eugenio finardi 40 anni di musica ribelle

 EUGENIO FINARDI ­ 40 ANNI DI MUSICA RIBELLE Cortesemente, entro 10 giorni prima del concerto, mandare mail al responsabile tecnico con l’elenco del materiale che verrà montato: ​
[email protected] Ringrazio per la collaborazione e sono a disposizione per ogni chiarimento. Clima: o La temperatura del palco e camerini e deve essere mantenuta confortevole durante il sound check e il concerto, per importanti motivi di salute. Il light design tiene conto di questo. Audio: ● mixer di sala 32 canali, se digitale ​
con almeno 24 canali su un layer oltre ai DCA, ​
e impianto audio equalizzato a 31 bande. Predisporre se possibile 3 riverberi e un tap delay ● mixer di palco (+ fonico di palco), con 1 compressore per la voce, un riverbero e 6 EQ 31 bande sulle mandate ● i sub ​
non ​
possono stare davanti a Finardi, devono essere a lato del palco ● front fill​
con uscita separata da un aux post dal FOH ● 10 monitor (LE400/LE1500/equivalenti 15”) su 6 linee, 1 sub per drumfill ● sidefills se il palco è più largo di 16 metri ● 12 compressori, 4 expander, 4 multieffetto (vanno bene quelli interni alla console) ● possibilità di collegare mio outboard in FOH: in insert un compressore mono e uno stereo eventualmente sul master; in send post un effetto mono in ­ mono out; un ritorno stereo per iPod. Ho collegamenti xlr o jack bilanciati. ● Il mixer sarebbe proprio bene che fosse posizionato a livello del pubblico, equidistante dalle casse, e che avesse le lampadine funzionanti Palco: ● se outdoor, palco coperto 12x10 mt. circa ● due pedane 2x2 mt. altezza 50 cm circa ● un leggio nero solido piuttosto basso ● 1 sgabello solido con schienale per Eugenio Finardi Luci: ​
seguire possibilmente il disegno luci a pag. 6 e 7. Essendo le richieste molto trattabili, parlare con il light designer Ale Gallo +39 328 8447646 ­ ​
[email protected] PAG 1 DI 8 Eugenio Finardi ­ CHANNEL LIST CHANNEL LIST
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CASSA
RULLANTE
RULLANTE SOTTO
RULLANTE 2
HI HAT
TOM
FLOOR TOM
OVER L
OVER R
BASSO
BASSO
AMPLI CHITARRA FINARDI
AMPLI CHITARRA GIUVAZZA
ACUSTICA FINARDI
ACUSTICA GIUVAZZA
TASTIERA L
TASTIERA R
LOOP L
LOOP R
VOCE BASSO
VOCE BATTERIA
VOCE EUGENIO
VOCE TASTIERE
VOCE CHITARRA
Preferenze non vincolanti
Shure Beta 52
SM57 su asta
pinza Sennheiser e604 / e905
pinza Sennheiser e604 / e905
condenser mic
Sennheiser 521 / e604 / e905
Sennheiser 521 / e604 / e905
condenser mic
condenser mic
XLR
EV RE20
Sennheiser 606/906/421/521
Sennheiser 606/906/421/521
DI
DI
DI grounded
DI ground lift
DI ground lift
DI ground lift
Shure SM58
Shure SM58
Shure beta 58A
Shure beta 58A
Shure beta 58A
PAG 2 DI 8 Eugenio Finardi Band ­ STAGE PLOT PAG 3 DI 8 Eugenio Finardi Band ­ PALCO PRONTO prima del load­in. Tipicamente il load in è alle 17:30, nel caso di concerto serale e unica band. Prese​
ci corrente 220V (in rosso nello stage plot): ● 1 ciabatta di corrente vicino a ogni musicista ● 1 ciabatta di corrente vicino ai 3 amplificatori Aste: Oltre alle 5 aste per le voci, preparare per favore anche 2 aste alte per i microfoni Over­Head e 2 aste basse per rullante e hi­hat, oltre a quella nana per la cassa. Per gli amplificatori delle chitarre, se ci sono i 606 o 906 non serve asta. L’asta di Finardi dovrebbe se possibile avere la parte snodata telescopica (il prolunghino) D.I. Box: Le 4 DI (per le 2 uscite stereo del tastierista) sono tutte nello stesso punto, ed è meglio di solito che solo una abbia il ground e le altre tutte in lift dato che sono collegate sbilanciate allo stesso ground a monte. Le 2 delle acustiche devono essere di ottima marca. PAG 4 DI 8 Nel caso in cui venga richiesta Backline​
sono necessari, montati, operativi e in ottimo stato: (cortesemente verificare di volta in volta cosa effettivamente portiamo noi e cosa chiediamo sul posto​
dato che questo dipende da logistiche specifiche di ogni concerto). ▪ Batteria professionale: preferite Dw ­ Drum Sound piatti Ufip – meccaniche Gibraltar o Kick 22x20 o Floortom 16x16 o Tom 12x9 o Snare 1 14x6 Preferiti black panther mapex, gretsch o Snare 2 13x4,5 (alternativa 10x4,5 o 12x4,5) o N°2 reggirullante o N°1 Meccanica hit hat o N°5 meccaniche piatti o N°1 hit hat 14 o N°1 crash 16 o N°1 crash 17 o N°1 crash 18 o N°1 ride 22 o N°1 splash 8 o N°1 pedale kick (dw 9000 – iron cobra) ▪ Amplificatori Basso: preferiti ampeg – swr o N° 1 testata con finale di potenza 400 W o N° 1 cassa 4x10 2 amplificatori per chitarra valvolari o Fender Twin Reverb / Hot Rod Deluxe / Deville, possibilmente con stecche laterali per inclinarlo ▪ Tastiere o 1 piano o synth con tasti pesati, preferibilmente Yamaha (serie CP oppure Motif8 o S90) NO PIANOFORTI DA CASA (tipo Clavinova, Rolanf HP etc.) o 1 synth 61 tasti (Yamaha Motif o Korg Triton) ­ questo non sempre serve, meglio telefonare al fonico o 1 reggitastiera piccolo aggiuntivo o un case vicino alle tastiere ▪ Reggichitarra o 4 reggichitarra per chitarra elettrica o 2 reggichitarra per acustica PAG 5 DI 8 LIGHT DESIGN ­ FLOOR PAG 6 DI 8 LIGHT DESIGN ­ ROOF PAG 7 DI 8 Note operative per il palco: ▪
Eugenio chiede un ascolto in monitor con cono da 15" tagliati HPF 60Hz, ed equalizzati in modo da avere risposta lineare. ▪
nei monitor linkati in fronte a sé (aux 2), necessita soltanto della propria voce ▪
ogni altra richiesta ​
di altri strumenti nei monitor, da parte di Eugenio è da mettere nei “side” (aux 3), la coppia di monitor che sostituisce i sidefill. Di solito nei “side” chiede la voce, poche tastiere (forse overheads), eventualmente l riverbero della voce, se c’è poco ritorno di sala. ▪
la voce di Eugenio (gain tipico 22dB con Beta 58A) va equalizzata con un +3dB sui 4 KHz a campana larga ▪
la voce va anche compressa 3:1 per i montor, con soglia alta in modo da comprimere poco ▪
possibilmente ritardare il front fill di 5 ms. ▪
è richiesta una persona del service stia a lato del palco, dalla parte opposta al mixer di palco, durante il concerto e il sound check. ▪
IMPORTANTE: per concerti in locali o teatri, è necessario contenere i volumi di palco il più possibile. Il fonico di palco dovrà resistere caparbiamente alle richieste di alzare i volumi. Se il fonico di palco avesse difficoltà diplomatiche per arrivare a un equilibrio, il fonico di sala ha l’autorità di imporre l’ultima parola ​
a tutti sui volumi​
. Questa scheda è valida soltanto per il tour indicato nella prima pagina. Suggerisco comunque cortesemente di verificare di avere la versione aggiornata. Grazie della collaborazione.
Marco Martinetto. PAG 8 DI 8