«Duende, The dark notes» di Luca Francesconi in prima a Torino

22/5/2014
Hom e
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«Duende, The dark notes» di Luca
Francesconi in prima a Torino
Scritto da Attilio Piovano il 3 m aggio 2 01 4 in Concerti, Recensioni, XX e XXI · 0 Commenti
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Attilio
Piov ano
A t t ilio Piov a n o (T or in o,
1 9 5 8 ), m u sicolog o e
scr it t or e, h a pu bblica t o
In v it o a ll’a scolt o di
Ra v el (Mu r sia 1 9 9 5 ), i
r a ccon t i m u sica li La
st ella a m ica (Da n iela
Pia zza 2 0 0 2 ) e Il seg r et o
di St r a v in sk ij
(Ricca don n a 2 0 0 6 ), i
r om a n zi L’A pr ilia blu
(Da n iela Pia zza 2 0 0 3 ) e
Sa pev a di er ica , di t or ba
e di sa lm a st r o (r u eBa llu
2 0 0 9 , pr efa zion e di Ut o
Ug h i). In pr epa r a zion e
u n a n u ov a r a ccolt a di
r a ccon t i m u sica li.
La u r ea in Let t er e, st u di
in Com posizion e,
diplom a in Pia n ofor t e,
in Mu sica cor a le e
Dir ezion e di Cor o, è
a u t or e di con t r ibu t i,
specie su lla m u sica di
pr im o Nov ecen t o,
a ppa r si in v olu m i
m iscella n ei, a t t i di
con v eg n i e su r iv ist a .
Sa g g ist a e
con fer en zier e, h a
colla bor a t o con La
Sca la , la RA I, il Fest iv a l
MiT o, lo St r esa Fest iv a l,
La Fen ice, l’Oper a di
Rom a , il T ea t r o Lir ico di
Ca g lia r i, l’Un ion e
Mu sica le, il T ea t r o
Reg io, il Polit ecn ico di
T or in o e con v a r ie a lt r e
ist it u zion i.
Cor r ispon den t e del
«Cor r ier e del T ea t r o»,
scr iv e per
«T or in oset t e»,
m a g a zin e de «La
St a m pa », h a
colla bor a t o con
«A m a deu s», scr iv e
in olt r e per «La V oce del
Popolo» (da 2 4 a n n i) ed
eser cit a la cr it ica su più
t est a t e. Docen t e di
St or ia ed Est et ica della
Mu sica (da l 1 9 8 6 ,
pr esso v a r i
Con ser v a t or i), da l 1 9 9 1
a t u t t ’og g i è t it ola r e di
From Xenakis to Reich: (almost) all rejected
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Su sa n n a Mä lk k i | © Fot o A n n a Hu lt
Susanna Mälkki dirige la canadese Leila
Josefowicz nella prima italiana del nuovo
lavoro per violino e orchestra di Luca
Francesconi, opera singolare dalle sonorità
potenti; Orchestra Rai eccellente con Brahms
in apertura e Haydn
di Attilio Piov ano
S
ERATA AL FEMMINILE per l’OSNRai, a Torino (Auditorium
Toscanini) per il concerto fuori abbonamento di v enerdì 2 maggio
(anche in diretta su Radio3): sul podio la finlandese Susanna
Mälkki, direttore ospite principale della Gulbenkian Orchestra, una
sfolgorante carriera presso le istituzioni di tutto il mondo (prima donna a
dirigere alla Scala, nel 201 1 e ancora nel 201 4); solista la v iolinista
canadese Leila Josefowicz, specialista del repertorio contemporaneo: e
non a caso a lei è stata affidata la prima italiana del recente Concerto per
violino e orchestra Duende, The dark notes (201 3) di Luca Francesconi,
commissione congiunta della Rai, della BBC e della Radio Sv edese.
«Il Duende – av v erte l’autore a mo’ di allusiv a presentazione del lav oro – è
storicamente il demone del flamenco. Come spiega Garcia Lorca è una
http://www.ilcorrieremusicale.it/2014/05/03/duende-the-dark-notes-di-luca-francesconi-in-prima-a-torino/
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Con ten u ti aggi u n ti v i :
-La tram a del l 'opera spi egata da Carl o Gol dstei n (v i deo di 4
m i n u ti )
-In fografi ca: i n u m eri di Trav i ata n el 2013
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t a le disciplin a pr esso il
Con ser v a t or io ‘G.
Ca n t elli’ di Nov a r a dov e
è in olt r e in ca r ica t o
dell’in seg n a m en t o di
Mu sica sa cr a m oder n a e
con t em por a n ea (A n a lisi
delle for m e
com posit iv e)
n ell’a m bit o del Cor so
bien n a le di Diplom a
A cca dem ico in
Disciplin e Mu sica li
(Mu sica sa cr a ) a t t iv a t o
a pa r t ir e da ll’a .a .
2 0 0 8 /2 0 0 9 in
colla bor a zion e con il
Pon t ificio A t en eo di
Mu sica Sa cr a in Rom a .
A pa r t ir e da ll'a n n o
a cca dem ico 2 0 1 2 -2 0 1 3
t ien e u n cor so
m on og r a fico su
«A r ch it et t u r a ,
Scen og r a fia e Mu sica »
pr esso il Dipa r t im en t o
di A r ch it et t u r a &
Desig n del Polit ecn ico di
T or in o (in
colla bor a zion e con
Fon da zion e T ea t r o
Reg io: w or k sh op
specia list ico dest in a t o a l
Cor so di La u r ea
Ma g ist r a le). È st a t o
Dir et t or e A r t ist ico
dell’Or ch est r a
Fila r m on ica di T or in o.
Da 3 7 a n n i (da l 1 9 7 6 a
t u t t ’og g i) è or g a n ist a
pr esso la Ca ppella
Est er n a dell’Ist it u t o
In t er n a zion a le ‘Don
Bosco’, Pon t ificia
Un iv er sit à Sa lesia n a
(UPS), sezion e di T or in o.
È cit a t o n el «Dizion a r io
di Mu sica Cla ssica » a
cu r a di Pier o Mioli, BUR,
Mila n o (2 0 0 6 ), ch e g li
dedica u n a ‘v oce’
specifica (v ol. II, p.
1 4 1 4 ).
«Duende, The dark notes» di Luca Francesconi in prima a Torino | Il Corriere Musicale |
forza sotterranea di inaudita potenza, che sfugge al controllo razionale».
Egli dichiara poi la necessità di «compiere una perigliosa discesa negli
inferi delle note nere, per ritrov are una forza primigenia nello strumento
forse più carico di storia dell’Occidente». Ne è scaturita un’opera
singolare. Per riferirne in maniera adeguata occorrerebbe ritornarci su
con un ascolto plurimo e un’analisi della partitura. Quell’analisi che di
certo dev ono av er ben condotto la Mälkki, la solista e i professori
d’orchestra in sede di prov a. Le impressioni di ascolto rilev ano un inizio
“ornitologico” fitto di ev ocativ i richiami, sonorità chiare, una scrittura
v irtuosistica che ha messo in luce le eccezionali capacità della Josefowicz,
una contestura quasi cameristica, nonostante il v asto organico. Il v iolino
pare ingaggiare una lotta metaforica con l’orchestra, solista e compagine
sembrano rincorrersi v icendev olmente. Non mancano le atmosfere
suggestiv e, frasi eccitate e acuminate come stalattiti, colori per lo più
raggelati, emersione di timbri puri, nulla di agglutinato, strappate ruv ide,
glissandi, rintocchi di campane, nette cesure e staffilate di contrabbassi
(nelle prime tre sezioni connesse l’una all’altra a formare – sembrerebbe,
ma è da v erificare in partitura – un unico macro mov imento). Poi in Ritual
ritmi forsennati, un clima come di inv asamento generale, complesse
poliritmie, un germinare incessante di frasi, parossismo degli ottoni e
v ibranti tremoli degli archi. Quindi il clima onirico, lunare dell’ultima
parte, che precede la lunga cadenza del solista (tiene alta la tensione e si
sta come dinanzi ad un acrobata sul filo sospeso, armonici, frasi tese e un
singolare range di dinamiche). In tale sezione, sfociante nella cadenza, per
contro tutto è relativ amente omogeneo, quasi estenuato, il solista esala
languorosi sospiri come di cante jondo, av v olte dalle spire agrodolci e
dalle sonorità rauche dell’accordéon ad aggiungere un tocco di fisicità
carnale. Infine l’arpa introduce l’ultima parte (Hypnotic) e pare una
citazione da certi topoi rav eliani, con quel gocciolio arcano e la ripresa
degli elementi iniziali, ma a porre fine al tutto, inaspettatamente, un
conciso e fin prov ocatorio pizzicato.
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Applausi conv inti ad entrambe le protagoniste cui v a il merito di av er
saputo mantenere alta la tensione e l’attenzione in un opera di oltre 25
minuti dai climi talora suggestiv i, lontana da facili effettismi, ma altresì
lungi da certa grev e sterile av anguardia. Come sempre, ammirata l’alta
professionalità dell’OSNRai che trascorre dal barocco al contemporaneo
con una incredibile souplesse. E proprio nel segno delle baroccheggianti (e
sublimi) V ariazioni op. 56 di Brahms su un tema di Hay dn s’era aperta la
serata. Un inizio un po’ monocromo, ma poi Mälkki – gesto chiaro,
elegante ed esuberante nel contempo – ha saputo cesellare con cura le
v ariazioni più delicate, sfoderando notev ole energia, giù giù sino al finale
in forma di Passacaglia (av v iato in maniera un po’ incerta, coi bassi afoni,
ma poi andato decollando sino all’ebbro saettare dell’ottav ino).
In chiusura la gioia di ritrov are in sala da concerto papà Hay dn, autore
oggi sempre meno frequente, ed è un v ero peccato. Della sua penultima
Sinfonia, la n° 1 03 in mi bemolle maggiore detta “rullo di timpano” e
appartenente al nov ero delle superbe “Londinesi” Susanna Mälkki ha
perfettamente colto l’esprit, dirigendola in maniera esemplare (e di certo
dev e av erle dedicato il giusto tempo in sede di accurata concertazione).
Dunque lo humour spensierato del primo tempo, luminoso e un po’ naïf,
dopo l’incipit cupo, sfuggente ed enigmatico. Poi le ombreggiature
dell’Andante dalle policrome v ariazioni che ben si saldano all’esordio di
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serata con il Brahms dell’op. 56, la bonomia rustica e bonaria del Minuetto
e infine lo spigliato v italismo del Finale innerv ato di brio. Gran bella prov a
dell’orchestra cui fa bene, talora, dopo tanto repertorio romantico e tardo
romantico, ritornare alla trasparenza dei classici. Unico neo: pubblico
dav v ero scarso, forse per la concomitanza del ponte del 1 ° maggio.
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