CLAUDIA ROSSINI AkA YAmADA HANAkO My main activity is

C L A U D I A R O S S I N I a k a Ya m ada H ana k o
My ma i n a c t i v i t y i s l o oking, in other w ords lis tenin g to th e ima g e s. I h o p e y ou ’ll like to g la n c e a t my l o o k .
L a mi a a ttiv ità p rin cipal e è guar dar e, ovver o as c oltare le immagin i. S pero vi pia cerà dare u n ’o cch ia ta al mio sg u a rd o .
che ck t h e n e w s a n d m ore info at www.y amadahanak o .o r g
e - ma il m u l t i ya m a d a h [email protected]
state m e n t E N G
> > > > > “ Th e i n v e n t o r y s tar ted in 18 3 9 and s ince th en ju st a b o u t ever yth in g h a s b een p h oto g r a p h e d , o r so i t se e m s.”
S us a n S o n t a g ’ s a ss e r ti on ( 1973 ) n ow s eems truer th a n e ve r . Wh e r e th e in d u str ial so c ie t y b r oke off, th e i n fo r m a ti o n
s o c ie t y h a s st e p p e d i n, completing the trans formati o n of its c itize n s in to “imag e ju n kies”. So wh a t scop e r e m a i n s to d a y
f o r t h o s e w h o w i sh t o manifes t their vis i on of the w o r ld ?
Ya ma da H a n a k o s e e ms to ha ve found the ans wer in a r ch ives. For h e r , colle ctin g , se le c tin g a n d or g an isin g r e p r e se n ts
a n e f f e c t i v e a l t e r n a t i ve or a cons tructive prelude to ta k in g u p h e r camer a. An e ffe c tive a lter n ative b e cau se h e r g a ze ,
n o l o ng e r c o n v e ye d through an image, can emerg e in th e in te r stic e s of th e g aze s of o th er s. Cr u ise in Veni c e (200 8)
is a n i n s t a l l a t i o n t h at gathers 10 0 ph oto graphs do wn l oad ed fr o m th e in te r n e t, ta k e n b y to u r ists fr o m th e b r i d g e o f
c ruis e s h i p s m o o r e d in Venice. Similarly , Home Sweet Home (200 9) g a th er s 100 sh ots o f d o me stic in te r i o r s th a t o n l y
a t a c l o s e r l o o k t r a n s pire to be th o s e of chichi “dolls h o u ses”. A con str u ctive p r elu d e, b e c a u se a t times th e i n te r sti c e s
o f w ha t h a s a l r e a d y been ph oto graphed reveal ope n in g s on to wh at still c a n a n d sh ou ld b e p h oto g r a p h e d . A m b i g u o u s
Ho ur ( 200 9) i s a n i n s tallati on that do cuments that h o u r wh en th e c l o cks ch a n g e , b a sed o n sh o ts taken b y t we n t y fo u r
w e bc a m s , o n e f o r e a ch time z one. I n Venice Atlas (200 9), fift y l o c a ti on s ar ou n d Ven ice a r e p h oto g r a p h e d fr o m a b o v e ,
f ro m f o u r d i f f e r e n t p oints . An other opening can co me fr om in te n ti on ally e mb r a cin g r ep etiti on , th e c o n ve n ti o n a l g a ze :
t his is w h a t H a n a k o does in Reading Venice ( ong oin g ), sh o otin g e ve r y str e e t in Ve n ic e fr om ea ch en d , in t h e l i g h t o f
da y , w i t h o u t p e o p l e . Venice is captured as ever y on e h a s alr ead y seen it.
I t is di f f i c u l t t o sa y what a venues N-tupla ( Pers on al Note s) (2010 – on g oin g ) will o p e n u p . F o r th e time b e i n g th i s
pro j e c t i s a n a r ch i v e in the making, a bl o g of vis u a l n o tes wh er e Han ako g ath e r s imag es a n d vid e o s sh e fi n d s o n th e
ne t , pr e d o m i n a n t l y t o do with what the prevailing n o r m vie ws a s th e e x tr emes o f se x u a lit y: a ma teu r p or n , tr a n sv e sti ti sm ,
f e t is his m , b o n d a g e , h om o s exualit y . The title comes fr om c o mp u tin g , mean in g a o r d e r e d list of e le me n ts. Mo r e th a n o n e
t uple ca n f o r m a “ t u p le s pa ce”, a s or t of s hared bla ckb oar d a ccessib le to b o th p r o d u c e r s a n d u se r s o f d a ta. Acc o r d i n g to
Wik iped i a , w h o se d e finiti on the ar tis t dra ws on, “Tu p le sp a ce may b e th ou g h t a s a fo r m o f d istr ib u te d sh ar ed m e m o r y.”
I t is t h i s m e m o r y t h a t Hanako dra ws on, in the attemp t to fr ee th e se ima g e s fr o m th e n o r ma tive str u ctu r e o f th e a r ch i v e
a nd s o l v e a p r o b l e m : that of finding the beaut y , tha t as th e su b -title of th e w o r k says, we l o o k for ever y wh e r e .
[D om e n ic o Q u a r a n ta f or t he c at al ogue of t he ex hi bi tio n “Co lle ct th e W W Wo rld. T h e A r tist as A rch ivist in th e Inte rn e t A g e ”
a t L I N K C e n te r fo r th e Ar t s of t he Inf or mat i on Age]
> > > > We l o o k f o r b eaut y ever y where - the w ords th a t op en th e fl ow o f th e b l o g [N-Tu p la ] - th is is th e key . Th a t v e r b
t o s e e k , i n a f o r m b e t ween the colle ctive and the imp er so n a l, exp r esses th e ar tist’s sta temen t. Cla u d ia R o ssin i i s n o t a n
e x pl o re r o r a r o m a n t i c flaneus e, which is inves ted b y th e feelin g of th e su b lime , b u t sh e a cts r ath e r a s a se a r ch e n g i n e .
A pro vi s i o n a l m o s t m e chanical regulates the fl ow o f in for mati o n , makin g a se le c ti on . Th e ar tist d oesn ’t limit h e r se l f to
t he c o l l e c t i o n , b u t i n her turn s he meth o dically re c o n str u c ts th e mate r ia l a ccor d in g th e la y ou t o f h er stan da r d fo r m a t.
( Fr a nc e sc o U rb a n o a n d Fr anc es c o Ragaz z i , f r om t h e video in ter vie w a b o u t N-Tu pla )
> > > > > Th e n a m e Yamada Hanako ( for females ) , is u se d p r ima r ily in J ap an to r e fer to a c o mp le tely a ver ag e p e r so n ,
t y pic a l l y a n a v e r a g e Japanes e w oman. As John Sm ith , it can b e u se d b o th to g ive th e imag e of a h yp oth e ti c a l “ c o m ple t e ly a v e r a g e p e r son” or to des cribe an exis ting p e r son .
( f r om Wik ip e d ia , th e f r ee enc yc l opedi a)
state m e n t I TA
> > > > > “ L’ i n v e n t a r i o è cominciato nel 18 9 3 e da all or a è stato foto g r a fato q u a si tu tto , o a lme n o c o sì p ar e”. L a c o n s t a t a z i o n e d i S u s a n Sontag ( 1973 ) s embra, o ggi, più ver a ch e ma i. L a d d o ve la so cietà in d u str ia le si è fe r ma ta, l a so c i e tà
de ll’inf o r m a z i o n e h a completato l’opera di tras forma r e i su oi cittad in i in “d r o g a ti d ’immag in i”. Ch e sp azi o r e sta , o g g i ,
a chi v o g l i a r e n d e r e vis ibile il propri o s guardo s ul m o n d o ?
Ya ma da H a n a k o s e m b r a a ver trovato la ris po s ta nell’ar ch ivi o . Ra c c o g lie r e , sceg lier e e or d in ar e è p er lei, d i v ol ta i n v o l ta ,
un’e f f ic a c e a l t e r n a t i v a o un’utile premes s a al mette r si d ie tr o u n a ma c ch in a foto g r a fica. Un ’e ffic a ce a lter n ati v a , p e r ch é
il s uo sg u a r d o , n o n p iù veicolabile in una immagine , p u ò e me r g e r e n e g li in ter stizi d e g li sg u ar d i altr u i. Cr u ise i n Ve n i c e
( 2 0 0 8 ) è u n ’ i n st a l l a zi one che ra cco glie 10 0 foto gr afie sc a r ic a te d a in te r n e t, scattate d a tu r isti su l p o n te d e l l e n a v i d a
c ro c ie r a o r m e g g i a t e a Venez ia. Anal o gamente, Hom e Swe e t Ho me (200 9) r a c c o g lie 100 scatti d i in te r n i d om e sti c i , ch e
s o l o a u n ’ a t t e n t a a n alis i s i rivelan o lez i o s e “cas e d i b amb ola”. Un ’u tile p r e me ssa , p er ch é a v o lte n e g li in t e r sti zi d e l
f o t o graf a t o s i a p r o n o s piragli in cui è ancora po s sib ile , e u tile, fo to g r afa r e . Amb ig u ou s Ho u r (200 9) è u n ’insta l l a zi o n e
che do c u m e n t a l ’ o r a ambigua di pas s aggi o dall’ora leg ale a ll’o r a solar e attr a ve r so g li sc a tti d i ven tiq u a ttr o we b c a m ,
una pe r o g n i f u s o o r ari o. I n Venice Atlas ( 2 0 0 9 ) , cin q u an ta lu o g h i d el te r r itor i o ven ezia n o son o fo to g r afa ti da l l ’ a l to , d a
qua t t ro p u n t i d i f f e r e n ti. Un’altra aper tura po s s ibile p u ò e sse r e q u e lla d i a b b r a cciar e in ten zi o n a lme n te la r ip e ti zi o n e , l a
c o nve n zi o n a l i t à d e l l o s guardo: è quanto Hanako fa in Read in g Ve n ic e (in c o r so), in cu i o g n i via d i Ve n e zia è fo to g r a fa ta
a ll’inizi o e a l l a f i n e del s uo percors o, in piena lu ce, se n za p er so n e . Ven ezia vie n e r ig u a r d a ta come tu tti l ’ h a n n o g i à
vis t a .
Dif f ic il e d i r e q u a l i p o s s ibilità aprirà N-tupla ( Appun ti Pe r son ali) (2010 – in cor so ). Pe r or a, si tr atta d i u n a r ch i v i o i n
pro gre s s, u n b l o g d i appunti vis ivi in cui Hanako r a cco g lie imma g in i e vid e o tr ovati in r e te, e p er l o p iù c o n n e ssi a
que lli ch e l a n o r m a dominante cons idera territori limin ali d e lla se ssu a lità: p or n o g r afia amato r ia le , tr a vestit i sm o , fe ti c is m o , b o n d a g e , o m o s es s ualità. I l titol o è pres o dall’in fo r ma tica, e sta a d in d icar e u n a lista o r d in a ta d i elem e n ti . P i ù
t uple p o s s o n o f o r m a r e un o “s paz i o delle tuple”, un a sor ta d i la vag n a con d ivisa a ccessib ile ta n to ai p r o d u ttor i ch e a g l i
ut iliz z a t o r i d i d a t i . Se condo Wikipedia, alla cui defin izi on e l’a r tista si r ifà, “l o sp azi o d elle tu p le p u ò essere d e sc r i tto
c o me u n a m e m o r i a d i s tribuita e condivis a.” A questa mem or ia Han ako attin g e, n el te n tativ o d i lib e r a r e q u e ste i m m a g i n i
da lla s t r u t t u r a n o r m a tiva dell’archivi o e di ris olvere u n p r ob lema: tr ovar e la b ellezza ch e , c o me d ic e la fr ase ch e fa d a
s o t t o t ito l o a l l a v o r o , cerchiam o ovunque.
[D om e n ic o Q u a ra n ta per i l c at al ogo del l a mos t r a “ C o lle ct th e W W Wo rld. T h e A r tist as A rch ivist in th e In te rn e t A g e ” p re sso
i l L I N K C e n te r fo r th e Ar t s of t he Inf or mat i on Age]
> > > > > C e r ch i a m o l a bellez z a ovunque - la s critta ch e a p r e l o scor r imen to d e l b l o g [N-Tu p la ]- n e è la ch i a v e . Q u e l
ve rb o ce r c a r e , i n u n a forma tra il collettiv o e l’imp e r son ale, e sp r ime l o state me n t d e ll’a r tista. Clau d ia R o s si n i n o n è
un’e s p l o r a t r i c e o u n a flaneus e romantica inves tita d a lla sen sa zi on e d el su b lime , ma ag isc e p iu tto sto c o me u n m o to r e
di ric er c a . Una di sp o s i z i o n e q u as i me ccanica reg ola il flus s o d i in for mazi o n i, o p e r a n d o u n a selezi o n e .
L’a r t is ta n o n si r i d u c e alla ra ccolta, ma a s ua v olta r icomp on e meto d ic a me n te il mate r ia le se con d o il lay o u t d i u n p r o p r i o
f o rma t o s t a n d a r d .
( Fr a nc e sc o U rb a n o e Fr anc es c o Ragaz z i , dal l a vi deo -in te r vista su N-Tu p la)
> > > > > Il n o m e Ya mada Hanako è us ato in Giap p on e p er r ife r ir si a u n a p er so n a c o mp le tamen te n e lla m e d i a , c i o è
una do n n a g i a p p o n e s e qualunque. Come Mari o R o ssi, p u ò esser e u sato sia p er in d ic a r e u n a p e r son a q u a lsiasi ch e u n a
re a lme n t e e si s t e n t e .
( d a W i k ip e d ia , la lib e r a enc i c l opedi a)
STATEMENT - B I S
I a s k e d t o s o m e p e o p le to s peak ab out my w ork a n d to r e c o r d th emse lf tr o u g h th e we b c a m:
y o u c an s e e a f e w v i de o s on www.y amadahanako.o r g
H o c hi e sto a q u a lch e per s ona di par l ar e del mi o l a vo ro registra n d o si co n la we b cam:
p uoi ve d e r e a lcu n i v id eo s u www.yamadahanak o.org
S o m e l o v e a f fa i r s ( My b e d s)
18 ph ot o s, e a ch 10x 15 cm, 2 0 1 3
e d. 1 + 2 A . P.
P h o t o gr a p h i c s o u v e n i rs from 18 different h otel ro oms: th e d o c u me n tati o n o f th e d a tes b e t we e n Ya ma d a a n d so m e
l o ve rs o f h e r , i n t h e las t y ear. As capti on, an autob i o g r ap h y list o f se x u a l p r a ctic e s.
The f irst A r t i s t Pr o o f was dis tribuited and donated to my c o lle c tor s a s th a n k sg ivin g .
Souv e n ir fo to g ra fici da di c i ot t o di ver s e c amer e d’alb e rg o : la d o cu me n tazio n e di a lcu n i appu n ta men ti co n d ive rs*
a m a nt * n e ll’ u ltim o a n no. Come di das c al i a, una l i s ta au to b io grafica d e lle p ra tich e se ssu a li.
L a p r i m a C o p ia d ’ A r ti s t a è s t at a di s t r i bui t a e r egalata a i miei co llezio n isti co me rin g ra zia men to .
Wo rk s i n p r o g r e s s .
I T U O I O C C H I SONO LE M I E MAN I
Wo rk in p r o g r e s s . A 10 meters dra wing by carb on p a p e r . Ho w so ft to th e tou ch is th e p h o to g r ap h y?
P r og e t t o in co r s o . U n di s egno di 10 met r i c on l a ca r ta carbo n e. Qu an to è mo rbid a a l ta tto la fo to grafia?
pa r l a m i D’A m o r e M a r i lyn
pa r l a m i D’AM o r e Li n d a
la mbda p r i n t a n d i n k - j et print on paper bet ween g la ss
2012
e d. 1
An e x e r c i s e o f m i l i t a nt erotic writing. The thing th at y ou n ever th in k to wh e n watch a p or n m ovie: th e compl e te
t ra ns c r i p t i o n s o f t h e dial o gues from the porn o grap h ic films “De e p Th r o a t” (1972) an d “Beh in d Th e Gr een Do o r ” (1972)
pa r t ia ll y h i d e t h e i r s crees h ot.
Un e s er c izio d i sc r itt ur a er ot i c a mi l i t ant e. La c os a a cu i n o n pen si ma i qu an do gu ardi u n film p o rn o : la co mp le ta
t r a s c r iz io n e d e i d ia lo ghi dai f i l m por nogr af i c i “ Go la Pro fo n da” (1972) e “Oltre la Po r ta Verde” (1972), a n a sco n d e re
p a r z i a lm e n te le fo to g r af i e dal l o s c her mo.
MO r e p u s sy f o r e v e r y b o d y
f rom t he pro j e c t DEb er lu scon iZ ER
ima ge s a n d w o r d s o n line ( web to ol for a s elf-censor sh ip ), 2011
The D E b e r l u sc o n i Z E R is a web to ol that repla ces th e imag es a n d w or d s r e la ted to th e Italian Pr ime Min ister. Th e
s o f t w a r e s u b v e r t s t h e media ma chine created by o n e o f th e m o st c o n tr over sia l fig u r es in Ita lia n p o litics b y r e c l a i m i n g
t he s pa c e d e v o t e d t o him and us ing it for new porp u ses.
The D E b e r l u sc o n i Z E R is a proj e ct by Elis a Giardina Pa p a , Fa b r izi o Giar d in a Pa p a , Gi o va n n i Saler n o an d Fl or i a n o L a po lla . Th e a r t i s t s h a v e been s ele cted and invited by ar t c r itic Domen ico Qu ar an ta .
To re pl a c e s B e r l u s c o ni I ’ve ch o s en “Pus s y ”, a conte n t even m or e p r ese n t an d p er va sive on lin e: th e p ictu r e o f a c u te
c a t . Ten d e r a n d a m b i g uous at the s ame time ( be cau se o f th e sexu al imp licati o n s of th e title), th e c u te cat i s a l so a
s y mb o l o f s h a r i n g a n d freedom of expres s i on in onlin e e n vir o n me n ts: cen so r o u r c a ts, a n d we will r e v o lt.
I l De b e r lu sc o n iZ E R è un’appl i c az i one c he per met t e d i riu tilizza re lo sp a zio we b o ccu p a to dalle imma g in i e d a lle
p a r ol e c o lle g a te a l p r es i dent e del c ons i gl i o i t al i an o . Il so f t ware in ter vie n e su l meccan ismo d i sa tu razio n e me d ia tica e
c ul t ur a le p r o d o tta d a uno dei per s onaggi pi ù c ont ro ve rsi d e lla p o litica italian a e si appro pria d e g li spazi a lu i d e d ica ti
p e r ve ic o la r e co n te n ut i nuovi .
I l D E b e rlu sc o n ize rZ E R è un pr oget t o di El i s a Gi ar d in a Pa p a , Fa b rizio Giardin a Pa p a , Gio van n i S a lern o e Flo rian o L a p ol l a . G li a r tisti s o n o s t at i s el ez i onat i e i nvi t at i dal critico d ’a r te Do me n ico Qu a ra n ta.
Pe r r i m p ia zz a re B e rlu s c oni ho s c el t o “ P us s y”, un co n ten u to a n co r più o n n iprese n te e per vasivo in rete : la foto d i u n
g a t t i no . I n s ie m e te n e ro e ambi guo (per i r i c hi ami se ssu a li re si e spliciti dal tito lo d e l la vo ro ), il g a tto è p e rò a n ch e
s i m b ol o d e lla c o n d iv is i one e del l a l i ber t à di es pr e ssio n e in rete : to g lie teci i n o stri gatti, e u n a rivo lta vi sepp e llirà .
I ns t a l l a tio n sh o t in th e ex hi bi t i on STU D I O V I S IT.IT - cu rate d b y A n d re a Bru ciati an d Eva Co mu zzi
G C.A C G a lle r ia C o m u nal e d’Ar t e Cont empor anea di Mo n fa lco n e
F r o m Th e S e c r e t Di a r y o f Y.H .
8 e le m e n t s
A4 , ink - je t o n p a p e r
2 0 10
e d. 1 + 2 A . P.
[f r om th e e le m e n t # 1 ]
“ fr o m : A x x x x x I xxx < axxxxxxxxx@g mail.com>
to : Ya ma d a H a n ak o < yam ada. h an ako.photogr aphy @gmail.com>
d a te: 1 9 N ov e mber 2 01 0 01:42
s u b j e c t : Fr om Th e S ecret D i ary o f Y.H.
a l l o r a y a ma d a ecco m i ,
c o m e d ic e v a m o trovo i n teres s an te l’ambiguità dei testi, il loro caratter e inde f init o;
mi d i v e r t e i l r it m o del l a s u cces s i o ne e la v ar ietà a tr atti per v er sa degli estra t t i. La
man i po l a z io n e del s en s o è l a ri s o rsa e la beffa delle nar r az ioni fittiz ie. S e poi il
s en so c on c ui g i o ch i è q u el l o al tru i, la questione si complica…
U n fil o s e m b r a es s erci , caden zato dalla relaz ione tra le immagini e le par ole ... E pp u r e m i ch i e d o, tu dove ti trovi ?
I s egr e t i n o n n as co n do n o /cu s to di s c ono ciò che di più per sonale abbiamo? E ’ f or se
n el l e s e n t e n z e ch e devo cercar ti ?
S e l a r is p o s t a devo trovarl a da s o l o, la cosa mi intr iga. Intanto, senz a inseguir e la
ver i tà , m i m u ov o tra i tu o i fram m en t i.
[f r om th e e le m e n t # 3 ]
“ K . K .: 0 0 : 3 9 : 1 5
I ’ m se n d i n g y o u a “ soft ” one, but obvi ous l y i t’s STR I CTLY C O N F I D E N TIAL ok?
Y. H. : 0 0 : 3 9 : 2 5
sur e
K. K. : 0 0 : 3 9 : 3 0
t r ans fe r r e d th e file I M G_1505bw. jpg to the members of thi s chat <fi l es al t=”” > <f i l e
size= ” 5 8 6 3 9 9 5 ” index= ” 0” > I M G_150 5 bw.j pg </ fi l e> </ fi l es >
K. K. : 0 0 : 4 2 : 4 5
shot t o o k f r o m t he bed, no posit ioni ng, no l i ghts , nothi ng, onl y the por trai t of a n
ev en i n g , s h e ’s c oming in t hat phot o
Y. H. : 0 0 : 4 3 : 3 2
oh a n d y o u w e r e ready wit h t he c amera i n hand...”
h t t p : / / w w w . n - t u pla.ne t/
n -tu p l e (p e r s o n a l n o te s) | n-tu p l a ( a p p u nti p e r s o n a l i)
w e bs it e
dime nsi o n s v a r i a b l e
2 0 10 - o n g o i n g
e x hibit i o n v e r si o n : 9 duratrans print on lightb ox
3 0 x 4 0 c m e a ch e l e ment
2011
e d. 1 + 2 A . P.
S ma r t G m b h C o l l e c t i on
“ I n ma t h e m a t i c s a n d computer s cience, a tuple is a n o r d e r e d list o f elemen ts. In set th e o r y, a n (o r d e r e d ) n - tu p l e i s a
s e que n c e ( o r o r d e r e d lis t) of n elements , where n is a p o sitive in teg er . Th e te r m o r ig in a ted as a n a b str a cti o n o f th e
s e que n c e : s i n g l e , d o u ble, triple, quadruple...
A t uple s p a c e i s a n i mplementati on of the as s o ciative mem or y p ar ad ig m fo r p a r a lle l/ d istr ib u ted comp u tin g . It p r o vide s a r e p o si t o r y o f tuples that can be a cces s ed c o n c u r r e n tly. As a n illu str a tive examp le, con sid e r th at th er e a r e a
gro up o f p r o c e ss o r s that pro duce pie ces of data an d a g r o u p o f p r o cessor s th at u se th e d a ta. Pr o d u c e r s p o st th e i r
da t a a s t u p l e s i n t h e s pa ce, and the cons umers th e n r e tr ieve d ata fr om th e sp a c e th at ma tch a c e r tain p atte r n .
This is a l so k n o w n a s the bla ckb oard metaph or. Tu p le sp a ce may b e th ou g h t a s a fo r m o f d istr ib u te d sh ar ed m e m o r y.”
[f r om W ik ip e d ia , th e f r ee enc yc l opedi a]
“ We l o o k f o r b e a u t y ever y where.
A nd o ft e n w e s p e n d time in this way ,
w it h o u t u t i l i t y ( t h e o n e that y ou like)
w it h o u t u t i l i t y ( b e c a u s e it’s us eles s for us ) ”
[t r a ns l a te d fr o m th e song “ Bel l ez z a”, Mar l ene Kuntz]
“ Ne l l e d isc ip lin e m a temat i c he e i nf or mat i c he, una tu p la è u n a lista o rdin a ta di e leme n ti. Ne lla teo ria d e g li in sie m i,
una n-tu p la ( o rd in a ta) è una s equenz a (o una l i s t a o rdin a ta) d i n ele men ti, do ve n è u n n u mero in tero po sitiv o . Il
t e r m i ne h a o r ig in e d a una gener al i z z az i one dei nu meri mo ltip licativi: sin g o lo , do ppio , trip lo , qu adru plo ...
Lo s p a zio d e lle tu p le è uno s vi l uppo del par adi gma del calco lo p a ra lle lo e distribu ito . Esso fo rn isce u n deposito d i
t up l e cu i si p u ò a cc e der e c ont empor aneament e. Co me ese mpio , si co n sideri ch e ci so n o u n g ru p p o d i pro ce sso ri ch e
p r od uc o n o p a r ti d i d at i e un gr uppo di pr oc es s or i ch e u tilizzan o i d a ti. i pro du tto ri in se risco n o i lo ro dati co m e tu p le
ne l l o s p a z io , e i co n s umat or i poi r ec uper ano dal l o sp a zio i dati ch e co rrispo n do n o a u n dete rmin a to sch ema .
Que s t o p ro c e ss o è a nc he c onos c i ut o c ome l a met a fo ra d e lla lava g n a . Lo sp a zio d e lle tu ple p u ò e sse re p e n sato co m e
una f or m a d i m e m o ria c ondi vi s a.”
[ da Wi k i p e d i a l ’ e n c i cl opedia libera]
“ Noi c e rc h ia m o la b el l ez z a ovunque.
E p a s s ia m o sp e s s o il t empo c os ì ,
s e nz a u tilità ( q u e lla c he pi ac e a voi )
s e nz a u tilità ( p e r c h é non s er ve a noi )”
[ da lla c a n zo n e “ B e l l ez z a”, Marlene K untz ]
S tr ic t ly C o n f i d e nti a l
f r o m t h e s e r i e s N-tu p l a ( P e r s o n a l N ote s )
2011
la mbda p r i n t u n d e r p lexiglas s
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Ed. 1 + 2 A . P.
Tra ns c r i p t i o n o f a s i gnificant par t of the online chat b e t we e n Ya ma d a Ha n a k o . a n d h e r l o ve r K.K.
Tr a s c r izio n e d i u n a p ar t e s i gni f i c at i va del l a c hat on lin e tra Yama d a Han ako e l’ama n te K.K.
C2C (A B i g C l e a r D r e a m)
f r o m t h e s e r i e s N-tu p l a ( P e r s o n a l N ote s )
2011
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Ed. 1 + 2 A . P.
The ph o t o g r a p h o f Ya mada Hanako laptop on the b ed of h e r l o ve r , b a sed on 212 sh e e ts with th e comp lete tra n sc r i p t i o n o f t h e i r o n l i n e chat, from its s tar t to the m om e n t of th e p r in tin g .
L a f ot o g ra fia d e l co mput er por t at i l e di Yamada Han ako su l letto dell’ama n te, appo ggia ta su 2 12 fo g li co n la co m p le ta
t r a s c r i zio n e d e lla lo r o c hat onl i ne, dal s uo i ni z i o al mo me n to di sta mpa.
VO I C EPR I NT OF A LOVE C H AT A B O U T T H E DE C I S I VE MOMENT
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2011
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Unic re d i t C o l l e c t i o n
The s t r i c t l y c o n f i d e n tial image file I M G_1 5 0 5 bw.j pg tr a n sfe r r e d fr om K.K. to Y.H. in a Skyp e ch at a n d u sed a s sp e c t o gra m . Th e o r i g i n a l ph oto graph, never s h owed to th e p u b lic, r ap r ese n ts th e a c me m o me n t of th e l ovin g in te r c o u r se
be t w e e n K. K. a n d a n other l over of him. How does a file imag e so u n d ? Th e h u ma n e x p e r ie n c e is on e an d u ni q u e , b u t
it c o ul d b e e n c o d e d in infinite way s through digital d a tas: all th e c o d in g - imag e, au d i o tr a ck , a lp h a n u me r ic te x t a re e qu a l l y a u t h e n t i c rapres entati ons even if they ar e d iffer en t a n d r e p r o d u c ib le .
I l f i l e im m a g in e s tre tt ament e c onf i denz i al e I M G_15 0 5b w.jp g trasmesso da K.K. a Y.H, n ella ch a t S k yp e e u sato co m e
s p e t t r o g r a m m a . L’ im magi ne or i gi nal e mai mos t r at a al p u b b lico è la fo to g ra fia d e l mo men to cu lmin e d e l rappor to a m o r os o t r a K. K. e u n ’ a ltr a amant e. Come s uona un’i m magin e ? L’esp e rien za u man a è u n ica e irripetibile, ma p u ò e sse re
c od i f i c a ta in in fin iti modi at t r aver s o i dat i di gi t al i: tu tte le co d ifich e - imma g in e, tra ccia au dio , testo alfan um e rico s ono r a p p re se n ta zio n i ugual ment e aut ent i c he anc he se diverse e d u p licabili.
hic r e q ui e s c e t c o r p u s tuu m
2011 - ongoing
9 illust r a t e d a n d d i f f erent v olumes , ea ch one comp o se d b y 9 9 p a g e s, size A4
e d. 1
A s e rie s a b o u t t h e c i t y s cape of Venice: all s treets p h o to g r ap h ed fr o m th e b eg in n in g an d fr o m th e en d of the i r l e n g th
but w ith o u t p e o p l e . The nth refle cti on on Venice ( after all th e a r tists, wr ite r s, an d th e r e fle cti o n s in th e wate r o f
t he c a n a l s) , t h e e u l o gy of repetiti on as z en dis cip lin e o f th e sp ir it. At to d ay th e d ata b a se con sists of 1000 p h o to s.
Ve nic e s e e m s a l w a ys the s ame but ever y ph oto grap h y of h e r is d iffer en t.
Pro j e c t o n g o i n g p r e sented in the MA Degree thesis, Fa cu lt y o f Desig n & Ar ts, I UAV: su p er visor s Pr of. An to n e l l o
Fro ngia a n d Pr o f . Le wis Baltz .
Tha nk s t o E l i s a C a l o r e and Ce cilia Diviz ia for the h elp .
U na s er ie s u l p a e s a g gi o ur bano di Venez i a: t ut t e le ca lli fo to grafa te dalle estremità d e lla lo ro lu n g h e zza ma se n za
p e r s one . L’ e n n e s im a ri f l es s i one s u Venez i a (dopo tu tti gli ar tisti, scritto ri, e i riflessi n e ll’a cqu a dei can ali) , l’ e lo g io
d e l l a r ip e tizio n e c o me di s c i pl i na z en del l o s pi r i t o. A d o g g i l’a rch ivio co n siste di 1000 fo to g ra fie . Ven ezia se m b ra
s e mp r e u g u a le m a o gni s ua f ot ogr af i a è di ver s a.
P r og e t t o p re se n ta to c ome t es i di l aur ea: r el at or i il Maestro Le wis Baltz e il Pro f. A n to n e llo Fro n g ia.
G r a z i e a E lis a Ca lo r e e a Cec i l i a Di vi z i a per l ’ai uto .
Messaggio di Yamada Hanako a Pietro Los via Facebook
Sab 19 nov 2011 01:29
ciao Pietro,
ti mando link della raccolta con il mio ultimo progetto: mi farebbe davvero piacere avere un tuo riscontro, tu che scrivi così bene e sai vedere oltre.
un abbraccio
clod
da: pietrolos plos@xxxxxxx
a: Claudia Rossini <[email protected]>
data: 19 November 2011 04:26
soggetto: Hic-requiescet-corpus-tuum-Vol-9
ciao claudia,
il primo abbaglio è stato spiazzante. l’essenzialità della forma e la serialità delle immagini, nonostante la dovizia di dettagli, non rappresentavano praticamente nulla di quei
luoghi, tanto si perdevano nella ripetizione delle prospettive e dei toni.
il secondo pensiero è tornato alle parole che ti scrissi il giorno seguente alla cena del mio compleanno, ma qui nell’esatto contrario.
se con il lavoro di torino avevi mostrato un’immagine (yamada hanako) attraverso la moltitudine -reale- di soggetti sconosciuti; in questo caso il soggetto (venezia) è rappresentato da tante immagini anonime. i luoghi sono riconoscibili come parte di un tutto, senza il quale ne rimarrebbe solo un’ammasso di immagini fra loro omologhe, e una
serie di variazioni numeriche che, nonostante la precisione assoluta, allontanano ulteriormente dal soggetto.
questa è esattamente ciò che descriveva heidegger quando parlava “del mondo risolto in immagine”, dove l’asetticità della perfezione scientifica pretende di diventare espressione ultima della Natura.
yamada hanako, nel caos della sua rappresentazione, conduce a una identità vitale e interattiva, (e fin qui non avevo ancora tradotto il titolo ;-), in questa teoria di immagini,
venezia ci appare senza vita, sezionata in 891 pezzetti ben catalogati.
questa non è solo la morte di venezia, è anche la morte della Natura, qui ridotta a una moltitudine di bit che “non somiglia più al mare da cui proviene” (epigrafe di maeterlinck ai “turbamenti del giovane torless”).
una epigrafe per “Hic requiescet corpus tuum” potrebbe essere:
“con spada orrenda i titani violarono dioniso che guardava fissamente l’immagine mendace nello specchio straniante”
(NONNO, Dionisiache)
baci, e che gli dei siano con noi,
p
13 Vi e w s o f V e g a
c re a t e d w i t h Va l e n t i n a Ciarapica
f o r t he B i e n n a l o f Yo ung Ar tis ts from Europe and th e Med ite r r a n e a n 2011 in Th e ssa l o n ik y
1 3 ’ hd c o l o r / s o u n d
Englis h v o i c e o v e r w i t h I talian s ubtitles
2011
I ns pire d b y t h e s t o r y by William Gibs on “Thir teen Views Of A Ca r d b o a r d Cit y “(19 97), th is w o r k is th e sto r y o f o n e
e y e , in d e e d o f 13 l o o ks , all turned towards a multi-fa c e ted te r r itor y in a con tin u o u s ev olu ti o n : th e c o mme r c i a l p o r t
a nd t he p a r k o f t e ch n ol o gy of Marghera, the mainl a n d o f Ve n ic e .
The re f o r e i t ’ s a p r e sentati on of this area in its man y fa c e s, as va r ie d a s th e n u mb e r o f p e o p le wh o live h ere , b e c a u se
e ve r y i n h a b i t a n t h a s its own ge o graphy , its own rou te s an d p er cep tu a l e x p e r ie n c e s th a t cr eate h ig h ly in d ivi d u a l r e l a t i o ns hi p w i t h t h e s p a ce that s urrounds him: the re a l ter r ito r y is fir st th e p er ceived te r r itor y.
> Wa t ch i t o n Vi m e o http://vime o.com/2 5 2 3 270 8
I s p i r a t o a l ra cc o n to d i W i l l i am Gi bs on “ Thi r t een Vie ws o f a Ca rd b o a rd Cit y” (19 97), q u e sto lavo ro è la sto ria d i u n o
s g ua r d o , a n zi d i 13 sguar di , vol t i t ut t i i n di r ez i one d e ll’a re a d i Ma rg h e ra p o r to co mmerciale e d e l parco tecn o lo g ico ,
t e r r i t or io d a ll’ a s p e tto pol i edr i c o i n c ont i nua evol u zio n e.
E ’ p e r c iò la p r e se n ta zi one di ques t a z ona nel l e s ue mo lte p lici facce, ta n to diverse q u a n to il n u me ro d e lle p e rso n e ch e
l a a b i ta n o , p o ic h é o g ni abi t ant e ha una pr opr i a ge o g ra fia , p ro p ri perco rsi e p ro p rie esp e rien ze p e rcettive ch e cre a no r e l a z io n i e stre m ament e i ndi vi dual i c on l o s pazio ch e lo circo n da: il territo rio re a le è prima di tu tto il te rrito rio
p e r c e p ito .
> G ua rd a lo su V im e o ht t p:/ / vi meo.c om/ 2 5 2 3 27 0 8
Au d i o r a m a
17 ’0 6 ”
t ra ck f o r t h e r a d i o
c re a t e d i n c o l l a b o r a t i on with Elis a Cal ore on a rew o r k in g b y Se r g i o Ratti aka Hou se k e e p e r b o y.
I t t e lls t h e p h o t o g r a phy in a unus ual way and it wa s cr eate d for th e p u b lic o f th e r a d i o . Th e ch allen g e wa s th e u se o f
ma t e rial f r o m d i f f e r e nt te chn ol o gies - vide o s foun d o n th e we b a n d e le c tr on ic so u n d s - to d o a coexisten ce o f p a st
a nd f ut u r e i n t h e e l u sive pres ent.
The v o i c e s a r e f r o m the fam ous pro gram “Way s of Seein g ” h o ste d b y th e wr ite r J o h n Ber g er - b r o a d c a st b y th e B B C
in 1972 , a n d f r o m t w o vide o clips by the his torian o f p h oto g r a p h y An d o Gila r d i o n h is You Tu b e ch a n n e l.
> lis t e n i t o n s o u n d c l oud http://s oundcl oud.com/ ya ma d a -h an ako/au d i or ama
U n i nt e r v e n to a u d io che r ac c ont a l a f ot ogr af i a i n ma n iera in u su ale e creato a p p o sitame n te per il pu bblico d e lla ra d i o. L a s fid a è sta ta quel l a di f ar c oes i s t er e mat eria le di tecn o lo gie d ifferen ti, vo ci d a vid e o tro va ti su l we b e su o n i
e l e t t r on ici, p e r fa r c os ì c onvi ver e pas s at o e f ut ur o n e l su o in afferrabile prese n te.
Le voc i s o n o d e llo s c r i t t or e John Ber ger nel s uo f amo so pro gramma “Ways o f S eein g ” tra sme sso n e l 1972 dalla B B C e
d e l l o sto rico d i fo to gr af i a Ando Gi l ar di i n due vi deo clip d a l su o can ale p e rso n ale Yo u Tu be.
> a s c o lta la s u s o u n dc l oud ht t p:/ / s oundc l oud.c om/yama d a -h an ako /au dio ra ma
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2009
“A mbig u o u s h o u r ” i s a computer language’s term th at in d ic a tes th e an omaly in c a lc u la ti on time th at o c c u r s i n th e
t ra ns it i o n f r o m D a yl i ght Sa ving Time to Solar Time, an op er ati o n th at takes p la ce th e la st n ig h t of Oc tob er b e t we e n
Sa t urda y a n d S u n d a y , m oving ba ck one h our the cl o ck a n d p r o d u c in g a d a y of 25 h o u r s.
I re c o r d e d t h i s l o n g e s t day from 2 4 weather webc a ms, on e fo r e a ch time zo n e with a fr ame fo r e a ch c a me r a fo r e a ch
h o ur.
Mo nit o r i n g b e g a n a t n o on on Saturday 2 4 th October an d en d ed on 26th a t 10:00 a .m., c a tal o g in g th e c o lle c te d p h o to s
by I t a li a n z o n e t i m e .
“ Or a am b ig u a ” è u n ter mi ne del l i nguaggi o i nf or ma tico ch e in dica l’a n o malia n el calco lo d e l te mpo n el p a ssa g g io
d a l l ’or a le g a le a ll’ o r a s ol ar e, un’oper az i one es eg u ita l’u ltima n o tte d i Otto bre tra sabato e d o men ica, me tte n d o in d ie t r o d i u n ’ o r a le la n cet t e del l ’or ol ogi o, pr oduc endo u n a gio rn a ta di 25 o re .
Ho r e gis tra to q u e s to gi or no pi ù l ungo at t r aver s o 2 4 we b cam mete o , u n a p e r o g n i fu so o rario , a rch ivia n d o o g n i o ra u n o
s c a t t o d i o g n i ca m e ra.
L a d oc u m e n ta z io n e è c omi nc i at a a mez z ogi or no di sabato 2 4 Otto bre ed è stata co mp leta ta alle 10 del mattin o d e l 2 6,
c a t a l og a n d o le fo to g r af i e s ec ondo i l f us o or ar i o i ta lia n o .
Ta ble fo r t h e c a l c u l a ti on of the time to m onitor dur in g th e Amb ig u o u s Hou r in th e w or ld . E a ch UTC h a s b een m o n i t o re d fo r i t s 25 h o u r s, that corris pond to three days of Ita lia n UT C.
Ta b e l l a p e r il c a lc o lo del t empo da moni t or ar e duran te l’Ora A mb igu a n el mo n do . Ogn i Fu so Orario è sta to m o n ito ra to
p e r l e s u e 25 o re , che c or r i s pondono a t r e gi or ni del Fu so Orario ita lia n o .
*
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2 0 0 9 -2011
Eve r y d a y w h e n I w a ke up I to ok a ph oto of the vi ew fr om my win d ow. Time o f th e sh o ot a s cap ti o n .
.
Og ni g i o rn o q u a n d o m i al z avo f ac evo una f ot o del l a vista dalla mia fin estra. Temp o d e llo sca tto co me d idascalia .
L a n d s c a p e i n T e x t F o r m | Pa e s a g g i o i n F o r m a d i Te s to
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ink - j e t p r i n t o n p a p e r
2 0 10
e d. 1 + 2. A . P.
Publis h e d i n Pa e s a g g i o #2 - ape, a free is s ue cur ate d b y Bla u e r Ha se: a c o lle c ti on of la n d scap es in text for m b y
y o ung It a l i a n a r t i s t s.
> w h o l e p d f h t t p : / / www.s cribd.com/do c/4 6 5 6 6 9 6 6/ Paesa g g i o -Ap e
The la n d sc a p e i s t h e image of the territor y , that i s b u ild an d m o d ifie d b y p e o p le ’s r elan ti o sh ip , so we cou ld d e fi n e
t he w eb a s a l a n d sc ape.
The c it ys c a p e i n t h e picture is a tree diagram of th e te r m “We b ” b y Wik ip e d ia .
P ub b l i c a to in Pa e sa g gi o #2 - ape, una aut opubbl i ca zio n e cu rata d a i Blau er Ha se: u n a co llezio n e di p a e saggi in fo rm a
d i t e s t o d i g io v a n i a r t i s t i i t al i ani .
I l p a e s a g g io è l’ im m agi ne del t er r i t or i o, c he è c ostru ito e mo dificato d a lle re lazio n i u man e, qu in d i po ssia mo d e fin ire
i l we b co m e u n p a e saggi o.
I l p r of i lo d i città n e ll ’i mmagi ne è un di agr amma alb e ro d e lla vo ce “We b ” di Wik ipedia .
C r ui s e i n V e n ic e | C r o ci e r a a V e n e zi a
10 0 dig i t a l p h o t o s e a ch 10 x15 cm
la mbda p r i n t o n d i b o n d
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10 0 ph o t o s d o w n l o a d ed from the Web taken by passe n g e r s on th e d e cks o f cr u ise sh ip s th at c a lls in Ve n ic e , wi th th e
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10 0 f ot o g ra fie s c a ricat e dal web f at t e dai pas s eggeri su i po n ti delle n avi da cro cie ra ch e fa n n o sca lo a Ve n e zia , co n la
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Home Sweet Home | Casa Dolce Casa
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inha bite d b y p e o p l e . I t is als o a s y mb olic repres enta ti on th a t r efe r s to th e men ta l sp a c e o f th e p e r son . Th e sym b o l i c
a c t i o n c a r r i e d o u t b y the h ous e on the cons ci ous n e ss o f in d ivid u als is also r e fle cte d o n th e so c ia l, g o in g to b e a k e y
c o ns t ru c t t h a t b r i n g s to gether, and par tly overlaps, th r e e field s: th e in tr a-p sych ic, th e in ter p er so n a l a n d th e so c i o po lit ic al a r e a s. Fr o m the vir tual s pa ce of the web, I d o wn l oad ed 100 imag es o f h ome’s in ter i or s a n d a s mu ch n a m e s
a nd a d d r e ss . D o i n g a careful analy s is , the interi or s r e ve a l th emse lve s as d o lls h ou se s: min ia tu r e r ep r o d u cti o n s th a t
mimic t h e r e a l h o m e s . To build a miniature h ous e mean s c r e a tin g an d r e-c r e a tin g th e r e p r e sen ta ti on of th e i n te r i o r
a nd re l a t i o n a l w o r l d , l o oking for a ‘real’ relati ons h ip b e t we e n th is in n e r r e a lit y an d exte r n a l r e a lit y.
Ne l l a s to r ia d e ll’ u m a ni t à l a c os t r uz i one del l a c as a sig n ifica a u to pro te zio n e , la fo n d a zio n e d e l se n so di iden t ità in d ivi d ua l e , l’ e sp re ss io n e di t ut t e l e qual i t à f unz i onal i ed estetich e . Ma la casa n o n è so lo la co stru zio n e fisica e d a b ita ta
d e l l e p e r s o n e . E s s a è anc he l a r appr es ent az i one simb o lica ch e ripren de lo spazio me n tale d e lla p e rso n a. L’a zio n e
s i mb olica p o r ta ta fu o r i dal l a c as a nel l a c os c i enz a d e g li in divid u i si rifle tte a n ch en el so ciale , a n d a n d o a e ss e re u n a
c hi va e c o s tru ttiv a ch e met t e i ns i eme, e s ovr appone parzialmen te , tre ca mpi: l’in tra p sich ico , l’in te rp e rso n ale e le a re e
s oc i a l i . D a llo sp a z io vi r t ual e del web ho s c ar i c at o 100 immagin i di in te rn i do me stici e altrettan ti reca p iti. Face n d o
un’a t t e n ta n a lis i, g li i nt er ni s i r i vel ano c ome c as e d i bamb o la: ripro du zio n i in min ia tu ra ch e imita n o le ca se v e re .
Cos t r ui re u n a m in ia tu r a s i gni f i c a c r ear e e r i c r ear e la rapprese n tazio n e di u n mo n do in terio re e re lazio n ale , ce rca n d o
una r e la z io n e “ a u te n ti c a” t r a l a r eal t à i nt i ma e quella estern a.
V e n ic e _ At l a s | V e n e zi a_Atl a nte
4 0 dig i t a l p h o t o s e a ch 15 x3 0 cm
la mbda p r i n t o n d i b o n d
2009
e d. 1 + 2 A . P.
w inne r o f Q C o f f e F l a s h Contes t “Bird’s ey e” | Fonda zi on e Qu er in i Stamp alia | Ve n ic e
5 0 pla c e s i n t h e Ve n i ce land ph oto graphed from b ir d ’s eye in fou r d iffer en t p o in ts o f view with th e G PS c o o r d i n a te s
as caption.
5 0 l uo g h i a Ve n e z ia f ot ogr af at i a vol o d’uc c el l o da qu attro diffe re n ti p u n ti d i vista co n le co o rd in ate G P S co m e
d i d a s c a lia .
Souvenirs
9 9 e le m e n t s 10x 15 cm
2 0 10
la mbda p r i n t o n d i b o n d
2008
e d. 1 + 2 A . P.
c re a t e d f o r A r t & C o , Villa Pis ani ( Padua) , curated b y F o n d a zi on e Ma r ch
Le f o t o g r a f i e d i C l a u dia R o s s ini rappres entan o una ser ie d i sg u a r d i ch e v o g li on o in d ag ar e e r a c c o n tar e la sto r i a e
l’ide nt i t à d i u n l u o g o , s enz a darne una vis i one chiar a, ma in m o d o ch e i n o str i o c ch i si a ttivin o p e r d e fin ir e c i ò ch e
s t ia m o g u a r d a n d o ; u n po’ come un v oy eur che s pi a attr a ve r so il b u co d ella se r r a tu r a, ch e id e n tific a sol o p o ch i e l e me nt i, m a ch e s p i n t o dalla curi o s ità cerca di capir e ciò ch e a ccad e o p otr e b b e a ccad er e. La p er cezi o n e è so g g e tti v a ,
o gnun o d i n o i c o g l i e dei par ticolari che altri n on ve d o n o . [...] Lo sp azi o è r itag liato d a lla foto o d a l fo g li o di c a r ta
o ve pre n d o n o v i t a i pens ieri e le riev o caz i oni di altr i lu o g h i o n o n -lu o g h i. I lu o g h i d e l r ic o r d o son o in d ag ati n e l l a
s e rie S o u v e n i r s a t t r a v ers o par ticolari che po s s on o su sc itar e in n oi r iman d i ad altr i c o n testi. Lo sp a zi o d ella c a r to l i n a
è l o s p a z i o t i p i c a m e nte des tinato al ricordo di un lu o g o . Clau d ia R o ssin i n o n vu o le fer mar si a lla r a p p r e sen ta zi o n e d e l
pa e s a g g i o p u r o , m a vuole ricercare e rappres entar e le r e la zi on i con q u esto e le d in amich e so ciali ch e a vveng o n o i n
t a le s p a z i o , p r o v o c a ndo in n oi curi o s ità e attivando la n o str a immag in azi o n e n e l d e fin ir l o.
[Chi a r a D e C rista n fo r t he Cat al ogue Ar t &Co]
v e n ic e s
5 0 digi t a l p h o t o s e a ch 10 x15 cm
la mbda p r i n t
2008
e d. 1 + 2 A . P.
Fa k e Ve n i c e s f r o m a l l the w orld and only one is th e o r ig in a l - tr y to fin d it.
Ve ne z ie fin te d a tu tto i l mondo e s ol o una è l ’or i g in ale - pro va a tro va rla.
B iogra phy
B o rn i n Po n te d e l l ’ O l i o (I t aly ) in 19 8 6.
S he l i ve s a n d w o r k s i n Venice.
E duc a t i o n
2 0 1 1 | Vi su a l Ar t MA | I UAV - Fa cult y of Ar t & Des ign | R e l a to r: M a s te r Le wi s B a l tz
2 0 0 8 | Pa i n ti n g &Re sto rat i on BA | Accademia di Belle Ar ti di Ve ne z i a
Awa rds
2 0 1 1 | Ve r y sm a r t Award | Jara ch Proj e ct | The Ot hers A r tfa i r | Turi n
2 0 0 9 | Q Co ffe F l a sh | Fondaz i one Querini St ampalia | Ve ni c e
2 0 0 8 | Mo l e sk i n e Pr i ze | 92.ma Collet t iva Gi ovani Ar t is ti | F o nda z i o ne B e v i l a c qua L a M a s a
S elec t e d e xhi bi t i o n
2 0 12
B l a ck Bo x | c u r a te d b y Fl orent R oult op | n of ound ph oto fa i r | Pa ri s
S a nt o ri n i Bi e n n a l e o f Ar t s 2012 | s h or t vide o curat or Tra c e y H o l t Wa l k de n [ C a ta l o gue ]
A t e mpo r a l | c r i ti c te x t by Andrea Bruciat i | Jara ch Gall e r y | Ve ni c e
BY O B ( Br i n g Yo u r O wn Beamer) | a proj e ct by Raf ael R o z e nda a l | c ura te d by D o m e ni c o Q ua ra nta | M us e o Pe c c i | Ve n i c e
C o l l e c t th e Www o r l d . The ar t is t as Archivis t in t he I nt erne t A ge | c ura te d by D o m e ni c o Q ua ra nta | H o us e o f El e c tro ni c A r t s |
B a se l [ Ca ta l o g u e ]
I o , t u, l u i , l e i | c u r a ted by Frances co Ragaz z i and Fr an cesc o Ur b a n o | F o n d a zi on e Be vila cq u a La Ma sa | Ve n i c e [C a ta l o gue ]
Pe rs o na l e f f e c t s o n s ale | a proj e ct by Frances co Ca lzolar i, Da vid Casin i, Vi ola E mald i, Ir e n e Gu zman , Valenti n a
R o s s i, M a r c o S c o t t i , Sis s i | Es prit Nouveau Pa villi on | Bo l o g n a
P la y M e . P l a y L i st _ 1 | a proj e ct by Elena Abbiatici a n d Va le n tin a G.Lev y | ZAK Pr o je ct Sp a c e | Castell o d i M o n te r i g gi o ni
2 0 11
B ie nna l o f Yo u n g A r t is ts from Europe and the Med ite r r a n e a n | Th e ssa l o n ik y | [Ca tal o g u e]
A r t C ro ss i n g | U n i c r e dit | Embas s y of I taly in Wash in g to n [Cata l o g u e ]
S T U D I O VI S IT. IT | C u r a ted by Andrea Bruciati and Eva Co mu zzi | G C.AC Ga lle r ia Comu n ale d ’Ar te Co n temp or an e a d i
M o nf a lc o n e
C o lle c t t h e W W Wo r l d . The Ar tis t as Archivis t in th e In te r n e t Ag e | c u r a ted b y Do me n ic o
Qua ra n t a a n d p r o d u c ed by LI N K Center for the Ar ts o f th e In fo r ma ti on Ag e | Sp azi o Con te mp o r a n e a | Br esc i a [C a ta l o gue ]
9 5 .ma C o l l e t t i v a G i o v ani Ar tis ti | Fondaz i one Bevil a cq u a La Ma sa |
L a Ga ll e r i a d i P i a z z a San Marco | Venice [ Catal o g u e ]
Ve nic e F i l m M e e t i n g | Multis ala As tra | Lido di Ven e zia
A ng o laz i o n i U r b a n e - Vers o un’opera collettiva | cu r ate d b y mestr esweetc it y | For te Mar g h er a | Ve n ic e
BY O B ( B r i n g Yo u r O wn Beamer) | a proj e ct by Raf a e l R oze n d a a l | 54th Ve n ic e Ar t Bien n al | In ter n et Pa villi o n | Ve n i c e
D Ebe rl u sc o n i Z E R | c u rated by Domenico Quaranta | a web -p r o je ct b y E lisa Gia r d in a Pap a, Fab r izi o Gia r d in a Pa p a ,
Gi o va n n i S a l e r n o a n d Fl orian o Lapolla
Quo t idi a n a 2011 | c u rated by Teres a I ann otta and Fed er ica Sch ia v o n | Palazzo Tr evisa n | Pad u a [Ca tal o g u e]
2 0 10
M y f a v o u r i t e t h i n g s | curated by Sottob o s co | Galler ia Co n temp or an e o | Ven ice [Ca tal o g u e]
R e a l Pr e se n c e 2010 | curated by Dobrila Denegri an d Biljan a Tomic | Be lg r a d e He r itag e Hou se | Be o g r a d
S o uve n i r s | D o u b l e p ers onal | Ar t&Co | fondaz i one ma r ch | cu r ate d b y Ch ia r a De Cr istan | Villa Con ta r in i | Pa d u a
[ Ca t a l o g u e ]
I n B e t we e n A r a d a Tr a | curated by Chiara Ve cchiare lli | Master An ton i Mu n tad as w or ksh o p | M S G U Top h an e- i A m i r e
C ult ure C e n t e r | Ist a nbul [ Catal o gue]
2 00 9
R o de o # 9 - Po s t Ve r t ig o Virgins | Blauer Has e pro je ct | Palazzo Ca r min a ti | Ve n ic e
I nt e rnat i o n a l Pr i z e L a Col omba | Ex Cas in o di Commer ci o | Ve n ic e [Cata l o g u e ]
R e a l Pr e se n c e 200 9 | curated by Dobrila Denegri a n d Bilja n a To mic | MkM | Be o g r a d
my F o ld e r | c u r a t e d b y Elis a Lampariell o | fondaz i on e ma r ch | Pa d u a
Ve ne z ia _ A t l a n t e | Pers onal exhibiti on | QCoffe Fla sh Co n test | Fon d azi o n e Qu e r in i Sta mp a lia | Ven ice
B la ck o u t D r e a m | c u r ated by Maria Luis a Fris a | F o n d a zi on e Bu zi ol | Ve n ic e
Ope n# 1 | M a g a zz i n i del Sale | Venice
2 00 8
9 2 .ma C o l l e t t i v a G i o v ani Ar tis ti | Fondaz i one Bevila c q u a L a Masa | L a Ga lle r ia d i Piazza Sa n Mar co | Ve n ic e [C a ta l o gue ]
Oc chi n u o v i | c u r a t e d by Guido Ce cere | Center of Rese a r ch an d Ar ch iviati o n o f Ph o to g r ap h y | Le sta n s [Ca ta l o g u e ]
Pu b lic a t i o n s
C o rrie r e d e l l a S e r a - Sette | 1 3 lugli o 2 0 1 2
Pa e s a g g i o - a p e | B l a uer Has e s elf-editi on | 2 0 10
Yo ung B l o o d 200 8 A n nuari o dei gi ovani talenti italian i p r emiati n e l m o n d o | Ne x t E xit E d izi on i | 200 9
Una s t o r i a d i p i n t a - I l por to di Venez ia | Gg Galle r y E d izi on i | 200 9
Wor ks h o p s - re s i d en cies
2 0 1 2 | E u r o p e a n A l t ernatives ’ Trans ati onal Dial o gu e s p r oje c t: Ch in a | cu r ate d b y Lu ig i Galimb er ti Fa u sso n e | B e ji n g
a nd Sh a n g h a i
2 0 1 1 | F o n d a zi o n e S p in ola Banna per l’Ar te | Ar tist Ma ste r Le ig h Le d a r e | Tu r in
2 0 10 | P h o t o g r a p h y in the Age of I nternet | Ar tis t Master Yeg g ar an g a Naya k a ma n i | c u r a ted b y Sp azi o XYZ |
F o nda zi o n e C l a u d i o Buz i ol | Venice
2 0 10 | R e a l Pr e se n c e 2 0 10 | curated by Dobrila De n e g r i a n d Bilja n a To mic | Belg r ad e
A r tfai rs
2 0 1 2 | J a r a ch Pr o je c t | R oma Contemporar y | R om a
2 0 1 2 | J a r a ch Pr o je c t | MiAr t | Milan o
2 0 1 1 | S o l o e x h i b i t i o n in Jara ch Proj e ct | The Other s Ar tfair | Tu r in
2 0 1 1 | J a r a ch G a l l e r y | Ar tVerona | Verona
Collec t i o n s
He r a r t w o r k s a r e i n numerous private colle cti ons , in c lu d in g th at o n e s of Un ic r e d it Ba n k a n d o f Sma r t Gmb h .
L ecture s
2 0 1 2 | 19t h C o u r s e for curators of ar tis tic events | p or tfoli o p r ese n tati o n | A p lu s A Sl o ve n ia n E x h ib iti on C e n tr e |
Ve nic e
2 0 1 2 | P l a t (t )f o r m | por tfoli o pres entati on | Fotom u se u m Win ter th u r
che ck t h e n e w s a n d m ore info at www.y amadahanak o .o r g
e - ma il m u l t i ya m a d a h [email protected]