telemaco signorini - Palazzo Zabarella

TELEMACO SIGNORINI
E LA PITTURA IN EUROPA
Padova, Palazzo Zabarella
19 settembre 2009 – 31 gennaio 2010
Comunicato stampa
“E’ un Signorini artista decisamente internazionale quello che emerge dalla
grande mostra “Telemaco Signorini e la pittura in Europa” in programma
dal 19 settembre al 31 gennaio”, assicura Federico Bano, Presidente della
Fondazione Bano che con questa mostra apre la nuova programmazione
espositiva di Palazzo Zabarella.
La Fondazione Bano e la Fondazione Antonveneta, che per questa
grande impresa culturale hanno unite le forze, hanno affidato questo
nuovo, importante capitolo dell’attività espositiva di Palazzo Zabarella a un
autorevole Comitato Scientifico
composto dai maggiori studiosi della
pittura italiana del XIX secolo.
Alla Mostra, il Presidente della Repubblica ha voluto conferire il suo Alto
Patronato.
“La nostra scelta – afferma ancora Federico Bano nel presentare la mostra è stata quella di proporre i massimi capolavori dell’artista toscano (ben
oltre 100 le opere esposte, un album di prestatori internazionale che allinea
anche il parigino Museo d’Orsay, che per l’occasione presta il famoso
quadro di Degas L’Absinthe, e l’Hermitage di San Pietroburgo) vis a vis
con quelli di altri grandi maestri della pittura europea del momento, da
Degas a Tissot, Decamps, Troyon, Corot, Courbet, Rousseau …”.
Un confronto affatto casuale ma attentamente mirato su assonanza di temi
e di tempi, oltre che su reciproche frequentazioni e conoscenza.
Così i suoi “interni” si accompagneranno a quelli di Edgar Degas o
Stevens, le vie di numerose città italiane ma anche francesi o inglesi
saranno raffrontate ad analoghi soggetti dipinti da Tissot. Esempi di un
affascinante itinerario espositivo che documenterà l’intero percorso
artistico di Signorini, presentando tutte le sue opere più
significative e famose, arricchendolo di confronti forti, mirati, precisi, mai
pretestuosi, con gli altri protagonisti della storia dell’arte in Europa negli
ultimi decenni dell’Ottocento.
Ne emergerà la grandezza del fiorentino, unico, o quasi, tra i Macchiaioli a
godere, già in vita, di un successo e di un mercato veramente
internazionali.
A suo favore giocarono, oltre all’indubbia maestria, la frequentazione
dell’ambiente inglese di Firenze, i numerosi soggiorni prima in Italia e poi in
Francia e Inghilterra dove entra in contatto con un ambiente artistico in
pieno fermento che certamente influenzò il suo stile.
Fine intellettuale, Signorini venne riconosciuto in Italia e in Europa anche
per le sue qualità di critico militante, attento a ciò che accadeva nel
mondo dell’arte ma anche nella società.
Di questa “attenzione al sociale”, per dirla con un linguaggio d’oggi, è
emblema lo splendido, fortissimo olio scelto come “logo” della mostra. E’ la
celeberrima “Alzaia” del 1864, dove tre giovani maschi sono raffigurati
nello sforzo bruto di trascinare controcorrente, piegati dalla fatica, un
naviglio che nel quadro non compare ma di cui si intuisce la resistenza oltre
che l’esistenza.
All’adesione all’estetica naturalistica di Proudhon si può, ad esempio,
ricondurre la sua forte attenzione per emarginati e reclusi, attenzione
declinata in numerose opere tra cui quella “Sala delle agitate al san
Bonifazio di Firenze” che susciterà l’ammirazione di Degas durante la
visita allo studio di Telemaco nel 1875.
Impegnato nel sociale, certo, ma allo stesso tempo raffinato dandy,
frequentatore assiduo dei salotti à la page, intellettualmente snob da
dichiarare la sua preferenza per “l’imperfetto dell’ingegno” rispetto al
“perfetto della mediocrità”.
Non gli mancarono i riconoscimenti ufficiali (compresa la nomina a giurato
della Biennale Venezia del 1896) ma le sue affermazioni taglienti e
caustiche gli crearono anche molti nemici, tanto che un redattore della
“Rivista italiana”, parlando di lui, ebbe a scrivere che non vi era “nulla di
sacro per quella bocca infernale dai bei denti d’ebano”.
Passioni, successi, incomprensioni, lotte che sembravano non scalfirlo. Una
apparenza che, nel privato, lasciava il posto ad una irrequietezza, ad una
sotterranea insoddisfazione, ad una solitudine mitigata solo dall’affetto per
la piccola Nene, ispiratrice delle più poetiche opere della maturità.
Nel 1893 sente il bisogno di riflettere sulla vicenda macchiaiola di cui era
stato assoluto protagonista e pubblica “Caricaturisti e caricaturati al
Caffè Michelangelo”, un testo essenziale di critica e storia dell’arte
declinate “a modo suo”, attraverso la chiave davvero inconsueta della
caricatura. Tanto per non smentirsi.
Dopo “Telemaco Signorini e la pittura in Europa”, Palazzo Zabarella ha
in programma (dal settembre 2010) una approfondita esposizione dedicata
al Simbolismo italiano.
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