he building is entered through a monumental
Transcript
he building is entered through a monumental
titolo/title: autore/author: Andrea Palladio tecnica/technique: riga, stilo e compassi, gessetto nero, penna con inchiostro bruno, pennello con inchiostro bruno, tracce di ceralacca / ruler, stylus and compasses, black chalk, pen with brown ink, brush with brown wash, traces of sealing wax conservato presso/kept at: London, RIBA Library Drawings and Archives Collections, XVI/12 Nell’edificio si entra attraverso un atrio monumentale che conduce a un secondo ambiente (un cortile scoperto o una sala) serrato fra scale gemelle. L’atrio è affiancato da botteghe, con ambienti di servizio nel mezzanino superiore. Un percorso di accesso laterale attraversa l’intero edificio, offrendo un ingresso protetto dal chiasso delle botteghe (come in un progetto di Raffaello per palazzo Alberini a Roma). Le aperture di porte e finestre provano che l’edificio è aperto su tre lati. I piccoli punti nel margine inferiore del disegno rappresentano la scala di misura. Questo ci permette di capire che le dimensioni sono piuttosto contenute: inferiori, ad esempio, a quelle di palazzo Barbarano. Non abbiamo elementi per capire se si tratta di un edificio pubblico o di un palazzo privato, né a che città sia destinato. A Vicenza non c’è tradizione di botteghe al piano terreno dei palazzi privati (anche se Palladio le voleva in palazzo Thiene). Mancano le stalle, cosa insolita in un palazzo di terraferma ma non in un edificio pubblico. L’autografia palladiana è supportata solo dalla tecnica di disegno. È insolito per Palladio l’uso di una griglia a quadrati di 11 piedi, su cui sono rigidamente allineate le murature, certamente quindi non preesistenti. Le macchie rosse sono i residui della ceralacca usata per sovrapporre altri fogli di carta con varianti. The building is entered through a monumental atrium leading to a second room (an uncovered courtyard or sala) flanked by twin stairs. At the sides of the atrium there are shops with service rooms on the upper mezzanine. A lateral corridor across the whole building offers a protected entrance from the clamour of the shops (as in a project by Raffaello for the Palazzo Alberini in Rome). The openings for the doors and windows are proof that the building was free-standing on three sides. The dots in the lower margin of the drawing represent the scale. It indicates that the building was not very large in size, and smaller, for example, than the Palazzo Barbarano. There are not enough details to establish if this is a public building or a private palazzo, nor which city it is intended for. Vicenza did not have a tradition of shops on the ground floors of private palazzi (although Palladio would have liked to have included them in the Palazzo Thiene). There are no stables, which is unusual for a mainland palazzo but not for a public building. The autograph attribution to Palladio can only be made on the grounds of the drawing technique. The use of a grid with squares of 11 piedi, on which the walls are rigidly aligned (evidence that they were certainly not pre-existing) is unusual for Palladio. The red stains are the remains of sealing wax employed to attach further sheets of papers with alternative solutions.