La Soap Opera

A cura di
Dott.ssa Ilaria Adriani
A.S. 2009-2010
“Sentieri" nasce in radio nel gennaio del 1937.
Approda in televisione nel 1952.
In Italia debutta nel 1982
La soap, prodotta dalla Procter and Gamble Productions,
In Italia è stata trasmessa fino al 1988 da Canale5, poi è passata a Rete4.
Beautiful
(titolo originale: The Bold and the Beautiful, letteralmente "Gli audaci e le belle") è
programmata dal 1987. In Italia la prima puntata è stata trasmessa il 4 Giugno 1990, su Rai
Due. Dal 1994 la soap opera è passata a Mediaset su Canale 5
CentoVetrine
Soap Opera italiana prodotta dal 2001 e trasmessa da Canale5
Un posto al sole
è la prima soap opera interamente prodotta in Italia, nonché la più longeva soap italiana.
Viene trasmessa dal 1996.
Cuore selvaggio
è una telenovela messicana. Prodotta da Televisa, è stata trasmessa in Messico nel 1993.
In Italia è stata trasmessa da Retequattro nell'ottobre dello stesso anno.
Topazio
Telenovela venezuelana prodotta nel1984.
Esmeralda
(Messico, 1997)
Soap Opera
• La Soap, genere televisivo nato in America, si
diffonde in Italia intorno agli anni ’80.
• Gli anni tra il ’50 e il ’60 hanno visto il
predominio del genere dello “sceneggiato all’
Italiana”, utilizzato come linguaggio di
ricostruzione dell’identità nazionale sotto il
segno della pedagogia democristiana che
utilizza la tv come strumento di formazione
culturale e poi come fabbrica del consenso
politico.
Soap Opera
• Lo sceneggiato è stato lo strumento di
passaggio dalla cultura letteraria al cinema
in tv.
• L’esplosione del fenomeno soap si ha
negli anni ’80 ed è strettamente legato alla
nascita delle tv private che acquistano, a
prezzi stracciati, il prodotto americano:
serials, telefilm, soap opera, telenovelas.
Soap Opera
La soap radiofonica
• Negli USA, intorno agli anni ’30, quando
ancora la tv non c’era, erano ricorrenti le
trasmissioni radiofoniche che, però, si
concentravano principalmente nelle ore
serali.
• Quando cominciò a diffondersi l’idea di
utilizzare anche il daytime, prime fra tutte,
ad acquistare spazi di un’ora furono la
Colgate Palmolive e la Procter & Gamble.
Soap Opera
La soap radiofonica
• L’ora veniva suddivisa per reclamizzare le
varie marche e, nel suo corso, veniva
sviluppato il serial.
• L’esperimento sembrava funzionare e in
poco tempo furono vendute altre ore.
• Proprio in ragione del fatto che i prodotti
pubblicizzati erano tutti di bellezza e
pulizia, fu coniato il termine “soap opera”.
Soap Opera
La soap televisiva
• Nel 1950 la Soap passa dalla radio alla tv.
• Gli sceneggiatori delle Soap hanno origini
radiofoniche.
• Frank e Anne Hummert, sceneggiatori di soap,
scoprirono alcuni segreti di questi tipi di testi
come ad esempio:
• Ad ogni puntata i protagonisti, nel dialogo,
devono raccontarsi la storia delle puntate
precedenti;
• I Bambini non devono mai ricoprire ruoli
importanti;
Soap Opera
Una definizione di soap
• La Soap Opera va ben distinta dalla
telenovela di matrice sudamericana e dal
telefilm. Essa è un prodotto televisivo,
principalmente daytime, di origine
statunitense, con contenuto
sentimentale, privo del lieto fine
obbligatorio, ambientato in una società
medio-alta, di durata imprevedibile, di
ispirazione astratta che persegue il
verosimile.
Soap Opera
Possibili Letture
• Lettura Interna
Analisi, episodio per episodio, dello stile di
narrazione audio-visiva: la lettura delle
espressioni, dello svolgersi dei caratteri,
dei dettagli-simbolo, dei flash back e flash
foreward, dei flou dei sogni, delle
metacomunicazioni di cui, a causa della
sua essenzialità, la soap è piena.
Soap Opera
Possibili Letture
• Lettura Esterna
La lettura esterna consiste nel capire per
quali motivi oggettivi il linguaggio della
soap opera si struttura come si presenta. I
motivi oggettivi sono primari e secondari.
• Motivi primari
L’esigenza di contenere i costi implica che
le puntate vengano girate in set essenziali,
5/6, raggruppati tutti in uno stesso luogo.
Soap Opera
Possibili Letture
• I costi devono essere ancora più contenuti
poiché lo scopo delle Soap è quello di
creare uno zoccolo duro di pubblico
affezionato e dipendente, che possa
ammortizzare i costi morti del primo
periodo di programmazione. Tali esigenze
dettano lo stile di produzione della Soap.
Soap Opera
Possibili Letture
• Lettura Esterna
• La lettura esterna della Soap attiene alla sua
produzione, allo staff, ai set, al turn over degli
attori, al tipo di registrazione e alla sua
sceneggiatura.
• Per tutti gli anni 60 e fino agli anni 70 le soap
venivano trasmesse in diretta ed oggi, anche se
non si usa più la diretta, le sue caratteristiche si
mantengono nel modello di registrazione.
Soap Opera
Possibili Letture
• Un ingrediente narrativo peculiare della Soap è
quello dell’imprevisto che rende necessaria la
costruzione del racconto su vari personaggi.
• Lo sceneggiatore deve conoscere a fondo ogni
personaggio, ne costruisce la personalità che
arricchisce via via attraverso dialoghi, particolari,
manie.
• La coerenza interna dei personaggi è
fondamentale per il successo di una soap.
Soap Opera
Produzione
• Per tutti gli anni sessanta, fino alla metà
degli anni settanta, le soap venivano
trasmesse in diretta. L’incisione
successiva su pellicola e in differita, non
ha modificato, però, lo stile della
registrazione che è rimasto quello della
diretta.
Soap Opera
Produzione
• Le soap hanno una produzione di tipo day
time e ciò comporta che siano
caratterizzate da un numero illimitato di
puntate. Proprio in ragione di tale
caratteristica, si differenziano da
produzioni prime time che spesso durano
una sola stagione e si presentano con
appuntamenti a cadenza settimanale (ES.
Berverly Hills o Melrose’s Place).
Soap Opera
Produzione
• Il prime time ha un costo molto più elevato del
day time che, invece, costa nei primi due anni
per poi ammortizzare lo stesso nel corso del
tempo, quando si è creato uno zoccolo di
pubblico fidelizzato.
• Il prime time, invece, per rimanere in
programmazione, deve affermarsi fin dall’inizio
su buoni indici di ascolto. Gli attori del prime
time, vere e proprie stars, sono strapagati se
paragonati a quelli del day time.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• L’imprevisto è un ingrediente narrativo
proprio della soap. Una della sue
caratteristiche principali risiede nella
sostituzione degli attori che, dopo lo shock
iniziale che creano nel pubblico fidelizzato,
possono diventare elementi portanti della
storia.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• Altro ingrediente narrativo portante in una soap,
è la sua durata illimitata nel tempo e la non
obbligatorietà del lieto fine. La soap ha
andamento parallelo alla vita per cui, come
accade nel nostro vissuto, tutti possono entrarne
ed uscirne e tutto può accadere.
• Il fatto che una soap venga prodotta per anni ed
anni comporta che vengano ripetute spesso le
cose già accadute per dare a tutti le possibilità di
entrare in qualsiasi momento in questo contesto
narrativo.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• La sua struttura si sposa perfettamente con
l’intento di non far faticare i nuovi adepti. Nella
soap tutto è detto, ripetuto e sottolineato e
l’incedere della storia è molto lento. La
ripetizione crea affezione, favorisce
l’approfondimento psicologico dei personaggi
rendendoli amabili ed amati dal pubblico. Del
resto ciò accade anche nel quotidiano dove
ognuno di noi non fa che ripetere i propri
sentimenti, le proprie ansie, il proprio modo
d’essere. La ripetitività, dunque, nella soap, è un
valore.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• In essa i temi ricorrenti sono quelli della
letteratura popolare, i temi archetipici
dell’umanità che spesso favoriscono in
presentarsi delle incongruenze.
• Un altro ingrediente narrativo
fondamentale per la soap è la suspance
che ha lo scopo di sedurre e inchiodare il
telespettatore per l’eternità.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• La suspance si crea con la tecnica della
narrazione della struttura ad incastro (tutte le
varie micro storie collegate tra loro) e la
simultaneità. Il telespettatore sa sempre tutto a
differenza del protagonista che sa solo quello
che vede.
• La suspance è garantita dalla scansione in
puntate e dall’interruzione della storia sul più
bello. Quando l’azione si ferma, generalmente,
viene proposto uno zoom che va sul primissimo
piano insieme ad una nota musicale in
crescendo.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• Vengono utilizzati anche flashback e flash
foreward, cioè i sogni che mostrano i
ricordi del passato e i sogni che si
vorrebbero realizzati (effetto sfocato delle
immagini).
• Un altro motivo degli inserti è quello di
garantire la ripetizione che a sua volta,
produce un andamento lento nello
svolgersi della storia.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• La storia ad appuntamento fisso trae origine dal
genere letterario del feuilleton (popolare genere
letterario importato dallo stile letterario in uso nel
passato in Inghilterra ed in Francia.Spesso scritti
da donne per un pubblico prevalentemente
femminile, questo tipo di romanzi era improntato
su trame estremamente intricate e incentrate su
storie amorose quasi sempre dipinte a tinte
fosche.), dal romanzo rosa, dal fotoromanzo, dal
fumetto.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• L’appuntamento fisso della soap risponde
ad un una serie di ragioni:
• Attrazione per l’intrigo;
• La trama che diventa oggetto di discorso
tra amiche;
• Meccanismo di identificazione e
proiezione;
• Desiderio di creare favole moderne;
• Distoglie dalle amarezze della vita.
Soap Opera
Ingredienti narrativi
• Il desiderio delle persone di vivere per delega
con l’immaginazione, rende la soap parente del
romanzo d’appendice e di quello rosa. Anche le
saghe e i miti sono parenti lontani della soap.
• La soap opera quando arriva in Italia comporta
la necessità del doppiaggio, quindi la scelta
delle parole per l’adattamento al labiale e quella
delle musiche che, solitamente, sono riscritte da
musicisti Italiani.
Telenovelas
• La telenovela affonda le sue radici nella forme di
spettacolo popolari precedenti all’avvento della
radio e della tv, soprattutto nel genere teatrale
“chico”, sviluppatosi all’inizio del’900 nella valle
del Rio della Plata.
• Inizialmente, i centri di produzione erano tre:
Cuba, Buenos Aires e Città del Messico. Le
“radionovelas” argentine e messicane non
esulavano i confini nazionali mentre quelle
cubane erano diffuse nella maggior parte dei
paesi di lingua spagnola.
Telenovelas
• La terra natia del genere fu il Brasile dove
il fenomeno della radionovela, prese piede
pian piano, principalmente sotto la spinta
del condizionamento statunitense. In
Brasile, infatti, i pubblicitari americani,
portano il loro modello vincente di
propaganda commerciale: la soap opera
che, adattata al costume sociale
brasiliano, si trasforma in telenovelas.
Telenovelas
• Negli anni ’50 in Brasile arriva la
televisione che si installa come estensione
del sistema radiofonico, con lo stesso
regime di controllo statale, lo stesso
regime di iniziativa privata, lo stesso
modello economico. All’inizio il mercato
televisivo è un mercato di elite con una
richiesta di programmazione di tipo
culturale: teatro, opera, balletto.
Telenovelas
• Con il golpe degli anni ’60, in seguito all’esodo di
massa dalle campagne alle città e al formarsi
intorno ad esse dello zoccolo di povertà e
miseria, i governi cominciano a prendere atto del
ruolo di integrazione che avrebbe potuto
svolgere la televisione, proponendo la diffusione
di modelli di valori e costumi che possono
uniformare la realtà della gente. In ciò la
telenovela può giocare un ruolo importante.
Telenovelas
• Negli anni ’70, i governi militari, consci
della potenza del mezzo televisivo per
ottenere consenso e per contenere la
massa dei “disperati”, potenzialmente il
nucleo più pericoloso per casi di rivolte ed
insurrezioni, iniziarono ad introdurre il
metodo del sondaggio, per indirizzare la
produzione mediatica proprio verso questo
target, nel tentativo di favorire
l’unificazione e l’integrazione nazionale.
Telenovelas
• La telenovela diventa dunque una sorta di
“tranquillante sociale” proprio in ragione del suo
legame con la cultura popolare del paese nel
quale nasce.
• Pur essendo un prodotto dei paesi latino
americani, la telenovela ha riscosso successo in
diverse parti del mondo, a conferma del fatto
che temi e modulo narrativo toccano una corda
universale nel cuore e nell’immaginario del
telespettatore.
Telenovelas
Ingredienti narrativi
• Il primo elemento portante della telenovela
è il conflitto, principalmente il conflitto tra
amore ed odio intorno al quale ruotano
tutti gli avvenimenti. Generalmente l’amore
è visto come bene e, la lotta per ristabilirlo
o raggiungerlo è il leit motiv intorno al
quale si costruisce la trama.
Telenovelas
Ingredienti narrativi
• Altro tipo di conflitto è quello sociale.
Generalmente la storie d’amore nascono
tra persone di differente classe sociale.
Ciò sembra suggerire la possibilità della
scalata sociale che, effettivamente, è
attuabile solo grazie al virtuosismo che
diventa eroismo e all’intervento di una
sorte di “deus ex machina”.
Telenovelas
Ingredienti narrativi
• Il terzo conflitto è la trasgressione che
difficilmente può essere perdonata e che quindi
genera squilibri.
• Il quarto conflitto è il disordine familiare che
contribuisce a rendere la trama carica di guai.
• Il quinto conflitto è il destino cioè quell’insieme
di avvenimenti estranei alla volontà umana che
cambiano l’ordine delle cose. Il destino molte
volte è utilizzato come elemento che sprigiona
un tabù, che ne fa parlare.
Telenovelas
Ingredienti narrativi
• Nella telenovela quando si raggiunge
l’equilibrio bene = amore arriva a
maturazione anche quello malvagio =
castigo, che solitamente è somministrato
secondo il principio della legge del
taglione.