sintesi romanticismo
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sintesi romanticismo
A. Mirto romanticismoPagina 1 di 2 QUADRO STORICO DI RIFERIMENTO 1815 congresso di Vienna e delusione storica colonialismo consolidamento degli stati nazionali e raggiungimento dell‟unità sia per la Germania che per l‟Italia : moti degli anni ‟20, rivoluzione del 1830, primavera dei popoli nel „48 affermazione dello stato liberale e Rivoluzione industriale differenziazione della classe borghese in varie fasce sociali e ascesa al potere della borghesia più ricca aumenta il pubblico interessato alla cultura e all‟arte si crea una frattura fra il gusto ufficiale ed accademico e le ricerche innovative degli artisti si passa dalla committenza statale ed ecclesiastica ad un sistema di libero mercato dell‟arte in cui i mercanti svolgono un ruolo di scoperta di talenti e di mediazione fra artisti e pubblico formazione del proletariato e dell‟ideologia comunista movimenti di emigrazione (Stati Uniti) TEMI ROMANTICI La soggettività individuale ed i sentimenti La natura La religione e la filosofia La storia (soprattutto Medioevo e contemporaneità) legata anche al recupero delle identità nazionali In Inghilterra Le premesse Picturesque indica la pittura di paesaggi suggestivi, i giardini costruiti con impianto libero ed irregolare detti “all‟inglese”, le rovine architettoniche antiche o medioevali, anche finte. Il naturalismo è al centro della pittura di Th. Gainsborough (1727.1788) che anticipa certo paesaggismo romantico. 1756 E. Burke saggio Ricerca filosofica sull‟origine delle idee del sublime e del bello 1792 W. Gilpin Tre saggi sulla bellezza pittorica; sul viaggio pittoresco e sul paesaggio abbozzato 1794 U. Price Un saggio sul pittoresco, paragonato al sublime ed al bello in cui parla di una bellezza spontanea, non ordinata, ma naturale e selvaggia Espressioni di arte romantica Così il concetto di sublime si innesta sull‟ossianismo, la poesia notturna (Gray e Young), il romanzo nero (gotico), sulla riscoperta di Shakespeare e Milton, e contribuisce alla nascita del romanticismo visionario di Blake e Füssli A. Mirto romanticismoPagina 2 di 2 L‟idea di sublime unendosi a quella di pittoresco confluisce nel naturalismo di Turner (sublime naturale) e Constable (pittura di paesaggi in cui il rapporto fra soggetto e natura si basa sul lirismo delle emozioni e dei sentimenti) Fine XVIII secolo Germania Fratelli Schlegel Jena W.H.Wackenroder, Sfoghi del cuore di un monaco amante dell’arte Arte come dono divino e misterioso Musica e pittura arti assolute e pure portatrici del sentimento 1803, F. von Schlegel, Principi generali sull’arte pittorica La pittura deve tendere all‟universalità in cui si trovano unite poesia, filosofia e religione 1807 F. Schelling, Le arti figurative e la Natura L‟arte figurativa è il legame attivo fra i poli dell‟anima e della Natura e deve unire concetto e forma, anima e corpo; essa parla come per simboli dell‟interiorità delle cose, rende visibile l‟anima e coglie insieme la forza creatrice della Natura: Tali principi sembrano prendere corpo nell‟arte di Friedrich (1774-1840) che dipinge il rapporto contemplativo e armonico fra illimite interiore dei personaggi ed illimite esterno del cosmo. In Friedrich la natura è il luogo dell‟esperienza spirituale dell‟individuo, la patria dell‟uomo dove si attua la nostalgia della lontananza. Nei suoi quadri vi è un senso panico della natura di fronte cui l‟uomo avverte la propria insufficienza Ph. O. Runge dà una visione più mistica dell‟arte La storia e l’eroe Temi alimentati dai poemi di Ossian e dal ciclo dei Nibelunghi Cui si aggiungono temi di storia antica e moderna, ma anche letterari (Delacroix) Esotismo orientaleggiante ma anche temi dalle culture dell‟Africa del nord (cfr. panorama coloniale) In Italia rappresentano la pittura romantica di storia Hayez, il cui stile rimane vicino al neoclassicismo, e M. d‟Azeglio, di paesaggio G. Gigante e G. Carnovali (il Piccio) e A. Fontanesi. Mancano una scultura ed un‟architettura significativamente romantiche (Duprè, Sergel; Boullée, Ledoux, Schinkel, il neogotico)