"Al chiaro di luna"

Ludwig van Beethoven
Sonata
quasi una fantasia
"Al chiaro di luna"
per Pianoforte
Revisione e diteggiatura di
Sandro baldi
1879
casa musicale eco
ISBN-13: 978-88-6053-411-8
© 2011 by Casa Musicale Eco s.a.s.
Proprietà Casa Musicale Eco s.a.s. - Monza - Via R. Bracco 5
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PREFAZIONE
Questa nuova edizione della Sonata “Al chiaro di luna” di Ludwig van Beethoven
nasce dal desiderio di mettere a disposizione degli studenti un testo affidabile
e nello stesso tempo pratico, utile per eseguire correttamente uno dei
monumenti riconosciuti della letteratura per pianoforte. La stessa intitolazione
della Sonata, come sappiamo apocrifa (si deve allo scrittore berlinese Ludwig
Rellstab l’immagine, nel primo tempo, di “una barca che passa nel selvaggio
paesaggio del Lago dei Quattro Cantoni in un chiaro di luna”), rispecchia la
fortuna universale di un brano a giusta ragione considerato fondamentale nella
storia della musica.
Il testo originale di Beethoven (manoscritto autografo e prime edizioni) ha
costituito la base di partenza del presente lavoro, nel quale si sono aggiunte,
con le dovute cautele, quelle indicazioni e quei suggerimenti, specie riguardanti
la diteggiatura e la pedalizzazione, che il curatore ha creduto più opportune per
una efficace esecuzione del brano.
In particolare sulla diteggiatura si è puntato a fornire soluzioni razionali, che
mettano in grado l’allievo di meglio comprendere la scrittura beethoveniana
e di raggiungere così un certo grado di consapevolezza e di autonomia nelle
proprie scelte esecutive. Il confronto con la lezione dei più rinomati maestri e la
verifica che si è potuta realizzare su diversi allievi dovrebbero poi contribuire ad
accrescere l’affidabilità delle soluzioni proposte.
Ancor più necessario si è reso il lavoro di pedalizzazione, dato che i primi due
movimenti sono privi di segni specifici a questo riguardo. In realtà le indicazioni
di Beethoven non mancano, quando in testa al primo movimento egli avverte:
“si deve suonare tutto questo pezzo delicatissimamente e senza sordino”, cioè
con il pedale. L’indicazione è generica, tuttavia importante per comprendere che
l’uso del pedale di risonanza dev’essere regolato dall’andamento armonico del
brano.
Il terzo movimento contiene alcuni segni di pedale sugli accordi che scandiscono
gli arpeggi ascendenti, alle battute 2, 4, 6, 7, 8, 16 e 18 e in tutti i passaggi
analoghi successivi, e, verso la fine, dalla battuta 166 alla battuta 167.
Pur tuttavia, nella prassi concertistica il pedale viene usato con larghezza assai
maggiore. Per questo motivo è stato aggiunto in alcuni altri passi, ma sempre
in maniera il più possibile oggettiva, come nel secondo movimento dove quasi
tutti gli interpreti lo adoperano; è vero che si potrebbe usare ancora di più, ma si
entrerebbe così in un terreno molto soggettivo, legato anche al tocco, all’acustica
della sala e al pianoforte stesso. Dunque a questioni più specificamente estetiche
e contingenti.
Rispetto alla grafia originale, le pochissime aggiunte di segni di fraseggio
apportate dal revisore sono state messe tra parentesi.
Andrea Parisini
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