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1 Orazio Samaechini, VENERA S AMOROM, Zagreb
Grgo Gamulin
Jedan neočekivani Samacchini
V jerujem, n a i me, d a ć e n a s i z n enaditi u p r av o s v o jom k l a sičnošću ovo r e m ek-djelo O r azij a S a m acchinija, koj e u t e m i » V e nere s A m o r o m « ( d r v o , v . 1 28, š.
96 cm) spaja f o r m a lni i d eal sr ednje I t a l ij e t o g v r em en a s ti c ij anizmom zlaćane boje nagih t i j el a i k o sš . V i d io sam ov u s l i k u o t r a g n e k ol ik o g o d ina u z b i r c i T o mašić u Zagrebu. Upravo nas spomenute oznake dovode izravno u Bolognu, do njenog problematičnog ma-
nirizma druge polovine činkvečenta, na žalost i odviše
zanemarenog. U vrijeme, naravno, kad plodonosna evolucija Lodovicova manirizma još nije bila započela, a firentinski j e m a n i r i zam V asarijevog tipa u B o l o gni v eć
bio smij enio k l asicizam r afaelovskog akademizma, kao
i Correggiove i p a r m i gianinove ut j ecaje.
V jerojatno se s o v i m l i j e p i m O r a zijevim d j e lo m n a l azimo negdje ok o 1 570. god. Sklon sa m m i š l j e nj u d a
u pozi i u ok r u gloj m o delaciii Amora vidim jo š p r i sutne
utjecaje Parmigianina, a i Venerina poza još je studi107
2 Orazio Samacchini, VENERA S AMOROM (detalj)
rana na način » k u k astog kr i ža<, ali n ij e p o k r enuta kao
što su to redovno pokrenuti l i k ovi ovog slikara u narednom deceniju. U svakom slučaju naj b l iži oslon za našu
sliku j e » O s l obođenje A n d r omede« izb o l o nj ske P i n akoteke, koja j e očito nastala kao parafraza poznate Vas arijeve invencije iz S t u d iola', što upućuje na p rv u p o lovinu 8. decenija. Ne m ogu se ipak o t et i u t i s ku, upr avo zbog već spomenutih k a r a kt eristika, da j e zagrebačka slika nešto ranija. Frizura Venere, koja također upuć uje na V a sarijevu s l ik u i z S t u d i o la, n ij e n a r avno n i k akav p r o t u d okaz. U os t a l om , d o d i r i n a š e g s l i k a r a
s umjetnošću Giorgia V asarij a d a t i r aj u v r l o r a n o .
Ali, kao što j e s l učaj ko d n a j b o l j i h S a macchinijevih
slika, teške Vasarijeve sjene postale su sasvim prozirne,
oblici su omekšali i zaoblili se. Ono što je i pak n aj l j epš e na našoj V eneri, t o j e s j a j a n k o l o ri t u k o m e d o m i nira žućkastozlaćani ton k o j i m j e c i j el a sl ika o k u pana,
tako da mi se čini kako u t ome zaista treba vidjeti m l etački utjecaj, I n k a r nat j e z a pravo žućkastoružičast, na
p ozadini plavog zastora i c r vene draperije na k o jo j V e n era sjedi. Al i z l aćanožuti akcenti r a suti s u i p o k o s i ,
j astuku, Amorovim k r i l i m a i t o b o l cu, i o t u d a s j a j k o j im nas ov o S amacchinijevo d j e l o i z n e nađuje, i k ad
ne bi b il o o vi h n e ba š sretno p r ek r iženih nogu, dojam
klasične ravnoteže bio bi savršen. No u n ato č tome čini
' A. Ventnri, S t ori a
d e I l ' A r t e i t a l i a n a , I X /6, sl. 200. mi se da je bolonjski m a n i r izam na ovoj O r azijevoj sliNije mi poznato tačnije vrijeme nastanka Vasarijeve slike»Persej i A n d romeda«, no vj erovatno j e t o b i l o n ešto pr ij e 1573. ci postigao j edan o d s v o j i h r i j e t k o l i j e pi h m o m e nata
godine.
smirenosti i čistoće.
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3 Orazio Samacchini, OSLOBODENJE ANDROMEDE,
Bologna, Pinakoteka
UN SAMACCHINI SCONOSCIUTO
lazione deli'Amore g l 'inf lussi t u t tora p r esenti de l P a r migianino; anche I'atteggiamento di Venere e studiato ancora a guisa
di ~croce gammatac ma la f igura non e movimentata come lo
saranno tutte quelle che questo pittore eseguirš nel decennio
seguente. Communque, I'appoggio piu prossimo del nostro dipinto e l a L i b e r a z i o n e d i A n d r o m e d a d e l l a Pinacoteca bolognese che evidentemente nacque come una parafrasi
della ben nota i nvenzione del Vasari nello Studiolo.' Questo
fatto sarebbe un'indicazione per đatare i l d i p i nto n eIl'ottavo
decennio, eppure, appunto per le caratteristiche giš menzionate,
si potrebbe fcrse suppore che il q uadro di Zagabria sia stato
eseguito in u n p e r iodo alquanto anteriore. L'acconciatura dei
capeJJi, che ricorda pure il d i p into del Vasari nello Studiolo,
Questo capovaloro di Orazio Samacchini rappresentante V en e r e c o n I' A m o r e ( legno, alt. 128, largh. 96 cm ), ove
si trovano riuniti I' i deale formale deli' Italia Centrale di quel
tempo ed il t izianesco colore dorato dei nudi e dei capelli, ci
sorprende, credo, proprio per il suo classicismo. Ebbi la possibilita di ammirarlo alcuni anni fa i n una collezione privata a
Zagabria. I caratteri menzionati ci p o rtano direttamente a Bologna, al suo manierismo problematico della seconda meta del
Cinquecento, purtroppo oltre modo trascurato; nel tempo naturalmente, in cui I'evoluzione feconda del manierismo di Lodovico non s' era iniziata ancora, ed il manierismo fiorentino del
tipo vasariano aveva gi š s o stituito l a c l a ssicith delI'accademismo raHaellesco, nonchć gl'inf lussi del Correggio e del Parmigianino.
' A. Ventwri, S t o r i a d e l I' A r t e I t a l i a n a , I X / 6 , sl, 200.
V erosimilmente con questo dipinto c i t r o v iamo i n torno al — Non so precisamente quando sia eseguito il dipinto di Vasari,
1570. Sono propenso a vedere nella posa e nella tonda mode- Perseo e Andromede, verosimilmente un po' prima del 1573.
la
n aturalmente no n n e e u n c o n t r a i ndizio. 0 ' a l t r onde i c o n t a t t i
clel nostro pittore con I'arte di Giorgio Vasari cominciano molto
c olore rosso-giallastro svIlo sfondo d ' una tenda azzurra e d ' u n
presto.
Come nelle migliori opere d i S amacchini, a nche qui l e p es anti ombre del V asari acquistarono trasparenze, le f o rme s i
ammollirono e divennero tondeggianti. Ma cio che vi t r o viamo
di piu belIo e lo splendido colorito dal dominante tono giallastro-dorato che bagna tutto i l d i p i nt o cosi che s'impone I'idea
d el cliretto i n f lusso veneziano. L ' i ncarnato e v e r a m en'.e d ' u n
-dorati tu ttavia sono sparsi anche sui capelli, sul cuscino, sulle
drappeggio rosso ove e seduta Venere. Gli accenti giallastriali delI' Amore e svIla faretra, donde quello splendore che ci
sorprende in quest'opera di Samacchini, e se non ci f ossero le
gambe incrocciate in modo poco felice, I' impressione delI' equilibrio classico sarebbe perfetta. Sembra tuttavia che il manierismo bolognese abbia r aggiunto con q u est'opera d i O r a zio uno
dei suoi pi u b e i m o m enti cl i p u r ezza e cli tranquillita serena.