julio sagreras

Bruno Giuffredi
A SCUOLA CON LA CHITARRA
Raccolta di brani monodici e polifonici per i primi corsi
Primi esercizi di tecnica meccanica
Revisione alla seconda edizione con aggiunta di melodie monodiche e polifoniche
SINFONICA
Indice
Parte I
Esercizi di tecnica meccanica
pag. 1
Parte II
Composizioni monodiche
pag. 23
Parte III
Composizioni polifoniche
pag. 34
Parte IV
Composizioni moderne
pag. 83
1
PARTE PRIMA
ESERCIZI DI TECNICA MECCANICA
LA MANO DESTRA
Sezione I
Combinazioni con un solo dito superiore (indice, medio, anulare)
- Eseguire facendo attenzione alla postura della mano destra suggerita dal maestro.
a a a
m m m
i i i
1.
a
m
i
a
m
i
a
i
m
2.
0
a
i
m
a
i
m
a
i
m
i i
m m
a a
a
i
m
i
m
a
i
m
a
0
3.
0
i
m
a
1
3
2
i
i
i
i
m
m
m
m
a
a
a
a
m
m
m
m
i
m
m
m
m
a
a
a
a
m
m
m
m
i
i
i
i
m
a
a
a
a
m
m
m
m
i
i
i
i
m
m
m
m
a
4.
5.
6.
Sezione II
Combinazioni binarie con le dita superiori
- Questi sei esercizi si differenziano dai precedenti per l’utilizzo di diteggiature a due dita: combinazioni BINARIE.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
S. 0013
Applicazioni:
a m a
m a m
a i a
i a i
m i m
i m i
m
a
i
a
i
m
9
ESERCIZI DI TECNICA MECCANICA
LA MANO SINISTRA
Sezione XIV
Controllo delle dita in pressione e delle corde adiacenti
Lasciar vibrare i suoni prodotti con l’impiego della mano sinistra senza che questo pregiudichi la vibrazione delle corde vuote
MEMO
- Pollice sinistro collocato tra il primo e secondo tasto.
- Palmo della mano sinistra parallelo al manico.
- Braccio staccato (non in contatto) dal busto.
- Dita "a martello".
i
i
m
i
i
m
i
P
1.
2
0
3
2
0
2
3
2.
0
2
0
3
3
0
3
0
2
4
1
3.
0
3
1
0
4
1
4
4.
0
2
0
3
4
4
0
4
0
2
4
Sezione XV
Combinazioni a due suoni
- Diteggiare con combinazioni binarie.
A
5.
B
2
0
2
0
C
2
2
2
0
2
2
0
3
6.
B
3
0
3
0
3
3
0
3
0
A
1
0
0
3
0
3
1
B
0
3
3
2
1
2
C
3
7.
0
1
2
A
2
0
C
1
1
0
3
1
0
1
1
1
2
S. 0013
0
1
0
1
18
Scale
Sezione XXVIII
Scelta di scale con estensione di un’ottava in differenti posizioni
I modelli di scale contrassegnati dall’asterisco possono essere trasportati in differenti tonalità.
È consigliabile eseguire ciascuna scala maggiore anche con formula discendente.
Do maggiore
A
B *
1.
3
2
0
1
2
2
0
2
1
4
3
1
3
1
E *
4
1
1
4
2
1
3
4
1
3
2
4
4
3
1
F *
4
4
2
1
3
1
4
4
2
3
1
4
4
5
6
2
3
3
1
4
5
4
D
3
0
2
3
5
1
0
3
C *
2
4
1
4
3
2
2
1
Sol maggiore
A
B *
2.
3
2
0
0
3
2
2
3
4
0
3
1
2
0
4
4
2
3
1
4
4
5
D *
3
4
2
3
1
6
C
2
0
5
6
0
4
1
3
1
4
2
4
1
4
E *
2
4
2
3
5
1
3
1
1
4
1
3
3
4
2
2
Re maggiore
A
3.
B
0
4
2
2
0
1
0
0
3
1
1
4
3
1
1
3
2
E *
4
2
2
3
4
4
2
C *
3
2
D
2
0
3
4
2
2
1
1
3
4
4
2
3
1
5
4
3
oppure 6
5
4
1
3
1
4
2
3
1
4
4
1
2
La maggiore
A
B *
4.
0
4
2
1
4
2
3
2
4
5
1
2
4
3
1
4
2
3
1
4
4
5
D *
4
3
3
1
4
6
C *
1
2
0
4
2
1
3
1
4
S. 0013
1
3
4
2
2
4
2
1
23
PARTE SECONDA
Composizioni monodiche
La Filatrice
Joseph Joachim Raff
(1822 - 1882)
Calmo
II
i
1.
m
0
i
0
m
m
0
0
0
m
i
0
i
0
m
2
3
0
3
2
i
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i
0
0
i
0
0
m
i
m
0
2
i
0
0
i
i
m
0
0
m
2
i
0
0
Merrily we roll along
( Noi rotoliamo allegramente )
Melodia inglese
Moderato
m
2.
m
0
i
2
i
m
0
2
0
m
i
m
0
2
i
m
2
0
i
m
0
i
i
0
m
i
m
2
m
0
m
i
m
0
i
m
2
i
0
m
2
0
Canzone natalizia
Melodia francese
Andantino
I
III
m
3.
i
m
i
m
m
1
i
i
i
i
i
m
0
m
i
2
0
3
2
i
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4
2
m
1
2
m
0
m
4
1
i
m
1
i
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0
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2
m
0
i
0
2
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i
i
4
0
4
m
i
m
4
i
m
0
i
m
4
i
1
S. 0013
m
i
0
i
m
2
i
m
0
34
COMPOSIZIONI POLIFONICHE
Elenco delle fonti
ANONIMO SECOLO XIX
N° 67. (Tarantella)
FRANCESCO CALEGARI
N° 38. (Valzer - manoscritto)
ANTONIO CANO
N° 2, 41. (dal “Método completo de guitarra”)
MATTEO CARCASSI
N° 5, 9, 25, 26, 28, 39, 57, 69. (dal “Metodo per chitarra” op. 59)
N° 43. (da “Recueil de dix petites pieces” op. 11)
N° 75. (da “Choir d’airs” op. 5)
FERDINANDO CARULLI
N° 7, 23, 20, 35, 60, 66. (dal “Méthode Complète” op. 27)
N° 62, 77. (da “Ventiquattro preludi” op. 114)
N° 47 . (da “Studi” op. 211)
LUIGI CASTELLACCI
N° 64. (da “Méthode complète pour la guitare” di Joseph Meissonnier)
NAPOLEON COSTE
N° 14, 56, 70, 79, 90. (dal “Metodo”)
N° 89. (da “2 Quadrilles de controdanses” op. 3)
SALVATOR CASTRO DE GISTAU
N° 49. (da “Deux airs variés” op. 7)
CHARLES DE MARESCOT
N° 22, 27, 44, 45, 46. (da “La guitaromanie”)
ANTON DIABELLI
N° 52, 53, 54, 59, 61. (da “Studi” op. 39)
CHARLES JAMES DORN
N° 17, 85, 86. (da “Guitar album”)
MAURO GIULIANI
N° 23, 76, 88. (da “XIV Balli nazionali” op. 24)
N° 42, 51. (da “XII Ecoisoises” op. 33)
N° 58. (da “Le Papillon” op. 50)
N° 35. (da “ Six landlers six walses et six ecossaises” op. 58)
N° 68. (da “Recueil de pièces faciles & agréables” op. 59)
N° 81, 82, 83. (da “Zwölf neue Wald-Ländler” op. 23)
N° 84. (da “12 Laendler” op. 44)
JOSEPH MEISSONNIER
N° 4, 6, 13, 19, 34, 30, 31, 29,40, 55, 74.
(da “Méthode complète pour la guitare”)
FRANCESCO MOLINO
N° 10, 11, 12, 16.
(da “Grande Méthode complète pour guitare ou lyre” op. 33)
JOHANN KASPAR MERTZ
N° 63, 72, 87. (da “Schule für die guitare”)
ANTONIO NAVA
N° 73. (da “Divertimento in re maggiore”)
HENRIK RUNG
N° 48, 71. (da “Albumsblade”)
JULIO SAGRERAS
N° 1, 3, 8, 15, 18, 32, 33, 36, 37, 65, 78. (da “Le prime lezioni di chitarra”)
FERNANDO SOR
N° 50. (da “Vingt Quatre Leçons Progressives” op. 31)
N° 80. (da “Vingt Quatre Exercices très faciles” op. 35)
GIUSEPPE VALERIO
N° 21. (da “Méthode complète pour la guitare” di Joseph Meissonnier)
S. 0013
35
PARTE TERZA
Composizioni polifoniche
Lezione
Julio Sagreras
[Andantino]
(1879 - 1942)
*(
i
1.
i
m
1
0
2
)
m
0
(
i
i
m
0
m
3
1
0
2
( 4)
)
i
simile
m
1
m
i
m
(4 )
3
1
0
0
** i
i
1
0
i
0
3
1
m
i
m
3
(4 )
m
1
(4 )
0
P
P
m
i
m
2
0
3
i
i
m
3
m
i
2
1
0
3
0
1
3
i
3
0
(4 )
(4 )
m
i
m
( 4)
(4 )
i
m
m
i
1
2
(4 )
0
0
0
P
P
P
Studio
Antonio Cano
Andante
(1811 - 1897)
i
P
2.
2
m
i
P
i
1
0
m
1
0
i
i
P
2
m
i
1
0
4
4
1
0
0
0
P
a
P
i
m
P
m
i
m
P
2
0
0
4
1
1
P
i
1
m
0
i
2
0
1
* Il segno
* The signe
1
m
0
i
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1
2
2
0
P
m
P
P
0
i
2
m
0
1
m
i
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4
0
i
P
1
a
0
P
i
m
P
1
2
2
0
4
2
2
0
0
0
0
2
0
0
si riferisce al suono prodotto con la tecnica del tocco appoggiato della quale Julio Sagreras faceva ampio uso.
refers to the sound produced with the technique of the rest stroke , which was widely used by Julio Sagreras.
** Le parentesi tonde che racchiudono note o diteggiature indicano nel primo caso la possibilità di ometerre il suono e nel secondo un suggerimento alternativo
** Round brackets placed around notes or fingering indicate respectively the possibility to omit the sound and an alternative suggestion.
S. 0013
83
PARTE QUARTA
Raccolta di brevi composizioni moderne
LUIGI SABBATINI
Per Laura
87
GIULIANO MANZI
Studio n. 1
88
MARCO GAMMANOSSI
Blue glass
89
LUIGI SABBATINI
Ragtime
90
GIULIANO MANZI
Mini rumba
91
LUIGI SABBATINI
Jazz
92
GIULIANO MANZI
Miniblues
93
MARCO GAMMANOSSI
Chôro
94
La mer
95
Glissato Joke
95
Melancolía
96
MATTEO STAFFINI
Per Marta
97
SERGIO GIUFFREDI
Piccolo tremolo
98
MARCO GAMMANOSSI
Canzone d’amore
100
GIOVANNI PODERA
Giochi d’acqua
101
PAOLA LUFFARELLI
S. 0013
85
SIMBOLI E MODALITÀ DI ESECUZIONE
SYMBOLS
arm.
Suono armonico
l. v.
Lasciar vibrare.
Let vibrate.
Corona lunga.
Long corona.
AND PERFORMANCE INDICATIONS
Harmonic sound
vib.
Vibrato
Vibrato
Corona breve.
Short corona.
Legatura strumentale (tratteggiata), legatura di frase o di valore (continua).
Instrumental slur (broken line), phrasing or value slur (unbroken line).
La prima notazione indica la percussione sulla tavola con il pollice della mano destra.
La seconda notazione indica la percussione delle corde gravi (da effetuarsi sulla tastiera con il pollice
della mano destra) dopo il XII tasto.
The first sign indicates that the soundboard is to be percussed with the right-hand thumb.
The second sign indicates that the low-pitched strings are to be percussed against the fingerboard
with the right-hand thumb after the XII fret.
Produrre il suono battendo le dita della mano sinistra sul tasto corrispondente alla nota indicata.
1
2
4
1
2
Produce the written note by percussing the corresponding fret with the left-hand fingers.
Glissato legato
La mano destra pizzica la prima nota, la successiva deve risultare con l’azione della mano sinistra.
gliss.
Slurred glissando
The right hand only plucks the first note, the other being sounded by the left hand only.
Glissato senza legatura
La mano destra pizzica la nota di partenza e la nota di arrivo.
gliss.
Glissando without a slur
The right hand plucks the first and the last note.
S. 0013
88
Studio n. 1
Giuliano Manzi
diteggiatura di Bruno Giuffredi
Allegro
=
m
m
i
1
a
i
3
2
m
1
i
m
m
i
a
i
4
0
(simile)
m
2
i
1
0
4
2
3
P
7
i
a
4
1
4
i
0
4
1
2
2
0
1
4
1
1
0
3
6
13
3
1
1
0
0
2
3
1
4
1
2
0
2
3
0
19
0
1
3
1
4
2
2
1
1
4
1
2
4
1
4
0
1
1
4
0
a
26
a
P
a
P
0
4
1
0
a
m
m
0
1
33
3
3
m
4
3
1
a m
i
3
0
0
i
3
a
1
m
i
m
1
3
1
3
3
a
m
1
0
1
3
0
1
i
40
1
0
0
3
2
1
1
0
3
2
4
1
0
2
0
3
47
4
1
2
4
2
1
1
1
4
1
0
1
4
0
3
* Studio tratto dai "Dodici Studi", Giuliano Manzi, edizioni Sinfonica.
(2001)
Study from "Dodici Studi" by Giuliano Manzi, Sinfonica publisher.
S. 0013