di limiting delle alte frequenze è pensata primariamente per essere utilizzata
come de-esser riducendo le alte frequenze indesiderate. Parte del circuito dell HF Limiter è
Specifiche tecniche:
De-esser, HF limiter
• Gamma dinamica di input: superiore a 120dB
• Gamma dinamica di output: superiore a 120dB
• Massimo livello di input: 129dBu (balanciato)
• Massimo livello di output: 129dBu (balanciato)
• Distorsione: generalmente inferiore alio 0,003%
• Tempo di attacco del limiter HF: da 1msec a 20msec
• Impedenza in ingresso: 100kΩ
• Impedenza in uscita: 34+34Ω
• Threshold: da -26dB a +∞
• Gain: 0dB
• H.F. Limiter: >2kHz
• Alimentazione : 90-130, 180-260 Volts @ 50-60 Hz
Limiter e de-esser
• Gamma dinamica di input: superiore a 115dB
• Gamma dinamica di output: da 96dB a 115dB
• Massimo livello di input: 129dBu (balanciato)
• Massimo livello di output: 129dBu (balanciato)
• Distorsione: generalmente inferiore alio 0,003%
• Attacco del limiter: istantaneo
• Tempo di attacco del limiter HF: da 1msec a 20msec
• Impedenza in ingresso: 100kΩ
• Impedenza in uscita: 34+34Ω
• Threshold: da -12dBu a +12dBu
• H.F. Threshold: da -14dBu a +20dBu
• Gain: da 0dB a 10dB
• H.F. Limiter: >2kHz
• Alimentazione: 90-130, 180-260 Volts @ 50-60 Hz
MXF-1
Cross Fade
funky junk
Sistema cross fade due canali A-B
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MASELEC
MTC-2
entrambi i canali del sorgente vengono passati al livello di +/-10dB attraverso un circuito di
inversione di fase e cut.
Master transfer & monitor system
Inserts:
Gli insert sono hard-switched, per evitatare di aggiungere componenti elettroniche nel percorso del segnale. Quando un insert non è selezionato, il suo ingresso riceve segnale da un
feed separato. Questa caratteristica assicura un ottimo isolamento dal percorso del segnale
e permette di fare comparazioni A-B tra i segnali in ingresso. Questo permette inoltre di
mantenere attivi compressori e altri processori di dinamica.
L MTC-2 è un sistema analogico completo per transfer stereo/surround in grado di offrire
precisione, trasparenza, design ergonomico e funzioni di processo completamente bypassabili.
Il sistema si compone di tre parti montabili a rack: Master Controller, Monitor Controller e
Master Router.
Output:
Dopo gli insert il segnale è pilotato alla sezione di output.
La mandata e il ritorno effetti si colloca all ingresso di questa sezione.
Il fader dell output può essere assegnato al controllo del ritorno effetti.
Input:
È possibile selezionare il segnale in ingresso da quattro differenti sorgenti, successivamente
MTC-6
Il Monitor Control è collegato al Master Router dove avviene il reale switching dei sorgenti.
La transfer chain è isolata dai monitor points con amplificatori bilanciati ad alta impedenza.
Grazie al fatto che lo switching viene operato all ingresso, le funzioni di monitoring non
vanno ad estendere il percorso di segnale, inoltre è possibile effettuare monitoring e comparazioni di tipo A-B su tutti i punti del percorso.
Surround Master transfer & monitor system
Un sistema surround completo si compone di un MTC-2 (Stereo) con due Master Routers
addizionali e un Master control MTC-6 a quattro canali.
MDC-70
•
•
•
•
Disk Control
Il Maselec MDC-70 consiste in un unità di controllo per i disk cutter Neumann VMS70.
Le sue funzioni possono così dividersi:
• Regolazioni dei livelli.
10
Settaggio dei livelli di preview per spread and depth laterale e verticale.
Monitoring di varie funzioni del disco.
Meter feed
VMS70 Remote Controls
MDC-80
•
•
•
•
Disk Control
Meter feed
VMS70 Remote Controls
Land Economy
Min depth reduction
Il Maselec MDC-70 consiste in un unità di controllo per i disk cutter Neumann VMS70.
Le sue funzioni possono così dividersi:
• Regolazioni dei livelli.
• Settaggio dei livelli di preview per spread and depth laterale e verticale.
• Monitoring di varie funzioni del disco.
STM-822
- Il percorso del segnale è completamente bilanciato. I segnali sbilanciati vengono automaticamente bilanciati in ingresso.
- Solo tre amplificatori sul percorso di segnale.
- Cut/solo switchper ogni canale.
- Rumore in uscita al massimo gain e con tutti gli input aperti inferiore a -88dBu (misurazione effettuata con convertitori con un range dinamico superiore a 120 dB)
- Rumore in uscita inferiore a -100dBu con tutti gli input aperti e gain settato a -10dB.
- VU meter con switch a +4dBu o +10dBu.
- LED per indicare la presenza di segnale in ingresso per ogni input.
- Controlli di gain a step di1/2dB (-5dB to +5dB)
- Massimo livello in/out: +29dBu.
Sommatore 16 canali
L STM-822 è un sommatore analogico ad altissima qualità con16 in e 4 out.
Caratteristiche:
- Otto ingressi stereofonici.
- Due uscite stereo con amplificazione separata; entrambi i canli possono pilotare fino a
600 Ohm e venire sbilanciati .
funky junk
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La Prism Sound da ventʼanni sviluppa con successo prodotti di alta qualità analogici e digitali. Nata in origine come azienda di consulenza e sviluppo per compagnie di audio pro e
consumer, Prism Sound ora produce prodotti propri high-end per recording e mastering,
equipaggiamenti per test e misurazione audio, e sistemi di logging.
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Orpheus
Interfaccia firewire
Orpheus è unʼinterfaccia FireWire pensata per musicisti professionisti, ingegneri del suono e produttori che hanno lʼesigenza di effettuare sessioni di registrazione ad alta qualità in autonomia e sopratutto avvantaggiandosi di un sistema estremamente portatile e
incredibilmente versatile. Orpheus è lʼideale per la registrazione, il
monitoring, il mastering e per operazioni di somma analogica.
Orpheus riunisce le performance e la qualità senza compromessi dei
rinomati sitemi Prism Sound in unʼinterfaccia FireWire Mac e Pc compatibile che dispone di ingressi instrument e microfonici, capacità di
monitoring stereo e surround, in/out digitali ADAT-SPIDIF e supporta dispositivi MIDI esterni.
Orpheus in breve
• Qualità audio Prism Sound senza compromessi
• Interfaccia Firewire dedicata
• Driver ASIO e WDM per Windows XP e VISTA
• Direttamente compatibile con CORE AUDIO su Mac OS X 10.4 o su-
periore (Intel & PPC)
• Otto canali AD e DA “Prism Sound”, più SPDIF, ADAT e uscite cuffie
• Quattro preamplificatori microfonici high-end integrati (typ.130dBu EIN) con alimentazione phantom
• MS Matrix processing per gli ingressi microfonici
• Due ingressi instrument
• Sitema Prism Sound “Overkillers” su ogni canale per il controllo dei
transienti e per prevenire fenomeni di overload
• Architettura Fully-floating (isolata) bilanciata per ottimale soppressione di noise
• Input configurabili Mono o stereo
• Outputs configurati a coppie stereo, ognuno con funzioni di mixing
individuale
• Mixer digitale 8-bus “qualità console” a bassa latenza per foldback
monitoring
• Fader, pan, cut, solo, per ogni canale
• Doppia uscita cuffie, ognuna fornita di controllo volume posta sul
pannello frontale
• Controllo master volume sul pannello frontale, assegnabile ai canali desiderati
• Sample rate supportati: 44.1 / 48 / 88.2 / 96 / 176.4 / 192kHz
• Configurabile per monitoring stereo, surround 5.1 o 7.1
• Built-in sample rate conversion (SRC)
• Prism Sound 4-curve SNS noise shaping per gli output digitali
• Sistema di generazione di clock allo stato dellʼarte con hybrid 2stage DPLL proprietari PRISM
• Porte MIDI in/out
funky junk
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AD2
Convertitore Stereo Analogico-Digitale
zioni di editing ad un sample-rate più elevato.
Questo sistema di conversione consente di ottenere tracce prive di
distorsioni e artefatti tipici dei convenzionali SRC a sample rate variabile.
Il DA-2 è il convertitore digitale-analogico per eccellenza, consente
di convertire in digitale con la massima accuratezza qualsiasi evento
audio: qualunque siano le caratteristiche timbriche della sorgente,
sia che si tratti di musica antica, classica, jazz, big band, club mix o
hard rock, l AD-2 può sempre garantire la massima qualità senza
compromessi.
Il sistema di conversione dell AD-2 è in grado di gestire uno stream
audio di qualità così elevata da assicurarsi una posizione nettamente
privilegiata per gli anni a venire nella produzione di CD, DVD, Super
Audio CD o di altri formati man mano che si affacceranno sul mercato nuovi supporti con richieste di rendimento sempre più alte.
Offre un ampia gamma di sofisticate caratteristiche che vanno dall altissimo livello di performance alla conversione multi-rate A/D per
l impiego in recording, mastering e broadcast.
Noise Shaping
Le quattro curve Super-Noise-Shaping ( SNS ) sono state estese al
fine di includere shaping ottimali per segnali ad alta definizione. L
SNS comporta anche notevoli miglioramenti nella resa sonora di sorgenti a frequenze di campionamento ridotte come nei CD audio, ed
è assolutamente compatibile con tutti i prodotti che utilizzano convertitori D/A (inclusi i lettori CD professionali e di fascia consumer).
Dynamic Range Enhancement
La popolare funzione DRE è mutuata dall AD-1 e permette di effettuare registrazioni a 24 bit su supporti a 16 bit come il DAT. Le registrazioni fatte in DRE (Dynamic Range Enhanced) necessitano una
decodifica in sede di playback che si attiva dalle opzioni nella modalità D-D . La modalità DRE, al contrario dei sistemi di processo di gamma dinamica convenzionali, non effettua compressioni del segnale
digitale e non aggiunge noise sulle alte frequenze.
Performance
Il rendimento del convertitore si spinge sempre più vicino al limite: il
range dinamico raggiunge la soglia ragguardevole dei 130 dB. Anche
la stabilità del clock e la correzione di jitter possono vantare notevoli
miglioramenti rispetto al precedente AD-1.
Monitoraggio e controlli di precisione
Il pannello frontale dell AD-2 è stato pensato per garantire una
comprensione diretta e immediata dei settaggi dei controlli fondamentali. Il livello del segnale audio viene monitorato da meter a 16
segmenti, a cui fa da complemento un misuratore di livello digitale
ad alta precisione posto sul display LCD. Un sistema a menù permette il controllo dei parametri operativi; sono disponibili 16 preset di
memoria (otto dei quali preimpostati in fabbrica) richiamabili con la
semplice pressione di un tasto. A tutto questo si aggiunge un Wizard
di configurazione per facilitare le impostazioni di setup per gli utenti
meno esperti.
Flessibilità
Possedere una sola unità AD-2 equivale ad avere due convertitori
A/D indipendenti combinati ad un processore digitale; è in grado di
generare simultaneamente due segnali di output radicalmente diversi con differenti sample-rate, word-lengths e addirittura utilizzare
due noise-shapers diversi. Ad esempio è possibile mandare in uscita
due stream contemporanei come un segnale a 96 kHz / 24 bit e uno
a 44,1 kHz / 16-bit con noise-shape.
Oltre le performance mozzafiato già presenti nel precedente AD-1, la
sezione analogica include molte nuove caratteristiche: la sensibilità
dell ingresso analogico e la funzione di bilanciamento fra i due canali
sono programmabili via software nell intera gamma con una risoluzione di 0,05 dB. Gli ingressi sono senza trasformatore, bilanciati elettronicamente e galvanicamente isolati (fully floating) per assicurare
l assenza di rumori generati e di crosstalk.
Versatile I/O
I connettori In/Out dell AD-2 coprono un ampia gamma di formati.
Le uscite digitali sono sempre disponibili indipendentemente dall ingresso utilizzato. Nel caso che l AD-2 stia generando due segnali di
output differenziati è possibile assegnare liberamente l output desiderato a ognuno dei due percorsi di segnale.
Digital to Digital Sample Rate Conversion
Le prestazioni del path di segnale D-D (digital-to-digital), già presente nell AD-1, nella versione AD-2 sono state ulteriormente migliorate: alle funzioni di re-dithering, noise shaping e DRE encoding/decoding, ne è stata aggiunta una nuova che permette la conversione
del sample-rate in sincrono (SRC). Grazie a questo sistema ora è possibile riprocessare un master a 96kHz 24-bit ottenendo uno stream
44,1kHz 16-bit per CD, oppure compiere operazioni di up-sample su
segnali a bassa definizione per utilizzarli successivamente in applica-
Inputs e Outputs Digitali
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XLR1 and XLR2: AES/EBU 110W Both support HRS (e.g. 96kHz) double
speed or two-wire
BNC 1 and BNC 2: AES-id 75W Both support HRS double speed or
two-wire and SDIF-2 at high and low rates
TOSLINK® Optical: S/PDIF high and low rates
RCA/Phono: S/PDIF high and low rates
DA2
Convertitore Stereo Digitale-Analogico
siede sia interfacce high-speed che two-wire in input e output a
88.2kHz e 96Hz.
Il DA-2 è il convertitore digitale-analogico per eccellenza, consente
di convertire con la massima accuratezza qualsiasi evento audio:
qualunque siano le caratteristiche timbriche della sorgente, sia che
si tratti di musica antica, classica, jazz, big band, club mix o hard
rock, il DA-2 può sempre garantire la massima qualità senza compromessi.
Il sistema di conversione dell DA-2 è in grado di gestire uno stream
audio di qualità così elevata da assicurarsi una posizione nettamente privilegiata per gli anni a venire nella produzione di CD,
DVD, Super Audio CD e di altri formati man mano che si affacceranno sul mercato nuovi supporti con richieste di rendimento sempre
più alte.
Gli output analogici del DA-2 si gestiscono con estrema semplicità
e garantiscono alte prestazioni grazie ai loro connettori fully-floating elettronicamente bilanciati e con attenuatori di precisione si
presta no ad unʼampia gamma di utilizzi sia di fascia professionale
che consumer.
Compatibile con tutte le wordlength da 16 a 24 bit
Il DA-2 è completamente compatibile con sorgenti da 16bit fino a
24bit, con o senza noise-shaping. In presenza di sorgenti che pilotano flussi dati a soli 16bit lʼunità è in grado di interfacciarsi direttamente senza bisogno di regolazioni.
Monitoraggio di formati ad alta frequenza di campionamento
Il DA-2 supporta entrambe le varianti di AES, two-wire e doublespeed, tipicamente utilizzate per registrazioni ad alta definizione
(96kHz 24bit).
Performance
Il Prism Sound DA-2, convertitore D/A 96kHZ ‒ 24 bit, consente di
monitorare segnali digitali ad alta definizione con la massima qualità possibile. La sua eccezionale linearità e lo stabilissimo sistema
di generazione e recupero di clock assicurano una conversione con
il più alto livello di precisione disponibile per applicazioni di recording e mastering.
Utilizzo del DA-2 come base di un sistema di monitoring da studio
Il selettore di input a 7 step e i feed-through output (pilotando ad
esempio un PPM digitale) del DA-2 possono essere utilizzati per il
controllo del vostro sistema di monitoraggio di sorgenti digitali.
Il DA-2 combina performance audio allo stato dellʼarte con caratteristiche di utilizzo avanzate, pensate per far fronte alle esigenze
professionali, consegnando allʼutente finale un punto di riferimento per trasparenza, flessibilità e qualità sonora nel panorama dei
convertitori da digitale ad analogico.
Facile trasferimento dati tra nastro e disco
Il DA-2, sfruttando la sua completa serie di connessioni in/out digitali, è in grado di lavorare come convertitore di formati e attenuatore di jitter. È ad esempio possibile impiegarlo come tramite tra
connettori AES3 e SDIF-2, oppure tra un TOSLINK ottico e un AES3.
É inoltre in grado di interfacciare una sorgente AES ad unʼinterfaccia in formato two-wire.
Musicalità
Unʼimportante particolarità del DA-2 consiste nellʼabilità di evitare
completamente i possibili effetti di jitter: lo stabilissimo PLL dispone di un attenuatore di jitter ad altissima sensibilità e gli output
digitali sono in grado di fornire un de-jittered digital feed-through
per conversioni di formato digitali con il massimo dellʼaffidabilità.
Il DA-2 dispone inoltre di una modalità unica di “master clock” che
riesce ad eliminare completamente gli effetti di clock jitter dallo
stream in ingresso.
Usare il DA-2 come sorgente di clock
Il DA-2, quando il timing di conversione D/A è generato internamente, è in grado di operare in modalità Master Clock bypassando
la sincronizzazione PLL. Se lʼequipaggiamento esterno risulta compatibile, potrete in questo modo utilizzare il DA-2 per ottenere la
più alta qualità di conversione possibile.
Il DA-2 è in grado di collegarsi con qualsiasi sistema digitale: pos-
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ADA8XR
Convertitore modulare AD/DA multicanale
LʼADA-8XR è un convertitore multicanale AD/DA che può vantare molteplici sistemi di configurazione avvalendosi di moduli plug-in per
venire incontro alla più ampia gamma possibile di esigenze professionali. Allʼoccorrenza può comportarsi come un convertitore AD a 16
canali, come un convertitore DA a 16 canali oppure come un AD/DA a 8 canali.
Oppure, attraverso lʼutilizzo di schede di espansione intercambiabili, può trasformarsi in unʼinterfaccia FireWire, oppure in un convertitore
analogico/digitale o digitale/analogico con supporto multiformato AES/EBU/AES3/SPIDF. È inoltre in grado di operare come unʼinterfaccia
PRO TOOLS ad alta risoluzione per applicazioni di recording e post produzione. Similmente, con la stessa facilità di adattamento alle più
diverse situazioni, si può integrare perfettamente con unʼampia gamma di applicazioni DAW, tra cui Logic, Cubase, Nuendo ed altre.
Applicazioni
LʼADA-8XR si colloca al top dei convertitori di fascia professionale e rappresenta la scelta migliore per qualsiasi tipo di utilizzo dal recording
al mastering e dal broadcast alla post produzione. Offrendo il sistema di conversione con i risultati più nitidi e trasparenti disponibile sul
mercato, lʼADA-8XR è lʼideale per tutti i produttori, ingegneri del suono e musicisti che mirano alla massima qualità in sede di registrazione,
tracking & overdubbing, mixing (verso supporti stereo o surround) e mastering. LʼADA-8XR è perfetto per la regstrazine di qualsiasi fonte
sonora, e, avvalendosi di output multipli, è anche unʼottima sorgente per sommatori analogici esterni. Grazie alla versatilità e qualità di cui
si contraddistingue, lʼADA-8XR ha saputo guadagnarsi un posto nei Top studios di tutto il mondo ed è stato quindi ampiamente utilizzato
in numerose colonne sonore cinematografiche.
Filosofia di progetto
LʼADA-8XR rappresenta un ulteriore passo avanti per la filosofia della già acclamatissima serie di convertitori Prism Sound: un sistema
modulare ad alta risoluzione, 24 bit 192kHz, che raggiunge lʼobbiettivo di racchiudere in una sola unità qualità sonora ai massimi livelli, imbattibili performance e versatilità ineguagliabile. LʼADA-8XR fornisce conversioni A/D e D/A, un supporto esteso dei più importanti formati
di connessione digitale con lʼaggiunta di unʼulteriore uscita mix stereo digitale e analogica destinata allʼascolto diretto via monitor.
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Clocking e sincronizzazione
• Opzioni di configurazione: 8 canali da analogico a digitale più 8 ca-
nali da digitale a analogico, 16 canali da analogico a digitale e viceversa.
• Architettura a due percorsi di segnale che permette di operare indipendentemente con due path distintiti di 8 canali ciascuno:
• Ognuno dei due path può funzionare sia in modalità record che
playback
Ad ognuno dei due path può essere assegnato un clock differente a
diverse frequenze di campionamento
Ognuno dei due path è indipendentemente configurabile
Ognuno dei due path può pilotare simultaneamente sia segnali digitali che analogici
Permette monitoring con conversione A/D e D/A simultanea.
In e out analogici su connessioni XLR elettronicamente bilanciate,
senza trasformatori e isolate galvanicamente, assicurano la totale
libertà da noise e crosstalk, con balance e line-up controllate via software.
• Funzione integrata di limiting Over-Killer selezionabile per gli ingressi analogici.
• Stabilità di clock allo stato dell arte e soppressione totale di jitter
permettono di ottenere una riproduzione sempre cristallina, e l utilizzo di PLL multipli sul percorso di segnale A/D e D/A.
• È in grado di escludere sync reference esterne per funzionamento in
stand-alone o con sistemi DAW.
• Meter a led a 8 canali con peak hold e monitoraggio con percorso
del segnale di riferimento selezionabile.
• Monitoring e altre caratteristiche
• Monitoraggio stereofonico per cuffie, linea analogica e S/PDIF, può
mandare in ascolto qualsiasi coppia di in e out, oppure un mixing
con panning stereofonico di tutti gli otto canali.
• Prism Sound SNS Noise-shapers integrati per trasferimenti a 16 e 20
bit alla massima qualità.
• Prism Sound MR-X word-mapping per registrazioni senza perdite
fino a 24 bit - 96 kHz su standard DA-88 o ADAT MDMs, o su altri
supporti a 16 e 20 bit.
• Prism Sound DRE per ottenere prestazioni a 24 bit su supporti a 16
senza perdita di dati.
• Interfaccia Intuitiva, permette un rapido accesso a tutte gli in/out e
alle funzioni di processing, con visualizzazione continua dei settaggi.
• Funzioni Noise-shaping, MR-X o DRE possono operare anche in
modalità Digital to Digital , compresa la conversione tra differenti
formati.
• Costruzione modulare, permette in ogni momento l upgrade delle
schede di input e output (incluse A/D, D/A e DSP), sistema aperto a
futuri standard di connessione e interfacce.
• Software aggiornabile via internet, è possibile scaricarlo da PC o
Mac e trasferirlo all ADA-8XR via memoria flash.
Opzioni dellʼinterfaccia digitale
• AES3, S/PDIF fino a 192 kHz. Supporta e converte anche in formato
double-wire a 96 e 192 kHz
• FireWire per connessione diretta a software DAW per PC o MAC.
• Pro Tools HD, sostituisce i le interfacce 192 IO e 96 IO, fino a 32 canali
in e out per Digi HD Core/Process card.
• Pro Tools 24 MIX ‒ connessione diretta che sostituisce l interfaccia
888 IO.
• DSD per la produzione di SACD (Super Audio CD), con spidif 2/3
e opzionale MAC-DSD (Cat5), consente conversioni di sample rate
incrociati tra flussi dati PCM.
Clocking e Sincronizzazione
LʼADA-8XR è lʼunità ideale per ricoprire il ruolo di Master Clock allʼinterno di un intero sistema audio. Nessuna sorgente di clock esterna
è in grado di migliorare le performance o di influenzare il suono dellʼADA-8XR. In aggiunta, è in grado di funzionare in Loop Sync mode
quando collegato a Pro Tools, oppure lock to AES3, AES11 o Wordclock. In ogni caso lʼADA-8XR sarà in grado di dare perfetta trasparenza
alle vostre sessioni di registrazione qualunque sia il vostro setup.
Configurazione dei canali
• Fino a 16 canali di conversione allo stato dellʼarte ad alta definizione (24bit 192kHz) in una unità dalla grande resa sonora che occupa 2U
di spazio a rack.
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ADA8XR
Configurare il proprio ADA-8XR
due slot in grado di pilotare in simultanea due card di espansione. È importante notare che nel momento in cui venga utilizzata una configurazione a 16 canali, l’unità digitale si dovrà replicare per ogni blocco di otto
canali analogici; ad esempio: una configurazione 16 x DA richiederebbe
due interfacce Pro Tools, o due card FireWire, o due card AES per assegnare 16 canali digitali desiderati.
Selezionare la configurazione che meglio risponda alle vostre esigenze è
facile e diretto.
Fase 1, configurazione di base. Valutare il numero di canali di in e out analogici che risponda alle vostre esigenze.
Questo è il fattore primario che determina la quantità di unità necessarie
alla vostra configurazione. Se il numero di canali di input e il numero di
output necessari si equivalgono, dividete il numero di canali totali per 8 e
il risultato sarà il numero di unità necessarie.
Configurazioni di base
• 8 input e 8 output analogici di linea bilanciati
• 16 input analogici bilanciati
• 16 output analogici bilanciati
• Conversioni da Digitale a Digitale
Se il numero totale dei canali di in e quello dei canali di out non si equivalgono, considerate di utilizzare una unità a 16 canali per qualsiasi direzione
richieda il più elevato numero di canali.
In generale, è preferibile impiegare una configurazione “8 AD + 8 DA” in
quanto più economica. Per esempio se sono necessari 16 ingressi e 16
uscite analogiche la configurazione più conveniente e flessibile sarà composta da due unità standard “8 AD + 8 DA”, piuttosto che due unità rispettivamente “16 AD” e “16 DA”.
Le configurazioni a 8 in e 8 out supportano due differenti moduli di interfaccia simultanei. Le configurazioni a 16 canali richiede 2 interfacce dello
stesso tipo per assicurare il routing sul numero di canali richiesto. Le configurazioni interamente digitali possono essere costruite liberamente, ad
esempio è possibile accostare il protocollo FireWire all’ AES.
Il pannello posteriore
Il pannello posteriore dell’ADA-8XR si compone come segue: partendo
dalla sinistra del case, dopo l’ingresso della sezione di alimentazione, sono
presenti due larghi slot che ospitano i moduli di Input e output analogici.
Alla destra di questi stanno due slot più piccoli destinati ai moduli di in e
Notate che è anche possibile creare configurazioni “digitale a digitale”
quando non sono presenti card analogiche.
Fase 2, scegliere il modulo di I/O digitale. Su ogni ADA-8XR sono presenti
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out digitali. All’estrema destra del case è presente un modulo di Utility, che
contiene diverse connessioni di in e out per il reference Syn, il monitoring
analogico e digitale, e una porta di comunicazione seriale.
ADA-8XR Moduli di interfaccia digitale
• Scheda 4x stereo in & out AES3 I/O. Completo di cavo D-sub a XLR breakout lead..
• Interfaccia Mix Pro Tools. Permette di impiegare l’ADA-8XR al posto di
un’interfaccia 888. Cavo non incluso.
• Interfaccia Pro Tools HD. Permette di impiegare l’ADA-8XR al posto di
un’interfaccia digidesign 96 o 192IO. Cavo non incluso.
• Interfaccia FireWire. Disponibile per MAC OSX e Windows XP (o superiore) con ASIO driver.
• Modulo processore DSD I/O. 8 ingressi e 8 uscite digitali. Completo di Dsub a coax/BNC break-out lead.
• Modulo processore MDSD I/O. Come il precedente più 8 in e out digitali
su SuperMAC (CAT5/RJ45).
modo si possono collegare fino a 4 unità ADA-8XR ad un singolo core digidesign, mostrandosi al sistema come un’unità 192 IO con in più la possibilità di sfruttare tutti gli slot I/O disponibili. Per esempio: quattro unità
configurate con 8 canali AD e 8 canali DA ciascuna, in abbinamento con
Pro Tools e con le interfacce AES, sarano in grado di mettere a disposizione
all’utente 32 canali di in/out analogici e I/O AES per tutti i canali.
L’ADA-8XR supporta il plug sync, ma può essere impostato per il clock in
vari modi, tra cui i modi master e slave.
L’ADA-8XR è l’ideale come sorgente di sincronizzazione per Pro Tools e in
altri sistemi.
ADA-8XR & FireWire
L’ADA-8XR è in grado di interfacciarsi sia a piattaforme PC con sistema
operativo Windows XP (o superiore) o sistemi Mac con OSX 10.3.8 o successivo usando il connettore FireWire. Per sfruttare più canali è possibile
collegare in cascata diverse interfacce al bus FireWire. Ogni card FireWire
consente 8 in e 8 out simultanei fino a 96 kHz di sampling rate, o per 4 in e
4 out simultanei a 176,4 e 192 kHz (per sfruttare una configurazione 8 + 8 a
192 kHz, oppure 16 + 16 a 96 kHz, sarà necessario aver installati due moduli FireWire). L’ADA-8XR utilizza un driver ASIO per la compatibilità con XP
sviluppato da Prism Sound. L’ADA-8XR può appoggiarsi per il sync al computer a cui è collegato, può operare autonomamente come sorgente di
clock oppure agganciarsi a sorgenti esterne come l’AES3/11 o il wordclock.
L’ADA-8XR è l’ideale come sorgente di sincronizzazione.
ADA-8XR & Pro Tools
L’ADA-8XR può venir configurato per l’uso ottimale dell’I/O di sistemi o
schede digidesign. I moduli di interfaccia dell’ADA-8XR possono essere
indipendentemente configurati in modo da emulare una singola interfaccia di tipo 192 IO oppure diverse interfacce collegate in cascata; in questo
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