Reno Brandoni - Fingerpicking.net

Transcript

Reno Brandoni
Paolo Bonfanti
BOTTLENECK
GUITAR
OPEN TUNING
BASICS
Impaginazione: Mario Giovannini
Layout: Mario Giovannini
Foto di Copertina a back cover: Riccardo Bostiancich
Front and back cover pictures : Riccardo Bostiancich
Trascrizioni di Woman From San Teodoro, Il Mare
tra Ponza e Tavolara e Se adesso tu non fossi qui di
Emanuele Marzoli
“Woman From San Teodoro”, “Il Mare tra Ponza e
Tavolara” and “Se adesso” transcriptions by Emanuele
Marzoli
Mastering CD: Macwave Studios
Traduzioni Testo: Paolo Costola
Impaginazione Diagrammi Accordi: Stefano Brandoni
Tablature e Impaginazioni musicali: Larry Kuhns
Grazie a Stefan Grossman per le trascrizioni gli
arrangiamenti e i permessi di One Kind Favor e
Vestapol
CD mastering: Macwave Studios
Translation: Paolo Costola
Chords diagrams layout: Stefano Brandoni
Tablature and charts: Larry Kuhns
Thanks to Stefan Grossman for “One kind flavor” and
“Vestapol” transcriptions and arrangements.
Un ringraziamento fraterno a Andrea Carpi che con
la sua maestria da “fluidificatore” ha come sempre
revisionato saggiamente i miei appunti.
Fraternal thanks to Andrea Carpi, his great skills helped
me out a lot in writing my thoughts in a fluent way.
Contatti:
www.renobrandoni.it
[email protected]
Contacts:
www.renobrandoni.it
[email protected]
Stampato e distribuito da Carisch Spa.
Printed and released by Carisch Spa.
The Acoustic Guitarists’s Website
www.fingerpicking.net
Fingerpicking.net
Via Prati 1/10
40057 Granarolo dell’Emilia (Bo) - Italy
email: [email protected] - Fax +39 0517401834
all rights reserved
Introduzione......................................................................................... 5
Accordatura di Sol Aperto/ Open G Tuning.................................... 8
Spanish fandango................................................................................. 12
Pacifico................................................................................................. 14
Il vento e la follia................................................................................. 16
Non potho reposare.............................................................................. 18
Jack e Vacchi........................................................................................ 20
Accordatura di Re Aperto/ Open D Tuning..................................... 23
Vestapol................................................................................................ 28
Contastella............................................................................................ 31
Principessa........................................................................................... 34
A Sa’..................................................................................................... 38
La stanza dopo l’amore........................................................................ 41
Accordatura di Do Aperto/ Open C Tuning.................................... 44
One kind favor..................................................................................... 45
Accordatura di Sol Minore /G Minor Tuning................................. 47
Malena.................................................................................................. 48
Se avessi tempo.................................................................................... 50
Accordatura di Re Minore/D Minor Tuning................................... 53
Blues per un re minore......................................................................... 54
Accordatura di Do Minore/C Minor Tuning................................... 57
Isole sole.............................................................................................. 58
Accordature alternative/Alternative Tuning................................... 60
Woman from San Teodoro................................................................... 61
E’ quel che è......................................................................................... 64
Spargi................................................................................................... 68
Se adesso tu non fossi qui.................................................................... 70
Il mare tra Ponza e Tavolara................................................................ 72
4
Introduzione
Introduction
Si definisce comunemente ‘accordatura
aperta’ un’accordatura diversa dalla standard. Mi spiego. Per convenzione, la chitarra viene accordata per intervalli di quarta, tranne che fra la terza corda (Sol) e la
seconda corda (Si) dove invece troviamo
un intervallo di terza maggiore. Partendo
dalla sesta corda, ‘quella più grossa in
alto’, troveremo quindi: Mi La Re Sol Si Mi.
Su questa accordatura standard sono stati
costruiti i vari accordi e le posizioni relative. Per cui, quando imparerete il vostro
giro di Do, inizierete sicuramente a utilizzare la diteggiatura standard.
When we talk about “open tuning” we mean
a different tuning from the standard one.
Guitar is usually tuned by fourths, the only
exception being between
the third string (G) and the second string
(B), where we have a major third. From
the sixth string (the thicker one on top) the
strings are tuned this way : EADGBE.
All the chord shapes and fingerings are
built around this tuning, so when you learn
the C progression you’re going to use this
standard chord shapes.
Sinceramente la cosa all’inizio non è molto agevole e, solitamente, è il primo scoglio che un chitarrista deve affrontare per
iniziare a tirar fuori dalla chitarra qualche
suono. Questo spesso scoraggia i più, costringendoli a un lesto abbandono dello
studio dello strumento. I problemi di base
sono due: posizioni inizialmente complesse (anche se si riveleranno ‘banali’ nel
tempo); suoni essenzialmente ‘sporchi’,
che non concederanno alla vostra fatica
nessuna soddisfazione.
When you start that’s not very intuitive,
and it’s the first problem a guitar player
has to face. Many prospective players just
give up, because some positions seem to
be too difficult (although they’re going to
be easy in the long run), and the sound
is often sloppy and dirty, barely rewarding
the necessary efforts.
Forse questa introduzione darà delle accordature aperte una visione limitata, e
onestamente non idonea alla loro importanza e al loro utilizzo, ma sono sicuro
che un approccio didattico più divertente e
semplificato aumenterà lo stimolo allo studio della chitarra e all’uso dello strumento
in tutte le sue modalità, anche le più complesse. Facciamo un semplice esempio.
La prima accordatura che vi propongo è
l’accordatura di Sol maggiore. Per ottenere questa accordatura, dovete accordate
la chitarra in questo modo: Re Sol Re Sol
Si Re.
Partendo da quella standard dovete quindi:
– abbassare di un tono la sesta corda da
Mi a Re;
– abbassare di un tono la quinta corda da
La a Sol;
My introduction to open tunings might look
limited, and sometimes will miss to underline their importance, but I think that a simplified and enjoyable approach will lead
you to play with greater enthusiasm, and
you will eventually be able to understand
and play complex parts, getting to know
your instrument in depth.
Let me do a simple example.
The G tuning is the first open tuning we’re
going to analyze, and you’ll have to tune
the strings like this : DGDGBD.
Starting from the standard tuning this is
what you have to do :
-Tune the sixth string down a whole tone,
from E to D
-Tune the fifth string down a whole tone,
5
– abbassare di un tono la prima corda da
Mi a Re.
I riferimenti di cambio accordatura saranno sempre fatti rispetto alla accordatura
standard. Vi consiglio di partire sempre da
questa per fare poi i vari cambi in accordatura aperta.
Così facendo, avrete la chitarra accordata in Sol aperto, il che vuol dire che – se
suonate tutte le corde a vuoto – otterrete
l’accordo di Sol. Se invece appoggerete
un dito (barré) pressando tutte le corde
sul quinto tasto, otterrete un Do, mentre al
settimo tasto otterrete un Re. Con questi
tre soli accordi, potrete suonare un mucchio di canzoni famose in solo un paio di
minuti di studio.
Per capirci meglio: avendo un accordo di
Sol maggiore con tutte le corde a vuoto,
la pressione di tutte le corde su un unico
tasto darà un diverso accordo completo.
Cioè, premendo con il barré tutte le corde
al primo tasto otterrete un Sol#, sul secondo tasto un La, sul terzo tasto un La#, sul
quarto tasto un Si, sul quinto tasto un Do
e così via.
È chiaramente possibile prendere anche
delle posizioni più complesse, che consentano alterazioni di accordi, ma di questo parleremo approfonditamente nei capitoli dedicati a ogni singola accordatura.
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Il vantaggio di queste particolari accordature naturalmente non è solo legato alla
possibilità di prendere accordi ‘semplici’,
ma anche di ottenere facilmente sonorità e
melodie in posizioni semplici, che in accordatura standard risulterebbero complesse
e articolate.
Tutto questo vale solo per quanto riguarda
il primo approccio. Ma, acquisendo via via
maggiori abilità nello studio delle stesse,
le armonie e le composizioni diventeranno
per gli stessi professionisti complesse ed
entusiasmanti. Utilizzando di volta in volta la chitarra accordata in modo diverso,
la dimensione compositiva permetterà di
esplorare nuove armonie dettate sia dallo
from A to G
-Tune the first string down a whole tone,
from E to D
(We will always relate to the standard tuning EADGBE, so please always start from
there to achieve the required tuning.)
This a G major tuning, so strucking your
open strings will give you a G chord. If you
play all the strings on the fifth fret you’ll get
a C, and a D on the seventh fret. With just
these three chords you’re going to have a
lot of fun really quickly, and you’ll be able
to play many famous tunes.
To get things straight: with open strings
you’ll get a G chord, so playing all the
strings on another position with a barré
will give you a different chord, going up the
neck chromatically: G# on the first fret, A
on the second, A# on the third, B on the
fourth, C on the fifth and so on.
When we’ll go in depth on each open tuning we’ll talk about more complex fingerings, that will allow us to play different
types of chords.
A big advantage with open tunings is that
you’ll be able to play chords and melodies
more easily, letting the strings ring and
getting richer sounds that would be really
hard to get with a standard tuning.
This is true at the beginning, but later on
things will become more challenging and
rewarding even for seasoned professionals.
Using different tunings from time to time
you’ll often find new ideas when you compose your music, either studying new positions or merely by chance, because you’ll
studio, sia spesso anche dal ‘caso’, in relazione al fatto che non ci troviamo di fronte
a schemi logici precostituiti.
Qualche chitarrista ha scelto invece per
sé un’accordatura aperta come sua nuova
‘accordatura standard’. Vedi per esempio
Pierre Bensusan e la sua DADGAD, che
ha dato alla sua musica e alle sue composizioni un inconfondibile segno di riconoscimento.
Questo volume cercherà di stimolare in voi
lo studio e la ricerca di sonorità diverse,
sperando di divertire insegnando pezzi
sufficientemente semplici da essere imparati in qualche ora di studio.
be forced to think outside your usual frame
of mind.
Some players employ a particular open
tuning as their own “standard tuning”, like
Pierre Bensusan with his DADGAD, giving
his music a distinctive sound.
This book will try to bring you into different
sonic landscapes, hopefully leading you to
quickly learn new tunes and having fun in
the process.
Happy fingerpicking,
Buon fingerpicking,
Reno Brandoni
Reno Brandoni
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Accordatura di Sol
G Tuning
Re Sol Re Sol Si Re
DGDGBD
Iniziamo a parlare dell’accordatura di Sol. Come già vi-
Let’s start to speak about the G tuning. As we’ve already
seen in the preface, it’s really easy to obtain this tuning:
lower the sixth string (the lower E) to D, the fifth string
from A to G and the first string from E to D. This way
we’ll get DGDGBD, which is a G major chord. Try to
strum all the six strings and you’ll realize that the sound
of the chord is complete. Now you can have a lot of fun
playing endless chords, just by shifting the barre’ : you’ll
get for instance an A chord on the second fret, or a C
chord on the fifth fret. Don’t worry, you won’t limited to
major chords: once you know the different shapes you’ll
be able to play any chord. To make thing easier for you
I prepared a chord diagram, showing all the shapes for
major, minor and seventh chords. Use this guide to understand the versatility of this tuning.
sto in introduzione, ottenerla è veramente facile: bisogna
semplicemente abbassare la sesta corda (il MI basso) in
Re, abbassare la quinta corda (il La) in Sol e la prima
corda (il Mi cantino) in Re. Otterremo così: Re Sol Re
Sol Si Re, esattamente l’accordo di Sol maggiore. Provate a suonare tutte le corde insieme, vi accorgerete che
il suono dell’accordo è completo. Una volta ottenuta
questa accordatura, potrete sbizzarrirvi a suonare una
serie infinita di accordi. Infatti basterà prendere il barré
completo al secondo tasto per ottenere un La maggiore, oppure al quinto tasto per ottenere un Do maggiore.
Questo però non vuol dire che, con la chitarra accordata
in questo modo, potrete eseguire solo accordi maggiori.
Ma, studiando le varie posizioni, potrà essere possibile
eseguire qualsiasi accordo. Per semplificare lo studio,
vi ho preparato uno schema di accordi che vi evidenzia
tutte le posizioni degli accordi maggiori, minori e di settima. Usate questa guida per comprendere la ‘duttilità’
dell’accordatura.
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CD 1
T
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Spanish Fandango
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Tradizionale – Arrangiamento Reno Brandoni
Accordatura: Re Sol Re Sol Si Re
Traditional – Arrangement by Reno Brandoni
Tuning: DGDGBD
Eccoci finalmente al primo brano. In questo manuale
‘basic’ sulle accordature aperte, non vi propongo degli
esercizi, ma esclusivamente singoli brani di semplice
esecuzione, per consentirvi di imparare l’uso delle stesse senza annoiarvi e – nello stesso tempo – arricchendo
il vostro repertorio.
Questo è un brano tradizionale: ne esistono innumerevoli versioni, che dovreste provare ad ascoltare per farvi
l’idea di come un brano così semplice possa, attraverso
l’accordatura di Sol aperto, assumere connotati diversi.
Tanti musicisti si sono cimentati in trascrizioni e arrangiamenti. Io mi sono ispirato a una delle versioni più
‘storiche’, quella di Mike Seeger. Visto che è il primo
pezzo che vi invito a imparare, ho cercato di renderlo
facilmente eseguibile semplificando molti passaggi. Nel
CD allegato ho preferito registrare due versioni, una versione “studio” eseguita molto lentamente, e una versione
“performance” eseguita alla giusta velocità. Ascoltatele
entrambe prima di intraprendere lo studio di questo brano, ma ricordate che – per imparare bene un nuovo pezzo – bisogna iniziare a eseguire i passaggi molto molto
lentamente: questo vi permetterà di curare con attenzione la diteggiatura e di memorizzare tutte le posizioni in
modo da proseguire nell’esecuzione in maniera fluida.
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Here we go with the first tune. In this “basic” open tuning manual I’m not going to give you any exercise, but
only easy to play tunes, so you’ll soon be able to improve your chops and have a nice repertoire.
This is a traditional tune, and you should listen to some
of the countless versions you can find, in order to understand how even a simple tune in open G can have many
different flavors. I chose Mike Seegers’ version among
all the arrangements I knew, because it’s truly a classic.
This is our first tune, so I made things simpler for you,
smoothing out some of the most difficult parts. In the enclosed CD you’ll find two versions: a “studio” (practice)
version, played really slow, and a “performance” version
played at the right speed. Before learning the tune listen
carefully to both of them, and remember to practice really slowly: this approach will let you concentrate on the
fingerings and memorize all the positions, to be able to
play the tune fluently when you’ll be ready.
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Spanish Fandango
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CD 3
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Pacifico
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Musica: Reno Brandoni-Giorgio Cordini
Music: Reno Brandoni-Giorgio Cordini
Tuning: DGDGBD
Ecco un esempio di ‘chitarra ritmica’ in Sol aperto. In
questo brano potete provare a suonare come se accompagnaste il canto, ma nello stesso tempo avrete una melodia che vi permetterà di eseguirlo anche come semplice strumentale. Attenzione al ritmo delle battute come la
n. 8. Vi suggerisco di ascoltare più volte l’esempio sul
CD, sia nella versione ‘unplugged’ che in quella completa di coro e percussioni.
This is an example of “rhythm guitar” in open G tuning.
In this tune you can try to play as if you were comping,
but at the same time you’ll play a melody as well, thus
being able to perform it as an instrumental. Please pay attention to the rhythm of the different bars, like bar number 8. My suggestion is to listen several times to the CD,
either to the “unplugged” version or the complete one,
with backing vocals and percussions.
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Reno Brandoni e Giorgio Cordini
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Il vento e la follia
CD 5
Music: Reno Brandoni
Tuning : DGDGBD
Musica: Reno Brandoni
Accordatura : Re Sol Re Sol Si Re
The tune is quite easy, and the melody is emotional and
silky.
Be careful with the tempo change. From bar #18 you
change from 3/4 to 4/4. I suggest you to use the positions
I chose for you, to get a steady and smooth sound.
Il pezzo è molto semplice e la melodia lo rende coinvolgente e di facile ascolto.
Attenti al cambio di tempo. A partire dalla battuta 18,
si passa dal tempo di 3/4 a quello di 4/4. Suggerisco di
utilizzare le posizioni che ho indicato per avere un suono
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Traditional – Arrangement by Reno Brandoni
Tuning : DGDGBD
È un brano della tradizione sarda, che ho arrangiato mo-
It’s a traditional sardinian tune, and I arranged changing
dificando leggermente la struttura originale. Questo lo
a bit the original structure, to make it smoother and ea-
rende più semplice e più fluido da eseguire.
sier to play. Be careful : the bass note on bar two must
Attenzione nella seconda battuta al basso al quarto tasto,
be played on the fourth fret with your left thumb. Pay
che va preso con il pollice della mano sinistra. Notate la
attention to the Bm position in bar #10 : as you can see,
posizione di Si minore in decima battuta: come vedete,
in spite of the G major tuning you can play any type of
nonostante l’accordatura aperta sia in maggiore, posso-
chord.
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Tradizionale – Arrangiamento Reno Brandoni
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no esservi costruiti diversi tipi di accordi.
Non potho reposare
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x20400
5
CD 6
Tuning: DGDGBD
Concludiamo la parte dedicata all’accordatura di Sol
This ragtime tune closes the open G tuning part. There’s
aperto con questo pezzo in stile ragtime. Nell’esempio
a bouzouki part played by Giorgio Cordini ( the com-
potrete ascoltarne una versione insieme al bouzouki suo-
0
T
A
B
Jack & Vacchi
7
play an uptempo tune without too much effort. The bass
chitarra regge anche da sola, permettendovi di eseguire
you’ll get used to use all your left fingers ( thumb inclu-
conda e terza battuta; per i tasti della sesta corda si deve
ded), and you’ll be able to grasp unusual chord shapes.
usare il pollice della mano sinistra. È un esercizio che
That’s because using the thumb the other four fingers are
consiglio vivamente, in quanto vi abitua ad usare tutte le
dita della mano sinistra (compreso il pollice) permetten-
available to fret other notes. Keep the barre’ on the se-
dovi di azzardare posizioni particolari. Usando il pollice
cond capo throughout bars # 19 and 20.
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A
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tasto va mantenuto per tutta la durata delle battute.
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per i bassi, le altre quattro dita sono libere di prendere
altre posizioni. Nelle battute 19 e 20, il barré al secondo
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with your left thumb. Practice this aspect a lot, because
Alcune particolari avvertenze: attenti al basso nella se-
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notes on the sixth string in bars # 2 and 3 must be fretted
un brano ‘movimentato’ senza troppe difficoltà.
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poser), but the guitar stands also on its own, letting you
nato da Giorgio Cordini (co-compositore). Ma la parte di
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Accordatura di Re
Open D tuning
Re La Re Fa# La Re
D A D F# A D
Ora passiamo a un’altra accordatura aperta ‘classica’,
Let’s move on to another typical tuning : the open D,
3
quella di Re. Questa accordatura, come quella di Sol, è
tra le più usate. Probabilmente la troverete in molti brani
blues o in brani suonati con lo slide. È leggermente più
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complessa da realizzare di quella di Sol, in quanto mo-
P
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5
difica il suono di più corde. Partendo dall’accordatura
R
da A a A1
poi FINALE
FINALE
It’s commonly used by slide or blues players. It’s a bit
more difficult to achieve than the open G, because you
have to change the tuning of more strings. Starting from
standard, abbassate di un tono la sesta corda (da Mi a
the standard tuning , lower the sixth string from E to D,
Re), abbassate di mezzo tono la terza corda (da Sol a
the third string from G to F#, the second string from B
Fa#), abbassate di un tono la seconda corda (da Si a La)
to A and the first string from E to D. This way we’ll get
e abbassate di un tono la prima corda (da Mi a Re). Il ri-
DADF#AD, which is a D major chord. Also in this case
sultato sarà, a partire dalla sesta corda: Re La Re Fa# La
I prepared a chord diagram, showing all the shapes for
Re, ovvero l’accordo completo di Re. Valgono le stesse
major, minor and seventh chords.
regole dell’accordatura di Sol, e anche in questo caso vi
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which is among the most frequently used open tunings.
ho allegato un prontuario di accordi per tutte le posizioni
maggiori, minori e di settima.
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Vestapol
CD 10 11
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A
B
Tradizionale
Accordatura: Re La Re Fa# La Re
Traditional
Tuning : DADF#AD
Ecco un classico brano per iniziare lo studio di questa
accordatura. Con poche mosse (e pochi movimenti di
dita) potrete imparare a eseguire questo standard blues.
Vi consiglio di provare sempre ad ascoltare gli ‘originali’: comprenderete come anche brani così semplici,
interpretati dai grandi maestri, possano assumere un
‘suono’ professionale, tanto da poter essere eseguiti in
concerto con grande successo. Il problema non è la semplicità del brano, ma il tocco e l’espressione. Anche in
questo caso ho registrato sul CD allegato due versioni:
una da “studio” e una da “performance”.
This a typical starting point to practice this tuning. You’ll
be able to play this blues with a few positions and without changing too often your left hand fingerings. Whenever you can, please listen to the other versions of this
tune, to understand how a simple tune can turn into a great performance when played by the masters. The point
is not how simple the tune is : expression and touch are
the most important aspects. In this case as well you’ll
find two versions in the enclosed CD : a studio (practice)
version and a “performance” version.
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B
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Tuning : DADF#AD
Ideale per i principianti: il brano è estremamente semThis is a very easy tune, and beginners will be able to
plice e lo potete imparare rapidamente. In questo caso
play it pretty soon. The D tuning in this case will allow
l’accordatura permette di suonare una melodia e degli
you to play both melody and arpeggios without a grearpeggi senza molta fatica.
at effort. In bar #8 I suggest a strumming on the open
Nella battuta 8 è segnato uno strumming delle corde a
vuoto con il quarto tasto premuto sulla prima corda. In
strings, fretting only the fourth fret on the first string.
realtà potete eseguire questa battuta liberamente, come
My advice is to listen to the CD and find your own way
meglio vi riesce. Vi consiglio di ascoltare il CD per comto play it. You must use your left thumb in bar #10 to
prendere meglio come interpretarla.
fret the bass note on the sixth string, seventh fret. At the
Attenzione alla battuta 10: per premere il settimo tasto
same time use your left ring finger on the third string,
della sesta corda usate il pollice della mano sinistra.
tenth fret : this is probably the most difficult position to
Contemporaneamente, per premere il decimo tasto dellearn. You’ll be using your left thumb to grab the bass
la terza corda, dovete usare l’anulare. Forse questa è la
posizione più ‘scomoda’ da imparare. Anche le battute
notes also in bars #18, 19, 20 and 21. This might seem a
18, 19, 20 e 21 fanno un uso ‘spregiudicato’ del pollibit awkward, but the execution is going to be smoother.
ce per premere i bassi sulla sesta corda. Vi garantisco
To play the pull off in bar #22, just keep the position
però che questa posizione agevolerà tutta l’esecuzione,
you prepared in bar #21 and lift the finger accordingly,
rendendo più fluido il brano. Per i legati della battuta
getting thus a flowing sound. Although I’ve been playing
22, vi suggerisco di tenere la posizione della battuta 21,
this tune for years with just my guitar, in the CD version
semplicemente sollevando il dito che deve far suonare
there’s a saxophone too, to show you an alternative arla corda a vuoto, rimettendolo poi nella posizione di
partenza. Anche questo darà più continuità al suono. Ho
rangement.
inserito nel CD un’esecuzione del brano accompagnata
da un sax: questo per darvi l’idea di come possa essere
arrangiato un brano semplice come questo, anche se per
anni ho sempre suonato dal vivo la versione per sola chiContastella
tarra proposta nello spartito.
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Contastella
CD 12
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D
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10
7
1
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0
5
5
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0
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0
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1
T
A
B
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0
2
2
2
2
2
H
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0
H
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0
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0
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T
A
B
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H
H
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0
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0
0
1
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0
1
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1
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1
2
0
0
1
37
T
A
B
4
2
33
xx213x
H
1
0
4
T0213x
2
0
T0213x
21
T
A
B
0
0
T00000
0
T
A
B
0
0
200300
17
32
10
9
29
0
0
0
33
Principessa
CD 13
1
3
½
4
T
A
B
Ecco un altro pezzo melodico, semplice e di sicuro effetThis is another melodic and effective tune. The starting
to. Nel brano viene usata l’alterazione della nota iniziale
note is bent up a half tone : starting from C# (second
di mezzo tono, con il rilascio della stessa nota per tornastring, fourth fret) bend the string upward until you reach
re alla nota originale. Questo effetto si chiama bending:
a D, then release it back to C#. While doing this always
partendo dal Do# (seconda corda, quarto tasto) si altera
concentrate on the pitch, and strive for accuracy. From
il suono spingendo la corda verso l’alto, fino a ottenere
bar #28 to bar #40 ( the “Malafemmina” quote) you have
la nota Re (che si otterrebbe premendo il quinto tasto
to mute the bass strings with your right palm, to enhance
della seconda corda); poi si rilascia la corda riportandola
alla posizione iniziale in Do#. Il tutto dev’essere realizthe rhythmmic effect.
zato con cura, poiché l’alterazione dev’essere precisa.
Attenzione alla sezione centrale, dalla battuta 28 alla
battuta 40 (dove viene citato il brano “Malafemmina”):
bisogna appoggiare il palmo della mano destra sulle corde basse, in modo da stoppare e non far risuonare le corPrincipessa
de, cercando di esporne esclusivamente il senso ritmico.
9
Tuning : DADF#AD
½
4
0
0
H
0
0
0
2
4
0
4
0
P
0
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2
2
2
0
2
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0
2 4
0
0
3
1
4
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1
0
0
0
0
D
A
F#
D
A
D
4
-½
5
½
4
0
0
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0
2
2
2
2
½
34
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0
0
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2
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0
0
0
4
0
0
0
2
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H
1
0 2
H
0 1
0
4
T
A
B
2
R
4
0
0
0
0 R
0
0
R0
0
2
2
2
0
2
2
H
0
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0
4
0
4
0
0
0
0
4
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0
1
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0
0
0
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0
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0
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1
0
3
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0
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0
2
1
H
0 2
H
0 1
0
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7
7
5
0
0
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2
R0
4
B
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7
7B
T
A
B
B
7
0
7
4
5
7
B
B
7
2
H
1
H
H
0 2
0 1
0
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0
5
0
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0
0
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5
5
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5
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0
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B 2
1.
0
5
5
5
5
5
5
4
5
5
10 10
10 10
9
9
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0
0
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0
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0
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x2134x
5
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0
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0
1
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x2134x
0
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0
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0
2
10
10
5 10
10 10
10 10
9
9
7
7
7
0
2.
palm mute
-----------------------------P
7
7
7B
7
5
0
0
T
A
B
0
5
0
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2
1
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0
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H
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0
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H
x02103
P
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T
A
B
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0
0
2
P
T
A
B
0
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x02134
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H
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x02130
½
-½
5
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P
0
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0
0
0
0
T
A
B
-½
5
0
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0
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H
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0
B
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0
0
H P
0 2 0
½
P
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4
P
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0
0
H
-½
5
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0
H
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4
0
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0
35
palm mute
------------------------------
B
25
P
7
7
7B
T
A
B
7
0
B
H
5
------------------------------
H
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X
X
X
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X
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X
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T
A
B
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X
X
0
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0
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X
X
X
X
X
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X
X
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10 10
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5 10
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B
0
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0
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0
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5
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0
2.
7
4
0
0
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T
A
B
4
4
5
5
5
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5
5
5
5
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10 10 9
10 10
9
5 10
7
7
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B
0
7
7
7
0
7
7
4
5
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B
0
P
7
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7
0
H
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0
0
7
0
7
7
7
0
B
0
0
0
H P
0 2 0
P
1
0
P
2
0
4
2
1
rall.
54
½
T
A
B
0
0
7
0
1.
2
7
4
0
0
2
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0
0
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0
0
B 2
5
------------------------------
4
0
4
3
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10
10
T
A
B
X
X
1
2
46
2
X
0
2
0
1
0
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X
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0
1
T
A
B
4
2
2
------------------------------
0
------------------------------
3
36
------------------------------ P
0
2
B 2
H
X
42
X
X
0
4
------------------------------P
2
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X
X
2
2
------------------------------
X
H
0
0
X
X
x02103
38
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------------------------------
X
X
0
H
2
2
X
------------------------------
0
0
P
H
-½
5
H
X
2
1
4
x 0 2 1 3 0------------------------------
0
4
34
T
A
B
½
P
0 2 0
-----------------------------H
X
H P
0
0
0
29
T
A
B
B
0
0
0
0
7
0
7
7
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-½
5
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0
0
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T
A
B
0
2
0
4
0
0
4
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0
0
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0
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2
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H
0 2
H
0 1
H
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P
58
H
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2
2
0
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0
2
2
rall.
x213xx
P
0
B
4
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0
4
0
0B
0
0
0
B
0
0
7
6
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0
0
7
0
7
5
0
0
0
37
4
x02103
A Sa’
CD 14 15
8
2
1
2
T
A
B
Tuning : DADF#AD
Ecco un brano in perfetto ‘basso alternato’. È un blues
a cui tengo molto, perché tende a sovrapporre la musica
del Delta con quella mediterranea. La melodia rimane
quasi identica nelle due diverse sezioni, ma il ‘modo’
esecutivo fa risaltare la differenza tra le due culture. Il
blues ha il classico andamento in 12/8: ascoltate bene
l’esempio sul CD prima di cimentarvi, sopratutto riguardo al ritmo. Due versioni anche per questo brano: chitarra sola e chitarra accompagnata da una chitarra slide
e un bouzouki.
This is a typical “alternate bass” tune. I’m really fond of
it, because it melts the mediterranean tradition with the
Delta blues. The melody is about the same in the two
sections, but the way it’s played underlines the different
cultures and approaches. The blues section follows a
12/8 movement, please listen to the CD to understand
it before trying to play it. In this case as well you’ll find
two versions in the enclosed CD : a guitar only version
and another version with a slide guitar and a bouzouki.
2
1
H
H
0 2
1
0 2
0
2
2
5
2
T
A
B
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Tx132x
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A Sa'
1
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xx311x
D
A
F#
D
A
D
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xx213x
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H
H
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H
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H
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0
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H
11
T
A
B
0
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x11114
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T
A
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0
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H
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0 2
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11114x
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H
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H
0 2
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H
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T
A
B
0
xx213x
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4
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x02103
T
A
B
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2
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xx213x
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3
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0
0
Tx132x
T
A
B
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Tx324x Tx321x
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0
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x11114
H
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T
A
B
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4 5
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0
0
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0
0 9
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8
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x1114x
T
A
B
5
0
0
4
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1
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1
0
7
5
x1114x
5
5
5
5
H
7
9
7
5
5
La stanza dopo l’amore
CD 16 17
Tuning : DADF#AD
The main theme is the starting arpeggio. It’s not a tough
L’arpeggio delle prime battute è il tema portante di tut-
tune, just practice carefully the positions. Always keep
to il brano. Non è un pezzo complesso, basta esercitarsi
the note on the second fret, fourth string, even when you
con attenzione sulla diteggiatura. Lasciate sempre fisso
H
0
0
7
5
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H
27
9
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2
1
7
Tx324x Tx321x
5
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7
7
5
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0
0
0
9
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7
4
0
0
0
0
0
play the note on the second fret, second string. Let the
il dito sul secondo tasto della quarta corda, anche quan-
fretted notes ring as long as you can, to get a long sound.
do premete il secondo tasto della seconda corda. Prende-
The percussive effects in bar #29 have to be played tight
te l’abitudine di tenere il dito il più possibile sulla nota
on the tempo : listen to the CD to get the same result.
suonata, in modo da permettere al suono di ‘esaurirsi’
You have to keep the chord position in bar #30, also
naturalmente. Le percussioni sulla battuta 29 vanno fat-
when playing the fifth fret, third string with your left lit-
te a tempo: per capirne l’effetto, è sicuramente meglio
xx213x
xx213x
31
T
A
B
2
1
2
H
0 2
H
0 2
1
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H
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H
0 4
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4
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1
2
H
0 2
H
0 2
1
2
0
2
0
1
2
playing the second fret, second string with your left ring
tuta 30 va tenuto anche quando si preme con il mignolo
finger. On the CD you’ll find two versions : a guitar only
il quinto tasto della terza corda. Stessa cosa vale per la
version and another one with a string quartet.
battuta 36: l’accordo va tenuto fino alla battuta successiva, quando con l’anulare si preme il secondo tasto della
seconda corda. Anche in questo caso ho incluso nel CD
allegato due versioni: una per chitarra sola e una con un
xx213x
0
tle finger. Same thing with the position in bar #36, when
ascoltare l’esempio sul CD allegato. L’accordo della bat-
2
Sl
4
4
4
2
0
0
0
quartetto di violini.
0
La stanza dopo l'amore
2
D
A
F#
D
A
D
0
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0
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0
T
A
B
40
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2
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2
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0
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0
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41
23x10x
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T
A
B
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0
2
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2
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T
A
B
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A
B
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A
B
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A
B
2
2
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4 2420
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0
1
3
x132xx
x132xx
x2310x
0
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2 4
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X
3 X
X
4 X
X 4 3
X 3
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2
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2 2
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2
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R
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0
T
A
B
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X
3 X
X
4 X
X 4 3
X 3
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2
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2
2
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0
1
1
2
2 2
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R
0
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0
2
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H
H
0 2 0 2 0 2
38
T
A
B
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0
0
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002130
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2
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H
4
HPP
42
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18
T
A
B
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0 2 0
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x0210x
1
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0
0
0
23x10x
13
T
A
B
4
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2 4
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x231xx
9
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x02130
HPP
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2
0
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0
x02130
HPP
4 2420
4
4
0
3
4
0
0
4
0
2
1
2
0
2
2
2
0
1
4
3
43
Accordatura di
Do maggiore
Open C tuning
CGCGCE
Do Sol Do Sol Do MI
Questa, tra le accordature aperte ‘classiche’, è la più inusuale. Forse anche perché è particolarmente macchinoso
realizzarla, e la tensione delle corde non è equilibrata
(alcune vanno abbassate e altre vanno tirate). È molto
usata per le ballate tradizionali, soprattuto nella musica
sarda. Partendo dalla sesta corda presenta: Do Sol Do
Sol Do Mi. Per realizzarla partendo dall’accordatura
standard, suggerisco di accordare prima la seconda corda, portandola da Si a Do: per fare questo dovete ‘tirare’ la seconda corda su di mezzo tono. Successivamente
abbassate la quinta corda da La a Sol e, a questo punto,
accordate la sesta corda e la quarta corda in Do, abbassando la sesta corda di due toni da Mi a Do, e la quarta
corda di un tono da Re a Do. Come avrete notato, non
è proprio una passeggiata: ciò significa che, dal vivo, o
avrete una seconda chitarra già accordata in Do, oppure
sarà molto complicato cambiare accordatura per un brano per poi riportarla sulla standard. Ma l’effetto finale
è molto interessante, poiché tutti gli schemi armonici
sono cambiati e, quindi, l’approccio con lo strumento è
di pura scoperta.
Among the most frequently used open tunings this the
most unusual one. This might be because it’s difficult to
achieve it, and some strings have to be raised, and other
lowered. It’s pretty common in traditional ballads, especially in sardinian music. Starting from the sixth string
it goes like : CGCGCE. My suggestion is to start from
the the second string, raising the B to C going up a half
One Kind Favor
CD 18 19
Tradizionale
Traditional
Accordatura: Do Sol Do Sol Do Mi
Tuning : CGCGCE
Il brano che vi propongo è un tradizionale arrangiato da
This is a traditional arranged by Stefan Grossman. In this
Stefan Grossman. Non ho particolari segnalazioni da
case I have no particular advice to give you, but listen ca-
farvi sulla sua esecuzione, vi raccomando solo di ascol-
refully to both versions on the CD, the “studio” version
tare con attenzione la registrazione sul CD allegato, sia
and Stefan’s faster and more aggressive recording.
nella versione “studio” suonata molto lentamente, sia
nella registrazione dello stesso Grossman più veloce e
aggressiva.
tone. Then lower the fifth string from A to G. The final
One Kind Favor
changes consist in lowering the sixth string from E to C
(yes, that’s two whole tones), and the fourth string from
D to C. That’s really tricky, so you might want to have an
3
additional pretuned guitar if you want to play live with
this tuning, otherwise it’s going to be hard to go back to
2
3
2
2
standard tuning again. But the sound is really intriguing,
as the harmonic schemes are completely different, for-
E
C
G
C
G
C
cing the player towards new musical paths.
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3
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5
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A
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A
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T
A
B
T
A
B
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6
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3
6
1
3
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0
0
0
Accordatura di
Sol minore
Open G minor tuning
Re Sol Re Sol Sib Re
D G D G Bb D
1
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3
2
0
3
0
0
2
3
0
3
Cosa dire di questa accordatura? Sicuramente che è la
mia preferita. La sonorità di Sol minore è molto ‘ispiratrice’: basta solo suonare le corde a vuoto per sentirsi
trasportati in un mondo magico, pieno di sentimenti e
coinvolgenti melodie.
Ottenerla è semplicissimo, basta accordare la chitarra in
Sol maggiore e successivamente abbassare la seconda
corda da Si a Sib (mezzo tono). Il risultato finale sarà:
Re Sol Re Sol Sib Re. Provate ad accordare la chitarra in
questo modo e vedrete che l’ispirazione crescerà in voi.
What can I say about this tuning? It’s my favorite for
sure. The sound is really inspiring, if you just play the
open strings you feel like you’re in a magic world, full of
emotions and soothing melodies. It’s quite easy to achieve : just tune your guitar in G and then lower the second
string by a half tone, from B to Bb. The result will be
DGDGBbD. Try to tune your guitar this way and you’ll
surely find some inspiration.
16
T
A
B
3
0
3
2
0
0
0
0
0
3
3
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3
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3
2
0
0
0
0
0
Eric Lugosh, Reno Brandoni, Riccardo Zappa e Alex Di Reto
Reno Brandoni con Stefan Grossman
46
47
Malena
CD 20 21
Accordatura: Re Sol Re Sol Sib Re
11
5
x1324x
4
3
111111
10
Tuning : DGDGBbD
Questo è uno dei brani che amo suonare di più. Lo uso
quasi sempre per chiudere i miei concerti, perché credo
permetta di trasmettere la massima intensità espressiva,
lasciando nel pubblico il desiderio di riascoltare le tre
diverse melodie che s’intrecciano. Attenzione alla terza
parte, dove la tonalità passa in maggiore (battuta 16) e
quindi l’accordatura minore va usata con ‘cautela’, per
evitare di toccare corde non ‘idonee’ alla nuova tonalità
. Per il resto non ci sono particolari avvertenze, se non
quella di seguire scrupolosamente la diteggiatura che vi
ho indicato, per rendere i movimenti e i passaggi i più
fluidi possibile. Nel CD ho incluso la versione per sola
chitarra e quella più orchestrata: credo che entrambe
rendano bene il senso melodico del pezzo.
T
A
B
This is one of my favorite tunes to play. It’s usually the
last tune during my live shows, because of its intensity
and the presence of three different melodies. Just be careful when you play the third section, because it changes
to a major key, so you have to be aware of the fact that
some open strings can’t be played because they don’t
fit the new key. Besides that, just follow my indications
about the fingerings I suggested, to keep a fluent sound.
To understand the melodic sense of the tune, please listen to both versions on the CD : the guitar only version
and the complete one.
12
11
11
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11
12
11
1
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11
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5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
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5
5
8
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3
3
2
2
2
2
Terza Parte
Third Section
14
T
A
B
4
0
4
0
0
0
0
4
0
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4
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4
0
0
4 5
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Sl
P
2
0
0
Malena
1
1
D
Bb
G
D
G
D
H
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5
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0
5
5
5
5
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5
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0
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T
A
B
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2
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H
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A
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0
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12
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0
x1324x
12
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10
T
A
B
3
Seconda Parte
Second Section
x3x1xx
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3
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111111
0
0
0
3
Prima Parte
First Section
H
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5
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T
A
B
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4
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0
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0
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0
0
49
48
1
2
3
3
2
2
2
5
111114
Se avessi tempo
CD 22 23
Accordatura: Re Sol Re Sol Sib Re
Capo II
6
This tune employs a Gm tuning, but the real key is Am,
because of the capo on the second fret. The use of the
capo is pretty common in open tunings, to get a somehow
different sound and to keep things fresh and interesting.
This a really peculiar tune : the guitar stands really easily
on its own, but it also blends really nicely with other
instruments, such as the bouzouki played by Giorgio
Cordini in our album “Anema e corde”. The guitar part
has strong medieval reminiscences, and it’s inspired by
the music of british guitar player John Renbourn. The final section (Third part) could be removed. It doesn’t add
anything new, but it’s something fresh, and it’s a good
bridge to go back to the first part main theme. Giorgio
and I usually have fun playing this full version during
our gigs. Remember to keep chords and notes ringing as
long as you can, even when some fingers move to grab
additional notes. The second part is played really fast,
with a lot of hammer-ons and pull-offs, and the only way
to do that fluently is to learn the correct positions and
fingerings, practicing really slowly.
Se avessi tempo
Capo 2
111111
3
1
D
Bb
G
D
G
D
H
0
0
0
2
0
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2
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1
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3
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3
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0
0
50
2
2
2
0
2
5
3
2
2
2
2
0
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12
0
5
3
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7
7
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5
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5
5
7
7
7
7
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3
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5
111111
11
T
A
B
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5
5
5
5
H
0
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5
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2
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0
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0 H 2
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H
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5
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16
T
A
B
0
0
0
H
12
12
12
T
A
B
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0
2
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0
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0
2
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5
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0
0
0
0
2
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5
0
0
0
2
2
4
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7
0
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0
0
12 12 13
0
x4310x
3
3
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0
2
12 12 13
0
xx231x
5
5
0
0
0
xx231x
2
12
0
0
H
0H2P0H2
2 4
2
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5
5
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0
0
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0
4
0
0
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5
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0
2
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2
2
22
H
12
12
6
2
2
02x34x
5
T
A
B
2
T
A
B
Tuning : DGDGBbD
Capo II
Questo brano è in accordatura di Sol minore, ma viene
eseguito con il capotasto al secondo tasto, il che trasforma la tonalità reale in La minore. L’uso del capotasto
nelle accordature aperte è molto usato, sia perché si ottengono talvolta sonorità diverse e particolari, sia perché
si evita il noioso uso della medesima tonalità per troppi
brani.
Questo pezzo è molto particolare: si presta anche all’utilizzo di una seconda chitarra oppure di un altro strumento come il bouzouki, così come è avvenuto nel disco
Anema e corde insieme a Giorgio Cordini. Comunque,
anche in a solo, mostra una struttura ‘medievale’ e si
ispira alla musica del chitarrista inglese John Renbourn.
La parte finale (Terza Parte) potrebbe essere tralasciata,
in quanto non aggiunge niente di particolare al corpo del
brano: l’ho inclusa perché permette di spezzare il ritmo
di tutta l’esecuzione per poi tornare al tema iniziale. Di
solito, Giorgio ed io ci divertiamo a eseguirla dal vivo
nella sua versione completa.
Anche qui vale l’indicazione di mantenere quanto più
a lungo possibile gli accordi sulla tastiera, anche se le
altre dita si muovono su diverse note. La seconda parte è
eseguita molto velocemente ed è piena di legati. Il trucco sta nell’imparare la corretta diteggiatura eseguendo il
tutto molto lentamente.
7
5
5
111111
5
5
5
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1
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A
B
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T
A
B
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0
Terza Parte
Third Section
34
T
A
B
0
0
0
H
H
0
0
0
0
3
1
38
T
A
B
0
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X
X
X
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0
X
X
X
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1
P
P
0
0
3
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2
2
2
P
2
0
P
0
3
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X
X
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P
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X
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0
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0
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0
3
P
¼
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0
H
3
0
0
0
P
2
¼
Accordatura di
Re minore
Open D minor tuning
DADFAD
Re La Re Fa La Re
È un’accordatura inusuale, utilizzata soprattuto da Skip
James, un noto bluesman che ne ha fatto il proprio marchio di fabrica sonoro. Vi consiglio di ascoltare quanto
più materiale potete di questo musicista, sono certo che
vi colpirà particolarmente. Per realizzare l’accordatura,
è sufficiente accordare la chitarra in Re maggiore e poi
abbassare di mezzo tono la terza corda da Fa# a Fa. Attenzione che la terza corda, solitamente in Sol nell’accordatura standard, tiene male questa nuova accordatura,
quindi correte il rischio di trovarla spesso non intonata.
Controllatela sempre prima di eseguire qualsiasi brano
in questa accordatura.
It’s an unusual tuning, used mainly by Skip James, a well
known bluesman who gets its distinctive sound from this
tuning. My advice is to listen to any recordings you can
find of this artist, I’m sure you’ll be impressed. To achieve this tuning, first tune your guitar in D, and then lower
the third string by a half tone from F# to F. The third
string tend to be frequently out of tune, so check it out
carefully before playing a tune in this key.
¼
0
3
0
0
5
111111
P
42
3
T
A
B
0
2
0
5
5
0
0
0
0
x4310x
5
5
5
0
0
0
0
2
4
5
0
4
0
0
0
0
0
0
0
48
T
A
B
52
5
5
5
5
5
0
0
0
0
2
4
5
0
4
0
0
0
53
5
5
xxx314
4
Blues per un Re minore
CD 24 25
T
A
B
Accordatura: Re La Re Fa La Re
Tuning: DADFAD
Nell’esecuzione state attenti alle posizioni. L’accordo
When you play the tune pay attention to the positions.
della seconda battuta va mantenuto anche quando si
Keep the chord in bar #2 when you lift the left index to
solleva l’indice per premere il terzo tasto della quinta
reach the third fret on the second string : this will make
corda: questo permette alle corde di risuonare ancora
the strings resonate also during the bass changes. Keep
durante il cambio di bassi. Anche nella quinta battu-
your fingers on the fretboard in bar #5 too, until you play
ta, lasciate le dita sempre sulla tastiera fino a costruire
4
5
4
0
3
7
T
A
B
little finger (seventh fret, first string) until bar #6. The
posizione della prima corda non si solleva mai fino alla
4
5
4
7
the final chord. That means you don’t have to lift your
l’accordo finale. Per intenderci, il mignolo sulla settima
7
0
4
0
0
0
0
7
5
0
0
7
5
5
0
0
5
5
7
0
5
5
0
0
H
H
7
5
5
5
8
P
7
5
8
5
5
H
H
8
5
xx2104
P
7
5
xx2xx4
2
8
2
3
0
2
2
5
5
chord must resonate in bar #6 as well. Pay attention to
sesta battuta. Nella sesta battuta, l’accordo va mantenu-
0
7
0
111114
7
5
3
0
0
3
2
2
the first chord in bar #9 : it’s going to be tough to play the
to anche durante i legati. Attenzione al primo accordo
note on the third string, second fret. In bar #15 the note is
della nona battuta: l’indice sul secondo tasto della terza
bent up a half tone : bend the string upward, then release
corda vi risulterà un po’ scomodo all’inizio. Per quanto
it back to the original pitch.
riguarda il movimento della battuta 15 (il bend e release) si ottiene alterando il suono della corda spingendola
1
3
3
verso l’alto, fino a innalzare la nota di un semitono, per
11
poi rilasciarla.
T
A
B
0 2 4
2
4
3
2
H
2
0
0
P
H
0
1
0
2
4
0
0
0
0
0
0
0
3
0
0
P
H
H
0
1
2
0 2 4
4
2
0
0
0
0
Blues per un re minore
3
3
1
2
1
1
D
A
F
D
A
D
3 5
x132xx
P
5
5
0
0
0
3
4
Sl
P
P
2
0
4
5
4
0
4
1
4
5
3 5
4
0
3
1
0
4
0
0
5
5
5
5
Sl
4
2
3
½
4
5
0
4
3
xxx314
7
T
A
B
54
4
5
4
4
5
4
0
3
0
4
0
7
5
0
0
111114
0
0
7
0
0
5
5
5
H
H
7
5
5
8
5
P
7
5
5
8
x132xx
18
T
A
B
0
4
5
4
4
5
4
3
4
3
Sl
-½
4
5
4
1
2
2
1
12
14
12
14
0
0
0
1
5
½
3 0
0
0
-½
6 5
5
5
0
0
2
1
-½
6 5
0
0
2
2
1
3 0
0
0
1
111111
0
3 0
0
0
2
½
6 5
4
0
1
5
Di nuovo A e B poi C
4
3
xx321x
T
A
B
0
3
2
14
P
2
1
0
4
4
0
0
3
15
16
0
0
5
5
5
0
5
7
5
5
5
5
5
5
12
14
12
14
0
2
15
16
0
0
0
2
1
2
2
2
55
Di nuovo A e B poi C
x132xx
18
T
A
B
0
4
5
4
4
5
4
Sl
3
4
3
4
5
4
12
14
12
14
5
15
16
0
0
5
5
5
5
5
5
5
0
5
12
14
12
14
5
7
5
T
A
B
3
4
3
Sl
4
5
4
4
1
Sl
3
4
3
4
5
4
16
0
0
12
14
12
14
15
5
5
5
16
0
0
5
0
7
5
1
2
2
5
0
5
5
7
5
7
5
0 2
5
5
H
H
5
0
0 2
2
H P
2
2 0 2 0
Do Sol Do Sol Do Mib
C G C G C Eb
Ecco un’altra accordatura inusuale. Anche questa è una
This is another unusual tuning. It’s an open C tuning va-
semplice variazione dell’accordatura di Do maggiore,
riation, and the minor sound gives a more “ethnic” flavor
che nella sua variante minore dà al suono della chitar-
to the guitar. To achieve this tuning, first tune your guitar
ra una maggiore ‘etnicità’. Per realizzarla, accordate lo
in C, and then lower the first string by a half tone from
strumento in Do maggiore e poi abbassate di mezzo tono
E to Eb. The result will be CGCGCEb.
2
P H P
0 1 0
Open C minor tuning
Do minore
0
Accordatura di
15
x132xx
22
111111
0
P
2
la prima corda da Mi a Mib. il risultato finale sarà: Do
Sol Do Sol Do Mib.
111111
26
T
A
B
7
5
0
7
5
7
5
0
0
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
7
5
0
0
0
0
7
7
7
8
7
7
7
7
Da A a A1 poi FINALE
31
T
A
B
7
5
7
5
0
7
5
0
5
5
0
0
T
A
B
56
2
H
5
5
0 2
H
0 2
P
0 1 0
P
H
P
2 0 2 0
P
2
0
FINALE
35
5
5
5
5
5
5
H
Reno Brandoni e Flavia Brandoni
7 5
8
5
2
57
5
7
111111
10
Isole sole
CD 26
0
T
A
B
Accordatura : Do Sol Do Sol Do Mib
Tuning : CGCGCEb
Suonare questo brano sarà semplicissimo, ma vedrete
che regalerà sia a voi che a chi l’ascolta ‘mediterranee’
emozioni.
Playing this tune is going to be quite easy, but it’s going
to give both to you and to the listeners some deep and
“mediterranean” emotions.
4
1
2
1
2
1
4
3
3
3
5
4
0
5
0
0
2
0
0
0
0
0
0
5
5
0
0
5
T
A
B
5
7
0
0
5
0
7
5
5
7
9
7
5
5
0
3
0
7
5
0
7
0
0
0
5
3
2
3
0
2
0
3
5
3
2
0
0
0
7
7
7
7
1
5
3
7
7
7
P
9
0
12
12
12
12
0
12
12
11
7
7
7
12
12
7
7
9
7
7
7
9
9
7
0
0
Sl
5
0
7
0
0
7
0
0
1.
3
3
2
2.
0
0
0
0
T
A
B
5
5
5
5
5
0
5
5
7
7
0
0
5
0
0
2
2
0
0
0
2
0
2
2
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
4
1
1
2
3
5
0
5
5
5
3
3
5
5
111111
20
5
1
3
3
3
0
0
3
0
1
111111
1
3
3
3
3
0
1
7
111111
4
0
D#
C
G
C
G
C
0
5
3
5
5
H
0
5
3
0
4
T
A
B
0
7
4
0
15
Isole Sole
0
7
111111
7
5
0
0
7
0
5
7
0
0
4
4
1
1
1
5
7
111111
10
0
T
A
B
58
4
7
0
4
0
7
3
0
4
5
0
3
0
3
3
3
3
0
1
0
0
1
0
5
3
3
3
5
5
5
0
3
5
3
111111
5
5
5
7
7
7
7
1
3
7
7
7
59
Accordature alternative
Alternative tunings
Accordatura DADGAD
DADGAD Tuning
Questa è un’accordatura molto usata. È essenzialmente
This is a pretty common open tuning. It’s basically an
un Re aperto, dove però la quarta corda rimane in Sol e
open D tuning, but the third string is not lowered to F#,
non viene abbassata in Fa#. Da qui il suo nome DAD-
but it’s a G. The name of this tuning actually reflects the
GAD secondo la notazione inglese delle note, che sono:
notes it contains : DADGAD. Pierre Bensusan use the
Re La Re Sol La Re. Pierre Bensusan ha fatto di questa
DADGAD as his standard tuning, and during his semi-
accordatura la sua ‘accordatura standard’ e continua nei
nars and workshops he often lists the advantages and
suoi seminari a diffonderla evidenziandone caratteristi-
peculiarities of this tuning. The most interesting thing
che e peculiarità. La bellezza di questo genere di accor-
about the DADGAD tuning is its lack of tonal definition
datura è la mancanza di definizione tonale: non è infatti
: it’s neither major nor minor, because the fourth (G) sub-
né maggiore né minore, in quanto la terza dell’accordo
stitutes for the third ( either F# for the major chord or F
(Fa# nel caso dell’accordo di Re maggiore, Fa nel caso
for the minor). For this reason this tuning is really open
dell’accordo di Re minore) è sostituita dalla quarta Sol.
to any tonal variation.
Pertanto l’accordatura è veramente aperta ad ogni possibilità tonale.
Woman from San Teodoro
CD 27 28
Accordatura : Re La Re Sol La Re
In questo brano mi sono ispirato a “Woman from Donori” (Donori è un paese della Sardegna) di Stefan Grossman, a cui ho risposto con la mia “Woman from San
Teodoro” (altro paese della Sardegna) dopo le tante vacanze passate insieme proprio nella mia casa vicino a
San Teodoro.
Il brano sfrutta l’accordatura di DADGAD ed è molto
semplice da eseguire. Non ci sono particolari ‘tranelli’:
basta rispettare la diteggiatura e le posizioni degli accordi, e tutto fila liscio. Attenzione però al suono stoppato delle corde nella battuta 8: è realizzato bloccando le
corde con l’indice della mano sinistra. Attenzione anche
alla battuta 25: suonate le ultime due misure molto lentamente.
Un’ultima cosa, non scordate il capotasto! Ho registrato
la versione “studio” senza capotasto mobile e la versione
“performance” con il capotasto al secondo tasto: vi consiglio di fare alla stessa maniera.
For this tune I got the inspiration from Stefan Grossman’s
Tuning : DADGAD
“Woman from Donori” ( Donori is a sardinian village),
and I ironically composed “Woman from San Teodoro” (
another sardinian village where we spent many holidays
together in a house I own). This tune is easy to play and
it employs the DADGAD tuning. No catch here : just use
the suggested positions and fingerings. Pay attention to
the muted sound in bar #8 : you have to mute strings with
your left index. In bar #25 remember to play the part
nice and slow. One more thing : don’t forget to use the
Capo! The “studio” version on the CD is without Capo,
the “performance” with the capo on the second fret : I
think you should do the same.
Woman From San Teodoro
1
4
2
1
Prima Parte
First Section
D
A
G
D
A
D
2
0
0
5
0
5
60
0
4
0
4
0
4
0
2
0
4
132xxx
0
2
2
132xxx
Reno Brandoni e John Renbourn
0
0
5
T
A
B
2
2
2
2
3
2
2
2
3
2
Sl
1
4
1
2
1
4
5
4
0
4
4
2
1
Sl
4
5
0
4
5
4
3
4
3
1
4
2
x231xx
0
0
T23xxx
0
2
5 7
4
5
5
5
4
5
5
5
0
0
0
4
2
5
3
R
1
2
1
61
132xxx
132xxx
5
2
0
2
3
2
2
3
2
Sl
1
0
4
5 7
4
5
5
4
1
4
4
4
5
111111
2
4
5
5
0
0
0
5
5
4
2
5
21
3
T
A
B
R
7
7
7
7
0
2
1
0
2
T
A
B
0
0
5
2
0
5
4
132xxx
4
3
0
4
T
A
B
0
2
3
2
2
7
7
7
0
0
4
3
Sl
2
0
4
5
T
A
B
4
5
4
540
10
0
3
530
0
0
9
rallentare...
slowly...
PP
P
H
3 2 3
H
0
5
7
0
5
5
5
9
5
2. 3
H
5
7
3
7
5
5
5
2
2
0
2
0
2 4
B
0
0
0
5
Alla Prima Parte
To the First Section
PP
0
540
PP
P
530 3 2
0
5
2
1
132xxx
7
2
2
1
3
2
Sl
4
1
4
5
4
0
0
4
5
4
0
2
4
5
4
0
0
0
5
3
2
5
2
5
111111
0
0
0
0
9
H
0
10
0
3
0
Seconda Parte
Second Section
17
0
2
2
3
PP
25
0
0
2
0
2
4
0
13
T
A
B
0
0
0
0
1. 3
1
0
T23xxx
9
5
x231xx
0
T
A
B
4
1
5
9
7
0
H
5
7
5
5
5
5
5
2
0
2
2
0
B+
0
0
0
0B+
2 4
B+
5
7
5
5
4
3
2
2
5
111111
21
T
A
B
7
7
0
7
0
0
0
3
0
0
9
H
0
10
0
1. 3
62
7
5
0
9
3
5
5
5
5
2. 3
H
5
7
7
7
5
5
5
2
2
0
2
0
2 4
B
0
0
0
5
63
5
è quel che è
CD 29
2
0
T
A
B
Tuning : DADGAD
0
This is another tune I really enjoy to play. Pierre Bensusan might be right when he claims that this tuning can
4
D
A
G
D
A
D
favorite tunings anyway. Pay attention to bar #15 : you
Sl
4 5
T
A
B
fourth string, for the whole bar. Same thing in bar #21.
0
5
4
5
0 Sl
4
5
0
2
0
64
2
0
0
fourth and second fret. In the last bar, you have to bend
the second string on the 12th up by a halftone to A#, and
then release it back to A.
13
0
4 5
T
A
B
4
1
3
1
0
0
2
2
4
1
0
5
0
Sl
4
5
0 Sl
4
5
0
0
0
4
0
H
4
2
2
0
0
0
2
2
0
2
0
5
2
0
0
4
0
0
0
2
3
0
2
4
2
3
2
0
4
2
1
H
0
0
4
2
2
0
0
0
2
2
0
4
4
0
0
2
0
0
3
2
3
4
0
2
0
12
P
P
12 11
12 11
12
12
12
¼
3
2
1
12
0
7
0
7
5
1
1
3
4
3
0
0
2
0
4
2
0
0
0
2
0
4
0
4
0
2
0
0
T
A
B
0
2
7
7
4
0
2
0
4
2
4
0
0
7
9
7
0
3
0
12
7
12
0
1
4
4
H
4
0
1
2
0
0
3
2
0
2
0
0
0
0
5
1
4
0
3
0
4
0
0
4
4
4
6
4
4
2
3
1
0
P
7
0
5
3
H
4
P
0
3
2
P
5
H
P
21
H
3
¼
0
0
3
2
1
1
12
12
12
12
4
P
4
12 11
0
0
0
5
Sl
4
5
0 Sl
4
5
0
P
12
0
4 5
0
5
3
5
0
12
0
0
3
3
P
12 11
T
A
B
0
0
0
0
P
12 11
111314
0
0
1
17
0
1
0
# 19 to bar #24 to play the bass notes on the sixth string,
1
0
5
5
T
A
B
2
0
0
0
0
Please note that you have to use your left thumb from bar
3
2
0
0
0
2
9
have to keep the notes on the seventh fret, second and
1
0
2
substitute for the standard one, though it’s not among my
1
2
4
3
2
0
0
2
E' quel che è
0
4
3
Anche questo è un pezzo che mi fa piacere suonare.
Evidentemente ha ragione Pierre Bensusan e questa accordatura riesce a sostituire perfettamente l’accordatura
standard. Anche se, in realtà, non è tra le mie accordature preferite.
Particolari avvertenze: nella misura 15 la prima posizione, con il settimo tasto premuto sia sulla seconda che
sulla quarta corda, va mantenuta per tutta la battuta. La
stessa cosa vale per la battuta 21. Osservate come, dalla battuta 19 alla battuta 24, viene usato il pollice della
mano sinistra per premere il quarto e il secondo tasto
della sesta corda. Nell’ultima battuta la seconda corda,
premuta al dodicesimo tasto, va tirata su di mezzo tono
prima di essere suonata, fino a ottenere una nota La#
(come se aveste premuto il tredicesimo tasto); subito
dopo averla suonata, la corda va lentamente rilasciata
per tornare al suono naturale di La.
0
2
0
0
5
Accordatura : Re La Re Sol La Re
2
0
7
4
6
4
4 R
R4
4
0
4
1
P
2
3
P
0
4
P
2
0
4
2
3
1
1.
2.
65
3
3
4
0
0
111314
21
0
2
T
A
B
25
0
H
2
4
0
1.
1
0
0
1
1
4
0
0
0
0
2.
4
0
R4
H
4
0
0
0
0
0
4
0
P
0
4
1
0
0
P
2
4
0
0
0
0
0
1
37
0
T
A
B
2
H
0
1
P
2
4
P
2
7
4
6
4
4 R
6
4
4
P
H
0
0
4
0
P
7
4
0
2
4
0
T
A
B
4
0
4
2
0
H
H
1
4 5
0
5
4
5
0 Sl
4
5
0
0
0
0
41
T
A
B
0
0
4 5
0
5
0
Sl
4
5
0 Sl
4
5
2
0
T
A
B
2
0
2
0
2
0
0
0
5
2
2
0
2
0
2
0
0
2
0
0
0
4
0
0
5
0
0
H
4
2
2
0
0
0
2
4
0
0
2
0
2
4
37
66
0
4
0
2
0
0
T
A
B
12
12
12
12
0
0
0
12
0
0
5
0
5
Sl
4
5
0 Sl
4
5
12 11
0
0
0
12
0
0
P
P
12 11
12 11
12
0
P
12
0
7
0
7
5
12
P
0
7
7
0
12
12
P
5
7
0
7
0
0
9
0
7
12
0
12
3
5
FINALE
-½
13
12
0
T
A
B
0
4
33
T
A
B
0
45
P
12 11
Da A a B
poi FINALE
29
P
12 11
0
0
Sl
Sl
4 5
0
5
0
4
5
0 Sl
4
5
0
0
0
0
0
0
0
4
2
P
P
12 11
12 11
12
0
12
0
H
4
2
0
0
0
4
0
0
4
0
2
0
0
3
5
0
5
0
Sl
4
5
0 Sl
4
5
0
0
0
0
2
12 11
12
12
12
12
67
111111
Spargi
CD 30
Accordatura: Re Sol Re Sol La Do
T
A
B
Tuning: DGDGAC
L’accordatura si ottiene partendo da quella di Sol magYou can achieve this tuning starting from G tuning, then
giore e abbassando la seconda corda di un tono da Si a
lower the second string by a whole tone from B to A,
La, e la prima corda di un tono (due rispetto all’accordaand the first string from D to C ( that’s two whole tones
tura standard) da Re a Do.
starting from the standard tuning). It’s a very simple tune
Brano semplicissimo, che utilizza la particolare accordathat uses this tuning to let you harmonize and play the
tura per la sue armonizzazioni e melodie. Dico sempre
melody as well. I usually say that each tuning hides a
che ogni accordatura nasconde già una canzone: questo
tune itself, and this is a typical example of that. Tune
è il caso più lampante. Accordate la chitarra in questo
modo, suonate i primi quattro armonici naturali al dodithe guitar, play the first four harmonics on the 12th fret
cesimo tasto… ed ecco che “Spargi” ‘appare’!
and…. “Spargi” is right there. In bar #10 what sound like
Attenzione agli arpeggi veloci, come quello segnato in
a very fast arpeggio is actually a particular technique, a
battuta 10. In realtà non sono dei veri arpeggi, ma utilizbit like a slow strumming. Listen to the CD and you’ll
zo una tecnica di ‘riempimento’ che consiste nel suonare
understand how to play it.
l’accordo un po’ ‘sgranato’. Ascoltate bene gli esempi
sul CD per imparare come fare.
Spargi
3
C
A
G
D
G
D
3
1
12
12
12
12
3
3
11
0
0
5
T
A
B
0
0
0
4
0
12
12
12
2
0
0
11
0
1
0
0
0
0
0
0
12
12
12
12
11
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
12
12
12
12
0
0
11
0
2
1
0
0
3
2
0
0
0
0
0
0
2
0
0
0
5
0
0
3
2
T
A
B
68
0
5
0
0
3
2
0
3
0
0
0
0
2
0
2
0
0
H
R0
2
0
2
2
3
2
3
2
2
2
0
0
0
0
4
0
0
T
A
B
0
0
0
1
12
12
12
3
0
2
2
0
2
2
0
T
A
B
2
0
0
0
2
3
2
0
0
5
0
0 12
12
0
0
0
0
5
5
5
5
0
0
0
5
5
0
0
0
0
0
0
2
12
12
12
5
2
0
0
5
5
0
0
0
4
4
0
0
0
0
0
0
2
2
5
2
0
5
0
2
0
0
4
2
Da A a B
poi FINALE
12
3
1
½ -½
2
3
0
0
0
2
0
2
2
H
3
0
P
5
2
0
2
1
0
0
0
2
0
5
2
0
H
5
4
3
R0
0
12
H
0
0
3
P
2
0
2
3
2
0
2
0 R
2.
2
0
0
T
A
B
0
1.
25
0
R0
0
111111
P
9
0
H
2
R
T
A
B
0
3
0
0
2
0
2
0
13
0
3
0
21
0
0
5
0
0
17
0
0
0
0
12
2
0
0
P
9
0
B
0
0
0B
B
2
5
0
2
0
0
0
0
0
0
0
2
0
0
0
B
FINALE
12
12
12
12
12
12
69
Seconda Parte
Second Section
Se adesso tu non fossi qui
CD 32
H
9
3
T
A
B
Accordatura: Do Sol Re Sol Si Mi
Tuning: CGDGBE
Questa accordatura è un’accordatura standard con la sesta corda abbassata di due toni (da Mi a Do) e la quinta
corda abbassata di un tono (da La a Sol).
Nella seconda battuta, mantenete il barré quarto tasto per
tutta la misura, in modo da far proseguire il suono anche
quando utilizzerete il mignolo per premere il settimo tasto della terza e seconda corda. In questo brano il tempo
è una ‘variabile’ non definita. Interpretatelo liberamente.
This is basically a standard tuning, just lower the sixth
string by two whole tones from E to C, and lower the
fifth string by a whole tone from A to G. In bar #2 keep
the barre’ on the fourth string through the whole bar, to
let the notes resonate also when you’ll use your little
finger on the seventh fret, third and fourth string. This
tune has to be played in a loose way, so let it flow freely
when you play it.
0
x xP
4321
2
3
0
2
T
A
B
2
5
2
1
2
3
4
5
00142x
0
3
4
2
0
5
2
5
0
3
4
5
0
0
5
P
3
5
2
1
H
P
3
3
0
5
2
0
13
0
0
0
3 5
x xP4 3 2 1
2
3
0
0
0
0
3 5
3
2
3
4
5
0
00142x
3
4
5
P
3
5
2
0
5
2
0
Se adesso tu non fossi qui
2
2
1
4
4
4
2
LIBERAMENTE
E
B
G
D
G
C
5
3
x114xx
7
4
3
x1114x
7
4
4
1
1
1
5
7
7
5
3
5
8
1
2
7
1
1
7
7 9 7
T
A
B
10
2
2
2
1
4
5
3
0
H
5
2
5
0
R
1.
3
9
P
4
5
0
9
7
7
9
9
9
2.
2
9 12
9
1
5
0
0
2
9 9 9
2
12
9
2
0
0
Sl
H
5
9 9 9
H
12
9
1
H
5
7
4
2
1
2
1
4
5
Sl
0
12
0
0
H
12
4
Sl
5
11
12
4
2
1
4
5
Sl
0
12
12
0
0
12
14 12
0
11
11
2
0
0
4
4
4
1
2
3
P
T
A
B
5
5
23
H
1
2
Interpretare LIBERAMENTE
5
T
A
B
2
P
18
H
7
7
R
1
4
111111
P
7
8
5
R
3
7
H
5
4
5
H
H
3
4
Prima Parte
First Section
3
11
12
12
12
2
11
0
4
P
3
0
P
4
0
P
5
0
11
1
2
Seconda Parte
Second Section
H
9
3
T
A
B
70
0
x xP
4321
2
3
0
0
3 5
0
0
3
2
3
4
5
0
00142x
3
4
5
2
29
P
5
3
0
5
2
T
A
B
4
5
0
0
2
1
2
2
1
71
Seconda Parte
Second Section
6
T
A
B
Il mare tra Ponza e Tavolara
CD 31
Accordatura: Do Sol Re Sol Si Re
Tuning: CGDGBD
Questa accordatura è un semplice Sol maggiore con la
It’s basically a G tuning : starting from there lower the
sesta corda abbassata in Do (due toni sotto rispetto alla
H H
4
0
0
5
7
Sl
9
4
0
0
4 5 7
whole tones from the standard tuning, E to C). In the
spetto all’accordatura di Sol, che prevede un Re sulla
key of G the bass note on the sixth string sounds really
sesta corda). In questo contesto di Sol, il basso accordato in Do risulta particolarmente ‘grave’, quindi occorre
deep, so be careful and play it only to underline some
usarlo con attenzione e solo per sottolineare emotiva-
emotional moments. You have to play this tune freely,
mente qualche passaggio.
the chart is going to give you positions and fingerings,
L’esecuzione del brano deve essere libera e ‘interpreta-
but tempo and stops must follow your feelings. Just let
ta’. La scrittura sul pentagramma indica sopratutto note
it go and enjoy it.
e posizioni, ma il tempo e le pause sono tutte dentro di
voi. Lasciatevi andare a piacere.
4 5
7
T
A
B
5
9-12 9
0
0
9
0
0
5
0
12 9 12
7
xx0321
9
5
9
5-9 5
5
5
5
5
5
0
4
4
111114
11
0
0
0
sixth string by a whole tone from D to C (that’s two
standard, che prevede un Mi, oppure un tono sotto ri-
H
0
5
7
H
4
7
8
9
0
8
9
8
9
5
9
0
0
4
0
0
1.
1
5 12 9 12
9
xx0321
15
T
A
B
9-12 9
0
0
9
0
0
9
5
9
5-9 5
5
5
5
5
5
7
8
9
0
8
8
9
9
10
0
12
5
12
9
12
11
0
TablEdited by Reno Brandoni
2
1
1
Prima Parte
First Section
H
4
D
B
G
D
G
C
5
2
4
x0x421
4-5 4
5
H
4
5
7
5
5
7
4
4
1
2
4
0
4
5
2
3
3
5
2
3
5
2
3
2
19
0
T
A
B
5
1
2
4
1
2
4
3
2
1
1.
2.
3
1
3
3
0
3
3
1
3
3
1
2
H
5
7
5
7
5
7
7 9
0
0
5
111114
H
0
0
9
0
011111
7
0
4
4
Terza Parte
Third Section
P
0xx421
0
1
2.
3
4
4
5
4
4
4-3 4
4
7
5
5
7
T
A
B
72
H H
4
0
0
5
7
Sl
9
4
0
0
4 5 7
5
7
4
H
4 5
H
7
0
0
0
0
0
4
4
5
0
12 9 12
5
5
7
7
5
4
2
4
7
Seconda Parte
Second Section
6
H
H
5
4
x11111
24
T
A
B
7 9
0
0
0
0
9
0
7
4
3
4
3
4
4
5
4
4-3 4
4
5
4
7
5
5
5
5
7
Sl
8
Sl
10
7
7
7
8
10
7
73
7
x11111
24
T
A
B
7 9
0
0
0
9
0
7
0
4
4
4
4-3 4
5
4
4
7
5
5
5
5
3
4
3
5
4
7
Sl
8
Sl
10
7
7
7
8
10
7
Track List
5
011111
29
5
5
T
A
B
7
8
7
5
7
7 9
5
7
5
7
7 9
0
0
0
9
0
39
74
7
7
7
8 10
7
9
0
7
0
4
4
7
0
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4-3 4
4
5
4
7
5
5
5
5
7
Sl
8
Sl
10
1.
Spanish fandango - Studio
2.
Spanish fandango – Performance
3.
Pacifico – Solo
4.
Pacifico – Orchestral
5.
Il vento e la follia
6.
Jack e Vacchi – Solo
7.
Jack e Vacchi – Performance
8.
Non potho reposare - Solo
9.
Non potho reposare - Orchestral
10. Vestapol – Studio
11. Vestapol - Performance
12. Contastella
13.Principessa
14. A Sa’ - Solo
15. A Sa’ - Performance
16. La stanza dopo l’amore - Solo
17. La stanza dopo l’amore - Orchestral
18. One kind favor - Studio
19. One kind favor – Stefan Grossman Version
20. Malena - Solo
21. Malena - Orchestral
22. Se avessi tempo - Solo
23. Se avessi tempo - Performance
24. Blues per un re minore - Solo
25. Blues per un re minore - Performance
26. Isole sole
27. Woman from San Teodoro - Solo
28. Woman from San Teodoro - Performance
29. E’ quel che è
30.Spargi
31. Il mare tra Ponza e Tavolara
32. Se adesso tu non fossi qui
75
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Reno Brandoni - Fingerpicking.net

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