realismo socialista
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realismo socialista
Originalveröffentlichung in: Enciclopedia Italiana di scienze, lettere ed arti, Appendice V 1979-1992, Roma 1992, S. 422-425 422 GERMANIA delle possibilitä di esperienza e di vita dell'uomo. L a "ricerca artistica di ba se" deve mettere alla prova il f o n d a m e n t o dell'attivitä artistica, indagando attorno alla sua capacitä di trasmettere messaggi. L a prassi artistica riflette sulla sua identitä teorica. P a r t i c o l a r m e n t e i m p o r t a n t e si r i v e l a , n e i p r i m i a n n i S e t t a n t a , 1 a s p e t t o p o l i t i c o . II p r o b l e m a d e l l a r i l e v a n z a s o c i a l e d e l l ' a r t e , p o r t a t o a l l e e s t r e m e c o n s e g u e n z e , i n d u c e a m e t t e r n e i n d i s c u s s i o n e lo s t e s s o S t a t u s . II c o i n v o l g i m e n t o p o l i t i c o d e l l ' a r t e d e t e r m i n a n e i g e n e r i figU" rativi tradizionali u n a rinascita della discussione sul realismo (mostre Prinzip Realismus, 1 9 7 2 ; Mit Kamera, Pinsel und Spritzpisto le, 1973) N e l l ' a r t e di t e n d e n z a c o n c e t t u a l e K . Staeck (n. 1938) e H . Haacke (n. 1936) t r o v a n o f o r m e e s p r e s s i v e tese alla p r e s a di c o s c i e n z a politi c a . II c u l m i n e d i u n ' a r t e s o c i a l m e n t e a t t i v a , t e o r i c a m e n t e f o n d a t a , e m e r g e i n do cumenta 6 ( K a s s e l 1 9 7 7 ) , c h e e v i d e n z i a p e r ö a n c h e i 11 m i t i di tali p r o c e d i m e n t i . In questi anni anche altri artisti, c o m e F. E. Walther (n. 1939), K. Rinke (n. 1939), U . Rückriem (n. 1938), G. Richter (n. 1932), G. Graubner (n. I93°)> R. Girke (n. 1930), s o t t o p o n g o n o il loro approccio figurativo degli anni Cin quanta a una depurazione concettuale, che c o n d u c e tra l'altro al "minimali s m o " nella pittura e nella scultura, e comporta altresi riferimenti all'"arte po vera" italiana. Artisti c o m e R. Ruthenbeck (n. 1937) e l. Knoebel (n. 194°)' entrambi allievi di Beuys, continuano coerentemente a lavorare in questa di rezione anche negli anni Ottanta. Come l'amico B. Palermo (19431977), Knoe bel elabora enviro nments concettualmente complessi a partire da un'estrema riduzione pittorica dei mezzi, ma sulla base di un c o n c e t t o d'arte — ispirato da Malevic — piü rigoroso del linguaggio poetico di Palermo. In un modo che si avvicina all'"opera d'arte totale", Knoebel realizza cosi quel "nuovo Standard della visione", postulato negli anni Settanta. Ruthenbeck costruisce oggetti quieti e meditativi con teli di stoffa, lastre di vetro e supporti di ferro, la cui estetica e definita dall'interazione dei materiali cui si accompagna una riduzione dell'intervento pittorico. A n c o r p i ü d e l m o v i m e n t o Fluxus, la g e n e r a l e d i f f u s i o n e d e l l ' o r i e n t a m e n t o c o n c e t t u a l e a p r e a d a l t r i media — i n p a r t i c o l a r e f o t o g r a f i a , Per fo rmance e v i d e o — u n o s p a z i o n e l p a e s a g g i o t r a d i z i o n a l e d e l l ' a r t e . F o tografia e v i d e o d i v e n g o n o ora n o n solo m e z z i ideali di d o c u m e n t a z i o n e p e r " a z i o n i " e Perfo rmances, m a a n c h e m e z z i artistici per eccellenza. ARTE. — Repubblica Federale di Germania. — Nell'attivitä artisti c a d e l l a R e p u b b l i c a F e d e r a l e d i G . d e g l i a n n i S e t t a n t a p r o s e g u e la d i f f e r e n z i a z i o n e d i q u e l l ' a r t e c h e si p o n e c o n c e t t u a l m e n t e al d i lä d e l l a p i t t u r a e d e l l a s c u l t u r a t r a d i z i o n a l i . L a m o l t e p l i c i t ä d e l l e t e c n i c h e si s v i l u p p a in s t r e t t o c o n t a t t o c o n l ' a r t e c o n c e t t u a l e i n t e r n a z i o n a l e , s o p r a t t u t t o quella degli Stati U n i t i . J. B e u y s , W . V ostell, S. Polke, G . R i c h t e r , H . H a a c k e , U . R ü c k r i e m s o n o i principali ispiratori della ge n e r a z i o n e e m e r s a in q u e s t o d e c e n n i o . AI c e n t r o di q u e s t ' a r t e , c h e nel 1969 — e d u n q u e in i m m e d i a t a v i c i n a n z a s t o r i c a a l r i s v e g l i o p o l i t i c o d e l 1 9 6 8 — d i v e n n e n o t a al p u b b l i c o a t t r a v e r s o g r a n d i m o s t r e t e m a t i c h e (a B e r n a , Live in your head. Wenn Attitüden o F rm werden. o WerkePr o zesseSituati o nenInf rma o ti nen; a d A m s t e r d a m , Op Lo sse Schro even. Situaties en crypt o struc turen), si c o l l o c a l ' o p e r a d i J . B e u y s . A partire dagli anni Cinquanta B e u y s aveva sviluppato il proprio "concetto allargato di arte" in m o d o c o m p l e t a m e n t e indipendente dagli influssi statunitensi. La sua scultura, le sue azioni artistiche, n o n c h e la sua attivitä d'insegnante all'Accademia d'arte di Düsseldorf costituirono una violenta provocazione anche per quanti si consideravano aperti all'arte moderna. L a sua opera suscita associazioni opprimenti e angosciose, e la sua trasposizio ne della teoria plastica, del modello artistico nella societä, nella politica e nel l'economia pone nel m o d o piü radicale la questione del "senso dell'arte". L 'interesse dell'artista si sposta dalla creazione di un'opera autosufficien te all'indagine e alla visualizzazione di realtä di fatto. L ' "autonomia" del l'opera d'arte viene messa in discussione e assume nuove funzioni. Essa deve creare connessioni con ciö che e "al di fuori dell'arte", con la natura, la sto ria, il mito, la filosofia, la politica. L 'arte si orienta verso un ampliamento J. Klauke (n. 1943), R. Horn (n. 1944) e U . Rosenbach (n. 1943) sono tra i rappresentanti della video art e della Perfo rmance negli anni Settanta. K. Sie verding (n. 1944) e A. e B. J. Blume (nati 1937) sfruttano le qualitä alienanti della fotografia. Sieverding crea m o n u m e n t a l i gigantografie con dissolvenze, nelle quali indaga il condizionamento culturale ed etnico dei modelli di com portamento. L e serie fotografiche dei B l u m e mostrano oggetti e persone di un mondo quotidiano piccolo borghese trasportati in una situazione traumatico ironica e che si c o n n e t t o n o l'un l'altro in costellazioni grottesche. Importante qui e l'infrangersi delle veritä del pensiero e dell'esperienza. L e installaziom fotografiche di J . G e r z (n. 1940) si servono dell'apparente obiettivitä della fo tografia per poi distruggerla nel confronto con i testi. L a video art, a partire dai suoi inizi d'ispirazione soprattutto politica ne gli anni Sessanta, e andata specializzando i suoi mezzi tecnici ed espressivi in svariate direzioni. I "gesti di rifiuto", diretti a sovvertire con lo sho ck le abitudini visive e uditive e a creare una g a m m a differenziata di modalitä per cettive, soprattutto in ambito sociale, v e n g o n o svincolati da un riferimento a contenuti individuali e dall'impiego concettuale del m e z z o artistico. Kahlen (n. 1940) e B. H a m a n n (n. 1945) possono essere definiti artisti video concettuali. M . O d e n b a c h (n. 1953) e K. v o m Bruch (n. 1952) sono tra gl' artisti piü giovani che dalla fine degli anni Settanta soggettivizzano nel video la critica sociale attraverso un approccio autobiografico. U. Rosenbach svi luppa, negli anni Settanta, un c o m p l e s s o linguaggio in cui s'intrecciano Per fo rmance, video e fotografia; allieva di Beuys, questa artista ne riprende ü "concetto allargato di arte" in lavori di orientamento femminista, fondando nel 1976 una scuola di f e m m i n i s m o creativo. N e l l ' a m b i t o d e l l ' a r t e c o n c e t t u a l e si p o s s o n o a n n o v e r a r e p r o c e d i m e n t i d e s i g n a t i c o m e " m i t o l o g i e i n d i v i d u a l i " (do cumenta 5, Kassel 1972) e " f i s s a z i o n e di t r a c c e " , n o n c h e i m e t o d i di analisi artistica della politica e della societä di K . Staeck e H . H a a c k e . Ispiratore delle "mitologie individuali" e Beuys. Gli artisti si collocano in un universo di significati individuali che non v e n g o n o oggettivati formal mente. Elementi scenici sono inseriti in montaggi provenienti da varie cultu re, filosofie e religioni. In queste costruzioni di miti individuali viene ripro posta una concezione ciclica del t e m p o . II dibattito sulla natura, sulla storia e sull'ecologia emerge nelle varie forme espressive di questo orientamento, che spesso adotta il m e t o d o del wo rk in pro gress. I co llages di materiali diversi di M . Buthe (n. 1944), associato anche alla corrente della cosiddetta Neue Präch tigkeit («nuovo sfarzo»), incorporano soprattutto elementi della cultura nor dafricana. E s t r e m a m e n t e povere, ma emananti un'aura speciale in virtü del materiale impiegato, sono le composizioni con il polline dei fiori di W . L aib (n. 1950). L a raccolta e la fissazione delle tracce del passato, sia esso indivi duale o collettivo, e al centro dell'attivitä di N . L ang (n. 1941) e di R. Rheins GERMANIA berg (n. 1 9 4 3 ) . D . v o n W i n d h e i m (n. 1 9 4 5 ) t e m a t i z z a l a t e n s i o n e tra i m m a g i ne e r i p r o d u z i o n e , s t a c c a n d o e f i s s a n d o f r a m m e n t i di mura e p a r e t i . K . S t a e c k e H . H a a c k e , p a r t e n d o da u n ' a n a l i s i dei m e c c a n i s m i de l m e r cato artistico e del capitale, h a n n o e l a b o r a t o m e t o d i e Strategie a r t i s t i c h e che, in base al " p r i n c i p i o d e l l ' a f f e r m a z i o n e " s t r a n i a n t e , s f r u t t a n o e nel c o n t e m p o e l u d o n o le s t r u t t u r e del m e r c a t o artistico. N e i s u o i m a n i f e s t i e nelle sue cartoline S t a e c k i m p i e g a le t e c n i c h e del f o t o m o n t a g g i o politico (J. H e a r t f i e l d ) e della p u b b l i c i t ä , p e r rivelare di c o l p o le i n t r i n s e c h e c o n t r a d d i zioni che s o n o p r o p r i e delle s t r u t t u r e o c c u l t e di d o m i n i o e d ' i n t e r e s s e , n o n che del r a p p o r t o c o n il p a s s a t o n a z i s t a della G e r m a n i a . L a p r o d u z i o n e in Serie di q u e s t i lavori i n t e n d e s f u g g i r e al c o n c e t t o d e l l ' a r t e a n c o r a t o al prin cipio d e l l ' " o r i g i n a l e " , sul q u ä l e p e r a l t r o si basa il m e r c a t o artistico. H a a c k e nelle s u e o p e r e p a r t e da a n a l o g h i p r e s u p p o s t i , m a i n a s p r i s c e u l t e n o r m e n t e la s i t u a z i o n e s m a s c h e r a n d o l ' i n t r e c c i o di arte e capitale — in p a r t i c o l a r e il c o n t r a d d i t t o r i o r i c o r s o all'arte degli i m p r e n d i t o r i in vesti di Sponsor ~~ nel l u o g o stesso in cui q u e s t o o p e r a : nei m u s e i e nelle e s p o s i z i o n i . C o n l'a nalisi del t e m a l ' a u t o r e stabilisce i m e z z i visivi p e r q u e s t o scopo: f o t o g r a f i e , tes t i , p i t t u r e , m a n i f e s t i , a s s e m b l a t i in installazioni r i g o r o s e e b e n calcolate. N e l 1 9 7 7 , o s s i a q u a n d o , c o n documenta 6, il r a g g i o d ' i n f l u e n z a d e l ' a r t e c o n c e t t u a l e h a r a g g i u n t o il s u o c u l m i n e , a l c u n i g i o v a n i p i t t o r i g u i d a t i d a K . H . H ö d i c k e ( n . 1 9 3 8 ) f o n d a n o la " G a l e r i e a m M o r i t z p l a t z " d i B e r l i n o , c h e p u ö e s s e r e c o n s i d e r a t a il n u c l e o d i q u e l l a c h e n e g l i a n n i O t t a n t a v i e n e c o n o s c i u t a i n a m b i t o i n t e r n a z i o n a l e c o m e Wil de Malerei («pittura selvaggia»). E l'inizio di u n r i v o l g i m e n t o , d a c c h e s i e r a c r e d u t o c h e l ' a r t e c o n c e t t u a l e a v e s s e d e c r e t a t o la f i n e d e i g e n e r i artistici tradizionali. S o p r a t t u t t o pittori figurativi c o m e G . Baselitz (n. 1938), B. K o b e r l i n g (n. 1938) e J. G r ü t z k e (n. 1937) s e m b r a n o r appresentare posizioni storicamente superate. II r i t o r n o d e l l a p i t t u r a n o n e u n f e n o m e n o s o l a m e n t e t e d e s c o , m a n a dei paralleli s o p r a t t u t t o in I talia, p e r d i f f o n d e r s i poi a livello in t e r n a z i o n a l e . P r o p r i o i n G . , t u t t a v i a , si s o n o i n v o c a t e p e r q u e s t o r i t o r n o t r a d i z i o n i s p e c i f i c a m e n t e t e d e s c h e , in p a r t i c o l a r e q u e l l a d e l l ' e s p r e s s i o n i s m o . S o t t o l'etichetta di " n e o e s p r e s s i o n i s m o " v e n g o n o clas s >ficate t e n d e n z e assai d i v e r s e della n u o v a p i t t u r a d e g l i a n n i O t t a n t a , s e b b e n e in a l c u n i p i t t o r i ( c o m e p e r es. in B a s e l i t z q u a n d o c a p o v o l g e 1 suoi q u a d r i ) e m e r g a u n a p p r o c c i o di t i p o c o n c e t t u a l e . S e c o n d o u n ' o p i n i o n e p r e s t o d i v e n u t a c o r r e n t e , alla f i n e degli a n ni S e t t a n t a al f r e d d o i n t e l l e t t u a l i s m o d e l l ' a r t e c o n c e t t u a l e s u b e n t r a u n a Hunger nach Bildern («fame di i m m a g i n i » ; titolo di u n l i b r o di W . M . F a u s t e G . d e V r i e s , 1 9 8 2 ) . L a m o s t r a Z eitgeist, allestita a Berlino ovest nel 1982, r a f f o r z a q u e s t o o r i e n t a m e n t o , che t r o v a r i s p o n d e n z a anche nel m e r c a t o artistico. La n u o v a o n d a t a di " p i t t u r a s p o n t a n e a " e r a p p r e s e n t a t a da u n a g e n e r a zione di artisti che, p e r q u a n t o p o s s a n o ricollegarsi alla p i t t u r a degli Outsiders degli a n n i S e t t a n t a c o m e Baselitz, J. I m m e n d o r f (n. 1 9 4 5 ) , M . L ü p e r t z (n. • 9 4 0 , H ö d i c k e , K o b e r l i n g e S. Polke (n. 1 9 4 1 ) , r i f i u t a n o in m o d o assai piü radicale di q u e s t i L' " i m p e r a t i v o a v a n g u a r d i s t i c o " in f a v o r e del g u s t o f i g u r a ''Vo. C e n t r i di q u e s t a p i t t u r a s o n o B e r l i n o e C o l o n i a . A B e r l i n o s o n o gli s t u denti di H ö d i c k e , con la loro " G a l e r i e a m M o r i t z p l a t z " , a s v i l u p p a r n e lo stile d e c o r a t i v o sciolto, ad a m p i e s u p e r f i c i , e la t e m a t i c a della g r a n d e m e t r o p o l i . A t t r a v e r s o tale i d e n t i t ä t e m a t i c a e stilistica q u e s t i artisti si riallacciano alla ' t a d i z i o n e degli e s p r e s s i o n i s t i b e r l i n e s i . A l l ' i n t e r n o di q u e s t o c o n t e s t o , cia scun a u t o r e i n d i v i d u a u n p r o p r i o a m b i t o s p e c i f i c o . S a l o m e (n. 1954) t e m a t i z za il senso del c o r p o d e l l ' o m o s e s s u a l e ; H . M i d d e n d o r f (n. 1953) l'estasi del c a n t a n t e rock; R. F e t t i n g (n. 1949) t r o v a f o r m u l e r o m a n t i c h e p e r e s p r i m e r e ' alienazione della g r a n d e cittä e la nostalgia della n a t u r a . A d i f f e r e n z a di q u a n t o accade a B e r l i n o , il g r u p p o di C o l o n i a Mülheimer Freiheit p r o v i e n e n o n dalla p i t t u r a , m a d a l l ' a r t e c o n c e t t u a l e , con m a e s t r i q u a !' Beuys, H . H a a c k e e J. K o s u t h . I n W . D a h n (n. 1954) e G . J. D o k o u p i l (n. : 9 5 4 ) l'aggressivitä selvaggia dello Stile e s i m u l a t a , l ' a p p r o c c i o e f r e d d a m e n t e •"azionale. Gli a r t i s t i n o n s o n o i n t e r e s s a t i alla gestualitä del d i p i n g e r e , m a alla t r a s p o s i z i o n e delle e s p e r i e n z e dell'arte c o n c e t t u a l e nella p i t t u r a . Q u e s t a ha la f u n z i o n e di medium nel q u ä l e si p u ö r i f l e t t e r e , c o n f r o n t a r e o c o n f o n d e r e fig u f a t i v a m e n t e il c o n t e n u t o s p e c u l a t i v o dei c a m p i piü diversi, dal l i n g u a g g i o alla Psicologia, alla politica, all'arte. Sulla base di u n a c o n c e z i o n e f i g u r a t i v a nasce d u n q u e u n a sorta di p i t t u r a c o n c e t t u a l e , priva p e r ö del c o e r e n t e s e n s o q u a s i m > s s i o n a r i o p r o p r i o dell'arte c o n c e t t u a l e degli anni S e s s a n t a e S e t t a n t a . P r e Va l e in q u e s t o caso l ' i r o n i c a d i s t a n z a del c o m m e n t a t o r e . L a p i t t u r a di q u e s t a g e n e r a z i o n e , t u t t a v i a , ha p o c o a c h e fare con quella di Baselitz o L ü p e r t z , c o n s i d e r a t i s p e s s o c o m e suoi " p a d r i " . P e r q u e s t i Ultimi s < t r a t t a di e s p l o r a r e il m e z z o p i t t o r i c o e di p o t e n z i a r n e le possibilitä, m e n t r e Per gli artisti p i ü giovani il p r o b l e m a e q u e l l o dei c o n t e n u t i e della loro t r a srnissione a t t r a v e r s o i m m a g i n i . I I n u o v o c a r a t t e r e " s e l v a g g i o " ha u n parallelo nella s c u l t u r a , che nella la yorazione grezza del m a t e r i a l e e nella p o l i c r o m i a di g r a n d e e f f e t t o d o p o '1 Periodo della " p o v e r t ä " minimalistica travalica i limiti r i g o r o s a m e n t e c o n cettuali del medium. Gli s c u l t o r i A. H ö c k e l m a n n (n. 1 9 3 7 ) , E. W o r t e l k a m p f (n. 1 9 3 8 ) , m a a n c h e i p i t t o r i Baselitz, A. R . P e n c k e L ü p e r t z , c h e s o p r a t t u t t o dag li a n n i O t t a n t a hanno o p e r a t o a n c h e nella s c u l t u r a , s o n o i p r i n c i p a l i e s p o ne n t i di q u e s t o o r i e n t a m e n t o , c h e t r o v a s e g u i t o tra gli artisti p i ü giovani. 423 U n altro allievo di Beuys, A. K i e f e r (n. 1 9 4 5 ) , v i e n e s p e s s o a n n o v e r a t o tra gli e s p o n e n t i della p i t t u r a n e o f i g u r a t i v a , a n c h e se la s u a o p e r a n o n s'iscri ve nelle t e n d e n z e d e l i n e a t e in p r e c e d e n z a , n e si limita a l l ' a m b i t o della p i t t u ra. N e i suoi d i p i n t i di paesaggi e spazi c u l t u a l i K i e f e r si c o n c e n t r a su s i m b o l i , m i t i , t e m i letterari e autori di chiara c o n n o t a z i o n e n a z i o n a l s o c i a l i s t a . I n q u e sto m o d o egli m e t t e in luce la t a b u i z z a z i o n e verificatasi nei c o n f r o n t i di q u e sto i n t e r o c o n t e s t o in c o n s e g u e n z a della m a n c a t a r i e l a b o r a z i o n e del p a s s a t o nazista della G e r m a n i a . I suoi q u a d r i m o s t r a n o fitte t r a c c e di p r o c e d i m e n t i di lavoro che si s o v r a p p o n g o n o e i n t e r s e c a n o , cosicche l ' o p e r a s e m b r a e s i b i r e dal s u o stesso c o r p o gli strati della m e m o r i a u m a n a . K i e f e r t e m a t i z z a q u e s t o p r o c e s s o della m e m o r i a a n c h e in f o t o g r a f i e e in s c u l t u r e . U n ' a l t r a f i g u r a solitaria della p i t t u r a f i g u r a t i v a e J. I m m e n d o r f (n. 1945) che, r i f a c e n d o s i al Caffe Greco di G u t t u s o , m o s t r a nelle s u e versioni del Cafe Deutschland ( 1 9 7 7 8 3 ) u n p a n o r a m a di realtä p o l i t i c h e e di sogni, r a p p r e s e n t a n d o , attraverso u n o Stile n a i / c h e r i p r e n d e quello della p i t t u r a de\\'AgitProp, la s i t u a z i o n e delle d u e G . c o m e s e g n a t a dal t r a u m a del p a s s a t o n a z i s t a . U n a n u o v a f o r m a di c o n c e t t u a l i s m o p o s t m o d e r n o caratterizza u n a s e r i e d i a r t i s t i c h e , c o n t e m p o r a n e a m e n t e al boom d e l l a n u o v a p i t t u r a e quasi a l l ' o m b r a di essa, o p e r a n o c o n i m e z z i p i ü diversi. Si t r a t t a in q u e s t o c a s o d e l l a r i e l a b o r a z i o n e e c l e t t i c a di f o r m e e m o t i v i p r o v e n i e n t i s i a d a l l a s t o r i a c h e d a a l t r i a m b i t i c u l t u r a l i . L a s t o r i a , al p a r i d e l p r e s e n t e , d i v e n t a i! m e z z o l i n g u i s t i c o d i u n a n u o v a a r t e c o n c e t t u a l e . A. K l e i n (n. 1951) m a n i p o l a , p e r le s u e g r a n d i f o t o in b i a n c o e n e r o , i m m a g i n i f o t o g r a f i c h e e televisive c h e si p r e s e n t a n o n o n c o m e u n collage, m a f u se in u n ' u n i t ä di s u p e r f i c i e o m o g e n e a . L a s t r u t t u r a d e H ' i m m a g i n e e p r i v a di u n c e n t r o ; ciö che v i e n e m o s t r a t o s u g g e r i s c e visioni a n g o s c i o s e . T r a i m o t i v i f i g u r a n o a n c h e f o t o g r a f i e d e l l ' e p o c a n a z i s t a . A n c h e G . M e r z (n. 1947) si c o n f r o n t a con i m o t i v i e l'estetica del f a s c i s m o , f i l t r a n d o i m m a g i n i " f r u s t e " d e l l'ambiente, della cultura e della storia dell'arte, attraverso u n ' e l a b o r a z i o n e estra n i a n t e che le liberi dal g r a v a m e delle loro c o n n o t a z i o n i . C o n esse M e r z co s t r u i s c e installazioni stilizzate e p p u r e s o b r i e , c h e e v o c a n o u n ' i m p r e s s i o n e di preziositä classica. L e i m m a g i n i a c q u i s t a n o cosi u n ' " a u r a " a m b i g u a , che ce l e b r a e nel c o n t e m p o d e m o l i s c e il c o n t e s t o r i c h i a m a t o . L e s c u l t u r e di S. H u b e r (n. 1 9 5 2 ) , H . Kiecol (n. 1 9 5 0 ) e T h . S c h ü t t e (n. 1954) si p r e s e n t a n o c o m e riflessioni i r o n i c h e di u n o s p i r i t o p o s t m o d e r n o . Gli oggetti e le installazioni di H u b e r si b a s a n o sul c a r a t t e r e feticistico, c h e s o t trae gli e l e m e n t i i m p i e g a t i al loro c o n t e s t o q u o t i d i a n o , p r e s e n t a n d o s i c o m e u n c o m m e n t a r i o sarcastico della c u l t u r a in cui sono nati. L e s c u l t u r e di S c h ü t t e e di Kiecol a f f r o n t a n o in m o d i diversi t e m a t i c h e a r c h i t e t t o n i c h e . L ' i r o n i a del r i f e r i m e n t o a l l ' a m b i e n t e sociale c a r a t t e r i z z a s p e s s o altri in dirizzi della s c u l t u r a degli a n n i O t t a n t a d i f f e r e n z i a n d o l i d a i p r e c u r s o r i degli a n n i S e t t a n t a , c a r a t t e r i z z a t i da u n o r i e n t a m e n t o p o l i t i c o o sociale. Q u e s t a d i s t a n z a ironica p o t r e b b e essere d e f i n i t a il s i n t o m o degli a n n i O t t a n t a , c h e col lega q u e s t e o p e r e alle c o n t e m p o r a n e e t e n d e n z e del " p o s t m o d e r n o " . S c u l t o r i c o m e H . R a d e r m a c h e r (n. 1 9 5 3 ) , con i s u o i i n t e r v e n t i di s c u l t u r a m i n i m a l i s t a nello spazio u r b a n o , G . R o h l i n g (n. 1 9 4 6 ) , con i suoi o g g e t t i v a r i o p i n t i c h e c o m m e n t a n o lo s g a r g i a n t e m o n d o del c o n s u m i s m o , e O . M e t z e l (n. 1 9 5 2 ) , con le sue s c u l t u r e g r e z z e che, p o s t e sul l u o g o di c o n f l i t t i sociali i m p i e g a n o il m a teriale ivi t r o v a t o , h a n n o in c o m u n e con la t r a d i z i o n e degli a n n i S e t t a n t a la caratteristica f o n d a m e n t a l e dell'arte concettuale, con la sua presa s u l l ' a m b i e n t e e sulle esplosive t e n s i o n i sociali. S i p u ö a f f e r m a r e c h e v e r s o la f i n e d e g l i a n n i O t t a n t a , c o n l ' a l l e n tarsi del ruolo d o m i n a n t e della n u o v a pittura, che aveva u n a sua i m p r o n t a s p e c i f i c a m e n t e t e d e s c a , il l i n g u a g g i o d e g l i a r t i s t i d e l l a R e p u b b l i c a F e d e r a l e d i G . si s v i l u p p a n u o v a m e n t e — o al p a r i d i p r i m a — i n s t r e t t o c o n t a t t o c o n le c o r r e n t i i n t e r n a z i o n a l i . U n ' i m p o r t a n z a c r e s c e n t e a s s u m e la t e n d e n z a a l l a m e s s a i n s c e n a , c h e m u t a la p r e c e d e n te c o n c e z i o n e dell'installazione. II m a t e r i a l e p r o d o t t o s o c i a l m e n t e e l ' o g g e t t o a r t i s t i c o " a u t o n o m o " v e n g o n o r i c o n d o t t i in u n o s p a z i o s c e n i c o di s t r u t t u r a figurativa. U n m e t o d o , q u e s t o , che favorisce u n a sorta d i revival d e l l a r e t o r i c a f i g u r a t i v a e c h e si s e r v e d i m e z z i q u a l i la m e t a f o r a , l ' a l l e g o r i a , il s i m b o l o . T r a g l i e s p o n e n t i d i q u e s t o i n d i r i z z o f i g u r a n o K . K u m r o w (n. 1959) e B. P r i n z (n. 1953). BIBL.: W . M . F a u s t , G . d e V r i e s , Hunger nach Bildern. Deutsche Malerei der Gegenwart, Colonia 1982. Cataloghi di mostre: documenta 6, Kassel 1977; Die neu en Wilden, A q u i s g r a n a 1980; Heftige Malerei, B e r l i n o 1980; A new spirit in pain tmg, L o n d r a 1981; Bildwechsel. Neue Malerei aus Deutschland, B e r l i n o 1981; Z wi schen Plastik und Malerei, B e r l i n o H a n n o v e r 1982; Videokunst in Deutschland 11)6311)82, Colonia 1982; documenta 7, Kassel 1982; Z eitgeist, Berlino 1982; Von hier aus. Z wei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf, C o l o n i a 1984; iQ45~ig8t; — Kunst in der Bundesrepublik Deutschland, B e r l i n o 1985; documenta 8, K a s s e l 1987; documenta 9, ivi 1992. Repubblica Democratica Tedesca. L o s v i l u p p o dell'arte nella D D R v a v i s t o i n i m m e d i a t o r a p p o r t o c o n le d i r e t t i v e e le S t r a t e g i e della politica culturale di stato. N e l m o m e n t o della sua f o n d a z i o n e , la D D R si v i d e i m p o r r e d a l l ' e s t e r n o il m o d e l l o a r t i s t i c o s o v i e t i c o . G l i a r t i s t i d o p o il 1 9 4 8 a v r e b b e r o d o v u t o r o m p e r e o g n i r a p p o r t o c o n P a r te del 20° secolo e r i c o m i n c i a r e , dal p u n t o di vista stilistico, d a a u t o r i c o m e . p e r es. A . M e n z e l ( 1 8 1 5 1 9 0 5 ) . 424 GERMANIA D o p o gl i imzial i dibattiti sul l a n a t u r a " a u t o n o m a " o " p o p o l a r e " del l 'arte nel 1948 (discussione H o f e r - N e r l i n g e r ) , venne rigorosamente affermata l a dott r i n a del real ismo social ista in c o n t r a p p o s i z i o n e al " f o r m a l i s m o " del l 'arte d e c a d e n t e b o r g h e s e - o c c i d e n t a l e . Da al l ora gl i artisti si t r o v a r o n o nel l a critica situazione di dover sceg l iere tra l ' a l l i n e a m e n t o a questa d e f i n i z i o n e de l l 'arte, s f o r z a n d o s i d ' i n n o v a r e al s u o interno, o p p u r e l a radical e opposizione, e veni re di conseguenza esclusi dalla vita artistica del paese. I c o n t i n u i dibattiti che s c a t u r i r o n o i n t o r n o alla definizione ufficiale del realismo socialista a f r o n t e del successivo s v i l u p p o dell'attivitä artistica p o r t a r o n o nei decenni successivi a u n a f o r m u l a z i o n e m e n o rigida e aH'ampliarsi delle possibilitä sia estetiche che tematiche. V e n n e cosi riabilitato d a p p r i m a l'impressionismo, poi l'espres sionismo; in seguito venne a m m e s s a , con alcune limitazioni, l'arte astratta e infine, nel 1988, v e n n e riconosciuto u f f i c i a l m e n t e il s u p e r a m e n t o dei generi e delle tecniche tradizionali in p i t t u r a e scultura. S o p r a t t u t t o alla p i t t u r a si richiedeva di e s p r i m e r e in m o d o r a p p r e s e n t a t i v o il " c a r a t t e r e d e l l ' e p o c a " , e p r i n c i p a l m e n t e a essa si rivolgeva l ' i n t e r e s s e della politica culturale. I I naturalismo, al quäle era inizialmente circoscritta la concezione del rea lismo, alla fine degli anni C i n q u a n t a era sentito come u n ostacolo. Alcuni gio vani, che negli anni S e t t a n t a d i v e n t e r a n n o artisti di stato, vengono criticati p e r c h e si s e r v o n o di alcuni elementi della scomposizione dei volumi {Rufende Frauen, «Donne che gridano» di W . Sitte, del 1957, m o s t r a influssi di Picas so), considerata u n attacco al carattere " u m a n i s t i c o " d e l l ' i m m a g i n e dell'uo m o , che doveva essere posta al c e n t r o d e l l ' a r t e socialista. U n ulteriore influs so e costituito dal richiamo all'espressionismo (B. Heisig, n. 1925, e altri). Agli inizi degli anni Settanta, con lo slogan Weite und Vielfalt («am piezza e molteplicitä»), la politica artistica socialista si allontana dal l ' o r i e n t a m e n t o restrittivo di W . U l b r i c h t . A d o m i n a r e la scena e una nuova generazione di pittori ufficiali, la cui pittura rappresenta un con cetto stilisticamente ampliato di realismo: W . Sitte (n. 1921); B. Hei sig (n. 1925); W . M a t t h e u e r (n. 1927); W . T ü b k e (n. 1929). T r o v a n o spazio q u i anche influssi del surrealismo e del fotorealismo. Se Pob bligo a l l ' " o t t i m i s m o p r o l e t a r i o " nella rappresentazione della societä socialista si allenta col crescere delle tendenze dissidenti, resta inalte rata tuttavia la presa di posizione c o n t r o l'astrattismo, bollato u f f i cialmente come " m o d e r n i s m o reazionario". Picasso, ancora rifiutato negli anni C i n q u a n t a , negli anni Settanta e considerato " t u t o r e del f i g u r a t i v i s m o " . Artisti come G . A l t e n b o u r g (n. 1926) e R. W i n k l e r (n. 1939) restano come prima esclusi dal m e r c a t o artistico ufficiale. I primi segni del costituirsi di un a m b i t o artistico alternativo, ai margini di quello ufficiale, si h a n n o verso la fine degli anni Sessanta, a Dresda, con un g r u p p o di artisti che fa capo a W i n k l e r (stabilitosi nel 1980 nella R e p u b b l i c a Federale di G . , noto al p u b b l i c o interna zionale con lo p s e u d o n i m o di A. R. Penck). D a allora D r e s d a resta il centro piü i m p o r t a n t e delle nuove tendenze, in particolare del co siddetto neoespressionismo. Dal g r u p p o di artisti facenti capo a Wink ler nascono in seguito altri gruppi, che, in opposizione all'organizza zione delle mostre ufficiali, lavorano e organizzano esposizioni di pro pria iniziativa. Cresce il n u m e r o delle piccole gallerie che appoggiano questi giovani artisti, esclusi dal m e r c a t o artistico ufficiale, m a che restano s e m p r e esposte alla repressione. Negli anni S e t t a n t a le principali c o r r e n t i si c o n c e n t r a n o in q u a t t r o cittä. Lipsia e Halle d i v e n t a n o i centri di u n a f o r m a di Neue Sachlichkeit, Dresda e Berlino est di u n o r i e n t a m e n t o piü s p i c c a t a m e n t e pittoricoespressivo. N e l 10 stesso t e m p o l ' i m m a g i n e dell'arte della D D R e r a p p r e s e n t a t a a n c h e al l'estero e s s e n z i a l m e n t e dai " m a e s t r i " della generazione degli a n n i Venti. I I vitalismo proletario di W . Sitte, n o n o s t a n t e alcuni accenni di s p e r i m e n t a l i smo formale, o f f r e la desiderata immagine positiva della societä. W . M a t t h e u e r t r a s p o n e i m m a g i n i della realtä q u o t i d i a n a " s o c i a l i s t a " , di u n realismo quasi fotografico, in oscure m e t a f o r e di c o n t r a d d i z i o n i sociali, quäle quella tra svi l u p p o industriale e d i s t r u z i o n e e i m p o v e r i m e n t o d e l l ' a m b i e n t e . B. Heisig (n. 1925) e W . T ü b k e (n. 1929), e l a b o r a n d o temi storici, utilizzano il virtuosisti co a c c e r t a m e n t o della storia a fini di legittimazione e a u t o r i c o n o s c i m e n t o . I I ciclo m o n u m e n t a l e di W . T ü b k e sulla Frühbürgerlichen Revolu tion in Deu tsch land («Prima rivoluzione borghese della Germania»), realizzato tra il 1977 e 11 1987, p u ö essere c o n s i d e r a t o la piü i m p o r t a n t e opera su c o m m i s s i o n e stata le d e l l ' u l t i m o d e c e n n i o . S o n o questi gli artisti che v e n g o n o presentati in oc casione della prima partecipazione della D D R a documenta 6 di Kassel nel 1977. P e r q u a n t o giä i n f r a n t o nella pratica, e in piü m o d i ( c r i t i c a m e n t e e m e t a f o r i c a m e n t e ) , resta ancora o p e r a n t e l ' i m p e r a t i v o ideologico i m p o s t o all'arte dallo stato, come istanza moralistica a esercitare u n ' i n f l u e n z a sociale e a espri m e r e lo " s p i r i t o " socialista d o m i n a n t e . L ' a r t e r i m a n e i n c e n t r a t a sulla figura u m a n a ed e caratterizzata dal p r e d o m i n i o tematico del c o n t e n u t o . La f o r m a dev'essere s u b o r d i n a t a alla comunicazione del messaggio. L o s p e r i m e n t a l i s m o f o r m a l e viene accettato solo l e n t a m e n t e , e solo nella m i s u r a in cui non ostaco li la c o m p r e n s i o n e del g r a n d e p u b b l i c o . L ' 8 a mostra della D D R , allestita a Dresda nel 1977, presenta varietä di indirizzi sino a quel m o m e n t o mai vista, nella quäle e presentata m a r g i n a l m e n t e persino l'arte astratta. L a definizione l'ereditä artistica, attraverso un eclettico s f r u t t a m e n t o di tutta la una rap del sto ria dell'arte, risulta arricchita anche di elementi precedentemente esclu si d a l l ' o r i e n t a m e n t o tradizionale dell'arte socialista. Vengono recu perati e rielaborati lo Jugendstil e M . Beckmann, il Quattrocento, gl> antichi f i a m m i n g h i , il simbolismo e lo storicismo. A u m e n t a n o i temi di critica della societä e d e l l ' a m b i e n t e n o n c h e i motivi erotici, mentre le f o r m u l e retoriche dell'eroismo proletario h a n n o ormai scarsa rile vanza. A ciö si accompagna il tentativo di dare una formulazione storicoartistica nuova al realismo socialista che consenta d'integrare queste tendenze senza m u t a r e la concezione teorica fondamentale del l'arte, con la quäle si legittima la politica culturale di stato. Alle aperture della politica culturale tuttavia f a n n o riscontro nuo ve limitazioni e restrizioni. Nel 1976 al cantante e poeta dissidente W . Biermann viene tolta la cittadinanza. L ' a m b i e n t e artistico alter nativo, sotto la guida di Penck, solidarizza. E il segno di una piü forte ripresa dell'opposizione, anche nell'arte, che costringe i responsabih della cultura da u n lato a riconsiderare l'inserimento della pittura astratta e a confrontarsi con Parte d'azione occidentale (J. Beuys, W. Vostell), dall'altro perö anche a far c h i u d e r e dalla polizia le mostre organizzate su iniziativa degli artisti. I n questi ultimi si annunzia un nuovo impulso figurativo ed espressivo che, in opposizione alla richie sta di un oggettivismo di rilevanza sociale, p o n e la soggettivitä indi viduale come p u n t o di partenza dell'attivitä artistica (H. Giebe, n. 1953; A. H a m p e , n. 1956; W . L i b u d a , n. 1950; W . Scheffler, n. i95 6 ' H . Leiberg, n. 1954; R. Kerbach, n. 1956; C. Schleime, n. 1953) scono per iniziativa personale le p r i m e forme di land art e i primi pr°" getti multimedial! (E. Göschel, n. 1943; K . H e r m a n n , n. 1938; "\ D a m m b e c k , n. 1948). Questa generazione piü giovane troverä negl' anni O t t a n t a il suo riconoscimento ufficiale. I principali ispiratori di questa generazione del risveglio s o n o artisti ISO" lati come G . A l t e n b o u r g , C. Claus (n. 1930), H . E b e r s b a c h (n. 1940) e s 0 ' p r a t t u t t o Penck a D r e s d a . L ' a r t e di P e n c k basata su u n u n i v e r s o di segn> " s o c i o g r a f i c o " che rielabora a n a l i t i c a m e n t e i c o n t r a s t a n t i sistemi sociali del l'Est e dell'Ovest, i loro modelli di c o m p o r t a m e n t o e il loro Potenziale di vlOlenza, in m o d o ben lontano dal realismo descrittivo — viene conosciuta in Oc c i d e n t e ancor p r i m a d e l l ' e s p a t r i o d e l l ' a u t o r e a v v e n u t o nel 1980. Verso la f m e degli anni S e t t a n t a u n n u m e r o crescente di spazi culturali non ufficiali osp't 3 f o r m e artistiche u f f i c i a l m e n t e b a n d i t e quali il collage, il frottage e Vassembla ge. L e o p e r e di P e n c k t r o v a n o u n loro spazio espositivo in piccole gallerie, or ganizzate p e r lo piü in abitazioni private. L o slogan della politica culturale degli anni S e t t a n t a , Weite u nd Vielfalt, c o n t i n u a c o m u n q u e a escludere Penck e i giovani artisti delle n u o v e t e n d e n z e " v i o l e n t e " . La prima apertura si delinea nel 1980, quando nell'esposizione Ju"~ ge Künstler der DDR 1980 («Giovani artisti della D D R 1980») allesti ta a Francoforte s u l l ' O d e r trova spazio per la p r i m a volta la nuova pittura " v i o l e n t a " di Dresda e Lipsia. Nello stesso anno, tuttavia, pe f reazione all'indebolirsi del consenso degli artisti piü giovani, ma an che alla situazione politica in Polonia, PAssociazione degli artisti im pone nuovamente un piü rigido ritorno alle direttive della politica cul turale, determinando Pespatrio di Penck e, successivamente, di un certo n u m e r o di artisti della generazione piü giovane. AH'inizio degli anni O t t a n t a s ' i n t e n s i f i c a n o le iniziative artistiche in set tori non riconosciuti dalla burocrazia culturale, e che s e g n a n o u n a rottura con le categorie f i g u r a t i v e tradizionali: Performances, azioni, installazioni. L'arte alternativa trova u n p r o p r i o spazio a n c h e nelle chiese, d i v e n t a t e il c e n t r o di aggregazione del dissenso sociale. C e n t r i di queste attivitä sono D r e s d a , LiP" sia e Berlino. A n c o r a nel 1984 PAssociazione degli artisti n o n riesce ad accet tare i nuovi e s p e r i m e n t i c o m p i u t i n e l l ' a m b i t o dell'arte concettuale. La gene razione di m e z z o ( T ü b k e , M e t z k e s , Gille, Sitte e altri) si riconosce t u t t o r a nel realismo socialista. Allorche Beuys vuole organizzare u n ' " a z i o n e " nella D D R assieme all'artista della G . Orientale E. M o n d e n (n. 1947), gli viene rifiutato il p e r m e s s o d ' i n g r e s s o . La m o s t r a Junge Künstler der DDR 1084 accoglie ben si le o p e r e di alcuni pittori " v i o l e n t i " , m a esclude c o m e p r i m a la produzione artistica s p e r i m e n t a l e . Nel / . Leipziger Herbstsalon, u n a m o s t r a n o n autoriz zata che la b u r o c r a z i a culturale non p u o piü i m p e d i r e , u n g r u p p o di artisti di Lipsia esibisce nel 1984 p i t t u r a " v i o l e n t a " , installazioni e azioni, stretta m e n t e collegate tra loro. Nel 1985 la m o s t r a viene dichiarata controrivoluzio naria. I I conflitto tra burocrazia c u l t u r a l e e arte alternativa risulta talmente acuito che molti giovani artisti considerano la propria situazione senza via d ti s c h e e d e c i d o n o di espatriare in O c c i d e n t e . C o n t e m p o r a n e a m e n t e a ciö si delineano i primi segni di mutamen to. Nella mostra per il q u a r a n t e s i m o anniversario della distruzione di Dresda vengono esposti per la p r i m a volta in una g r a n d e manifesta zione ufficiale assemblaggi e installazioni, che per la loro forza di sug gestione scenica vanno al di lä della pittura tradizionale. U n a mostra nell'Altes M u s e u m di Berlino ufficializza anche la corrente neoespres sionista, ponendola perö in un r a p p o r t o d ' i m m e d i a t a continuitä con GERMANIA d realismo socialist a. U n happening di d u e giorni, Intermedia I, organizzat o a D r e s d a , con art ist i, musicist i punk, film in s u p e r 8 e Perfor mances, finisce, invece, con sanzioni penali per gli organizzat ori. A n cora, a D r e s d a , la io a mostra d ' a r t e della D D R del 1987 palesa una concezione conservatrice dietro cui t r a s p a r e un i r r i g i d i m e n t o quasi difensivo. T u t t a v i a il contrasto tra la vita artistica del paese e questa mostra ufficiale del realismo socialista e cosi grossolano che dalle Stesse file dei critici d ' a r t e allineati si levano voci f o r t e m e n t e critiche. Nel 1988 viene organizzata a Berlino una m o s t r a che presenta per 'a p r i m a volta nella D D R le o p e r e di Beuys, m e n t r e la m o s t r a Figur = Zeichen a C o t t b u s o f f r e un p a n o r a m a riassuntivo della scena artistica espressiva e sperimentale della G . Orientale. Nello stesso an no l'arte s p e r i m e n t a l e trova f i n a l m e n t e r i c o n o s c i m e n t o da parte dei •"esponsabili della politica culturale. II io° congresso dell'Associazio n e degli artisti, in reazione alle critiche fatte alla 10" mostra, stabili sce che le f o r m e d ' a r t e che oltrepassano i limiti delle categorie tradi zionali dell'opera d ' a r t e d e v o n o essere non solo tollerate, m a favorite •n q u a n t o espressioni rilevanti per lo sviluppo dell'arte socialista. Cre Sc e il n u m e r o delle m o s t r e che p r e s e n t a n o l'arte della D D R in Occi dente, in particolare a Berlino ovest {Zeitvergleich '88. 13 Maler aus der DDR, 1988; Zwischenspiele. Junge Künstler und Künstlerinnen aus der DDR, 1989). O r m a i installazioni, composizioni fotografiche spe n m e n t a l i , p i t t u r a astratta e " v i o l e n t a " h a n n o una parte egemone. D o p o l ' a p e r t u r a del m u r o di Berlino (9 n o v e m b r e 1989), gli arti sti della G . Orientale cominciano a esporre nella G . occidentale e a Berlino ovest, entrando in contatto con l'ambiente artistico occidentale. Sotto l'etichetta di "neoespressionismo" o di "arte violenta" vengono com Presi diversi generi e linguaggi formali maturati nel corso degli anni Ottanta. Si tratta nel complesso di una rivolta della sensualitä, dell'impegno dell'Io co sciente, affermatasi alla fine degli anni Settanta e non ancora conclusa. «La nostra pittura assume una significativitä quasi estranea all'arte; ciö che le si nchiede e di essere un terreno sostitutivo di discussione per le incertezze de S'i anni Ottanta... Essa rappresenta un'accentuazione spesso aggressiva del pun to di vista soggettivo» (J. Heisig 1986). La produzione artistica sottesa a que sto atteggiamento comporta una rottura delle convenzioni accademiche, una frammentazione in diverse concezioni formali e livelli di consapevolezza. Molte delle tecniche impiegate, come il dripping o la radicalizzazione del segno, non Possono essere piü classificate sotto l'etichetta del neoespressionismo. Si trat ta tuttavia di un concetto utile per facilitare l'accesso alla politica culturale ufficiale, poiche con esso una "ereditä artistica" specificamente nazionale, come a P p u n t o l'espressionismo, per es. del g r u p p o Die Brücke di Dresda, puö venir |ncorporata nell'ereditä artistica socialista, e dopo che proprio questo " i s m o " , "1 quanto borghese e decadente, era stato bandito per decenni dal canone uf ficiale della tradizione culturale della D D R . Non mancano tuttavia anche punti di contatto diretto dei giovani con la generazione piü anziana degli artisti del la D D R : ciö avviene, per es., con l'accentuata cifra espressiva dei pittori di Dresda facenti capo a J. Böttcher (n. 1931) e a R. Winkler, con lo Stile dinamico "letaforico di B. Heisig, con la pittura di H . Ebersbach (n. 1940), con gli espe r ' m e n t i del g r u p p o Clara Mosch di K a r l M a r x S t a d t . Nell'ereditä storica dell'arte moderna e compreso, oltre al gruppo Die Brüc ke, anche P. K lee, G . Grosz, H . Matisse, M . Beckmann, W . De K ooning, F. Bacon, il gruppo COBRA, nonche certe suggestioni dell'espressionismo astratto, Per es. di J. Pollock. Vengono rielaborati anche il tardo Picasso, V arl brut, la Pop art e il disegno arcaizzante dell'arte africana. U n importante p u n t o di ri ferimento e inoltre il m o v i m e n t o dadaista, che ha ispirato il superamento dei c onfini tradizionali della pittura con assemblaggi, Performances e cosi via. Al ' esplosione di f o r m e di soggettivitä espressiva si aggiunge in tal m o d o anche 1 ironizzazione della consapevolezza di fondo. Per le Performances e le installazioni della fine del decennio e importante ''arte di Beuys, le cui tecniche tuttavia vengono adottate dai giovani artisti n o n tanto per il senso concettuale, q u a n t o piuttosto quali veicoli di emozioni e messaggi, come nel g r u p p o di Autoperforationsartisten, in L. D a m m b e c k , E M o n d e n e altri. T r a i pittori che h a n n o dato impulso al neoespressionismo s > devono ricordare tra gli altri H. Giebe, P. K asten (n. 1958), J. Heisig (n. •953), W . L i b u d a ( n . 1950), e, tra gli artisti espatriati, W . Scheffler, C. Schlei m e , H. Leiberg, R. K e r b a c h . II rigore formale, l'astrattismo misurato di arti sti come H . T o p p l (n. 1949) e B. H a h n (n. 1954), possono venir considerati c ° m e un correttivo delle esasperazioni dell'espressionismo. Diversamente che nella pittura, nelle forme sperimentali e d'azione, •a scultura della D D R resta sino alla m e t ä degli anni O t t a n t a esente da " s c u o t i m e n t i " . Gli scultori, p r i m o fra tutti il vecchio m a e s t r o F. C r e m e r (n. 1906), si s e n t o n o tenuti al tradizionale rispetto della figu ra u m a n a tra rigore delle f o r m e plastiche e vicinanza alla n a t u r a co Sc i e n t e m e n t e perseguita. II p u n t o di r i f e r i m e n t o piü i m p o r t a n t e nel l'ereditä artistica e la concezione tettonica propria della scultura te desca degli anni Venti, a cui si aggiunge il persistente influsso di A. H i l d e b r a n d , A. R o d i n e A. Maillol. 425 N u o v e t e n d e n z e c o m p a i o n o per la p r i m a volta alla fine degli anni Settanta con le figure modellate in materiale sintetico, e m a n a n t i ba gliori argentei, di H . Bonk (n. 1939). L e i m p o n e n t i stele e i blocchi di legno d u r o , per lo piü lasciati allo stato naturale, di H . Brockhage (n. 1925) m o s t r a n o un diverso approccio con il materiale. Materiale che se da un lato e rispettato nelle sue caratteristiche naturali, c o m e fascino estetico e mitizzante, dall'altro e sottoposto a una lavorazione grezza in m o d o da m o s t r a r e le tracce sia della n a t u r a che del lavoro artistico, un t r a t t a m e n t o che ha un p r e c e d e n t e nelle s c u l t u r e in pietra di W . Stötzer (n. 1931). Sulla stessa linea s'inseriscono le opere di F. Maasdorf (n. 1950). R. Görss e T . Wendisch (n. 1958) provengono dalla pittura. Görss associa una pittura di segni arcaizzanti, vicina a quella di Penck, con la scultura e l'elemento scenico dell'installazione. W e n disch mette in scena figure in legno rozzamente intagliate come g r u p p i in processione. Sul versante opposto a quello della lavorazione espres siva ed evocante di materiali grezzi, si pone la scultura in metallo, per es. di R. Biebl (n. 1951), che opera una denaturalizzazione dei corpi, esasperandone t e m a t i c a m e n t e d e t e r m i n a t e parti. II carattere m e d i a t o della tecnica della fusione sposta la forza espressiva dalla " m a t e r i a l i t ä " del materiale alla f o r m a figurale i p e r d e t e r m i n a t a . D i v e r s a m e n t e che nella pittura, nella scultura l'astrattismo ha scarsa rilevanza; esso tuttavia emerge s e m p r e piü come e l e m e n t o di decorazione architet tonica e urbanistica verso la fine degli anni O t t a n t a . Se all'astratti s m o infatti veniva riconosciuta u n a possibile f u n z i o n e decorativa nel configurare l ' a m b i e n t e socialista, tuttavia esso era ancora considerato con diffidenza quäle f o r m a capace di e s p r i m e r e l ' e l e m e n t o f i n o ad al lora centrale dell'arte della D D R , cioe il c o n t e n u t o o significato di s t a m p o umanistico. A n c h e la n u o v a generazione s e m b r a essere inte ressata piü al c o n t e n u t o espressivo — per q u a n t o legato soggettiva m e n t e all'io — che non alle concezioni esteticoformali. La riunificazione della G . ha c a m b i a t o le basi su cui si fondava la p r o d u z i o n e artistica nella ex D D R . N o n esistendo piü u n ' a r t e di stato, gli artisti p i ü vicini all'ufficialitä sono rimasti senza p u n t i di ri f e r i m e n t o , m e n t r e quelli dissidenti h a n n o invece d o v u t o scoprire le durezze del m e r c a t o artistico occidentale, nel quäle solo pochissimi, finora, sono riusciti a inserirsi (tra questi, per es., il giovane artista concettuale Via Levandovsky). L ' e s p r e s s i o n i s m o tipico della p i t t u r a e delle Performances dei giovani dissidenti non trova molto a p p r e z z a m e n t o , come d i m o s t r a n o anche gli inviti fatti da J. H o e t , c o m m i s s a rio dell'8 a edizione di documenta a K assel. C o m u n q u e , s o p r a t t u t t o a Berlino, nei quartieri orientali, fiorisce e tenta di a f f e r m a r s i un vasto m o v i m e n t o di cultura autogestita costituito da circa cento associazio ni culturali e gallerie c o n d o t t e d i r e t t a m e n t e da g r u p p i di artisti. T r a queste, spesso assai e f f i m e r e , r i c o r d i a m o , in m a n i e r a del t u t t o e s e m plificativa, Art Acker, che esibisce s o p r a t t u t t o arte concettuale, Brot Fabrik, i cui interessi sono incentrati sulla fotografia, il c i n e m a e le azioni teatrali, n o n c h e l'associazione Botschaft che allestisce Perfor mances e azioni nella cittä. La stessa fluiditä e incertezza e riscontra bile nelle altre situazioni degli ex territori orientali, cosi c o m e u n dif ficile periodo di pesante r i s t r u t t u r a z i o n e e unificazione con esiti ancora incerti — attraversa i m u s e i di Berlino. Vedi TAV. f.t. B I B L . : L. Lang, Malerei und Graphik in der DDR, LipsiaLucerna 1979 (19842); Bibliographie der Kataloge und Faltblätter der Galerien 19741985, Staat licher K unsthandel der D D R , Berlino 1986; Bibliographie Bildende Kunst. In der DDR erschienene V eröffentlichungen zur bildenden Kunst der DDR, Dresda 1987; Die Aktualität der Avantgarde nach dem Ende der Avantgarde (Avantgarde in der DDR), Berlino 1988; Kunstkombinat DDR Eine Dokumentation 19451990, a cu ra di G. Feist ed E. Gillen, ivi 1990. Cataloghi di mostre: v;tJ. Kunstausstellung der DDR, Dresda 1977; IX. Kunstausstellung der DDR, ivi 1982;.v. Kunstausstellung der DDR, ivi 1987; Durchblick, LudwigInstitut für Kunst der DDR, Oberhausen Berlino 1984; Kunst der DDR in den 80er Jahren, Stoccarda 1986; Durchblick 2, Ober hausen 1986; Zeitvergleich '88. 13 Maler aus der DDR, Berlino 1988; Zwischenspie le. Junge Künstler und Künstlerinnen aus der DDR, ivi 1989. Susanne von Falkenhausen