di placcarle immediatamente e subito presentarti

Cinema
di placcarle immediatamente e subito presentarti,
è difficile riuscire a capirne il nome. Puoi sì incontrarle di nuovo fuori dal cinema, commentare
per mezz’ora lo stesso film o prenderci un caffè
insieme, ma sono incontri fugaci, che si giocano
di soppiatto alla macchina organizzativa, la quale, come qualsiasi buon elefante kafkiano, ti inghiotte nei suoi ingranaggi infernali e allora anche tu, che ti pensavi alieno da questo stridore di
solitudini, ti trovi a dover “funzionare” come un
qualunque altro gingillo che compone il grande
meccano invisibile del Festival. O forse è soltanto
che il Ragazzo Genovese è in testa alla coda e sta
parlando con una coppia emiliana e si lamenta
a voce alta dell’Organizzazione, delle file. Dice
che ha due motivi per essere arrabbiato (ma usa
tutt’altri termini): la prenotazione alla Biglietteria
e il fatto che quest’anno non ci hanno dato una
borsa di stoffa, ma di carta, pronta a sfasciarsi da
un momento all’altro. Quindi non faccio direttamente la sua conoscenza: origlio il suo sfogo e di
tanto in tanto mi intrometto a ribadire la voglia di
ribellione. Capisco che lui è un personaggio: non
fa mai vacanze. Tutto quello che guadagna in un
anno lo spende qui; a Genova ha organizzato una
rassegna cinematografica e la cineteca Griffith
gli ha dato una serie di copie spregevoli dei film
che ha chiesto. Alcune pellicole erano tutte virate
rosso, come fragole, altre si bruciavano. Poi parla
della necessità di vedersi i film con i sottotitoli,
perché tanto dopo cinque minuti non noti la differenza e perché il doppiaggio, benché in Italia
abbiamo i migliori doppiatori, è comunque una
falsificazione. Chi parla con lui gli dà – ovviamente – ragione. Poi un buttafuori s’intromette
per raccontarci che lo scorso anno proiettarono
un film che per il 90 % era pornografico.
“Come porno? Sesso simulato”, chiediamo noi.
“Porno. Porno vero. Come fare sesso vero”, dice lui.
Il Ragazzo Genovese, il cui anonimato mi permette il racconto di una piccola cattiveria, non
ha fatto altro che guardare lo scollo della ragazza
in coppia. Per tutto il tempo del suo discorso aveva gli occhi incollati al decolleté della giovane.
La notizia di un porno a Venezia, benché siano
quattro anni che frequenta la Mostra del Cinema e se lo sia perso, gli rinnova l’energia dello
sguardo e gli vela gli occhi vispi di una malinconia che soltanto la triste rinuncia porta con sé.
Entriamo e mi siedo, di nuovo, in galleria. Mi
piace questa sala. Un leggero vento di aria condizionata non ti raggela come quella della Darsena di primo mattino. Le poltrone sono morbide
e color beige. C’è un grande lucernario al centro
e lo schermo fa godere chiunque abbia sete di
splendori visivi. La galleria si conclude con una
balaustra dorata, oltre la quale si apre lo scenario mozzafiato della platea, con tutte le teste di
spillo delle persone. È da una porta laterale che
entra, in platea, Quentin Tarantino. Arriva con
la sua camicia a scacchi verde e blu, da bovaro
del Montana (gira voce che stia preparando un
film western) ed è accolto come una rockstar. Lui
ringrazia lo scrosciare incontrollato di applausi
e lancia baci ai fan. Intanto un nugolo di persone lo circonda e comincia a scattare fotografie a
mitraglia. Lui accetta i flash e sorride, qualcuno
si azzarda: lo abbraccia e scatta una foto di loro
due insieme. Chissà cosa racconterà agli amici…
La verità probabilmente. O magari è uno di quelli
che cominciano coi buoni propositi della verità, ma poi finiscono sempre col dire: “E poi, sai
com’è, Quentin mi ha offerto una birra e ci siamo
ritrovati al bar a chiacchierare di Lucio Fulci e
Robert Wise, finché mi ha chiesto se avessi programmi questo fine settimana perché ci sarebbe
una rassegna a Los Angeles di blaxploitation e
vorrebbe farmi conoscere un po’ di persone. Ma
io ho detto che questo fine settimana avevo appuntamento al pub con voi, amici miei…”.
Entrano in sala anche gli attori e il regista del
film: Tran Ahn Hung (regista, già Leone d’Oro
nel ’95 con Cyclo), Rinko Kikuchi, Kengo Kora,
Tetsuji Tamayama, Kiko Mizuhara.
Adesso ho chiara la procedura di presentazione
per le proiezioni col cast del film. Marco Muller si
mette in piedi sullo strapuntino di fronte al suddetto cast. Una voce annuncia che la sessantasettesima mostra ecc… del cinema ecc… presenta il
Titolo del Film e che sono presenti in sala Nomi
dei Presenti. Applausi per ogni nome, ma il più
caloroso va al regista. La gente si alza in piedi.
Talvolta è un po’ esagerato. Stavolta no.
Seduti.
Silenzio.
Sala Grande, ore 21.30 ma senz’altro più tardi.
Norwegian wood, di Tran Ahn Hung
6]W^MLQZMbQWVQŒn. 1 gennaio-febbraio 2011
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