un pessimismo vittorioso

“un pessimismo vittorioso”
GREGORIO NAPOLI
Pag. 146,
Studio su Dirty Rain.
study on Dirty Rain.
estudio sobre Dirty Rain.
A destra,
Il regista Piero De Luca,
nello studio di Bagheria.
Right,
director Piero De Luca,
atelier, Bagheria.
A la derecha,
cineasta Piero De Luca,
estudio, Bagheria.
In “Cinema arte figurativa” Carlo Ludovico
Ragghianti invoca maggior “connessione” fra la
critica dei film e quella delle opere plastiche o
pittoresche. L’auspicio riaffiora - e sembra
esaudito - in Vite a metà, un breve di Piero De
Luca (ispirato alle opere di Arrigo) Già autore
di stimolanti videografie De Luca prosegue la
sua ricerca sul giovane: e non sui giovani, poi­
ché il nuovo intervento si colloca in quel rifiuto
della facile sociologia che del cineasta sembra
diventare il fervido profilo intellettuale.
Le Vite dimezzate si riassumono nel ragazzo
protagonista, che, inquadrato al margine destro
del fotogramma, guarda “in macchina” con un
solo occhio. Già, una sola pupilla; ed a questo
punto il flusso delle immagini svela l’inattesa
pulsione ispiratrice, i pennelli o le spatole del
pittore Arrigo che dipinge orbite senza iride,
bulbi privi di luce, quasi atterriti dall’ignavia
del contesto cui lo sguardo si rivolge (noi spet­
tatori o, meglio, coloro i quali dei nostri acci­
denti estetici dovrebbero aver cura).
Emerge un’altra citazione: la battuta del princi­
pe di Danimarca alla mamma Gertrude, “getta
via la parte infetta del tuo cuore, Regina, e vivi
castamente con l’altra”. (Amleto, Atto III, scena
IV). Il “corto” di Piero De Luca parte da
Ragghianti, sfiora l’informale, poi si adagia
nella contemplazione della Storia, offrendo il
racconto commosso di ciò che accada nella
nostra scuola, nei nostri ragazzi.
ne, stenda il bianco/calce sui
volti tumefatti dal disinganno. È
un’abrasione suggerita dal “pes­
simismo vittorioso” di un artista
del reale; non “l’action painting”
citata a vanvera da improvvisati critici d’arte.
“a victorious pessimism”
In “Cinema figurative art” Carlo Ludovico
Ragghianti calls for closer “connection” between
criticism of films and that of sculptural or pictur­
esque works. The hope is re-expressed – and
seems to be fulfilled - in Vite a metà (Half lives),
a short film by Piero De Luca (inspired by
Arrigo’s works). De Luca, who had already done
stimulating video graphic works, continues his
research on the young man: and not on young
people, since the new work fits into that rejec­
tion of facile sociology that seems to become the
fervent intellectual profile of the cineaste.
The halved Lives are summed up in the boy
protagonist that, seen at the right edge of the
Non è un caso che Arrigo, infi­
“UN PESSIMISMO VITTORIOSO” | 147
frame, looks “at the camera” with only one eye.
Yes, only one pupil; and at this point the flow of
images discloses the unexpected inspiring
drive, the brushes or palette-knives of the
painter Arrigo, who paints eye sockets without
irises, lightless bulbs almost terrified by the
sloth of the context to which the gaze turns (we
spectators or, more exactly, those who should
take care of our aesthetical accidents).
Another quotation emerges: the words of the
Prince of Denmark to his mother Gertrude,
“throw away the worser part of [your heart]/ And
live the purer with the other half”. (Hamlet, Act
III, scene IV). Piero De Luca’s short film starts
from Ragghianti, touches on the Informal, and
then settles into contemplation of History, offer­
ing the touching story of what happens in our
school, in our young people.
It is not by chance that lastly
Arrigo spreads white/lime on
faces swollen by disillusion­
ment. It is an abrasion suggest­
ed by the “victorious pes­
simism” of an artist of the real;
not “the action painting” quoted at
random by self-styled art critics.
“un pesimismo victorioso”
En “Cinema arte figurativa” (Cine arte figurati­
vo), Carlo Ludovico Ragghianti invoca una
mayor “conexión” entre la crítica del cine y la
crítica de las
obras plásticas o
pictóricas. El
auspicio reaflora
-y parece cum­
plirse- en “Vite a
148 | “UN PESSIMISMO VITTORIOSO”
metà” (Vidas por la mitad), un
corto de Piero De Luca (inspirado
en las obras de Arrigo). Autor de
estimulantes videografías, De Luca
prosigue con su estudio del joven y
no de los jóvenes, ya que esta
nueva intervención se coloca en ese rechazo de
la sociología fácil que parece convertirse en el
férvido perfil intelectual del cineasta.
Las vidas por la mitad se resumen en el joven
protagonista que, enfocado en el margen derecho
del fotograma, mira “a la máquina” con un solo
ojo. Sí, una sola pupila; y en ese momento el
flujo de las imágenes desvela la inesperada pul­
sión inspiradora, los pinceles y las espátulas del
pintor Arrigo que pinta órbitas sin iris, bulbos
sin luz, casi aterrorizados por la desidia del con­
texto al que se dirige la mirada (nosotros, los
espectadores, o mejor dicho, aquellos que debe­
rían cuidar de nuestros accidentes estéticos).
Surge otra cita: la parte del príncipe de
Dinamarca a la madre Gertrudis, “desecha la
parte infectada de tu corazón, Reina, y vive
castamente con la otra” (Hamlet, Acto III,
escena IV). El corto de Piero De Luca parte de
Ragghianti, roza lo informal, luego se detiene
en la contemplación de la Historia, ofreciendo
la narración conmovedora de aquello que ocur­
re en nuestra escuela, en nuestros chicos.
No por casualidad Arrigo
extiende, por último, el blan­
co/la cal sobre los rostros
tumefactos por el desengaño.
Es una abrasión sugerida por
el “pesimismo victorioso” de
un artista de lo real; no la
“action painting” citada sin ton ni son
por críticos de arte improvisados.
In alto,
manifesto del film: vite a
metà.
On top,
poster of the movie: half
lives.
Arriba,
cartel de la pelicula: Vidas
por la mitad.
A sinistra, left, a la
izquierda,
Jackson Pollock
Lavender Mist, 1950. Pag. 149,
studio su autoritratto.
Pag. 149,
study on self-portrait.
Pag. 149,
estudio sobre autoretrato.
In alto,
studio sul ritratto di Serge
Brammertz.
On top,
study on portrait of Serge
Brammertz.
Arriba,
estudio sobre retrato de
Serge Brammertz.
A sinistra, left, a la
izquierda, Dora F.L.C.
150 | ARRIGO