4. cop Monitor 271 - Monitor
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ng: casti broad dio.tv t u o s ab orra t new onit Latesww.m w RADIO • TELEVISIONE • VIDEO • MULTIMEDIA • POST-PRODUZIONE • AUDIO • ALTA FREQUENZA radio & televisione ONITO M R Rivista mensile specializzata • N° 271 • 2008 • Anno XXXI • ISSN 0394-0896 PUBBLICAZIONE DELLA MEDIA AGE SRL • VIALE S.MICHELE DEL CARSO, 11 • 20144 MILANO • TEL. 0243910135 • FAX 0243999112 • E-MAIL: [email protected] • INTERNET: WWW.MONITOR-RADIOTV.COM NAB Show 2008 la fiera della convergenza Live production le novità parlano anche italiano Trasferimenti video accessori, matrici, cavi, ponti radio ast: oadc el br nza.tv d e i notiz rge time nve Le ul w.co ww Anno XXXI n. 271 - Giugno - 2008 ISSN 0394-0896 4 I programmi di Canal + in tutto il mondo con Canal Overseas MediaAge srl Via S. Michele del Carso, 11 - 20144 Milano, Italy Tel. (+39) 0243910135 - Fax (+39) 0243999112 E-mail: [email protected] Siti internet http://www.convergenza.tv (in italiano) http://www.monitorradio.tv (in inglese) 6 H24 sceglie la P2 per le notizie dall’Italia La Media Age srl è iscritta al Registro Nazionale della Stampa al n. 2636 vol. 27, foglio 281 dal 28.6.89 - MONITORRADIO TELEVISIONE è registrata al Tribunale di Milano n. 880 del 20.12.1988. Dir. resp. Enrico Callerio. Manoscritti e foto originali, anche se non pubblicati, non si restituiscono. Non è permessa la riproduzione di testi e foto senza l’autorizzazione scritta dell’Editore. Progetto grafico: Ago, Bollate (MI). Stampa: Cooperativa Grafica Bergamasca, Almenno S. Bartolomeo (BG). Abbonamenti: la rivista è diffusa e venduta solo in abbonamento annuale. Il costo annuale è di 40,00 EURO da versare sul c/c postale n. 11158201 intestato a Media Age srl, viale San Michele del Carso 11 - Milano, oppure inviare un assegno bancario non trasferibile allo stesso indirizzo. Arretrati 6,00 EURO l’uno da allegare alla richiesta anche i francobolli. Foreign subscription: annual 80,00 EURO (80,00 US$) or equivalent via International Money Order or cheque to Media Age srl, Via Stefano Jacini, 4 - I - 20121 Milano Italy. CREDIT CARDS subscription call (+39) 0243910135 or fax (+39) 0243999112. Cards accepted: VISA - MASTER-CARD - EUROCARD AMERICAN EXPRESS. Airmail rates on applications. Lo staff Direttore responsabile: Enrico Callerio Condirettore tecnico: Mauro Baldacci Direttore editoriale: Enrico Oliva Hanno collaborato: Dario Monferini, Alberto Pellizzari, Rolando Bertini, Rolando Alberti, Salvo Miccicchè, Piero Ricca, Maria Ronchetti. Nei siti della “convergenza” di Monitor troverete tra gli altri contenuti: la Guida RadioTv delle radio e tv private (www. guidaradio.tv) le proposte di Monitor Lavoro (www.monitor-radiov.com/lavoro) le emittenti radio tv in diretta nella rete da tutto il mondo (www.webcastitaly.com) 20 Blackmagic: la convenienza dei 3 Gbps 22 Convertire con BLT Le console al top di AEV 8 9 La carica dei centomila al NAB di Las Vegas 16 Novità Sony: dal professionale al cinema 24 Snell&Wilcox, il mixer Kahuna nell’OB Van HD di Valerio Maioli 28 30 Gli italiani al NAB GUIDA RADIO: le emittenti di Umbria, Lazio, Abruzzo, Molise 4 Canal Overseas, in tutto il mondo i programmi di Canal+ di Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas Technical Manager Canal Overseas, divisione del gruppo Canal+,si occupa della distribuzione via satellite della popolare programmazione di Canal+ a mezzo milione di abbonati distribuiti fra l’Africa sub-sahariana, l’Oceano indiano, i Caraibi e il sud Pacifico. I contenuti provengono al 99 per cento da Canal+, ma produciamo o acquistiamo anche materiale per i nostri spettatori africani, molto del quale relativo al calcio. Nei miei 17 anni a Canal Overseas che all’inizio era ancora parte del gruppo Havas - ho affrontato parecchie sfide e ho vissuto molti cambiamenti. Nei primi tempi mi occupavo dell’architettura tecnica, con il compito di installare i terminali locali che fornivano il nostro segnale a tutto il mondo. Nel 1999 decidemmo di progettare e costruire una struttura centrale di playout a St. Cloud, appena fuori Parigi; già a quei tempi avevamo capito che il futuro del media storage consisteva in una filiera tapeless basata su server per media digitali che allora erano una tecnologia d’avanguardia e dai costi notevoli. Sempre con l’occhio al futuro, nel 2006 abbiamo iniziato la migrazione verso l’alta definizione, cosa che ha coinvolto ogni elemento della filiera; la migrazione completa di 11 canali è stata conclusa nello scorso Maggio. Playout automatizzato A grandi linee, nella nostra struttura di St.Cloud ci occupiamo di trattare i contenuti di Canal+, creare i nostri trailer e i formati di canale e generare playlist destinate agli utenti di ciascuna delle regioni che serviamo. Al momento, il nostro centro di playout è completamente automatizzato e uniformato su trasmissione e archiviazione ad alta definizione; tuttavia, solo la metà circa dei contenuti che riceviamo dalla consorella Canal+ è in formato HD (16:9) mentre il resto è SD (4:3). I Monitor n° 265 - 2007 segnali SD sono convertiti in HD prima di entrare in un server Omneon Spectrum(tm) mentre l’audio viene convertito in Dolby: pertanto, tutti i file che circolano nelle apparecchiature sono HD e Dolby. Per ogni canale il playout HD si effettua attraverso server Spectrum; in parallelo il canale è trasmesso in SD per mezzo di downconverter Snell&Wilcox gestiti dal sistema di automazione La filiera digitale si appoggia a due server Spectrum 10.5 TB che assicurano sei canali di trattamento e 16 canali (in questo caso HD convertito in SD) di preview e playout. I server Omneon I server Spectrum sono gestiti dal sistema di automazione SGT DBOS che si occupa di trasferimenti, copie, trattamento e playout. Questi server hanno una capacità tale da consentire un rapido accesso ai file. In aggiunta, disponiamo di near-line storage su archivio Sun StorageTek da 380 TB che utilizza Front Porch Digital DIVArchive(tm)per la gestione dei conenuti archiviati. In presenza di richieste di file, il sistema di automazione si avvia e preleva i file dal sistema Spectrum o dall’archivio via DIVArchive, senza interventi manuali. Questo sistema è stato installato alla fine del 2007. Trasmissione multilingue I nostri canali vengono trasmessi in parecchie lingue, pertanto utilizziamo anche sottotitoli in francese. Nella Gino Ma-Paw Youn, Canal Overseas Technical Manager di Canal Overseas Monitor n° 271 - 2008 5 I server Omneon Spectrum per la messa in onda di sei canali televisivi configurazione SD i sottotitoli sono normalizzati in VBI (Vertical Blanking Information), procedura inadatta all’ HD. Per evitare una soluzione che impiegasse due server (uno per il segnale video e uno per i sottotitoli) abbiamo pensato di inserire i dati del sottotitolo in Teletex all’interno della VANC (vertical ancillary portion) del segnale video HD-SDI. La ricerca del miglior equipaggiamento ci ha portato verso soluzioni innovative, con l’adozione del Wohler closed-caption bridge che codifica e decodifica i dati di sottotitolazione in combinazione con il server HD Spectrum. Il sistema ci consente di archiviare i contenuti solamente in HD conservando la capacità di playout in entrambi i formati. In realtà abbiamo studiato parecchie ipotesi di soluzione, prima di arrivare alla conclusione che solamente il ser- ver Spectrum HD era in grado di soddisfarci, permettendoci di inserire i dati di sottotitolazione nel segnale video con completa trasparenza. Come risultato, la filiera è più semplice, affidabile e più economica da gestire. Fra tutti i fattori che hanno determinato un aumento di efficienza della nostra filiera, questo è senz’altro il più significativo. Per me e la mia squadra, il progetto che abbiamo studiato e realizzato significa playout più affidabile, maggiore qualità di trasmissione e minimo intervento del personale. Guardando avanti, pensiamo di continuare a implementare soluzioni efficaci e scalabili che abbiano anche la flessibilità necessaria per integrarsi nelle filiere esistenti. T I T O L O H24 Live Riprenderà le Notizie Italiane con Panasonic P2 L'agenzia H24, leader Italiano nell' offerta di contenuto e servizi per la televisione, ha adottato il formato Panasonic P2 basato su memoria allo stato solido per le sedi giornalistiche nei suoi quindici uffici italiani. H24 utilizzerà i camcorder Panasonic AGHPX500 e le memorie a stato solido P2 per produzioni giornalistiche in SD ed in HD. Con sede a Roma, H24 fornisce servizi giornalistici e produzioni per emittenti nazionali quali RAI e LA7 e per emittenti internazionali quali Francia24, AlJazeera in arabo e in inglese, CNN, 6 BBC, Paramount Television e NHK. L'adozione della tecnologia Panasonic P2 da parte di H24 è parte di un'iniziativa con la principale emittente nazionale RAI UNO per la realizzazione di servizi giornalistici da utilizzare all'interno del TG1. "H24 ha costruito la sua posizione nel mercato italiano grazie alla combinazione di un giornalismo di alta qualità S E Z I O N E e di una struttura all'avanguardia", ha detto Mauro Parissone, Amministratore Delegato di H24. "Abbiamo scelto i camcorder Panasonic e le memorie allo stato solido P2 per gli evidenti vantaggi che offre P2 nel processo di produzione interno e nelle riprese esterne. Questi vantaggi ci consentiranno di fornire la massima qualità per i più importanti servizi giornalistici di RAI UNO". H24 si unisce alle altre emittenti a livello europeo e mondiale che hanno adottato la tecnologia Panasonic P2, tra le quali ricordiamo TF1 (Francia), Canal 4 e CNN Plus (Spagna), Reuters, BSkyB, BBC, WDR, ZDF e YLE. In tutta Europa, oltre l'ottanta per cento delle emittenti che hanno adottato la produzione "tapeless", hanno optato per P2 e P2HD come formato di acquisizione. "H24, nel suo ruolo leader di fornitore di contenuto e servizi giornalistici svolge una figura di primaria importanza nel settore della televisione italiana", ha detto Jaume Rey, responsi- ble Europeo della Business Unit, Professional & Broadcast Systems. "L'adozione di Panasonic P2 da parte di H24 è un ulteriore segno di come P2 stia diventando lo standard per le emittenti televisive che intendono costruire una piattaforma innovativa e di successo". Professional Broadcast e IT Systems appartiene alla Business Unit di "Panasonic Audio Visual and Computer Systems Europe" (PAVCSE), una divisione di Panasonic Marketing Europe GmbH. Il sistema P2 Panasonic è in grado di fornire l'affidabilità delle memorie allo stato solido con interfacciamento immediato ad infrastrutture IT esistenti, permettendo un completo ciclo di produzione "tapeless". L'agenzia televisiva H24 è presente nel settore professionale di giornalismo televisivo dal 1991, fornendo dall'Italia contenuti e servizi ad imprese di comunicazione nazionali ed internazionali. Con sede a Roma e con una rete di quindici uffici sparsi in tutta Italia, H24 offre una combinazione unica di giornalismo d'alta qualità ed infrastrutture avanguardistiche per le principali emittenti nazionali, come ad esempio RAI e La7, ed internazionali come Al Jazeera in arabo e in inglese, Francia24, CNN e Paramount Television, NHK, NOS, TVE, BBC, ARD. Nel corso degli ultimi quindici anni, H24 ha raggiunto una vasta esperienza fornendo infrastrutture produttive e supporto professionale per consentire a troupe internazionali di fornire notizie dall'Italia e dal Vaticano. H24, in qualità di fornitore di contenuti e servizi, crea partnership internazionali con broadcaster e case di produzione in tutto il mondo per condividere la fede in un giornalismo professionale di alta qualità. Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E 7 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O AEV, console al top I prodotti dell’azienda bolognese, da anni apprezzata in tutto il mondo, fanno letteralmente il giro del mondo. Dal NAB di Las Vegas al BroadcastAsia di Singapore, per tornare in Italia al RadioTVForum di Roma. Le tecnologie più avanzate nell’elaborazione del segnale audio sono sempre aggiornate alle esigenze degli utilizzatori più esigenti. Tra i prodotti più apprezzati l’ultimo nato è il mixer MMS3000, modello di punta della rinnovata serie MMS, che faceva bella mostra al centro dello stand del NAB. La console MMS 3000 dispone di un nuovo design che la rende perfettamente integrabile negli studio di nuova concezione. La sua affidabilità è derivata da anni di 8 esperienza maturati direttamente sulle esigenze dei clienti. La configurazione modulare permette di ottenere configurazioni personalizzate ed aperte a qualsiasi implementazioni future. Al mixer MMS 3000 possono essere collegati gli ibridi telefonici prodotti da AEV, quali i modelli ITB 201 e 302, S E Z I O N E oppure di altre case costruttrici. Queste le speifiche tecniche: * Ingressi e uscite bilanciate * Mainframe modulare a 16 canali * Moduli di ingresso: Micro/Linea, Linea/Linea e Ibridi telefonici * Servocontrolli sugli ingressi * Slider Alps da 100 mm * Input microfonici con insert i/o e alimentazione phantom * Contatti GPI e GPO (opzionali) * Controllo toni a due bande su ogni modulo di ingresso (disponibile solo con MIC/LIN & LIN/LIN) * Ibrido telefonico opto isolato con echo-canceller digitale (opzionale) * Funzione meeting tra moduli telefonici (PGM e UTL) * 3 bus indipendenti (PGM, UTL, AUX ) con uscite stereo * 3 uscite stereo analogiche indipendenti (PGM, UTL and AUX) * CUE Bus * Monitor selezionabile tra Control Room e Control Studio * Control Room e Control Studio con mute logico * 2 VU meter stereo analogici: PGM fisso e CUE (selezionabile) * 2 ingressi stero per sorgenti esterne * controlli "Studio Fader" integrati * comando di uscita per ON AIR optoisolato * bus totalmente schermati * Connettori DB per uscite audio e I/O logici con contatti dorati www.aev.net A Radio TV Forum 2008, i vantaggi dell'hardware Matrox per l'editing e la produttività nel mondo broadcast In occasione di Radio TV Forum 2008, il convegno romano dedicato all'innovazione tecnologica per la televisione, Matrox Video in collaborazione con il distributore 3G Electronics espone prodotti efficienti e comprovati per l'editing realtime HD e SD in ambiente Windows e per la mobilità dell'editing nel mondo Mac. Inoltre, sono in dimostrazione soluzioni per la creazione grafica e l'automazione dell'informazione televisiva sviluppate su hardware Matrox. In particolare: Matrox RT X2 e Axio LE, versatili piattaforme per editing realtime HD e SD perfettamente integrate con Adobe CS3 Production Premium. Matrox MXO2, box esterno, compatibile con Adobe Production Premium e Apple Final Cut Studio, caratterizzato da Input/Output analogici, digitali, HDMI e genlock, ideale per gli utenti di Mac Pro e Mac Book Pro che aspirano ad un'innovativa mobilità di editing. Matrox DSX SD con ClassX, serie di software per la grafica televisiva live tra cui il nuovissimo Live Board - indirizzata alla generazione di grafica animata, titolazione e gestione parallela di contenuti audio, video e animazioni. Matrox DSX SD con vdB, suite modulare sviluppata per l'archiviazione, il recupero e l'utilizzo in diretta di contenuti ai fini della produzione di news/servizi giornalistici. Matrox MXO con Touch News, sistema hardware e software per la rassegna stampa dei TG che consente di sfogliare i giornali in formato elettronico tramite lo sfioramento di un apposito schermo con segnale video gestito dal dispositivo Matrox. www.matrox.com Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E La carica dei centomila 9 Tanti sono stati i partecipanti al NAB Show di Las Vegas, il più importante appuntamento mondiale per il settore della produzione e della post-produzione audio e video La recessione incombente ha determinato una leggera flessione nel numero complessivo dei partecipanti, più sentita negli Stati Uniti che nel resto del mondo, come dimostra l’incremento dei visitatori provenienti da altri Paesi, oltre 28.000 secondo i dati forniti dagli organizzatori. C’è anche da dire che negli Stati Uniti, per quel che riguarda i broadcaster i giochi sono ormai fatti: dal prossimo febbraio si trasmetterà solo in digitale e sono già oltre un centinaio le emittenti televisive che producono e trasmettono in HD. Altre centinaia dovranno attrezzarsi per passare all’alta definizione, ma già da qualche anno a questa parte, la maggior parte delle nuove apparecchiature proposte in occasioni come questa sono in grado di supportare l’HD, molto spesso con un semplice aggiornamento del software. In questa situazione economica molto fragile, con il mercato che fatica ad Monitor n° 271 - 2008 assorbire le novità, i fabbricanti hanno quindi rallentato un po’ lo sviluppo di nuovi prodotti, con il risultato che di novità eclatanti se ne sono viste ben poche. Il mito del progressivo In tema di alta definizione, uno dei temi ricorrenti del NAB di quest’anno è stata la massiccia estensione del supporto per il formato 1080p con le relative attrezzature in grado di trasportare segnali a 3 Gbps. Tutti i maggiori fabbricanti hanno aggiornato i propri prodotti, dalle telecamere alle matrici, passando per i mixer, per poter supportare questo nuovo standard che permette sia di gestire segnali progressivi in formato 1080 a 50 e 60 fps, sia di gestire segnali 4:4:4 con cadenze dimezzate. Se per le applicazioni di cinema digitale o elettronico la necessità di trattare segnali video a 3 Gbps può essere un’esigenza reale, diverso è il discorso per chi fa unicamente televisione. Il controsenso è produrre a 3 Gbps per poi trasmettere il video con poco più di una decina di Mbps, che a conti fatti significa comprimere di almeno 200:1, tenere cioè meno della metà dell’un per cento di quanto c’era nel segnale originale. I nuovi encoder fanno miracoli e c’è da restare stupiti dalla qualità che si riesce a ottenere, ma il segnale in banda base è tutt’altra cosa. L’EBU, strenua sostenitrice dei formati progressivi, aveva dimostrato anche all’ultimo IBC come per soddisfare le esigenze della maggior parte dei telespettatori, quelli cioè che non dispongono di uno schermo da almeno 50 pollici, fosse più che sufficiente limitarsi in trasmissione al formato 720p. Per avere una qualità comparabile con il 1080p occorre quasi raddoppiare il bitrate e con la scarsez- T I T O L O S E Z I O N E Si allarga l’offerta di matrici che supportano segnali a 3 Gbps, come la Ponderosa della Sierravideo za di frequenze a disposizione, questa 10 non sembra essere una via praticabile. Inoltre, passare da 720p a 1080p significa raddoppiare i costi d’archiviazione, a meno di decidere, anche per questo scopo, di eliminare parte di quanto acquisito inizialmente. Proprio l’archiviazione a lungo termine del materiale sembra essere una questione passata in secondo piano, ma oggi più che mai, con la progressiva sosti- tuzione delle videocassette sta diventando un problema che in molti devono affrontare. La terza dimensione Già lo scorso anno si era cominciato a parlare seriamente di produzioni video stereoscopiche, argomento che sta suscitando notevole interesse sul- l’onda del successo commerciale che stanno ottenendo film come Hannah Montana della Disney e U2 3D distribuito da National Geographic. Rispetto ai primi tentativi risalenti alla metà degli anni cinquanta sono stati fatti passi da gigante, resi possibili soprattutto dalla possibilità di effettuare le riprese in digitale, rendendo più semplice la successiva fase di post produzione. Nonostante ciò, per quel che riguarda le riprese, non è sufficiente collocare due telecamere su un unico supporto e lo sviluppo delle raffinate attrezzature necessarie è ancora un’attività quasi artigianale, portata avanti da aziende californiane come 3ality Digital o Pace. Anche la post-produzione richiede sistemi progettati appositamente per questo scopo e chi ci sta scommettendo maggiormente è Quantel che propone un’opzione 3D per i propri sistemi Pablo di color grading e finishing. Con questa è possibile controllare in tempo reale la profondità delle immagini, bilanciare esattamente i colori delle riprese, sincronizzarle ed effettuare le necessarie operazioni di editing. Il mercato sembra dare ragione a Quantel: in pochi mesi è riuscita a piazzare ben 17 sistemi Pablo 3D che hanno un costo unitario non proprio irrilevante. La maggior parte degli altri fabbricanti sembra preferiscano stare a guardare ed è difficile dargli torto. Il limite è sempre rappresentato dalla necessità per lo spettatore di indossare gli appositi occhiali polarizzatori. Gli schermi autostereoscopici WOWvx della Philips sembrano promettenti, ma anche questi richiedono uno sforzo da parte dello spettatore, costretto a mantenere una posizione relativamente fissa. Anche se c’è chi già pensa di poterle portare nelle case, le proiezioni in 3D sembrano destinate a rimanere confinate ancora per diversi anni alle sale cinematografiche e ai parchi di divertimento, almeno fin quando non si risolverà il problema della visione. Rimpiazzi per i CRT Tektronix è la prima a proporre strumenti di misura per il controllo dei segnali a 3 Gbps Con la produzione di monitor CRT destinata a terminare nel breve termi- Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E 11 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E Possono bastare anche 4 Mbps per trasmettere un segnale video HD con l’encoder MGW HD della Optibase ne, si fa sempre più pressante la richiesta di monitor LCD che siano in grado di offrire prestazioni simili a quelle dei classici monitor a tubo e diverse aziende si stanno impegnando in tal senso. Sony aveva già presentato lo scorso 12 anno al NAB un monitor capace di offrire una qualità paragonabile a quella dei CRT di grado 1, il BVML230, che ha un prezzo superiore ai 15.000 euro. A questo si è aggiunto quest’anno il BVM-L420 che utilizza sempre un sistema di retroilluminazione a LED e un pannello LCD a 10 bit, potenzialmente in grado quindi di riprodurre molte più sfumature dei pannelli a 8 bit comunemente impie- gati nei monitor LCD da computer. Un potenziale concorrente dei monitor Sony è il Barco RHDM-2301: anche questo utilizza un sistema di retroilluminazione a LED, ma a scansione, in modo da simulare meglio il comportamento di un CRT, e con sensori per la calibrazione integrati nel monitor stesso. Il pannello è capace di riprodurre i colori a 10 bit con frequenze di scansione fino a 120 Hz e, per il trattamento interno del segnale, vengono sfruttati 16 bit per canale. Il prezzo non è ancora stato fissato, ma secondo i rappresentanti della Barco sarà competitivo con quello del moni- L’opzione 3dD per Pablo si sta imponendo come punto di riferimento per le produzioni stereoscopiche tor Sony di pari dimensione. Un prezzo superiore è invece stato annunciato per i monitor della serie DPX della eCinema Systems i cui prodotti erano visibili presso lo stand della BandPro. Pubblicizzati proprio come rimpiazzo per i CRT, questi monitor, disponibili con dimensioni di 24 e 42 pollici, sono caratterizzati da un rapporto di contrasto di almeno 15.000 a 1, utilizzano LUT a 12 bit con processamento del segnale a 32 bit per canale; la retroilluminazione è prodotta da Led RGB stabilizzati da sensori che ne misurano e regolano l’emissione in tempo reale. Molto meno costoso il Panasonic BTLH1760, un monitor da 17 pollici con risoluzione limitata a 1.280 x 768 pixel ma con possibilità di visualizzare immagini di risoluzione maggiore mantenendo il rapporto pixel 1 a 1. Il trattamento del segnale a 10 bit e l’impiego di LUT 3D garantiscono un’elevata fedeltà nella riproduzione dei colori mentre la frequenza di scansione di 100/120Hz minimizza la sfocatura causata dal movimento. Il BTLH1760 integra le funzionalità di monitor di forma d’onda e vettorscopio e quelle classiche dei monitor broadcast, compresa la possibilità di fermo immagine con split-screen, che facilita l’allineamento delle telecamere. Panello da 17 pollici e risoluzione di 1.280 x 768 pixel anche per il monitor HLM-1711WR della Ikegami, caratterizzato da un angolo di visione particolarmente ampio; il monitor integra Il monitor LCD Barco RHDM-2301 destinato a sostituire i CRT di Grado 1 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O la funzione split-screen, un generatore di segnali test e può visualizzare anche S E Z I O N E la forma d’onda. Per quel che riguarda le applicazioni Una tecnologia promettente: il prototipo del monitor FED a confronto con un LCD Il limite del 3D è tuttora rappresentato dalla necessità di servirsi di appositi occhiali polarizzatori Prezzo interessante per il Panasonic BT-LH1760, un LCD da 17 pollici con scansione fino a 120 Hz Monitor n° 271 - 2008 più legate al settore informatico, monitor cioè da utilizzare in abbinamento a sistemi di montaggio non lineare o workstation grafiche, una delle novità più interessanti viste al NAB è il DreamColor LP2480zx della HP, sviluppato in modo specifico per soddisfare le esigenze della DreamWorks. La retroilluminazione è prodotta da Led RGB e il pannello ha una risoluzione di 1.920 x 1.200 pixel a 10 bit per canale. Stando alle specifiche, l’intervallo di colori riproducibili copre interamente gli spazi colore comunemente utilizzati nel settore video e il 97% dello spazio colore DCI (Digital Cinema Initiatives). Oltre agli ingressi DVI per il collegamento alla scheda grafica di un computer, il monitor è dotato di ingressi HDMI, component, S-Video e composito. Fra le nuove tecnologie, una delle più promettenti sembra essere la FED (Field Emission Display), il cui principio di funzionamento è simile a quello dei CRT, con i quali può condividere esattamente lo stesso tipo di fosfori e, di conseguenza, una resa cromatica del tutto simile. Il rapporto di contrasto è 13 particolarmente elevato e le frequenze di scansione possono arrivare fino a 240 Hz. Un prototipo realizzato dalla Field Emission Technology (società partecipata da Sony) era visibile anche presso lo stand della Astrodesign che al NAB ha presentato il primo monitor commerciale con risoluzione 3.840 x 2.160 pixel, capace di visualizzare anche le immagini nel formato 4k del cinema digitale. Il monitor HP DreamColor, sviluppato per soddisfare le richieste della Dreamworks T I T O L O S E Z I O N E Sempre più ampia l’offerta Panasonic di videocamere che registrano su schede di memoria Sempre più stato solido Presentate da Panasonic ben sei nuove videocamere che utilizzano come supporto di registrazione schede di memoria. Cominciando dal 14 basso, la nuova versione della popolare HVX200, siglata HVX201A, si avvale di nuovi sensori CCD, sempre da 1/3”, accoppiati a uno zoom Leica Dicomar 13x con focale minima più grandangolare, equivalente a un 28 mm per fotocamere a pellicola da 35 mm. Due slot per schede P2 assicurano la possibilità di registrare oltre un’ora di video in formato DVCPro HD e viene conservata la possibilità di registrare in formato DV su nastro. Questa funzionalità è invece assente nella AGHPX171, che impiega la stessa ottica e gli stessi sensori. Entrambe possono registrare in formato 1080/50i - 25p oppure 720p, anche con velocità variabile da 12 a 60 fps, ed è stata migliorata l’elaborazione del segnale, con conversione A/D a 14 bit e trattamento interno a 19 bit. Per le applicazioni di cinematografia digitale, Panasonic propone poi due videocamere, AJ-HPX2700 e AJHPX3700, che ereditano molte delle caratteristiche della Varicam, ma utilizzano schede P2 HD come supporto di registrazione. Caratteristiche comuni sono la presenza di 5 slot per schede La presentazione della AG-HMC151 alla conferenza stampa Panasonic di memoria, la possibilità di registrare in formato AVC Intra con campionamento 4:2:2 a 10 bit e bitrate fino a 100 Mbps, la conversione A/D a 14 bit, la compensazione delle aberrazioni cromatiche delle ottiche, il controllo completo sulla resa cromatica e la compressione del range dinamico. Il modello di punta, la AJ-HPX3700 dispone di uscite HD-SDI dual link per la registrazione del video a piena risoluzione, 1.920 x 1.080 pixel in formato RGB 4:4:4. I sensori sono tre CCD da 2/3” composti da 2,2 megapixel e la registrazione è possibile da 1 a 30 fps, con incrementi di 1 frame. Arriva invece fino a 60 fps, ma in formato 720p, la AJ-HPX2700 che si differenzia anche per l’assenza dell’uscita dual link HDSDI. Per la linea P2 HD sarà a breve disponibile un nuovo lettore di schede con cinque slot, collegabile direttamente a portatili con slot ExpressCard, simile all’AJ-PCD20 che è dotato di connettività USB 2.0 e IEEE 1394. In arrivo anche le schede da 64 GB che potranno registrare oltre un’ora di video con bitrate a 100 Mbps. Importanti novità anche per il formato AVCHD. Con l’AG-HMC151, Panasonic spinge il bitrate di registrazione fino al massimo valore previsto dalle specifiche di questo formato, vale a dire 24 Mbps, quasi il doppio del valore finora utilizzato dagli altri camcorder AVCHD, professionali e Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E 15 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O Registrazione su schede P2 HD anche per la nuova ammiraglia della linea Varicam, la AJ-HPX3700 S E Z I O N E non. Per quel che si è potuto vedere nelle dimostrazioni allestite allo stand, i miglioramenti qualitativi sono più che evidenti, anche rispetto ai formati basati sull’MPEG-2 come HDV e XDCam HD. Come supporto di registrazione, l’AG-HMC151 utilizza le minuscole schede di memoria SDHC, a breve disponibili anche con capacità di 32 GB, valore che permetterà di registrare quasi tre ore di video con la massima qualità. Esteticamente simile al popolare modello AG-HVX100 in formato DV, l’AG-HMC151 impiega tre CCD progressivi da 1/3 di pollice e il video in alta definizione può essere registrato sia nei formati 1080i che 1080p a 24, 25 e 30p, cadenze utilizzabili anche per la registrazione in 720p, oltre a 50 e 60p. Anche per questa l’ottica è uno zoom Leica Dicomar 13x con stabilizzatore ottico e focale minima equivalente a quella di un obiettivo 28 mm per fotocamere 35 mm. Tra le caratteristiche particolari è presente anche la funzione di preregistrazione. La videocamera dispone di uscite HDMI, component, composito mentre un’interfaccia USB 2.0 permette il collegamento diretto a un sistema di montaggio. Dal professionale fino al cinema 16 Si rivolgono a tre differenti tipologie di utilizzatori le nuove videocamere che Sony ha presentato al NAB. Per le applicazioni cinematografiche, il prodotto di punta è ora la F35, una telecamera che riprende numerose caratteristiche della F23, ma che impiega un singolo sensore CCD in formato Super 35mm, caratteristica che permette quindi di utilizzare le normali ottiche cinematografiche con montatura PL. Il frame rate può essere variato da 1 fino a 50 fps e il video può essere registrato su nastro in formato HDCam SR oppure su altre apparecchiature collegate via cavo o fibra ottica. La videocamera PDW700 con CCD da 2/3 di pollice è poi la novità per la Sensori da 2/3 di pollice per la nuova videocamera XDCam HD gamma XDCam HD che utilizza come supporto di registrazione i Professional Disc, anche in versione dual layer con capacità di 50 GB. I sensori impiegati sono di tipo progressivo, composti da 1.920 x 1.080 Alec Shapiro, senior vice presidente Sony, ha presentato le nuove videocamere alla conferenza stampa organizzata al NAB pixel, e il video può essere registrato anche in formato MPEG-2 4:2:2@HL con un bitrate di 50 Mbps a 1080 o La nuova PWM-EX3 nelle mani di Miss Universo, Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E La Sony F35 in mostra presso lo stand della BandPro 720, oltre ai formati delle altre videocamere XDCam, compresi quelli in definizione standard. Per inciso, RAI ha dichiarato che adotterà un numero imprecisato di videocamere PDW-700 per le riprese dei campionati europei di calcio Euro 2008 e delle prossime Olimpiadi di Pechino. Infine, per il settore professionale (ma non solo), Sony ha presentato la versione con ottica intercambiabile della PMW-EX1, la PMW-EX3. I sensori sono sempre tre CMOS da 1/2 pollice e l’obiettivo standard è uno zoom Fujinon 14x con focale minima equivalente a un 31,4 mm per fotocamere 35 mm. L’obiettivo è dotato di tre ghiere separate per la regolazione manuale di zoom, diaframma e distanza di messa a fuoco e con la videocamera Sony fornisce anche l’anello di raccordo necessario per il montaggio delle ottiche standard per telecamere da 1/2 pollice. Il video è registrato su schede di memoria di tipo SxS, attualmente disponibili con capacità massima di 16 GB, con un bitrate che può arrivare fino a 35 Mbps e compressione MPEG-2. Tra le funzioni particolari, c’è anche la possibilità di registrare il video a frame rate variabile, da 1 a 60 fps nella modalità 720p e da 1 a 30 fps in quella 1080i. Per l’impiego in campo cinematografico è poi possibile scegliere fra diversi valori del gamma che simulano la resa tonale delle pellicole. Red rilancia Le consegne della telecamera Red One hanno ormai superato le 1.500 unità, una cifra assolutamente significativa per un prodotto destinato pre- La coda per le proiezioni del materiale girato con la Red One Monitor n° 271 - 2008 valentemente ad applicazioni in campo cinematografico, tanto più se si tiene conto che ne sono state già ordinate almeno altre duemila: ordinando oggi una Red One, con un po’ di fortuna si riesce ad averla entro la fine dell’anno e anche per le ottiche e i mirini c’è da aspettare parecchio. Nonostante la forte richiesta, il prezzo della telecamera è rimasto invariato a 17.500 dollari. Il successo della Red One sta attirando l’attenzione di diversi altri fabbricanti che hanno proposto al NAB tutta una serie di accessori e ottiche che ne ricalcano il look, come lo zoom Optimo rouge della Angenieux, un 20-80 mm con apertura di T2,8. Forte di questo successo, Red ha presentato al NAB i prototipi di ben due nuove telecamere che dovrebbero essere in commercio il prossimo anno, la Epic che utilizzerà un sensore da 5k, sempre nel formato cine 35mm, e la Scarlet, una videocamera con ottica fissa e sensore da 3k in formato 2/3 di pollice. La prima sarà in grado di registrare il video a frame rate variabile da 1 a 100 fps su schede di memoria di 17 tipo CompactFlash (compresso con il metodo proprietario RedCode), sarà dotata di doppia uscita HD-SDI e attacco delle ottiche di tipo PL in acciaio. Registrazione a frame rate variabile anche per la Scarlet, in questo caso estesa fino a 120 fps o 160 fps in modalità burst. La Scarlet sarà dotata di un doppio slot per schede Compact Flash, uscite HD-SDI e HDMI nonché FireWire e USB per il collegamento a un computer. Da segnalare che per i possessori della Red One sarà prevista la possibilità di In mostra anche i modelli delle prossime telecamere Red T I T O L O S E Z I O N E restituire la telecamera in cambio di una Epic, vedendosi riconosciuto uno sconto equivalente a quanto speso per l’acquisto della Red One. Senza nastro anche da Ikegami Lo zoom Optimo rouge della Angenieux, perfettamente in linea con l’estetica della Red One 18 Accoglienza piuttosto fredda per la GFCam della Ikegami Le cartucce GFpak possono essere collegate direttamente a un computer Dire che l’accoglienza che ha avuto al NAB la videocamera GFCam che registra su cartucce a stato solido sia stata fredda è quasi un eufemismo. Eppure la nuova videocamera ha caratteristiche abbastanza interessanti: tre CCD da 2/3 di pollice e 2,3 Megapixel, registrazione in formato 1080i o 720p con compressione MPEG-2, campionamento 4:2:2 e memoria interna per 30 secondi (tempo sufficiente per la sostituzione della cartuccia GFpak). Le cartucce sono disponibili con capacità di 16, 32 e 64 GB possono registrare il video in definizione standard o alta con un bitrate massimo di 100 Mbps. Le GFpak sono dotate di un’interfaccia SATA per la registrazione all’interno della videocamera e di una porta USB per il collegamento diretto a un computer. Il video è registrato in formato MXF e può quindi essere facilmente elaborato con qualsiasi sistema di montaggio che supporti questo standard. Nuova ottica per la Canon XL H1 Canon ha rivisitato il suo modello di punta della gamma HDV, XL H1, dotandolo di una nuova ottica zoom 20x con stabilizzatore ottico e ghiere separate per la regolazione manuale della focale, del diaframma e della distanza di messa a fuoco. L’impiego di elementi asferici e alla fluorite permette di minimizzare le aberrazioni cromatiche e garantisce un elevato contrasto delle immagini. Gli automatismi sono stati migliorati e anche il trattamento del segnale è stato rivisto per garantire una maggiore possibilità di intervento sulla resa tonale e cromatica. La XL H1 è ora disponibile in due versioni, H1a e HIs, che si differenziano per la presenza nella seconda dell’uscita HD-SDI e dei terminali Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E per Genlock e Timecode, mentre i sensori sono gli stessi della XL H1, tre CCD da 1/3 di pollice e 1,67 Megapixel. La convenienza dei 3 Gbps Stessi sensori ma nuova ottica per la Canon XL H1 Il supporto dei segnali video digitali a 3 Gbps è la novità della scheda DeckLink HD Extreme, la soluzione più conveniente (poco meno di 1.000 dollari) per l’elaborazione di materiale video fino alla risoluzione 2k con Apple Final Cut Studio. La scheda mette a disposizione ingressi e uscite analogiche e digitali (SDI a 8 o 10 bit e HDMI) e supporta pienamente la tecnologia RT Extreme per la gestione degli effetti in tempo reale con Final Cut Pro. L’altra novità presentata al NAB è il VideoHub, una matrice con 72 ingressi e 144 uscite SDI con funzioni di reclocking per segnali con bitrate fino a 3 Gbps e riconoscimento automatico. La matrice può essere controllata via 19 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E USB con un software disponibile sia per Mac OS sia per Windows e integra 72 porte seriali RS 422 per il controllo di videoregistratori o video server. Il tutto occupa uno spazio di 8 RU con una profondità di pochi centimetri e ha un prezzo di 14.995 dollari. Conversioni al volo Studiato in modo specifico per l’utilizzo con i portatili Apple, il convertitore MXO2 della Matrox semplifica il collegamento di apparecchiature video analogiche o digitali e può essere utilizzato sia con Apple Final Cut Studio, sia con Adobe Production Premium CS3. iIl convertitore MXO2 accetta in ingresso segnali video analogici (composito, component e S-Video) e digitali (SDI, HD-SDI, HDMI) in standard PAL o alta definizione e li converte in uno qualsiasi di questi formati. L’audio analogico o digitale può essere trattato separatamente o integrato nei segnali digitali, supportando in questo caso fino a 8 canali. Il dispositivo si può sincronizzare con un segnale di genlock esterno SD o HD e permette 20 il controllo di videoregistratori dotati di interfaccia RS-422. Per l’utilizzo con un MacBook Pro, l’alimentazione può essere fornita da una batteria esterna, del tipo di quelle utilizzate per le telecamere professionali, e il collegamento avviene tramite lo slot Express Card/34; una scheda PCIe è invece utilizzata per l’impiego con un Mac Ingressi e uscite analogiche e digitali con il Matrox MXO2 Anche una matrice a 3 Gbps fra le novità della Blackmagic Pro. Il Matrox MXO2 sarà disponibile dal prossimo mese di luglio a un prezzo di 1.295 euro. I metadata via etere siva catalogazione, La batteria integrata assicura un’autonomia di circa tre ore e saranno disponibili più modelli, che differiranno per la capacità dell’hard disk (quello da 100 GB dovrebbe costare poco più di 2.000 dollari). La novità della Focus Enhancement è l’FS5, un hard disk collegabile direttamente all’interfaccia FireWire di una videocamera DV o HDV. Come gli altri prodotti della Focus, l’integrazione della tecnologia DTE (Direct to Edit) permette di registrare il video nel formato specifico dei diversi sistemi di montaggio non lineare, in modo da evitare successive operazioni di conversione. Con un qualsiasi dispositivo con connettività WiFi, come l’iPhone utilizzato per le dimostrazioni, a ogni singola clip può essere associata, già durante la registrazione, una serie di dati che ne facilitano la succes- Può essere sufficiente anche un cellulare per aggiungere i metadata al video registrato con l’FS5 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E posito o S-Video. Il video è compresso con il metodo Motion Jpeg con rapporti di compressione variabili da 4:1 a 20:1, corrispondenti a una capacità di registrazione variabile rispettivamente da 4 a 20 minuti per GB. Il Mini DVR Pro integra anche la funzione di loop recording che può anche essere attivata via GPI e l’interfaccia USB permette il trasferimento del materiale registrato a un sistema di montaggio non lineare. L’alimentazione è fornita da quattro batterie stilo AA e il peso complessivo è inferiore a 300 grammi. La cartuccia utilizzata dal recorder Elite HD, utilizzabile con qualsiasi camcorder dotato di uscita HD-SDI Recorder universale L’Elite HD della Fast Forward Video è un registratore a disco rigido che si può montare su qualsiasi videocamera con uscita HD-SDI. Il video in formato 720p o 1080i sono compresso con il metodo Jpeg 2000 (lo stesso usato dai camcorder Infinity della GrassValley o per le applicazioni di cinematografia elettronica), quindi in modalità intraframe con campionamento 4:2:2 e con un bitrate di 100 Mbps. Contemporaneamente è possibile registrare fino a 8 canali audio con campionamento a 24 bit e 48 kHz e il supporto di registrazione removibile è costituito da cartucce contenenti un disco SATA con capacità massima di Monitor n° 271 - 2008 100 GB. Poiché il segnale è prelevato dall’uscita HD-SDI, l’Elite HD può essere usato in contemporanea con il metodo di registrazione integrato nel camcorder, permettendo di realizzare una copia del materiale che può poi essere trasferito più agevolmente a un sistema di montaggio non lineare. L’alimentazione è fornita dalla stessa batteria che alimenta la videocamera e la potenza assorbita è di poco superiore ai 10 watt. L’altra novità della Fast Forward Video è il Mini DVR Pro, un registratore compatto che utilizza due schede di memoria di tipo Compact Flash per registrare il video in definizione standard da sorgenti analogiche in com- La libreria di MonitoR Oltre 120 titoli recensiti e 21 acquistabili direttamente online: manuali, saggi, testi in inglese, tutto sulla comunicazione e i media www.monitor-radiotv.com/libri T I T O L O S E Z I O N E Molto più di un semplice convertitore: l’HTH-1 della BLT nalità tipiche di un monitor broadcast, come l’HV delay, il blue only, la visualizzazione del time code e dei livelli delle tracce audio integrate nei segnali. Il formato video viene riconosciuto automaticamente ed è presente anche un’uscita jack per cuffie o altoparlanti amplificati. 22 Monitoria lowcost Oltre alla più recente versione HD del videoserver a quattro canali SMS400HD, BLT ha presentato al NAB il convertitore compatto HTH-1 che permette di utilizzare economici schermi dotati di ingresso HDMI per la monitoria di segnali SDI e HD-SDI. In realtà, questo dispositivo è molto più di un semplice convertitore poiché integra al suo interno alcune delle funzio- Non solo audio: il Video Field Recorder F-1 della Edirol Edirol registra anche il video Con il Video Field Recorder F-1, Edirol fa il suo ingresso nel settore della registrazione video su hard disk. Il dispositivo, collegabile all’uscita Ieee 1394 di una videocamera DV o HDV, registra il video in formato nativo su cartucce removibili contenenti un hard disk da 2,5 pollici da 120 GB e può essere montato su una piastra V-Mount. La particolarità del Video Field Recorder F-1 consiste nella presenza di due a ingressi audio con connettori XLR che permettono di registrare altre due tracce audio perfettamente sincronizzate con il video e le tracce audio catturate con la videocamera. Degno di nota il fatto che le due tracce audio supplementari sono registrate senza compressione, quindi con una qualità superiore a quella tipica del formato HDV. Il dispositivo è dotato anche di un’uscita RGB che ne permette la connessione a un monitor VGA e la porta Ethernet integrata può essere utilizzata per il controllo remoto di una o più unità. Convertire risparmiando Continuando nella tradizione di offrire prodotti durevoli a costo abbordabile, For-A ha presentato al NAB il frame rate converter FRC-3000 per video HD, che sfrutta numerose tecnologie che hanno determinato il successo dell’FRC-7000, ma che ha un prezzo molto più interessante. Il ricorso a tecniche di compensazione del movimento garantisce un’elevata qualità dei frame generati per interpolazione mentre il riconoscimento automatico dei cambi di scena lascia inalterati i frame in corrispondenza del taglio. Le zone contenenti testo, come i sottotitoli scorrevoli, possono essere stabilite manualmente o automaticamente e a queste viene applicato un trattamento ad hoc in modo da evitare fastidiosi effetti di trascinamento o di movimento a scatti. Alle immagini possono essere applicate eventuali regolazioni dei livelli di luma e chroma mentre l’audio embedded può rimanere sincronizzato con il video o essere ritardato per compensare eventuali scostamenti. Come opzione è previsto anche un modulo per la codifica e la decodifica dell’audio in standard Dolby E. Prezzo molto interessante per il nuovo frame rate converter della For-A Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E Clay Paky “Knight of Illumination Award”: Assegnati i riconoscimenti ai LD di Teatro, TV e Stage. Si è svolta a Londra la prima edizione dei KNIGHT OF ILLUMINATION AWARD, gli unici Award dedicati esclusivamente ai Lighting Designer, nati da un’idea di Clay Paky, realizzati e supportati dalla stessa azienda italiana in associazione con STLD e ALD. La Assembly Hall in Church House, Londra, dove si è tenuta la prima cerimonia dei “Knight of Illumination Award”. La sala era illuminata dagli Alpha della Clay Paky Gli Award sono stati ospitati nel contesto della ABTT Award Dinner 2008, la tradizionale cena di ABTT show (che celebra quest’anno 30 anni di vita), che riunisce ogni anno i tecnici, operatori e gestori del mondo del Teatro. Oltre 230 professionisti erano presenti nella splendida cornice dell’Assembly Hall, una delle sale più prestigiose di Church House, per l’occasione illuminata e colorata con gusto dai proiettori Alpha Clay Paky. I riconoscimenti sono stati votati e assegnati da un gruppo di professionisti, che operano nelle specifiche categorie in concorso, scelti e coordinati interamente da STLD e ALD, che con la loro professionalità hanno garantito la credibilità e la serietà di valutazione e di svolgimento. La serata ha avuto un grande successo, come conferma il responsabile di ABTT Simon Garrett: “Siamo stati fieri di ospitare la prima edizione dei Knight of Illumination Award, che si sono integrati alla perfezione nel contesto della serata e con gli ABTT Award. Questi Award hanno messo in risalto le differenti potenzialità della tecnologia della luce attraverso l’applicazione in progetti specifici. E’ stato entusiasmante vedere così tanti illustri Lighting Designer riuniti insieme” Bernie Davis e Rick Fisher, rispettivamente delle associazioni di categoria STLD e ALD, insieme a Durham Marenghi (responsabile per la sezione “Rock”) confermano l’ottima riuscita della manifestazione, che ha catalizzato l’interesse dei media e degli ospiti presenti alla serata. Agli 11 vincitori – quattro per il Teatro, quattro per la TV, due per il Rock e un riconoscimento alla carriera – è Monitor n° 271 - 2008 23 T I T O L O S E Z I O N E andato il trofeo più prestigioso, una spada riproduzione originale di quella usata dai cavalieri medioevali, che simboleggia l’arma che hanno i LD per difendere valori di integrità e di professionalità nel mondo in cui operano. Ecco i vincitori per ogni categoria: 24 TELEVISIONE – categoria LIGHT ENTERTAINMENT Dave Davey per lo spettacolo Dancing on Ice. I giudici hanno detto: “la luce ha offerto a questa produzione qualità e stile che mutavano senza sforzo, adattandosi perfettamente ad ogni situazione.” TELEVISIONE – categoria DRAMA Ben Smithard per lo spettacolo Cranford. I giudici dicono: “eccellente mix di differenti luci, dal daylight degli interni ai night-effect per gli esterni, hanno apportato a quest’opera un contenuto sottile eppure che rimane scolpito”. TELEVISIONE – categoria PROGRAMMI MUSICALI Nigel Catmur per lo spettacolo Mercury Music Prize. I giudici hanno parlato di “un lighting design magistrale, che ha riunito atmosfere alle musiche, tanto da far sentire gli spettatori parte dell’evento, ed offrendo al contempo buone riprese televisive ogniqualvolta servissero.” TELEVISIONE –categoria EVENTI Al Gurdon per lo spettacolo Royal Variety Performance. I giudici dicono: “la luce ha dimostrato una stretta correlazione con lo spettacolo, capace di produrre una ampia gamma di suggestioni anche in tempi ristretti.” ROCK – Categoria Stage Jonny Gaskell per Groove Armada. I giudici hanno parlato di un “grande show, creato impiegando molte teste mobili e neon e fondendoli in un unico light design di grande impatto. Grande uso dei colori e dei movimenti, in uno show che sembrava perfettamente appropriato per l’artista.” ROCK – Categoria Arena Richard Larkum per Kaiser Chiefs. I giudici hanno parlato di “un palcoscenico in perfetto stile rock, con 5 megascreen e un light design che hanno dato un look completamente diverso allo spettacolo.” TEATRO – Categoria DANCE Lucy Carter per lo spettacolo Chroma, alla Royal Opera House. I giudici evidenziano che il premio è stato assegnato per la rimarchevole qualità della luce, che ha aggiunto un sostanzioso contributo alla specificità della rappresentazione. TEATRO – Categoria OPERA Paul Pyant per lo spettacolo “Minotaur”, rappresentazione teatrale da poco in programmazione alla Royal Opera House, che sta avendo un grande successo anche grazie al sapiente gioco di luci. TEATRO –Categoria DRAMA Paule Constable per lo spettacolo Saint Joan all’Olivier Theatre (NT), dove il lighting design è stato giudicato molto appropriato e ricco di colore, in grado di aggiungere significati all’opera nella sua realizzazione. TEATRO – Categoria MUSICAL Neil Austin per lo spettacolo Parade al Donmar Theatre, dove il LD ha delineato gli spazi del set creando differenti tipi di atmosfere e di luci per ogni differente episodio. RICONOSCIMENTO ALLA CARRIERA Il riconoscimento alla carriera è andato a John Watt, Lighting Designer, giornalista e funambolico presentatore, personaggio molto conosciuto e amato nel settore. Kahuna, il cuore dell’OB HD di Valerio Maioli di Gianfranco Perazzini La Valerio Maioli Spa fornisce servizi ai maggiori broadcaster italiani, aziende del calibro di SKY Italia, Rai e Mediaset, ciascuna delle quali richiede grandi capacità e flessibilità per la copertura di eventi sportivi nazionali e internazionali, concerti e spettacoli. All’interno dell’azienda un team specializzato assembla i furgoni OB usati per coprire gli eventi di prestigio in modo da avere la sicurezza di fornire l’alta qualità richiesta nell’odierno mercato del broadcast: recentemente, per esempio, nella sede di Ravenna abbiamo trasformato la nostra ammiraglia - la Unit 6 - per l’alta definizione, smontando completamente il camion ed equipaggiandolo con i migliori sistemi HD. Il cuore del nostro veicolo da 26 tonnellate e 14 camere HD è lo switcher di produzione multiformato SD/HD Snell & Wilcox Kahuna. La versatilità del Kahuna e la sua capacità di gestire qualsiasi tipo e standard di segnale video sono stati i fattori decisivi che hanno determinato la nostra decisione di acquisto; decisiva importanza hanno avuto anche il supporto e l’esperienza sia del team Snell & Wilcox sia di quello del systems integrator Video Progetti. Il Kahuna presenta una funzionalità impeccabile e ci consente di produrre simultaneamente programmi in differenti formati - HD, SD, 16:9 e SD 4:3 - senza bisogno di convertitori esterni; abbiamo inoltre constatato come la professionalità, la disponibilità e l’esperienza dei nostri contatti alla Snell & Wilcox siano decisamente superiori a quelle di parecchi vendor presenti sul nostro mercato. Il Kahuna è un prodotto di fascia alta che si opera in modo altamente intuitivo e, cosa più importante, offre tutte le risorse necessarie ad assicurare l’integrazione continua di materiale SD Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O nelle produzioni HD. Di conseguenza siamo stati in grado di predisporre una gestione del formato assolutamente flessibile, senza introdurre una serie di procedure di conversione esterne. Nella realizzazione dei veicoli OB, la possibilità di ridurre cablaggi, pannelli e pesi costituisce decisamente un grosso vantaggio; abbiamo inoltre apprezzato i considerevoli risparmi derivanti dall’eliminazione di equipag- Monitor n° 271 - 2008 S E Z I O N E giamenti esterni aggiuntivi. Lavorando con il Kahuna, siamo in grado di produrre sia in HD che SD, in 16:9 o in 4:3. Anche se i nostri clienti sono per la maggior parte europei, la loro programmazione di alto profilo ha spesso orizzonti globali e viene distribuita sui mercati di tutto il mondo. La possibilità di uscire in differenti formati ci rende facilissimo soddisfare le richieste dei clienti che forniscono contenuti a mercati e in questo contesto il Kahuna è uno switcher meravigliosamente flessisibile. Equipaggiato con quattro banchi M/E e un ricco assortimento di effetti DVE, costituisce effettivamente un sistema decisamente potente. La nostra Unità 6 opera comeveicolo HD da circa un anno e ha coperto molti dei più popolari eventi sportivi in Italia. E’ stata parte della nostra flotta di tre veicoli che a Roma ha coperto il NBA Europe Live Tour per SKY TV supportando i servizi del broadcaster ospite, mentre le altre due unità gestivano la copertura per Comcast negli Stati Uniti e per SKY. Abbiamo anche usato la Unità 6 per il campionato italiano di calcio di serie A in HD e per il campionato europeo Nestea di beach-volley per Global Sports Marketing. Da quando abbiamo messo la Unità 6 sulla strada come veicolo HD, abbiamo constatato che l’interesse nel sistema andava al di là dello sport per includere anche la musica e lo spettacolo. Originariamente abbiamo realizzato l’upgrade all’alta definizione in modo da essere pronti a soddisfare le richieste dei nostri clienti di sempre, cosa che sapevamo inevitabile. Dopo aver installato il Kahuna e altri prestigiosi sistemi HD-compatibili a bordo della Unità 6, abbiamo visto che la flessibilità dello switching multiforma- 25 to ha ampliato il nostro business in altre direzioni. La nostra capacità di supportare la produzione HD con le migliori tecnologie broadcast, che sicuramente comprendono lo sitcher Kahuna di Snell & Wilcox, ci apre le porte di una crescente varietà di mercati che intendono avvantaggiarsi della produzione ad alta definizione. T I T O L O S E Z I O N E L’OB Truck HD di Valerio Maioli • 1835 MERCEDES ACTROS • PLATE BZ 435 HE -weight: 26tons - Lenght: 11,98 Height: 4m - Width Stowed: 2,55m - Width Expanded: 3,8 EquipmentVideo 26 HDTV 1080i/720p Cameras • 14 - digital LDK8000”WORLDCAM” with triax camera adepter Thomson Triax Repeater • 4 - Thomson (it allows the distance camera up to 2.000 meters) Triax control camera units • n° 14 CCU Triax HDTV with OCP 400 Thomson Master control panel • 1 - MCP 400 Thomson HDTV available • 3 - 72x9.3 Digi SuperHD Canon • 2 - 22x7.5 HD-XS Canon • 7 - 17x7.6 HD-XS Canon • 2 - 11x4.7 HD-XS Canon HDTV Digital Video Switcher • 1 - KAHUNA Snell&Wilcox with 4 M/E, 64 inputs, GUI, Impakt HD DVE, Cliptrax, RVM micro panel, 2 AUX Panel Character generator • 1 Pinnacle Write Deko 100 HDTV Videorecorders • 2 - HDCam HDW-D2000/20 Sony HDTV Disck recorders • 2 - LSM XT[2] 6 channels HD/SD EVS with multicam 1 - LSM XT 4 channels HD EVS with multicam SD Videorecorders • 2 - Digital Betacam DVW A500 / DVW 500 Sony 2 - MPEG IMX recorder MSW A2000 Sony Monitors HDTV Control Monitors • BVMA-14F5M Sony, LMD9050 Sony, LVM 170W Tv Logic, VR201P AFHD Marshall, V-R72P-2SD Marshall SD SDI Control Monitors • PVM 9042 Sony Engineering HDTV Video Router • 1 - Multi format 252x252 full redundant EQX-3G Evertz HDTV Video Control Instrument • 2 - WFM 7100, 1 - WFM 601E Tektronix Main & Slave SPG Trilogy • 2 - Mentor XL with HDTV id and Mastermind automatic change-Over HDTV Frame Stores • Axon SD Digital Frame Store • DPS Time Code generator • 1 - 5010 GPSII Evertz Video signal Distributors • Axon and Grass Valley Video patch panel • ADC TV Tuner • 1 - TVDM 40 Barco, 1 - digital Worldsat DT-5300 mhp Satellite Receiver • 1 - digital Le notizie del broadcast Le notizie più aggiornate per gli addetti ai lavori del settore radiotelevisivo europeo www.monitor-radiotv.com Digidesign annuncia l’immediata disponibilità di Pro Tools per Leopard “Da quando è stato rilasciato il sistema operativo MAC OS X Leopard, Digidesign ha strettamente collaborato con Apple per assicurarsi che una versione di Pro Tools compatibile con Leopard potesse essere rilasciata con il livello di performance, stabilità e affidabilità alle quali sono abituati i nostri clienti”, ha commentato David Lebolt, vice presidente Avid e direttore generale di Digidesign. “Con il lancio di Mac OS X 10.5.3 alcune settimane fa, siamo stati in grado di iniziare la fase finale di test per performance, qualità e affidabilità, che precede il rilascio di una versione certificata Pro Tools. Siamo lieti di poter offrire a tutti i clienti – Pro Tools HD, LE e M-Powered – una versione del software Pro Tools pienamente compatibile con il nuovo sistema operativo Apple”. Lebolt prosegue: “Digidesign ha il privilegio di avere una delle più ampie e attente user community del mondo dell’audio professionale. Dall’home studio agli studi professionali, i clienti Pro Tools contano sui nostri prodotti ogni giorno per avere quel livello di performance e stabilità che gli permette di creare lavorazioni audio da premio, e garantire la redditività del proprio studio. Per questo motivo tutto il nostro impegno è sempre volto affinché ogni versione Pro Tools rilasciata sia completamente testata e definitivamente affidabile prima di essere distribuita”. Tutti i clienti Pro Tools 7.4 debitamente registrati possono scaricare l’aggiornamento dal sito Digidesign. I nuovi clienti di software o sistemi Pro Tools riceveranno un aggiornamento gratuito previa registrazione. I clienti Pro Tools che non sono ancora passati al software Pro Tools 7.4* possono acquistare un aggiornamento a Pro Tools 7.4.2 on-line presso il DigiStore (per le versioni Pro Tools HD, LE e MPowered) oppure tramite un Rivenditore Autorizzato (solo per versioni Pro Tools HD). Alcuni plug-in o strumenti virtuali attualmente in distribuzione non sono ancora compatibili con il software Pro Tools 7.4.2 su Mac OS X 10.5.3 e per alcuni plug-in è necessario l’aggiornamento, ove disponibile. Di conseguenza, prima di passare a Pro Tools 7.4.2, tutti coloro che desiderano effettuare l’aggiornamento dovrebbero consultare la pagina web sul sito Digidesign dedicata alla Compatibilità dei plug-in con Leopard, che viene costantemente aggiornata con tutte le informazioni più recenti. www.digidesign.com Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E 27 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E Fotostory: gli italiani al NAB 2008 Tra gli stand del NAB molta tecnologia italiana. L’abbiamo riassunta in immagini: Prima colonna (dall’alto in basso): ABE Elettronica, alta frequenza tv (www.abe.it); CTE, alta frequenza radiotelevisiva (www.cte.it); ELENOS, alta frequenza radiotelevisiva (www.elenos.com); IRTE, antenne, trasmettitori, ponti radio (www.irte.it); Powerbox, broadcast & communication (www.powerbox.info); Screen Service, trasmettitori tv, links a microonde (www.screen.it) Seconda colonna (dall’alto in basso): ANT Group, remote control for broadcasters (www.antgroup.it); DB Elettronica, trasmettitori 28 radio e tv, analogici e digitali (www.dbbroadcast.com); ETERE, sistemi di automazione per radio e tv (www.etere.com); LINEAR, trasmettitori tv (www.linearsrl.it); UTAH Scientific, matrici audio video (www.utahscientific.com); DMT, trasmettitori tv (www.dmtonline.com) Terza colonna (nella pagina accanto): AXEL Technology, video hard disk recorder (www.axeltechnology.com); DELTA Meccanica, compnenti per alta frequenza (www.deltameccanica.com); EUROTEK, ponti radio (www.eurotektel.com); RVR Elettronica, trasmettitori (www.rvr.it); Giomar, antenne, installazioni (www.giomar.it); SIEL Television, trasmettitori tv (www.sieltelevision.com) Quarta colonna (nella pagina accanto): BLT, progettazione e costruzione apparecchiature video (www.blt.it); De Sisti Lighting, illuminazione per studi (www.desisti.it); EUROTEL, trasmettitori /www.eurotel.it); Sea Change Int’l, video server, nella foto Marcello Dellepiane e Paolo Birra (www.schange.com); Tecnovision, maxi schermi (www.tecnovision.it); CARTONI, supporti per telecamere (www.cartoni.com) Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E Neptuny, soluzioni per l’IPTV (www.neptuny.com) 29 RO.VE.R Laboratories, measurement equipment (www.roverinstruments.com) Monitor n° 271 - 2008 Winjay, radiotv automation (www.winjay.it) T I T O L O S E Z I O N E Guida Radio le emittenti radiofoniche in FM - Umbria - Lazio - Abruzzo - Molise 30 Emittente frequenze telefono località MAX RADIO CLASSIC 91,10-98,30-98,50-107,70 075 5178075 Fax 075 5179111 ELLERA DI CORCIANO PG MAX RADIO ENERGY 90,70-90,90-92,40-98,30 075 5178075 075 5179111 ELLERA DI CORCIANO PG RADIO AUT MT - HOT FM 92,20-99,10 075 075 8942822 TODI PG R. COMUNITA’ CRISTIANA IN BLU 94,40-96,30-96,90-103,50 075 9411883 075 9411883 UMBERTIDE PG R. GENTE UMBRA IN BLU RADIO 88,60-93,00 0742 349997 0742 350572 FOLIGNO PG RADIO LUCE 96,90-105,60 075 5289287 075 5289287 SAN SISTO DI PERUGIA PG RADIO ONDA LIBERA 93,80-95,20-99,40-104,90 075 9413034 075 9413030 UMBERTIDE PG RADIO SUBASIO 89,00-104,35 075 8065419 075 8060 ASSISI PG RADIO SUBY 96,10-107,40 075 8065419 075 8060 ASSISI PG RADIO TADINO - ERRETI 93,10-105,60 075 9142021 075 9142020 GUALDO TADINO PG RADIO TIBER SOUND - R.T.S. 104,60 075 8583939 075 8582547 CELALBA DI SAN GIUSTINOPG RGM RADIO GUBBIO MEDIA 88,50-97,50 075 9274241 075 9272221 GUBBIO PG UMBRIA RADIO - IN BLU RADIO 90,10-92.00-97.20-105,20 075 5730773 075 5730304 PERUGIA PG RADIO ANTENNA MUSICA 99,25 0744 58431 0744 59591 TERNI TR RADIO KRISHNA CENTRALE 89,50 0744 430539 0744 432033 TERNI TN RADIO GALILEO 97,40-98,40-100,50-105,6 0744 58900 0744 421546 TERNI TR RADIO INCONTRO 102,60 0744 59710 TERNI TR 0744 59553 provincia R. STRANAMORE - C. MARGHERITA98,50-100,80-106,75 0744 58900 0744 403556 TERNI TR RADIO TNA IN BLU 88,90-89,80—93,00-104 0744 403594 0744 403594 TERNI TR RADIO UMBRIA VIVA 87,50-91,65-100,00 0744 989830 0744 989247 AMELIA TR RTUACQUESIO 91,25-91,45-91,85-101,7 0763 343842 0763 343842 ORVIETO TR CANALE FM 105 585kHz-105,00 06 69884565 06 69881246 CITTA’ DEL VATICANO CVT EUROPA PROGRAMMA 2 1260+1611 kHz 06 69884565 06 69885087 CITTA’ DEL VATICANO CVT EUROPA PROGRAMMA 1 1530kHz-93,30 06 69884565 06 69883551 CITTA’ DEL VATICANO CVT RADIO VATICANA INTERNATIONAL 103,80 06 69884565 06 69881620 CITTA’ DEL VATICANO CVT RADIO CASSINO STEREO 95,50-98,70-100,40 0776 312231 0776 311754 CASSINO FR RADIO CENTRO FIUGGI 101,80 0775 505391 0775 504490 FIUGGI FR RADIO COMUNITA’ STEREO 103,70 0775 0775 ALATRI FR RADIO DAY 89,80-93,60-93,80-100,80 0775 820094 0775 820373 FROSINONE FR RADIO ERNICA 90,70 0775 726546 0775 726546 ANAGNI FR 0776 25061 0776 23383 CASSINO FR 334 9181458 ROCCA SECCA FR RADIO GARI - R.FLASH NETWORK 96,30-97,90 RADIO GIOVENTU FRANCESCANA 98,30 RADIO GM 1 99,60 0776 312345 0776 25004 CASSINO FR RADIO JOLLY FM 91,05 0776 26553 0776 25360 CASSINO FR RADIO MOVE MANIA 91,70-92,40-103,50 0776 825433 0776 830771 SORA FR RADIO MOVIDA - FM ITALIA 95,25 0775 837598 0775 898080 FROSINONE FR SORELLA RADIO SORA 96,05-101,70 0775 831841 0775 831841 SORA FR MUSICA RADIO 101,50 0773 697086 0773 663795 LATINA LT RADIO MONTEGIOVE 89,15-92,20-100,30 0773 752875 0773 702875 TERRACINA LT Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E Emittente frequenze Fax telefono località provincia ODISSEA RADIO 96,40 0771 744249 0771 744249 GAETA LT RADIO AELLE 107,30 0773 888512 0773 803489 SEZZE LT RADIO ANTENNA FONDI 89,95+103,30+103,50 0771 502622 0771 513131 FONDI LT RADIO ANTENNA MUSICA 92,20 0771 0771 513046 FONDI LT RADIO ANTENNE ERRECI 98,70-107,70 06 06 CISTERNA DI LATINA LT 9682058 9695879 RADIO FANTASY - RADIO DONNA 95,40 0773 98633 0773 98633 SONNINO LT RADIO FORMIA 91,75-94,40 0771 21877 0771 21189 FORMIA LT RADIO IMMAGINE 88,90-92,00-92,20-97,00 0773 254226 0773 250620 LATINA LT RADIO LATINA 98,30 0773 254226 0773 250620 LATINA LT RADIO LUNA 87,60-94,00-104,20-104,3 0773 265681 0773 268056 LATINA LT RADIO MONTE ALTINO 92,40 0771 734148 0771 734148 MARANOLA di FORMIA LT RADIO SPAZIO BLU 96,90-97,40 0771 460013 0771 462802 GAETA LT RADIO STUDIO 93 93,10-100,20 06 06 APRILIA LT 9282238 9281259 RADIO TIRRENO CENTRALE 96,55 0771 608024 0771 608644 CASTELFORTE LT MEP R. - POPOLARE NETWORK 95,20-96,80-97,10 0746 0746 497667 RIETI RI RADIO MONDO 99,90 0746 274184 0746 200769 RIETI RI R. STEREO COLLI SUL VELINO 89,50-96,80 0746 646250 0746 636187 COLLI SUL VELINO RI CENTRO MARE RADIO 97,35 06 9912038 06 9911592 LADISPOLI RM ECO RADIO 89,00-89,10 06 42045249 06 4204521 ROMA RM IDEA RADIO 98,50 0766 390315 0766 30888 CIVITAVECCHIA RM IN BLU RADIO 96,30 06 66508516 06 665081 ROMA RM LATTEMIELE BELLA RADIO 92,00 06 6861690 06 6864298 ROMA RM M2o - EMME DUE o 97,00 06 49822923 06 49821 ROMA RM Monitor n° 271 - 2008 31 T I T O L O Emittente frequenze A.N.A. - AGENZIA NOTIZIE ANIENE 95,75 RADIO AMICA GIOIA PARADISE 32 96,65 S E Z I O N E Fax telefono località 0744 85194 0744 85837 SUBIACO provincia RM 06 55261760 06 5274866 ROMA RM R.ANTENNA MUSIC -RAM POWER 102,70 06 3725336 06 3728488 ROMA RM RADIO ANTENNA 1 107,10 06 5290771 06 5293828 ROMA RM RADIO AVVENIRE 102,75 06 ARCINAZZO ROMANO RM 06 RADIO AZZURRA ITALIA NETWORK92,90 06 40800543 06 40800403 ROMA RM RADIO BLU 93,50 06 6876781 06 6876781 ROMA RM RADIO CAPITAL 95,50-95,80 06 44702290 06 492321 ROMA RM RADIO CENTRO ELSE 88,45-96,70 06 9598333 06 9597153 VALMONTONE RM RADIO CENTRO SUONO 101,30 06 2184948 06 2588830 ROMA RM RADIO CENTRO SUONO 2 101,50 06 2184948 06 2588830 ROMA RM RADIO CITTA’ APERTA 88,90 06 43589503 06 4393512 ROMA RM RADIO CITTA’ FUTURA 97,70 06 491205 06 44702702 ROMA RM RADIO COMPANY 100,70 06 8078006 06 80691133 ROMA RM RADIO DIMENSIONE MUSICA 95,30 06 6520570 06 6583700 FIUMICINO RM RADIO DIMENSIONE SUONO - RDS 102,80-103,00 06 37255336 06 377051 ROMA RM R. DIMENSIONE SUONO ROMA 06 37255336 06 377051 ROMA RM RADIO DIMENSIONE SUONO DUE 105,30 06 37255336 06 377051 ROMA RM RADIO DONNA ITALY 0774 314093 0774 314093 TIVOLI RM 89,70-101,90-102,90 90,95-99,20 RADIO EFFETTO GAMMA 99,05 06 9315858 06 9315858 PAVONA RM RADIO ENEA SOUND 102,40 06 9875785 06 9870009 ANZIO RM R.ESPANSIONE - RADIO C.D.R 89,90 06 42020926 06 42020926 ROMA RM RADIO EVANGELO LAZIO 101,70 06 2251432 06 2286846 ROMA RM RADIO FLASH PIU’ 89,30 06 8805243 06 8805241 ROMA RM RADIO GLOBO 99,55-107,20 06 5290771 06 5293828 ROMA RM RADIO INCONTRO - SPORT RADIO 105,80 06 3251345 06 37517378 ROMA RM RADIO ITALIA ANNI 60 89,10 06 2156552 06 21801407 ROMA RM R. NOSTALGIE - RADIO TI RICORDI 98,95 06 5757908 06 5740213 ROMA RM RADIO L’OLGIATA TRASMISSIONI 96,40-96,60 06 39730623 06 30893619 ROMA RM RADIO LYRA CAERE 103,70 06 06 9951505 CERVETERI RM RADIO MAMBO 106,85 06 06 70495829 ROMA RM 70475258 RADIO MARIA 94,80-95,10 06 23267691 06 2382583 ROMA RM R. MERIDIANO 12 97,50-107,60 06 7481215 06 7480006 ROMA RM RADIO MONTESPACCATO 97,85 06 6242995 06 6242995 ROMA RM RADIO OMEGA SOUND 91,40-102,20 06 9847771 06 9845721 ANZIO RM RADIO ONDA LIBERA 89,10-99,00 06 9537203 06 9535787 PALESTRINA RM RADIO ONDA ROSSA 87,95 06 44702307 06 491750 ROMA RM RADIO POPOLARE ROMA 103,30 06 89929152 06 899291 ROMA RM RADIO RADICALE 88,60-102,40 06 4880196 06 4880541 ROMA RM RADIO RADIO 104,50 06 8833070 06 883301 ROMA RM RADIO ROCK 91,60-106,60 06 43598890 06 43598889 ROMA RM RADIO ROCK ITALIA 89,90 06 43598890 06 43598888 ROMA RM RADIO ROMA 104,00 06 39728206 06 39725757 ROMA RM RADIO 6 87,80-88,00-91,40-98,10 06 25214233 06 21802669 ROMA BELSITO RM RADIO SPAZIO APERTO 88,30 06 40800543 06 40800403 ROMA RM RADIO VOCE DELLA SPERANZA 104,75 06 36095952 06 3210200 ROMA RM RADIO 24 107,90 06 69923664 06 6976131 ROMA RM RCV - FIRMATO ITALIA 91,90 06 9345283 06 9344793 CECCHINA DI ALBANO RM Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O S E Z I O N E 33 Monitor n° 271 - 2008 T I T O L O 34 S E Z I O N E Emittente frequenze Fax telefono località provincia RETE SPORT 105,60 06 06 ROMA RM 32638501 SPAZIO RADIO 88,15 06 35511459 06 35511660 ROMA RM SOLO RADIO 89,10-98,80-100,50 06 9145700 06 9145626 POMEZIA RM TELERADIO STELLA CITTA’ 101,20 0766 543131 0766 501144 CIVITAVECCHIA RM TELERADIO STEREO 91,10-92,70 06 35348300 06 35498824 ROMA RM TS RADIO ROMANTICA 107,65 06 2415583 06 2419054 ROMA RM COM RADIO EUROPA 97,90-99,30 0766 89025 MONTALTO DI CASTRO VT RADIO PUNTO ZERO 93,40-96,70-101,50 0761 53880 0761 53773 CIVITA CASTELLANA VT RADIO VERDE 93,40-95,70-96,50-103,90 0761 343077 0761 305637 VITERBO VT TELERADIO ORTE - TRO 87,60-98,60-98,85 0761 402558 0761 402640 ORTE VT RADIO ANTENNA FUTURA 103,00-95,00 0863 413907 0863 20000 AVEZZANO AQ RADIO CAPITAL 101,00 0862 321330 0862 311088 L’AQUILA AQ RADIO L’AQUILA 1 93,50 0862 420864 0862 420865 L’AQUILA AQ RADIO MAGIC 93,30 0863 0863 789542 CERCHIO AQ RADIO MONDO 90,10-97,20 0864 272582 0864 271930 PRATOLA PELIGNA AQ RADIO MONTE VELINO 100,00-104,20 0863 415063 0863 415060 AVEZZANO AQ RADIO STELLA 94,90-103,00 0863 414800 0863 414848 AVEZZANO AQ RADIO SYMPATHY 89,50-91,60 0863 93482 0863 99482 TRASACCO AQ RADIO CIAO 96,10-98,50 0872 866005 0872 866696 ATESSA CH 0766 820380 RADIO DELTA DUE 95,00-102,75 0872 897913 0872 897545 PIAZZANO DI ATESSA CH RADIO DELTA UNO 88,40-88,60-97,45 0872 897913 0872 897545 PIAZZANO DI ATESSA CH RADIO LUCE ABRUZZO 103,80 0871 41570 0871 69039 CHIETI CH RADIO MARE 98,30 085 9064249 085 9031335 ORTONA CH RADIO STUDIO 5 92,80-93,00 0872 866005 0872 866696 ATESSA CH TELE RADIO VASTO 100,10 0873 0873 365522 VASTO CH TRSP 91,80-92,00 0873 363699 0873 367461 VASTO CH AUDIO MUSIC RADIO 102,80 085 085 51051 PESCARA PE RADIO C 1 91,65-99,50-101,80-104,00 085 4512168 085 4511236 PESCARA PE RADIO CALIFORNIA 91,40 085 4710511 085 74242 PESCARA PE R. CITTA’ - POPOLARE NETWORK 87,75-90,10-88,90-97,70 085 4229830 085 4219770 PESCARA PE RADIO INTERNATIONAL 085 4216080 085 4216080 PESCARA PE 95,50 RADIO KETCHUP 93,70-98,00-98,30-106,10 085 4513449 085 4516281 PESCARA PE RADIO LUNA 89,60-107,10 085 4216207 085 4221500 PESCARA PE RADIO PARSIFAL 91,90-98,05 085 4710511 085 753000 PESCARA PE RADIO SPERANZA 87,55 085 085 690227 PESCARA PE RADIO ABRUZZO MARCHE 93,50-97,70-97,90-98,20 0861 842280 0861 842280 S. EGIDIO ALLA VIBRATA TE RADIO ACTIVITY FM 102,00 0861 570288 0861 57277 CASTELLALTO TE RADIO AMICA 99,10 861 245004 TERAMO TE RADIO G 90,70-100,30 085 8007010 085 8003366 GIULIANOVA TE RADIO TERAMO IN 90,10-98,60-101,50 0861 414588 0861 410098 TERAMO TE TERAMORADIOCITY 91,30-106,30 0861 555480 0861 555480 TERAMO TE ANTENNA ADRIATICA 87,70-97,25-104,10 0875 702443 0875 84618 TERMOLI CB RADIO DESIDERIO 89,30 0874 0874 CAMPOBASSO CB RADIO HOLLYWOOD 99.00-100,50-103,10 0874 493254 0874 493170 CAMPOBASSO CB RADIO LUNA NETWORK 97,90-103,50 0874 481059 0874 481121 CAMPOBASSO CB RADIO ORIZZONTE MOLISE 94,40-96,70-97,70-105,40 0874 98387 0874 97187 CAMPOBASSO CB RADIO TAU 91,65-104,30 0874 482028 0874 482028 CAMPOBASSO CB TRT RADIO TERMOLI 98,70 0874 706044 0874 706044 TERMOLI CB Monitor n° 271 - 2008