- Mogar Music

MESA BOOGIE
Manuale Utente
The Spirit of Art in Technology
1317 Ross Street Petaluma, CA 94954
USA
Saluti dalla Casa del Suono
TU, musicista intelligente e persona intuitiva, ti sei affidato a noi scegliendoci quale
compagnia del tuo amplificatore. Per noi questo è importante. La nostra ricompensa
consiste nell'aver prodotto un amplificatore classico e scegliendo questo amplificatore sei
entrato a far parte della famiglia Mesa… Benvenuto! Il nostro compito è di non abbandonarti.
La tua ricompensa è che ora possiedi un ampli figlio della grande tradizione tutta valvolare...
col vantaggio dei molti pionieristici circuiti brevettati Mesa/Boogie. Abbi fiducia, come noi,
che questo ampli ispirerà molte ore di soddisfazione musicale e duraturo godimento.
È stato costruito con te in mente, da musicisti che conoscono il valore di uno strumento
musicale, della qualità e dell'impegno necessario a fare grande musica. Lo stesso nostro
impegno per la qualità, il valore e il supporto nei tuoi confronti... Nostro nuovo amico.
PRECAUZIONI:
Indice
PANORAMICA: ________________________________________________________________________ 1
GRATIFICAZIONE ISTANTANEA
(3 IMPOSTAZIONI DIMOSTRATIVE)_______________________________________________________ 2
SELEZIONE CANALE/ MODO:
CANALE RHYTHM: CLEAN & PUSHED ___________________________________________________3
CANALE LEAD: VINTAGE & MODERN ____________________________________________________ 3
CONTROLLI:
GAIN __________________________________________________________________________________ 3
TREBLE _______________________________________________________________________________ 4
MIDDLE _______________________________________________________________________________ 4
BASS _________________________________________________________________________________ 4
PRESENCE ____________________________________________________________________________ 5
MASTER _______________________________________________________________________________ 5
CONTROLLO OUTPUT ___________________________________________________________________ 6
CONTROLLO SOLO __________________________________________________________________ 6 / 7
INTERRUTTORI:
STANDBY ______________________________________________________________________________ 7
POWER _______________________________________________________________________________ 7
PANNELLO POSTERIORE:
PRESA AC ____________________________________________________________________________ 8
FUSIBILE_______________________________________________________________________________ 8
SLAVE OUT ____________________________________________________________________________ 8
SPEAKER ____________________________________________________________________________ 9
FX LOOP: SEND / RETURN / MIX __________________________________________________________ 9
REVERB: RECT-O-VERB COMBO & RECT-O-VERB HEAD _____________________________________ 9
SELETTORE CANALE ___________________________________________________________________ 9
PAGINA IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA __________________________________________ 10 / 11
PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI __________________________________________________ 12 / 13
COMPITI DELLE VALVOLE_______________________________________________________________ 14
MANUTENZIONE VALVOLE __________________________________________________________ 15 / 16
SPECIALE ARTICOLO SUL BIASING DELLE VALVOLE By Randall Smith _________________ 17/ 18 / 19
SCHEMA DELLE PARTI __________________________________________________________________ 20
Il vostro amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e in modo appropriato.
USATE IL BUON SENSO E OSSERVATE SEMPRE QUESTE PRECAUZIONI:
Non esporre l'amplificatore a umidità, pioggia o acqua,
luce solare diretta o temperature estremamente alte.
Assicurarsi sempre che l'amplificatore sia correttamente a terra.
Staccare sempre il cavo di corrente prima di sostituire fusibile o valvole.
Quando si cambia un fusibile, usare solo lo stesso tipo e valore.
Evitare il contatto diretto con le valvole riscaldate.
Assicurare adeguata areazione sul retro dell'amplificatore.
Tenere lontano l'amplificatore dai bambini.
Assicurarsi di collegarsi a un alimentatore AC che corrisponda alle
specifiche di alimentazione riportate sul retro dell'unità.
Se c'è un qualche pericolo di fulmini nelle vicinanze, rimuovete
preventivamente la spina dalla presa della corrente.
Per evitare di danneggiare gli altoparlanti e l'impianto audio,
spegnete l'alimentazione di tutte le apparecchiature interessate
prima di fare i collegamenti.
Non usare eccessiva forza nell'utilizzo dei tasti di controllo, degli
interruttori e dei vari controlli.
Rimuovere la spina della corrente dalla presa AC di rete se l'unità
deve essere riposta per un periodo di tempo prolungato.
Non usare solventi come benzene o diluenti per pittura per pulire
l'unità. Passate sulle superfici con un panno morbido.
Assicurarsi che la garanzia di questo prodotto sia stata compilata
dal negozio dove è stato acquistato e restituita a Mesa Engineering.
IL VOSTRO AMPLIFICATORE È POTENTE! L'ESPOSIZIONE AD ALTI LIVELLI DI VOLUME
PUO' CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL'UDITO
NON CI SONO PARTI UTILI ALL'UTENTE ALL'INTERNO: Rivolgetevi a personale di servizio qualificato.
Staccate sempre il cavo di alimentazione prima di rimuovere lo chassis.
MODELLI EXPORT: Assicurarsi sempre che l'unità venga collegata al voltaggio appropriato. Assicurarsi che
la messa a terra sia conforme agli standard locali.
LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO APPROPRIATO
Indice
Panoramica:
Congratulazioni per aver scelto SINGLE RECTIFIER 50. Avete acquistato uno strumento artigianale della miglior qualità
e fattura. Una miscela unica della magia nera nel design di amplificazione classico unita al nostro approccio concorrenziale di finissima
circuiteria pre-amp high gain fa di RECT-O 50 un modello unico… istantaneamente un classico destinato a uno status vintage.
Con due canali che ospitano quattro Modi decisamente e distintamente differenti, può essere ottenuta rapidamente e con facilità
una gamma completa di sorprendenti suoni di chitarra.
Uno sguardo al pannello posteriore vi garantisce che tutte le vostre necessità di collegamento sono state previste. Un Loop Effetti parallelo
con controllo MIX fornisce assicurazione anche per gli effetti più impegnativi. Per usare SINGLE RECTIFIER 50 in più ampì sistemi a rack
o per interfacciarsi con sezioni finali, la presa SLAVE è benvenuta. Sono state previste due combinazioni di prese speaker - due a 4 Ohm e
una a 8 Ohm - per assicurare la giusta impedenza con i molti tipi di casse per altoparlanti. Le altre opzioni si dimostreranno
altrettanto valide e più avanti in questo manuale verranno trattate in modo esteso.
VISTA FRONTALE VERS. HEAD: SOLO HEAD 50
Impostazione demo Instant Gratification
CLEAN
RHYTHM
ON
ON
PUSHED
MASTER
PRESENCE
TREBLE
MID
BASS
GAIN
VINTAGE
FT.SW
POWER
SOLO
STANDBY
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
VISTA POSTERIORE VERS. HEAD: SOLO HEAD 50
WARNING:
SOLO HEAD 50 ALL-TUBE AMPLIFIER
Unplug power
before replacing
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
SET TO RHYTHM
WHEN USING
FOOTSWITCH
EFFECTS LOOP
SPEAKERS
SLAVE
RHYTHM
FUSE
FUSE
10%
WARNING: To reduce risk of fire or
FX MIX
CAUTION: To reduce risk of fire or electric
shock, do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
LEAD
10 0%
RETURN
SEND
8 OHM
4 OHM
4 OHM
PATENTED 4,211,893 AND OTHERS PENDING
OUT
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
REAR VIEW - HEAD VERSION
VISTA FRONTALE VERS. COMBO: RECT-O-VERB 50
CLEAN
RHYTHM
ON
ON
STANDBY
POWER
PUSHED
GAIN
TREBLE
MASTER
PRESENCE
BASS
MID
VINTAGE
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
VISTA POSTERIORE VERS. COMBO: RECT-O-VERB 50
WARNING:
Unplug power
before replacing
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
SPEAKERS
SET TO RHYTHM
WHEN USING
FOOTSWITCH
EFFECTS LOOP
SLAVE
1
REVERB
2
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
FT.SW
10%
OUT
FT.SW. LOCATED UNDER CHASSIS
8 OHM
4 OHM
4 OHM
RHYTHM
10 0%
FX MIX
RETURN
SEND
PATENTED 4,211,893 AND OTHERS PENDING
PAGE 1
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
CAUTION: To reduce risk of fire or electric
shock, do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
LEAD
RECT-O-VERB COMBO & HEAD
PANNELLO FRONTALE:
Prima prendete confidenza con il layout del pannello frontale. Poi, rimuovete il footswitch dalla borsa da viaggio situata dentro il
cabinet (combo) e collegatelo alla presa appropriata. RECT-O-VERB usa una presa DIN situata sul retro dello chassis giusto dietro
la scritta FOOTSWITCH. SOLO 50 HEAD usa una presa da 1/4" sulla parte destra del pannello frontale. Se il footswitch non è disponibile,
potete selezionare i due canali tramite il selettore manuale Channel Select che si trova all'estrema sinistra del pannello posteriore.
CLEAN
RHYTHM
ON
ON
PUSHED
MASTER
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
VINTAGE
FT.SW
POWER
STANDBY
SOLO
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
VERSIONE HEAD SOLO 50
ACCENSIONE:
Innanzitutto rimuovete le protezioni di plastica dalle valvole prima di collegare il cavo A.C. a una presa di corrente. Collegate la
vostra chitarra preferita alla presa INPUT per strumenti. Mettete sulla posizione ON l'interruttore POWER mentre lasciate l'interruttore
STANDBY su "STANDBY”. (È sempre una buona idea seguire questa procedura di avvio, dato che almeno 30 secondi di riscaldamento
riducono lo shock alle valvole di potenza fredde, prolungandone sostanzialmente la durata.) Quindi, usando l'esempio qui sotto come guida,
regolate i controlli come illustrato e mettete l'interruttore STANDBY sulla posizione ON per ascoltare i due ben differenti canali usando
l'interruttore a pedale (Footswitch) o il selettore di canale (Channel Select) come descritto nel paragrafo precedente.
Prima di trattare ciascun controllo, ascoltiamo un paio di possibili modi in cui i due canali potrebbero esser configurati per dei suoni
footswitchabili. Il primo esempio tende verso un formato più tradizionale con un rhythm clean impostato sul canale superiore RHYTHM
(Green) e un suono solista in stile vintage a moderato gain, impostato sul canale inferiore LEAD (Red).
CLEAN
RHYTHM
ON
ON
PUSHED
MASTER
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
VINTAGE
FT.SW
POWER
STANDBY
SOLO
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
Questo secondo esempio propende verso una direzione più aggressiva con il canale superiore commutato su PUSHED per un suono
ritmico crunchy high gain e il canale inferiore impostato su MODERN per una voce solista aggressiva.
INSTANT GRATIFICATION: Impostazione Demo #2
CLEAN
RHYTHM
ON
ON
PUSHED
MASTER
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
VINTAGE
FT.SW
POWER
STANDBY
SOLO
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
NOTA: ATTENZIONE - RIDUCETE IL CONTROLLO DEL LIVELLO DI USCITA PRIMA DI UTILIZZARE QUESTI SUONI POICHE'
L'AUMENTO DI GUADAGNO ACCRESCE I LIVELLI DI VOLUME.
Ora che avete ascoltato i due canali di SINGLE RECT-O 50, passiamo a fare la conoscenza dei controlli e del loro ruolo interattivo
nell'ottenimento dei suoni che volete ascoltare.
PAGE 2
CHANNEL / MODE SELECT:
Ciascun canale del vostro amplificatore contiene due differenti Modi operativi che possono essere selezionati a seconda dell'applicazione.
In questo modo potete decidere di usare i canali per i suoni più comuni o - con un semplice postamento di switch - invertire i canali per lo stile
di suono opposto. Il voicing dei diversi modi viene ottenuto reindirizzando e riconfigurando il circuito sia nella sezione pre-amp che in quella
finale dell'amplificatore. Ecco le scelte possibili:
CLEAN
Canale RHYTHM (in alto)
CLEAN: (Levetta alzata) produce una scintillante resa del classico suono ritmico in stile "blackface" con la risposta
dinamica aggiuntiva del circuito "super quick driver" di RECT-O 50. Si tratta di un modo low-gain ottimizzato
VERSIONE HEAD
per un rapido e chiaro attacco, enorme risposta sul "breathy" low end e l'impressione di un headroom molto
maggiore dei 50 watt dichiarati . Può anche essere alzato per produrre un clip in stile vintage quando il controllo GAIN è al massimo,
relativamente non colorato se paragonato al suono PUSHED. Questo è preferibile quando desiderate conservare più carattere
naturale della chitarra e non avete bisogno di forte saturazione.
PUSHED
FT.SW
INPUT
PUSHED: (levetta abbassata) aggiunge guadagno sostanziale portando a saturazione un altro stadio valvolare ed effettuando il revoicing
delle frequenze alte per rispondere meglio sui suoni distorti. Un risultato dell'aggiunta di questo extra gain è il mascheramento di parte
delle alte più scintillanti - che dona una sorta di compressione valvolare naturale, rendendo PUSHED un modo lead alternativo e veramente
sorprendente, oltre al suo ovvio potenziale ritmico crunch.
Canale LEAD (inferiore)
VINTAGE: (levetta alzata) è quello dal suono più cremoso, più caldo dei due modi lead di RECT-O e perciò eccelle nei suoni solisti a singole
note con un attacco più tondo e maggior elasticità sul decadimento delle note. Spesso all'inizio non compreso da brevi demo, questo più dolce
mix diventa il suono preferito di molti via via che ne esplorano il sempre cangiante contenuto armonico e il prezioso inviluppo di attacco.
VINTAGE
FT.SW
INPUT
MODERN
VERSIONE HEAD
MODERN: (levetta abbassata) È enfasi sull'attacco. Di gran lunga il più aggressivo, avanzato, frontale
suono nell'arsenale dei modi di RECT-O. Spogliando del feedback negativo la sezione finale e producendo
un revoicing del pre-amp per rispondere con un più urgente feel nel dominio del tempo, viene scatenata la bestia
e l'amplificatore che stava poco prima cantando con dolce voce languida, diventa ora terribilmente pericoloso.
NOTA: È normale ascoltare un aumento di volume quando il MODE SELECT passa da VINTAGE ai modi MODERN nel canale LEAD.
Questo è il risultato del cambio sostanziale nella sensibilità dell'amplificazione finale quando il feedback negativo viene rimosso o riapplicato
col cambiamento dei modi.
CONTROLLI:
GAIN:
Come nella maggior parte degli ampli, il controllo GAIN di ciascun canale determina la sensibilità e le caratteristiche tonali generali. Misura
la quantità di gain che il segnale della chitarra produrrà. In RECT-O 50, siamo stati particolarmente attenti alla quantità e alle frequenze
di gain presenti in ciascun modo, accertandoci che l'intero range di gain disponibile sia musicalmente utilizzabile. Abbiamo anche ben
lavorato con gli alimentatori per sviluppare potenziometri con corsa utile ai musicisti che richiedono
una rapporto sensibile al tocco col livello del segnale d'ingresso per saturare il gain. Un ingrediente
CLEAN
essenziale per la natura espressiva dei grandi ampli. Per massimizzare la vostra espressività,
dedicate del tempo a scoprire in ciascuno dei Modi le zone del controllo GAIN e i colori tonali che
PUSHED
esse potenziano. Quasi più - o almeno quanto i controlli di tono - il GAIN dà forma al vostro suono.
GAIN
VINTAGE
FT.SW
INPUT
In linea generale, le zone inferiori di questo controllo producono suoni più brillanti e compatti,
più rapidi, con maggior dinamiche… maggiore l'impostazione del GAIN - più caldo, più pieno,
MODERN
più saturo e più compresso (meno dinamico ) diventa il suono.
VERSIONE HEAD
Rcordate che l'intero carattere del canale viene determinato da questo sensibile controllo. Poiché
RECT-O 50 è uno strumento dal guadagno ipercalibrato, alcuni dei migliori e più musicali suoni si trovano nei medio range di questo
controllo. In altre parole… "più" non sempre è "meglio".
PAGE 3
CONTROLLI:
(Continua)
TREBLE :
Come per la maggior parte degli ampli, il controllo TREBLE è il più potente dei tre controlli di tono rotativi. Anche su RECT-O 50
esso determina l'equilibrio e la forza dei controlli MIDDLE e BASS. Regolato alto, diventa il controllo dominante, minimizzando così la
quantità di Mid e Bass che sarebbe possibile nel mix. Impostato basso, TREBLE diventa un controllo recessivo
e si produce una combinazione più calda e più scura. Muovetelo con attenzione. Modifiche fini di questo controllo
tendono a produrre i migliori risultati.
TREBLE
GAIN
VERSIONE HEAD
MIDDLE :
Il controllo MID determina la miscela di "botta" midrange e nitidezza. Determina molto anche la sensazione del suono in esecuzione.
Regolando il Midrange basso si scava l'attacco, rendendo il suono e il feel più liquidi ed elastico. Regolando il controllo MID
più alto si introduce più spinta e autorevolezza, aiutando i suoni a farsi ascoltare meglio in un mix. Regolando i Mid molto alti potreste
sentire le corde un po' più rigide e meno ricettive. Tenetelo in mente quando fate i vostri suoni, in modo
da poter ottenere il miglior feel sulle corde, consentendovi di suonare sempre al meglio.
MID
TREBLE
Nel modo PUSHED, il controllo MID regolato basso produce un più dolce, più regolare clip e permette a
a questo suono di far le fusa. Provate col GAIN su
o quasi, e il MID regolato invece circa su
o
per una gustosa miscela di liscio dinamico overdrive. Aggiungete Treble per mettere a fuoco l'attacco e ingrassate
col controllo BASS. Presence “aprirà” o comprimerà questo suono oltre il vintage, urlando di autenticità.
Questo può essere veramente uno dei migliori suoni di RECT-O 50 !
VERSIONE HEAD
Sulle alte regolazioni di Gain sia nei modi Vintage Orange che Modern Red, Il controllo MID introduce botta e
aggressività. Per più compatti accordi crunch, alzate il controllo MID, tra questi due
. Per rendere più succose le note singole,
più liquide, riducete il controllo MID intorno a
. Nel modo Modern Red, usando il Mid più alto e in combinazione con il controllo
PRESENCE anch'esso regolato alto, si produce un crunch veramente enorme, cattivo e violento - non adatto ai mansueti! Questa impostazione diventa ottima e più facile da suonare con un feel più elastico quando GAIN è intorno a
o più alto.
BASS:
Questo controllo introduce frequenze più basse e la sua efficacia, di nuovo, dipende dalla regolazione del controllo TREBLE. Deve essere
regolato con moderazione perché regolazioni estreme sia verso il basso che verso l'alto possono produrre un suono sbilanciato. Fate
molta attenzione alle regolazioni maggiori di Gain su ogni canale. Troppo Bass causa un suono debole e sfuocato.
BASS
MID
Provate col controllo BASS su
per suoni più puliti nel modo Clean, e su
o meno quando impostate
suoni distorti ad alto guadagno in questo Modo. Nei modi LEAD, provate a regolare BASS da qualche parte tra
e
. Queste impostazioni varieranno con la quantità di Gain e Treble che avrete impostato.
VERSIONE HEAD
PAGE 4
CONTROLLI:
(Continua)
PRESENCE:
Questi sono controlli che lavorano nella sezione finale per ridurre attacco e brightness. Lavorano su frequenze diverse da quelle del
controllo TREBLE, e a seconda del modo prescelto e la quantità di Gain impostata, possono suonare più in alto oppure più in basso delle
frequenze di Treble.
BASS
PRESENCE
VERSIONE HEAD
Nel modo RHYTHM introduce scintillìo e lucentezza, permettendo ai suoni clean di farsi sentire meglio.
Bilanciate Treble e Presence fino al raggiungimento della miscela desiderata. Quando usate suoni high gain
o distorsione, troverete molto utile scurire e comprimere il suono per lavorare con note singole. Regolate il
controllo PRESENCE basso e questa compressione metterà anche a fuoco le note evitando ogni indesiderata
frequenza “ronzante”. Per accordi high gain provate le regolazioni più alte del controllo PRESENCE per tirar fuori
il "pulviscolo" armonico. Nel canale LEAD il circuito Presence è davvero avanzato poiché passa da un tipo di
Presence situata in una parte della sezione finale, a un differente circuito Presence situato prima nella
sezione pre-amp.
Questa commutazione rende possibile la completa trasformazione che produce un modo VINTAGE autentico e un modo Modern high gain
assolutamente "over the top"! Nel modo Vintage, Presence è simile in forza e frequenza a quello del CLEAN nei canali Green RHYTHM
Regolato basso riscalda le note singole fino a farle miagolare. Sulle regolazioni alte aggiunge elasticità e migliori dinamiche che possono
risultare davvero utili quando volete riabbassare il volume della vostra chitarra e “tornare puliti” per una parte ritmica.
Quando viene richiamato il Modo high gain Red Modern, il controllo PRESENCE passa a una nuova posizione nel circuito e viene
riconfigurato per lavorare su frequenze più basse. Perfetto per aggiungere attacco e immediatezza, Presence è il controllo da aggressione.
È normale per le impostazioni più alte di questo controllo far sembrare Modern Red estremamente forte rispetto agli altri Modi.
Questo è il risultato per “aver liberato” quel che funzionava come Presence negli altri tre Modi e lasciar correre i pony di RECT-O
a briglie sciolte. Si tratta infatti dell'impostazione più forte dell'amplificatore.
Usate questo Presence con discrezione perché può fare danni al vostro udito, suona quasi ruvido se troppo alto. Provate il Modo Modern
con il controllo GAIN regolato alto, fra
e
. Abbassate MID fino a
e quindi alzate Presence per avere il giusto
attacco e mix di aggressione. Potreste voler suonare con un bilanciamento tra i controlli MID e PRESENCE visto che sono
in qualche modo similari, nel senso che sono potenti e dominanti in Modern. Con questi due controlli ben calibrati, Modern è ad oggi il
più enorme e violento crunch che abbiamo mai incontrato. Quando ascoltate questo, probabilmente non crederete che si tratti dello
stesso ampli che attimi fa stava piangendo il blues con tale commovente convinzione.
MASTER:
Un controllo semplice oggi disponibile sulla maggior parte degli ampli, utile a bilanciare il livello dei due canali. Diventa così possibile usare
il controllo GAIN dei pre-amp in un ampio range di regolazioni, senza che questo modifichi mai il livello di ascolto. Su SINGLE RECTIFIER
50 questi MASTER hanno pure un altro scopo. Quando è in uso l'FX LOOP, questi controlli MASTER agiscono anche come controlli del
livello di mandata del Loop effetti.
MASTER
PRESENCE
Questa non è la loro funzione principale, ma la regolazione qui coinvolge la forza di mandata dei canali. Abbiamo
visto che zone medie da
e fino a
rispondono bene con la maggior parte degli effetti. Regolando i MASTER
in questa regione dovrebbe essere evitato ogni problema di interfacciamento con gli effetti nell'utilizzo del loop.
VERSIONE HEAD
PAGE 5
CONTROLLI: (Continua)
OUTPUT:
Questo controllo determina il livello del volume di uscita generale dell'amplificatore. Una volta regolati i controlli di GAIN per il tipo di suono
desiderato e i livelli dei due canali sono stati bilanciati con i controlli MASTER di canale, Il controllo OUTPUT vi consente di cambiare il livello
di ascolto regolando un solo controllo. Il controllo OUTPUT è collegato anche come controllo del livello di ritorno
del Loop Effetti. Doveste mai utilizzare RECT-O 50 come solo finale di potenza inserendo un segnale nella
presa RETURN, il controllo OUTPUT servirà come controllo di livello master.
SOLO
OUTPUT
NOTA: Quando si usa EFFECTS RETURN come ingresso - per usare RECT-O 50 come finale di potenza il controllo SOLO può essere adoperato per ottenere un "boost" footswitchabile se il Footswitch è collegato.
È cablato in parallelo al controllo OUTPUT e perciò controlla anche il volume della sezione finale.
NOTA: La presa Effects Loop RETURN può servire come ingresso per la sezione finale così che potete utilizzare SINGLE
RECTIFIER come amplificatore di potenza o per riprodurre in stereo o per incorporare pre-amp addizionali.
VERSIONE HEAD
Se le possibilità per questo tipo di applicazione sono virtualmente illimitate, ci sono però alcune cose da ricordare
che vi aiuteranno a collegarvi a RECT-O nel caso lo utilizziate come solo amplificatore finale;
1.) Collegate un connettore “fantoccio” o un cavo libero alla presa SEND. (Questo previene qualunque possibile carico che potrebbe provocare
minor sensibllità in RETURN.)
2.) Il livello di OUTPUT sarà il solo controllo attivo sul pannello frontale (il controllo PRESENCE del canale superiore / Rhythm sarà attivo solo
quando quel canale viene impegnato - ved. #3 )
3.) Il controllo SOLO può essere utilizzato per footswitchare a una quantità predeterminata di "boost" quando il footswitch è collegato.
4.) Il modo MODERN inferiore dei canali LEAD - come parte del suo voicing - utilizza sostanzialmente meno feedback negativo nello stadio di
amplificazione creando uno scenario di sensibilità in potenza enormemente accresciuta. Questo revoicing interno produce effetti sorprendenti nei
suoni Lead e richiede l'attivazione di una sofisticata rete di elementi per evitare che l'aumentata sensibilità in potenza vi sbatta fuori dalla stanza
quando il canale LEAD viene commutato tra VINTAGE e MODERN.
Perciò, raccomandiamo di selezionare il canale superiore / RHYTHM quando desiderate utilizzare RECT-O come finale di potenza. La più
convenzionale sensibilità in potenza di questo canale sarà la più adatta alle sorgenti esterne. Un altro vantaggio nell'utilizzo del canale RHYTHM
in applicazioni solo-finale è che il controllo PRESENCE sarà attivo e vi consentirà di ritagliare il voicing di potenza secondo i vostri gusti
specifici. Se avete bisogno di sensibiltà extra, il modo MODERN fa al caso con una sorgente insolitamente debole, ed è lì se vi serve.
Semplicemente selezionate il modo MODERN dei canali Lead. Il controllo PRESENCE non avrà alcun effetto sul suono poiché
passa con la modifica del modo a uno stadio precedente nel pre-amp.
5.) Il controllo EFFECTS MIX deve essere regolato su 100%.
SOLO:
Questo controllo può essere attivato solo se è collegato il giusto Footswitch alla presa DIN Footswitch. SOLO è un controllo di livello
di uscita addizionale finale cablato in parallelo con il controllo OUTPUT. È capace di regolazione superiore rispetto
a quelle del controllo OUTPUT e non può esser regolato sotto. La quantità di enfasi apparente dipende anche
da quella del controllo OUTPUT - nel senso che se l'amplificatore si trova su livelli molto bassi o estremamente
alti di OUTPUT, la sua efficacia viene ridotta al minimo. È stato ottimizzato su livelli di volume per performance live.
SOLO
OUTPUT
VERSIONE HEAD
Se la sezione finale non partecipa alla produzione del suono (super silenziosa), o sta producendo pieno wattaggio
(super forte), c'è molto poco segnale con cui lavorare per il controllo SOLO. Utilizzando il Footswitch e selezionando
PAGE 6
CONTROLLI: (Continua)
SOLO: (Continua)
il SOLO, è possibile al volo un'enfasi pre-settabile sui livelli generali... dandovi il controllo sui vostri livelli quando è il momento di "uscire".
Il tecnico potrà aggrottare un po' le sopracciglia la prima volta... ma non è questo il momento di sentirvi? E può anche evitare che vi
puniscano con uno spaventoso monitor o la versione sostitutiva del vostro suono.
STANDBY:
Perfetto per ogni pausa... Questo interruttore a levetta serve anche a un ancor più importante scopo. Nella posizione di Standby le valvole
sono al minimo così che durante l'accensione possano scaldarsi prima di esser messe in opera. Prima di dare l'alimentazione accertatevi
che l'interruttore STANDBY sia nella posizione di Standby. Aspettate almeno 30 secondi e poi mettete
l'interruttore STANDBY su ON. Questo evita danni alle valvole e aumenta la loro vita sonora.
ON
ON
POWER
STANDBY
VERSIONE HEAD
POWER:
Questo interruttore serve ad alimentare RECT-O 50. Assicuratevi che l'unità sia "a terra" (tutti e tre i terminali della presa A.C. devono
essere collegati quando possibile per evitare danni all'utente e all'unità) e che sia presente il voltaggio appropriato. Seguite la procedura
di avvio a freddo descritta nella precedente sezione ON/ STANDBY quando accendete l'alimentazione
del vostro nuovo RECT-O 50.
ON
ON
POWER
STANDBY
VERSIONE HEAD
AREA RISTORO
PAGE 7
PANNELLO POSTERIORE:
WARNING:
SOLO HEAD 50 ALL-TUBE AMPLIFIER
Unplug power
before replacing
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
SET TO RHYTHM
WHEN USING
FOOTSWITCH
EFFECTS LOOP
SPEAKERS
SLAVE
RHYTHM
FUSE
FUSE
10%
WARNING: To reduce risk of fire or
CAUTION: To reduce risk of fire or electric
shock, do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
LEAD
10 0%
FX MIX
RETURN
SEND
8 OHM
4 OHM
4 OHM
PATENTED 4,211,893 AND OTHERS PENDING
OUT
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
VISTA POSTERIORE - VERSIONE HEAD
VANO PRESA A.C.
Il consumo energetico totale di RECT-O 50 è di 2.5 Amp @ 120 Volt. Quindi, un circuito di 15 Amp (quello della maggior parte dei circuiti)
risulta adeguato. Assicuratevi che un cavo di alimentazione A.C. di tipo Euro sia ben inserito nella presa di alimentazione prima di
accendere l'unità. Collegate sempre un cavo A.C. a una presa a 3 terminali (con la terra). Se non ce ne sono
WARNING:
disponibili, collegate il cavo di alimentazione A.C. a un adattatore "ground lift" e quindi collegatelo a un'uscita
Unplug power
before replacing
fuse or removing
a 2 terminali. Questo potrebbe anche risultare necessario, in certi casi, per problemi di "noise".
bolts mounting
chassis.
Questo tipo di cavo renderà disassemblaggio e cablaggio molto più facili, facendovi anche risparmiare tempo.
Se mai doveste sostituirlo, basta chiamarci e saremo felici di inviarvene un altro a puro costo nominale,
oppure visitate il vostro più vicino Mesa/Boogie Pro Center.
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
VERSIONE HEAD
FUSE:
Questo è il fusibile A.C. (Corrente Alternata) che fornisce protezione dalle fluttuazioni A .C. esterne come pure dai danni per guasti alle
valvole. Dovesse bruciare il FUSIBILE, sostituitelo con lo eguale valore in formato di tipo Slo-Blo. (La versione per gli U.S.A. richiede un
fusibile 2.5 amp Slo-Blo.) Un corto a una valvola finale o un guasto sono spesso la causa di un fusibile bruciato...
Seguite
la procedura di avvio a freddo riportata nella sezione switch ON/STANDBY e guardate le valvole
WARNING:
Unplug power
before replacing
finali mentre portate lo switch STANDBY sulla posizione ON.
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
FUSE
FUSE
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
VERSIONE HEAD
Se una valvola finale funziona male, o lampeggia, lo vedrete! Mettete subito lo switch su STANDBY e sostituite
la valvola difettosa e se necessario il fusibile. Se non vedete nulla di anormale quando mettete lo switch
su STANDBY è possibile che una valvola sia andata temporaneamente in corto bruciando il FUSIBILE.
Se è così potrebbe riprendere a funzionare normalmente. Per essere strasicuri, potete sostituire solo la valvola
adiacente o tutte le valvole finali nella tradizione della "soluzione radicale" e tenere il set sostituito di scorta.
I fusibili di ricambio sono un must nella borsa dei cavi insieme alle valvole di scorta. Portatevi sempre entrambi
perché il loro peso un giorno potrebbe valere oro.
SLAVE OUT :
Questa presa da 1/4" fornisce un segnale derivato dalla presa speaker. Perfetta per usare RECT-O 50 come master pre-amp, oppure
possono esser collegati finali di potenza aggiuntivi per maggior potenza, quando necessario. Alcuni musicisti usano questa per derivarne
un segnale di mandata effetti e andare su altri ampli per il loro suono "wet", effettato.
WARNING:
Unplug power
before replacing
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
SLAVE
FUSE
NOTA: Una volta preso un segnale dalla SLAVE, questo non può essere reimmesso nella presa Return
dell'FX Loop o si verificherà un feedback. È come puntare un microfono alle casse del sistema PA …
Sentireste un fortissimo fischio acuto.
FUSE
OUT
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
VERSIONE HEAD
PAGE 8
SPEAKERS:
La sensibilità al disadattamento degli speaker riguardo alla differenza di ohm è bassa, per cui non si verifica alcun danno all'amplificatore.
In ogni caso, carichi di impedenza molto bassi causeranno un più veloce riscaldamento delle valvole finali. RECT-O 50 (solo combo)
è equipaggiato con un singolo cono Celestion Custom 90 da 12" a 8 Ohm - ma come vedete, possono essere
SPEAKERS
usate anche altre configurazioni. Quando si usano due altoparlanti da 8 Ohm, collegate ciascuno di essi alle
prese 4 Ohm disponibili, questo equivarrà a un carico da 4 Ohm che è l'impedenza appropriata richiesta
quando si utilizza questa configurazione di speaker.
4 OHM
8 OHM
4 OHM
EFFECTS LOOP: SEND / RETURN & MIX
Queste due prese da 1/4" sono il punto di collegamento per gli effetti processori esterni. L'EFFECTS LOOP in RECT-O 50 è cablato in
parallelo con il segnale senza effetto (o "dry") che vi consente di preservare l'integrità e il "feel" del suono tutto valvolare che RECT-O 50
è in grado di produrre. Per usare l'EFFECTS LOOP con i vostri processori, collegate semplicemente
la presa Effects Loop SEND alla presa Input del primo dei vostri effetti. Collegate l'ultima presa Output
dei vostri effetti alla presa Effects Loop RETURN.
EFFECTS LOOP
Usate il controllo rotativo MIX per introdurre la quantità desiderata del segnale processato nell'originale
segnale dry. La minor degradazione di segnale si ha solitamente regolando il mix del processore a 100%
100%
10%
e il controllo EFFECTS LOOP MIX all'estremità inferiore del controllo. In questa maniera verrà trattata
RETURN
FX MIX
SEND
la minima quantità del vostro suono puro e introdurrete così una “quantità molto piccola” di un
segnale “molto wet” da miscelare con l'originale. Questo metodo produce i migliori risultati di suono
e rapporto segnale/rumore. L'EFFECTS LOOP interrompe il segnale tra la pre-amplificazione e la
sezione finale. Perciò la presa RETURN può fungere anche da ingresso per il finale di potenza. Potete anche portare il controllo MIX
a 100% per usare l'EFFECTS LOOP come punto d'ingresso al Power In. Collegate la presa Output dell'ultimo dei vostri effetti alla presa Effects
RETURN. Vi suggeriamo, quando state usando la sola sezione finale di RECT-O, di tenere l'ampli sul CLEAN Mode dei canali Rhythm
oppure sul modo Vintage dei canali Lead. Questo assicura una più neutra sensibilità in potenza rendendo così RECT-O 50 più comodo
da usare come ampli finale. (Ved. la sezione del controllo PRESENCE di questo manuale per maggiori informazioni.)
REVERB: RECT-O-VERB COMBO & RECT-O-VERB HEAD
Questi controlli (che si spiegano da soli) producono un ricco naturale suono riverberato. Sebbene il circuito sia lo stesso per entrambi i canali
RHYTHM e LEAD, la quantità disponibile invece cambia. Nel canale LEAD c'è un po' meno Reverb disponibile complessivo, per via della
natura propria di questo canale. La ragione di ciò è duplice: 1) È più facile evitare che la
massiccia quantità di Gain e forza di segnale presente nel modo Modern high gain causi
oscillazioni di riverbero indesiderate. 2) La natura aggressiva di questi canali propende più
EFFECTS LOOP
verso stili musicali dove le alte regolazioni di Reverb sono semplicemente non traditionali.
1
Non preoccupatevi… c'è comunque abbastanza Reverb da affogarci gli assoli in entrambi
REVERB
i modi Lead. Semplicemente portate il controllo un po' più alto di quello del canale superiore.
10 0%
10%
2
FX MIX
RETURN
SEND
CHANNEL SELECT:
Questo switch vi permette semplicemente di passare da uno all'altro dei due canali (RHYTHM e LEAD) senza il Channel Select Footswitch, o
quando non ne avete uno disponibile. Per usare un interruttore a pedale, comunque, lo switch Channel Select deve
trovarsi nella posizione RHYTHM (in su).
Mettete su RHYTHM
quando usate
un FOOTSWITCH
RHYTHM
LEAD
PAGE 9
IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA
FIGURE VERSIONE HEAD
SAMPLE 1 Sparkling Clean
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
OUTPUT
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
LEAD
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
MODERN
SAMPLE 2 Pushed Bluesy Rhythm / Solo: Entrambi i canali
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
OUTPUT
LEAD
SAMPLE 3
MODERN
Blues Lead: Entrambi i canali
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
OUTPUT
LEAD
MODERN
SAMPLE 4 High Gain Lead / Crunch: Entrambi i canali
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 10
IMPOSTAZIONI CAMPIONE DI FABBRICA
SULLA VERSIONE COMBO
SAMPLE 1 Sparkling Clean
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
GAIN
TREBLE
BASS
MID
PRESENCE
MASTER
VINTAGE
OUTPUT
INPUT
LEAD
MODERN
SAMPLE 2 Pushed Bluesy Rhythm / Solo: Entrambi i canali
CLEAN
PUSHED
RHYTHM
GAIN
TREBLE
BASS
MID
PRESENCE
MASTER
VINTAGE
INPUT
LEAD
OUTPUT
MODERN
SAMPLE 3
Blues Lead: Entrambi i canali
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
GAIN
VINTAGE
TREBLE
BASS
MID
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SAMPLE 4 High Gain Lead / Crunch: Entrambi i canali
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
VINTAGE
GAIN
TREBLE
BASS
MID
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 11
PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI
SULLA VERSIONE HEAD
SOUND 1
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
FT.SW
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 2
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 3
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
OUTPUT
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
LEAD
PUSHED
VINTAGE
MODERN
SOUND 4
CLEAN
RHYTHM
MASTER
SOLO
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
PUSHED
VINTAGE
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 12
PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI
SULLA VERSIONE COMBO
SOUND 1
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
VINTAGE
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 2
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 3
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 4
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 13
PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI
SULLA VERSIONE COMBO
SOUND 1
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
VINTAGE
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 2
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 3
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 4
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 14
PAGINA IMPOSTAZIONI PERSONALI
SULLA VERSIONE COMBO
SOUND 1
CLEAN
RHYTHM
PUSHED
VINTAGE
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 2
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 3
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
SOUND 4
CLEAN
PUSHED
VINTAGE
RHYTHM
GAIN
TREBLE
MID
BASS
PRESENCE
MASTER
INPUT
OUTPUT
LEAD
MODERN
PAGE 15
Compiti delle valvole
VEDUTA PARZIALE DEL
GROSSO TRASFORMATORE
12AX7
RETRO DELLO CHASSIS
6L6
PAGE 16
RECT-O-VERB SOLO 50
NOTA: LE VALVOLE SCOTTANO! PRIMA DI SOSTITUIRLE
SPEGNETE L'ALIMENTAZIONE E LASCIATELE RAFFREDDARE
OPPURE USATE UNO STRACCIO COME PROTEZIONE.
6L6
(VERSIONE HEAD)
Descrizione funzioni della valvola
V1A= Stadio d'ingresso
V1B= 2° Stadio (Rhythm & Lead)
V2A=3° Stadio Rhythm
V2B= 3° Stadio Lead
V3A= 4° Stadio Lead
V3B= 5° Stadio Lead
V4A= FX Send
V4B= FX Return
V5=A
Inversione di fase
V6=B
RUMOROSITA' E MICROFONICITA'
Potreste tavolta incontrare una forma di disturbo valvolare o microfonicità. Non è certo il caso di allarmarsi, questo bizzoso comportamento è
un evento naturale nel campo sonoro. È proprio come cambiare una lampadina, non vi serve un tecnico per curare questo genere di piccolo
fastidio di manutenzione e infatti, vi meraviglierete di quanto sia facile risolvere i problemi delle valvole… semplicemente sostituendo una valvola
pre-amp o finale!
Innanzitutto vi suggeriamo di appoggiare l'amplificatore sopra a qualcosa in modo da poter arrivare comodamente alle valvole senza dovervi
piegare. È utile anche avere una adeguata illuminazione dato che dovrete vedere bene le prese delle valvole per poterle sostituire. Fate
attenzione e usate cautela quando toccate le valvole dopo che l'amplificatore è rimasto acceso, perché possono essere terribilmente calde!
Se sono calde e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e guardate che il vetro in basso attorno al
bulbo terminale argentato è considerevolmente meno caldo e quindi più comodo da maneggiare. Inclinate con delicatezza in avanti e indietro la
valvola mentre la estraete dalla sua presa.
DIAGNOSI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI:
Esistono due tipi principali di guasti alle valvole: corto e disturbo. Sia valvole grandi che piccole possono cader preda di entrambi questi problemi
ma diagnosi e rimedio sono solitamente semplici.
Se si brucia un fusibile, il problema è molto probabilmente un corto a una valvola finale e un corto può essere o leggero o serio. In una valvola con
un leggero corto il flusso di elettroni ha superato la griglia di controllo e la corrente eccedente fluisce alla piastra. Di solito sentirete l'ampli distorcere
e cominciare un po' a ronzare. Se succede, date una rapida occhiata alle valvole finali mentre mettete l'ampli su STANDBY e cercate di individuare
quella rosso incandescente. È probabile che in una coppia entrambe siano incandescenti poiché quella “in corto” abbasserà il bias della propria vicina,
ma una sola valvola brucia più forte — e quella è la colpevole. Le altre due sono spesso a posto — a meno che non siano rimaste rosse incandescenti per diversi minuti.
Poiché non c'è un corto fisico nella valvola (solo elettroni che si rivoltano fuori controllo) semplicemente mettendo su STANDBY per qualche
momento e poi ancora su ON di solito risolverete il problema… almeno temporaneamente. Ora guardate attentamente le valvole. Dovesse
ripresentarsi il problema, la valvola intermittente inizierà visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre e potrà così esser individuata. Deve esser
sostituita con una dello stesso gruppo di colore, indicato sull'etichetta. Chiamateci e ve ne invieremo una. Un corto serio è tut'altro che così benigno.
Nei casi peggiori, si verifica un grosso corto che va dalla piastra al catodo con un lampo visible dentro al vetro e un gran rumore dagli speaker.
Se è questo quel che succede, mettete IMMEDIATAMENTE l'ampli in STANDBY. A questo punto probabilmente il fusibile si sarà bruciato.
Un simile corto è solitamente causato da una rottura fisica all'interno della valvola inclusa libera contaminazione o contatto
fisico (o ravvicinato) tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con l'appropriato tipo slo-blo, quindi accendete l'ampli usando la procedura
di accensione nel modo descritto precedentemente in questo manuale.
RUMOROSITA'
Spesso dovuto a un contatto nella valvola, la colpevole viene di solito individuata, e battendo leggermente sopra il vetro, sentirete
probabilmente il rumore cambiare. Sentire del rumore dagli altoparlanti mentre si danno dei colpetti sulle 12AX7 è in ogni caso normale.
E quella più vicina all'INPUT suonerà sempre più forte dato che la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.
Le valvole finali devono essere tutt'altro che silenziose quando vengono battute. Se il crepitìo o il soffio cambiano battendole, avete
probabilmente trovato il problema. Per aver conferma della valvola rumorosa, basta mettere RECT-O in Standby, rimuovete la valvola dalla
presa e quindi riportate l'ampli su On. Non causerà alcun danno il breve utilizzo di RECT-O senza una valvola. Potreste notare un lieve
ronzìo di sottofondo, comunque, poiché il circuito push-pull diventa sbilanciato. Quando cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete
l'altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronti a spegnerli immediatamente nel caso improbabile che provochiate un corto significativo.
Se pensate di aver individuato il problema ma non ne siete certi, consigliamo di sostituire la valvola sospetta con una nuova proprio per
accertarvi della diagnosi. Farete a voi stessi e a noi un grosso favore seguendo le semplici indicazioni prima riportate sulla sostituzione
delle valvole. Avrete probabilmente più successo con molto meno sforzo di quello necessario a scollegare tutto e spedire l l'unità a un
tecnico che eseguirà fondamentalmente gli stessi semplici test. Se le valvole sono ancora entro i sei mesi di garanzia, saremo felici
di inviarvi la sostituzione. Basta prender nota dell'indicazione del colore sull'etichetta della valvola così che possiamo mandarvi quella appropriata.
PAGE 17
DIAGNOSI GUASTI ALLE VALVOLE FINALI:
Poiché il design del vostro ampli è completamente valvolare, è del tutto possibile che a un certo punto incontriate un "noise" dalle valvole pre-amp.
Rimanete tranquilli - non è motivo di allarme e potete occuparvi del problema voi stessi in una questione di minuti cambiando le valvole.
Iniziamo col dire che è un'ottima idea tenere almeno un paio di valvole pre-amp di scorta sempre alla portata per assicurarsi una
performance senza interruzioni. Questi minori problemi di valvole pre-amp possono prendere forme diverse ma ricadono grosso modo in
due categorie: Rumore e Microfonicità. Il rumore può verificarsi in forma di crepitìo, sfrigolìo, rumore bianco/fruscìo e/o "hum". I problemi
di microfonicità solitamente appaiono nella forma di uno scampanellìo o fischio acuto che peggiora con l'aumento del volume, così da
diventare più evidente nei modi “HI” a maggior gain. I problemi di microfonicità sono facilmente individuabili perché il problema è ancora presente
con gli strumenti a volume abbassato o anche scollegati - diversamente dal feedback dei pick-up che cessa quando lo strumento viene spento.
Il rumore microfonico è causato da vibrazione meccanica e botte: pensate di picchiare intorno un microfono e capirete da dove viene la
definizione.
Il modo migliore per affrontare un problema di valvole pre-amp è vedere se ricorre solo in uno specifico modo o canale. Quindi fate rif. allo schema
dei compiti delle valvole di pagina 14 e questo dovrebbe condurvi alla valvola che necessita di sostituzione. Quindi tutto quel che resta da fare
è cambiare la valvola sospetta con una sicura buona performer.
Se non riuscite a limitare il problema a uno specifico modo o canale, il problema potrebbe essere la piccola valvola che pilota le valvole
finali, che è operativa in tutti i modi e canali. Sebbene raro, un problema con la valvola driver risulta evidente in tutti gli aspetti della
performance - così se non riuscite a limitare il problema a uno specifico modo o canale, provate a sostituire la valvola driver.
I problemi della Driver generalmente si mostrano nella forma di crepitìo o hum in tutti i modi della performance e/o una uscita generale
debole dall'amplificatore. Occasionalmente una valvola driver anemica provocherà nell'ampli un suono piatto e senza vita, ma questo
è meno comune, poiché le valvole finali esauste sono di solito più sospette con questo tipo di problema.
A volte fare una diagnosi si dimostra più complicato del dovuto e risulta più veloce e facile semplicemente sostituire le piccole valvole pre-amp
UNA PER VOLTA con altre in buone condizioni. Ma ASSICURATEVI di rimettere le valvole nelle loro prese originali fino a che
non trovate quella che risolve il problema. Noterete che le valvole più vicine alla presa INPUT suonano sempre più rumorose…
ma è perché si trovano all'inizio della catena e il loro rumore viene amplificato via via dalle valvole seguenti. La valvola che va
in questa “presa input” (indicata solitamente con V1) ha bisogno di esser la meno rumorosa del gruppo. Quella che va alla fine della catena
preamp - proprio davanti alle valvole finali - può esser rumorosa senza causare alcun problema. Le valvole nel vostro ampli sono già state
sistemate nelle prese più appropriate ed ecco perché non dovete MAI estrarle tutte insieme ma SEMPRE cambiarle una per volta.
SEMPRE rimettere una valvola perfettamente funzionante nella sua presa originale. Un'altra buona idea è mettere l'ampli su STANDBY quando
si cambiano le valvole per ridurre il calore prodotto nelle valvole stesse ed evitare botte di rumore (che possono verificarsi anche se state
togliendo le valvole dalle loro prese con delicatezza) in arrivo attraverso gli altoparlanti.
Ricordate, fate con calma, siate pazienti e ci sono ottime possibilità che possiate riparare il vostro ampli da soli trovando e sostituendo
la valvola guasta. Ci fa star male vedere gente che ci ha spedito il proprio amplificatore… e tutto quel che serviva era una semplice
sostituzione di valvola. Se dovete spedirci il vostro ampli, scollegate cavi di alimentazione, dello speaker e del riverbero; quindi rimuovete lo chassis
dalla cassa svitando le quattro viti di montaggio. Lo chassis a questo punto scorre indietro come un cassetto e viene fuori.
Rimuovete le grosse valvole finali e segnatele secondo la loro posizione da sinistra a destra 1, 2 ecc. Devono essere avvolte separatamente
con abbondanza di carta di giornale pressata intorno e mettetele in una scatola più piccola dentro un cartone più grande. Per avvolgere lo chassis,
usate molti giornali ben pressati, che ci siano almeno 15cm di spazio tra chassis e scatola di cartone. Va bene anche la gomma a bolle,
ma per favore NON usate "noccioline" di polistirolo - durante il trasporto scivoleranno nei circuiti permettendo al vostro ampli di finire
in fondo alla scatola senza protezione e magari danneggiato. Le valvole pre-amp di regola non si esauriscono. Perciò, non è una buona idea
quella di cambiarle solo per il gusto di farlo. Se non ci sono problemi - non preoccupatevi. Se non ottenete risultati dalle vostre sostituzioni,
può essere che ci sia più di una valvola difettosa. Sebbene raro, può succedere, e nonostante questo renda più complessa la riparazione
e un po' più intimidatoria, tuttavia è ancora possibile risolvere il problema da soli.
NOTA: È normale sentire un leggero suono di scampanellìo metallico mentre date dei colpetti sulle valvole preamp. Fino a che la valvola non
entra in oscillazione o inizia a crepitare o qualche altra forma di bizzarro rumore,è da considerarsi normale e funzionante.
PAGE 18
DIAGNOSI PROBLEMI ALLE VALVOLE PRE-AMP:
NOTA: Un articolo scritto da Randall Smith
che abbiamo pensato poteste trovare interessante.
Ecco una domanda che sentiamo spesso:
CATODO ( )
GRIGLIA ( , )
SCHERMO
GRIGLIA ( )
“Perché Mesa non inserisce regolazioni di bias
nei propri amplificatori?”
ELETTRODO
BEAMCONFINING ( )
...
....
.
...
.
...
.
....
PIASTRA
( , )
Struttura della 6L6 / 5881
Pentodo Beam Power
Bene, ci sono una risposta breve e una lunga a questa domanda.
La risposta breve è che durante i miei 12 anni passati a riparare Fender, uno dei più frequenti problemi che ho visto è stato che i controlli di
bias erano o regolati male o usciti di regolazione a causa delle vibrazioni. Come vi dirà qualunque tecnico onesto, si può fare molto denaro
facilmente spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori… Oh, quel che volevo dire è “Il tuo ampli necessita di un po' di biasing.” Capite cosa
intendo? Cosa dovrebbe rispondere il cliente a questo?
Ci vuole solo un attimo e un voltmetro: Il diagramma Fender mostra come fare: “Regolare il potenziometro a - 52 volt.” È tutto. Nient'altro.
Non fatevi ingannare con l'idea che le valvole “tirino” più o meno bias, non è così. Il modo in cui il l'alimentatore bias è collegato a una valvola
è simile a una strada senza uscita, non va da nessuna parte se non completa il circuito. È un voltaggio statico e indipendentemente da che valvola
c'è nella presa — o anche se non ci sono affatto valvole collegate, non cambia il voltaggio di bias un minimo.
Così la fine della risposta breve è: dato che un alimentatore bias ha bisogno di produrre il giusto voltaggio senza mai variare, ho voluto
costruire amplificatori che fossero uno per uno cablati sui valori corretti senza aver MAI bisogno di regolazioni. E per 25 anni, ecco come i Mesa/
Boogie sono stati costruiti. È il momento di cambiare le valvole? Basta collegare le nostre valvole in uno qualsiasi dei nostri ampli ed è FATTO.
Nessuno bisogno di tecnici, nessun conto da pagare e nessun problema di biasing. E soprattutto: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!
E ora, volete la risposta lunga? Ecco maggiori informazioni su come il nostro bias bloccato evita problemi. Vi preghiamo di leggere.
Ma prima, facciamo una importante distinzione. Il nostro business è progettare e costruire amplificatori ad alta prestazione. E perciò
abbiamo bisogno di valvole la cui variazione stia entro un ambito ristretto. Il nostro magazzino è pieno di scarti… oh, funzionano — solo
che non stanno nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un sistema di test delle valvole su computer molto sofisticato - (soprannominato “Robotube”)
che abbina e misura valvole sulla base di sette importanti parametri. Può anche prevedere quali valvole avranno probabilmente vita più breve
— anche se funzionano perfettamente durante il test.
Poiché il nostro lavoro è costruire ampli di qualità, possiamo permetterci di scartare un mucchio di valvole capricciose. Quelli che
sentite lamentarsi perché i Boogie non hanno regolazione di bias sono principalmente nel business della vendita di valvole - non di ampli.
Non vogliono gettar via il 30% del loro magazzino, così promuovono l'idea che le valvole fuori dai nostri parametri possano essere usate per
“customizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere adattati per le loro valvole fuori tolleranza Mesa.
Ora potreste pensare, “Ma pensavo avessi detto che le valvole non “tirano” bias, e perciò non hanno effetto sul'alimentatore bias che quindi non ha
alcun bisogno di esser regolabile.”
E questo è giusto. Le valvole non hanno effetto sulla regolazione del bias, ma la regolazione del bias ha effetto sul funzionamento delle valvole.
Ma COME ha effetto sulle valvole, è difficile misurarlo.
Quando si regola il bias (sia selezionando i giusti resistori, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che è più veloce) quel che
si fa è stabilire la corretta quantità di CORRENTE al minimo che scorre nelle valvole finali. Ma non è possibile regolare direttamente la
corrente, è possibile cambiarla solo regolando la quantità di VOLTAGGIO bias che va alle griglie di controllo delle valvole.
PAGE 19
REGOLAZIONE DI BIAS (Continua)
Voltaggio e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è l'AMMONTARE di elettricità, la “quantità” — e si misura in ampère.
Il voltaggio è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia dell'acqua. Lasciate che vi mostri
quanto sono differenti voltaggio e corrente.
Quando strisciate i vostri piedi su un pavimento di moquette in condizioni di secco, invernali, il vostro corpo può essere caricato da
50,000 a 100,000 volt di elettricità statica. E quando mettete la mano sulla maniglia della porta, si produce una scintilla e la sentite!
Il voltaggio è altissimo ma la corrente (misurata in micro-amp) è minima - altrimenti ne sareste fulminati.
Pensate invece ora alla batteria della vostra auto, che produce solamente 12 volt. Potete metter le mani proprio sopra i terminali senza sentire nulla.
Eppure la quantità di corrente presente può arrivare a parecchie centinaia di ampère… abbastanza per accendere un motore freddo e farlo partire.
Dunque corrente e voltaggio sono due parametri elettrici totalmente separati — anche se quando li moltiplicate l'un l'altro, ottenete
POTENZA, che si misura in watt.
Quando regolate il bias di un amplificatore, state regolando il VOLTAGGIO statico alla griglia di controllo della valvola in modo da produrre
la quantità desiderata di CORRENTE al minimo che va alla piastra della valvola. Un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia, produce un grande
cambiamento alla quantità di corrente che scorre — ed è fondamentalmente così che funziona una valvola. Lo ripeto perché è super importante:
un piccolo cambiamento nel voltaggio alla griglia ne provoca uno grande nella corrente che fluisce alla piastra. Questa è l'essenza dell'amplificazione:
Un piccolo cambiamento ne causa uno grande. Ed ecco un piccolo cambiamento nel voltaggio che causa un grande cambiamento di corrente.
Le condizioni di bias sono ciò che determina quanta corrente fluisce attraverso le grosse valvole finali quando NON state suonando. E quel
che pilota i vostri altoparlanti sono le fluttuazioni in quel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente aumenta e
diminuisce 440 volte al secondo, sentirete una nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono ampie e ancora 440 per secondo,
allora sentirete un LA che è FORTE!
Ma per quanto riguarda il bias, è la quantità di “corrente alla piastra” che passa quando non c'è segnale a essere importante. Purtroppo
la corrente è difficile da misurare perché il circuito deve essere interrotto — tipo “taglia il filo” — e il misuratore splittato “in serie” con il circuito
spezzato. Ma misurare il VOLTAGGIO è facile. Non è necessario interrompere il circuito perché la lettura del circuito può essere
fatta in PARALLELO con il circuito intatto.
Così, per una questione di convenienza, la maggior parte delle regolazioni di bias sono date in volt alla griglia… anche se la corrente che passa
alla piastra è il fattore importante. Infatti la corrente alla piastra è così scomoda (e pericolosa) da misurare che Fender nemmeno indica quale
dovrebbe essere il valore corretto. Danno il solo voltaggio alla griglia che produrrà quella corrente (ed è meno 52). Ma questo si verifica solo
con le valvole utilizzate entro le specifiche.
Fino a che le valvole SONO “nelle specifiche”, il giusto voltaggio di bias darà sempre la corretta “CORRENTE” alla piastra — ma allora
non serve che il voltaggio di bias sia regolabile!
Se le valvole NON SONO entro le specifiche, allora l'unico modo appropriato per resettare il bias è tagliare il circuito e misurare la
corrente mentre si regola il bias… ma nessun produttore che io conosca INDICA il valore di corrente desiderato! Comunque sia,
quando il voltaggio di bias originale risulta alterato, esso compenserà la prestazione anormale della valvola e la quantità di corrente del flusso
di corrente al minimo può allora essere ripristinato. Chiaramente questo è quel che la maggior parte dei tecnici non tenterebbe nemmeno.
Alcuni ampli più recenti hanno indicatori LED collegati al circuito che si accendono quando la giusta soglia di flusso di corrente viene
raggiunta. Si tratta di un miglioramento, e quasi ne vale la pena se a voi va di accettare resistori e spie sul percorso audio del vostro
ampli — a noi no. L'altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni costruttori di ampli di evitare di dover abbinare le valvole
finali. Si pensa che regolando il bias per ciascuna valvola separatamente si eliminino le differenze proprie delle valvole,
assicurandosi che la stessa corrente fluisca attraverso ognuna di esse.
Di nuovo, questo ha qualche merito… ma non è ancora buono quanto usare valvole abbinate fin dall'inizio perché compensando il
disadattamento si provoca lo sbilanciamento dello stesso circuito push-pull. Due cose sbagliate non ne fanno certo una giusta.
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REGOLAZIONE DI BIAS (Continua)
Alcuni degli altri "metodi" consigliati di biasing — come ”…valvole rosse incandescenti, aumentate il bias… suona aspro e funziona
troppo freddo, abbassatelo ...” sono pura invenzione. Fortunatamente, una delle grandi cose degli ampli valvolari è che sono in grado di subire
qualche piccolo abuso senza farsi veramente male… almeno non immediatamente.
Ma queste alterazioni non indicano che state sostituendovi al progettista dell'ampli e che c'è un miglior sistema di condizioni operative
che il progettista ha ignorato ma è stato scoperto dal venditore di valvole?
Ad alcuni musicisti può anche piacere il suono del loro ampli alterato da valvole con caratteristiche estreme e col bias regolato in
modo da compensarle. Ma spesso è la pura novità del cambiamento a cui stanno rispondendo e quando l'ampli ritorna alle proprie
condizioni originali, li abbiamo visti decisamente ancora più felici!
Poiché ogni parte in ognuno dei nostri progetti è stata meticolosamente valutata, comparata e messa sotto torchio — per quanto
all'apparenza insignificante potesse essere. E con ogni progetto cerchiamo il “punto magico” dove tutti i parametri — bias incluso —
si incontrano per produrre la migliore prestazione sonora, compatibile e affidabile. Ogni parte e voltaggio sono importanti —
e nessuno si lamenta che questi altri parametri non siano predisposti per essere "manipolati".
Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class in cui ci sono due differenti voltaggi di bias usati per coppie separate di valvole finali…
e cambiando un voltaggio si modifica anche l'altro. Enorme cura va nel regolarli a puntino e pensiamo che andremmo in cerca di guai
se li rendessimo regolabili solo per il gusto di farlo… a meno che non vi piaccia spender soldi per farvi incasinare l'ampli. Scusate, volevo dire:
“Oh, il tuo ampli ha bisogno di biasing.”
Se questo non vi attrae, allora basta inserire un corretto set di valvole Mesa in uno dei nostri ampli e siete pronti per suonare. Garantito.
Sareste sorpresi dal numero di chiamate al servizio tecnico che riceviamo ogni giorno e portano a diagnosticare problemi di valvole fuori
tolleranza, non rispondenti alle specifiche. Pensare che questo sarebbe evitabile includendo una regolazione di bias è un insulto per noi
e per voi. Se montate pneumatici sbagliati sulla vostra auto, pensate che cambiare la pressione li renderà giusti?
Prego, non pensate che si tratti di un'accusa velata nei confronti dei rivenditori di valvole — non lo è. E le loro valvole non sono neanche male.
Solo che non ha senso pagare di più del vostro sudato guadagno per valvole probabilmente prodotte nelle stesse fabbriche russe o cinesi e che
hanno la probabilità di esser fuori dal quadro di prestazioni da noi scelte per il vostro ampli. E ci fa star male ascoltare mistica e novità
costruite sul biasing quando venticinque anni di evidenza confermano la nostra decisione di produrre circuiti di bias che “non hanno
mai bisogno di regolazione”. Quanto danaro e problemi hanno risparmiato i musicisti con Mesa/Boogie non potreste neppure immaginare.
Le nostre valvole rigorosamente testate e selezionate a mano si trovano nel più vicino Mesa/Boogie Pro Center o direttamente da noi.
Nessuno offre miglior prezzo, qualità o garanzia di noi… allora perché rivolgersi altrove?
La prossima volta parleremo del nostro ruolo nello sviluppo della grande Sylvania STR 415 tipo 6 6 e e come siamo prossimi a vedere
qualcosa di molto simile riapparire sul mercato. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di quelle super robuste bottigliette disponibili per
gli ampli più vecchi —solo Boogie prego! Fino ad allora, rilassatevi, respirate e nutrite la vostra anima!
Cordiali saluti!
Mesa/Boogie Ltd.
Randall Smith
Designer & President
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CONTROLLO
pt # 592738
VEDUTA FRONTALE VERSIONE HEAD
ENTRAMBI GLI SWITCH VANO SPIA
pt # 601073
pt # 703822
CONTROLLO
pt # 592737
CONTROLLO
pt # 592148
CONTROLLO
pt # 592148
CONTROLLO
pt # 592148
CONTROLLO
pt # 592378
CLEAN
RHYTHM
ON
PRESA
pt # 610120
CONTROLLO
pt # 592792
ON
PUSHED
MASTER
PRESENCE
BASS
MID
TREBLE
GAIN
VINTAGE
FT.SW
POWER
SOLO
STANDBY
MODERN
LEAD
LAMPADINA
LENTI ROSSE pt # 703047
pt # 703782
INPUT
OUTPUT
CONTROLLO
pt # 592794
CONTROLLO
pt # 592739
CONTROLLO
pt # 592150
MANOPOLE
pt # 408110
SWITCH
pt # 607101
CONTROLLO
pt # 592737
CONTROLLO
pt # 592739
PRESA
pt # 610123
CONTROLLO
pt # 592738
SWITCH
pt # 607101
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1
REVERB
2
TUTTE LE MANOPOLE
DI CONTROLLO: Pt # 408110
CONTROLLI
pt # 591050
solo RECT-O-VERB
e COMBO 50
PRESE
pt # 610111
TUTTE E 3 LE PRESE
pt # 618100
FUSIBILE
pt # 790347
VEDUTA POSTERIORE VERS. HEAD :
WARNING:
SET TO RHYTHM
WHEN USING
FOOTSWITCH
EFFECTS LOOP
SPEAKERS
Unplug power
before replacing
fuse or removing
bolts mounting
chassis.
SLAVE
FUSE
RHYTHM
FUSE
10%
WARNING: To reduce risk of fire or
LEAD
SWITCH
pt # 602112
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
expose this unit to rain or moisture.
CAUTION: To reduce risk of fire or electric
shock, do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
10 0%
FX MIX
OUT
RETURN
CONTROLLO
pt # 592736
SEND
8 OHM
4 OHM
4 OHM
PRESA
pt # 618100
POWER
120 V~
50-60 Hz
2.5 A
FUSE
2.5 A
SLO
BLO
VANO AC
pt # 613713
MESA BOOGIE
The Spirit of Art in Technology
Grazie per la fiducia accordata a MESA/Boogie nello scegliere il
vostro amplificatore. Vi auguriamo molti anni di piacere sonoro in
compagnia di questo strumento artigianale completamente valvolare.
The Spirit of Art in Technology
1317 Ross Street Petaluma, CA 94954
USA
Phone: (707) 778-6565 FAX: (707) 765-1503