un mondo caleidoscopico

/
I
I
I
portrait
UN MONDO
CALEIDOSCOPICO
A KALEIDOSCOPE WORLD
Alessandra Bergam ini, foto Christian Richters
Sperimentazione,
multidiscl pIinarteta
e dimensione
spazlo-tempo
in architettura.
A colloquia con
Ben van Berkel
di UNStudio
Experimentation.
multi-disciplinary
approaches and
the space/time
dimension in
architecture.
A conversation with
Ben van Berkel
of UNStudio
AGORATHEATER
LElYSTADjNLI,2007
Elemento di attrazione urbana
net nuovo masterpLan diwest a
per il centrocitta, itteatre ha
forma scultorea e spazi fle~Oili
e Irasparenti. l.a struttura,
definita da un involtKre
caogiante e slaccettal o invetrc
e alluminio perlorato, divenla
metafo ra della teatralitilstessa,
con etletti eli tasciN.zione ~
e eli sorpres.iI. GO spali n en'li.
con due sale per spl!'ttacoli
e a<1!t! mul tilunzionali, SOIlO
modeIlati attomo ill footer
ver1ic.ale a MIa altezza.
The Illeatre is an lrilan attraction
II'l the new Wes.l8 maSleo- pkln
lor the citycentre . II has
-'"
a sculptural tOllTl and flexibHo.
The strucbJre is defined
by an Iridescent, multi-faceted
erwetope in glass and perlorated
aluminium. IIbecomes
a metaphor for theatricality,
with effects ofvisual fascination
ands urprise. The interior
spaces. wIth two rooms for
shows and multi-purposeareas,
are shaped around the
fuU-height vet1 icalloyer.
"""""
Dalla Mobius House quaLe evoluzione c'e state net vostro
metoda progettuale?
Mi esemprepiaciuto sperimentare conletecniche di proqettazione e ripensare la linearjta del processo progettuate. Nella Mobius House abbiamo applicate un model10 matemalico per risolcere in modonuovo il rapportc Ira
esterno e interno, ma anche rorqanizzazicne spaziete a
loop, recenternente uliLizzata neI Mercedes-BenzMuseum,
eingrado di qenerare una quahta architettonica molto pill
efficace r ispettoal modeUo tradizionate dellagriglia ortogonale, percheeta alLa struttura una partcotare forma 'intinaa" e meglio mterpreta te condizioni spazo-temporati
ret momenta in cui pensiamo allevarie altivitilche si svolgono in un edificio, per lrasformarte in un cido di 24 ore.
Sper jmentazione che prevede anche influenze da altre
discipline,
Si, non si oeve pensare subito all'architettura, rna a qualccs'attroin mododa poter deviare da essa e inserire nuovee diverse influenze nel proqetto. Gliartist, sonc grandi
sperimentatori, pill degliarchitetli,che invece sonosempre concentrati sugliaspelti pragmatici della proqettazione. Da altre discipline si possono trarre spuntt innovativi
per ripensare i processi mentaf e tresferirti nel proprio
campo. I mieimiglioriamici sono fashion designer e sonc
pillliberi e aperti a motte innuenze: anche rarcbuettura
dovrebbeesse re pill riceltiva a suggestionidiverse.
In architettura il rapportofra spazio, movimento e tempo
efondante. Cosa intende quandopartadi'movement-driven occupation of space'?
Signilicanoensare il corcettc di mobilitil nello speno. Mi
piece parlare di .molilila', mutuando i(termine dat linguaggio scientifico,come una nuova lettura del rapporto
movimento-spazioin cui, comeal cinema, restandofermi
in un punto si osse rvano Ie cose muoversi altorno a noi.
Mi piece giocare con spazicomptessi e con le Iraietlorie
del movimento attoro interne. Net Mercedes-Benz Museum non si percorre unospazio lineare,secondouna teoria giedioniana 0 einsteiniana del rapportospazio-tempo.
Nel museo si eawoltidallo spazio,sioltiene un elletlocaleidcscopico del rapporto spazic-tempo. quando s! efermie le coseattorno a noisene in movimento. Questo aspetto in architetlura puo generare forme complesse e dinamiche ma con un sensa di quiete, creato anche dalta ripetizione di forme qeometrlche. come appunlo nel Mercedes Benz-Museum,dove il cerchio viene ripetuto trevotN ~mbre I N"';"mber 2007
Ottagc:rn 167
ERASMUSBRIDGE
RDTIERQAM (NU. 1996
~slruito sui fiume Maas
per reqotere i flussi di trafticc
e ccuecere il noo:! e il sud della
cilia, il poote r lLl'lgo 802 m
e ha .....singolo pilone alto
139 mcoloratoi'l azaerc,
Buill~ lhe M3as River
10regulate ITaIhc and connect
the city norlh to south,
the bridge is 802 m long
andhasasingle 139 m highper.
coloured light blue.
portrait
(3 l!uiil 111
".
.......................
MERC EDES-BENZMUSEUM
STUTTGART IDI.2006
Ideato per ospitare una
collezione di 160 modelli
che unsee stone. tecnologia
e passione. it mus ec renee
nella complessa forma a
trifoglio struttu ra e conteoutc.
Le tre foglie sono cerchi che
nemree-seucne formano
il vuoto cetretno triangolare,
ettom o a cui r uotenc gli otto
piani semicircolaricon s ingole
e doppie altezze, Il percorso di
vislta parte dall"alto dell"ulti mo
uveue per orocecere. anche
cronntoqicamente. a spirate
verso it basso, attraversenec
Ie sale espnsltive. Due
te traiettorie di vistta che
si incrcclano canoe vita
a uno spazio continuo
e in apparenza 'intinito',
e che consente al visitatore
di muoversi liooramente fra
oggetti es postie 'zone
temporali', Conle parole
dell'a rchitetto, "ll parco-so
stesso r nventa prima parete
poi soffitto e di nuevo spazio
aperto. eliminando la
distlnzione Ira linea, superficie
e volume". Il complesso
modello spaziale interno res ta
tuttavia raccr uuso in una
struttura ester na ceue linee
nette e se mptici ct e.
sull'autostrada. identifica
ta vicinanza della citta.
Conceived to hold a collection
of 160 car models that
represent the union of history,
technology and dedication,
the muse um merges structure
and contents in a compte»
three-leaf clover form.
The three leaves are circles
that form the empty space
ofthe triangular foyer in their
intersection, aroundwhich
gravitate the eight semi·circular
ncors with s ingle and double
heights. The exhibition route
starts fromabove, from the top
floor and proceeds
chronologically. srirally
downwards through the
exhibition halls. There are two
exhibition trajectories that cross
and give ris e to a continuous,
seemingty'infinite' s pace that
lets visitors move freely
between the uisptaycd items
and 'period zones' In the
ercoitect's words , "the
trajectory itself becomes first
the wall then the ceiling and
aga in open space. erasing the
distinction between line, surface
and vctume't.Ihe complex
spatial modelis nonetheless
enclosed inan external
structure with clean. simple
lines which, from the highway,
marks the approaching city,
teoSi ha complessiterna anche serenlta Con le nuoveteenologie siottengonospazipilicomplessi, rnaconunamaggiore discipline formate, perche non credo in una architettura superartcotata 0trappoespressiva.
FondamentaLe e anche La quanta soste nibite delle architetture.
Sterno moLto attenti at probLema, e non esolo una questionedisingolielementiecosostenibili nell"edificio,ma di
incorporare it concetto di sostenoitita nelLe fasi di proqettazione comptessiva. Ad ese rroio. abbiarno pensato a un
sistema con iLQuale poter nscatdere ilcaLcestruzzoin tre
ore durante ta mattina per mantenere caldo l"edificio per
Le successive6-7 ore,oppureusiamo latrio come sistema
diventilazione naturale e raffrescamento.
Forma e sperlmenteztone suL coLore sono usati per conterlre etrsrchltettura una particolare qualita visiva. Esiste quindi una componente 'emctlva' neLLe vostre opere.
Credo che gLi edifici debbano comunicare e provocare interpretazionied emozioni diverse. Nel teatrodi Lelystad,
ad esempio,votevamo rendere chiaro fin dall'esternoche
si tratta di un luogo per spettecoti. e toabbiamo ettermato con grande chiarezza grazie a forma e colore,esattando L'idea stessa di performance.l noltre, alla cltta mancavaun toccodicoLore. IIcolore comunque non eirnportente per sestesso ma per gli effettivisivied emotiviche puc
suscitare, diventando cangiante e ass umendo altri toni e
sfumature, per suggerire rides di movimento. Come a
Seoul. dove i colori delle facciate appaiono sempre diversi con iL cambiare della luce. Viviamo in un mondo cateidoscopico e iovorreitraslerire questa quanta netra rchitettura. non una traduzione tetterate. rna mi piece tides
che si pcssano creare letture e interpretazioni diverse e
individuati diun edilicio 0 di uno spazio urbano.
Cosa pensa deLL'archilettura contemporanea?
C'e tanta carne at fuoco inquesta momento, come nella
moda, e La mia preoccupazione ese ettetnvarnente c:i sia
un senso in tutto quellocbe succece. perche se un significalo non c'e allora non c'e architettura.Credoche gli edifici debbano creere 'after images, after thoughts' - come
un bel libra quandoviene voglia di tornare indietro, rileggere,capire meglio - in modo che La fa scinazione durianche inseguilo, e chevengavoglia di ripensarlie rivederti,
MOBIUSHOUSE
HETGOOII NLl,1998
Lastrultura formale della casa
unifamiliare 5i ispira alla
geometriatoroidale del nastro dl
Mobius, con una organizzaz ione
deglispaziche crea un cicio
ininterrotto fra vila e lavaro.
TMe single-family house's formal
struchJreis inspired by the
windingof the Mobius ribbon,
with a spatial organization that
creates an uninterrupled cycle
between work and life
169
portrait
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ti,
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HEY VAl.J(HOF MUSEUM
NUM EGEN [NU 1m
lllTllJSeO accostil spazi per
resecsecoe.tacontemplazione
e la soc ialiti in una sl rut tura
ibrida in ru i it oorpo !.Call.'
ceotrate.te vaste vetrete esterre
e it sistema di soffitti sene
gl;elementicaratterlzzanti.
The museumcombinesspaces
for exh ibitions, conle mpla tion
and sociali zation in a hybr id
s tr ucture de fine d by its ce nlral
slairwiIY. its enormous outside
winOOws "rod tbe ceiling system.
portrait
ARNHEM CENTRAl
ARNHEMINLL 19910-2008
Ot~ aile due toni per uIfici
P.lr1I and Rijn, giil rNlizzate, con
80.000 rrI eli uffid , it ~erplan
per respansione della slarione
di Arnh em (Omprende 11.000rrWJ
di neqozi, 150 ooiLilabiLiltiYe,
it nuowatrio della stazione ,
un quarto Dl\ilriO ferroviario, Ul1
sottcpessc I' un tunnel, oltre a
parc:heggi per 1.000 auto I' 5.000
bicitlet te. L:estesa area dedicata
at trasporto pubblico integra bus
terminal I' staaione ferrcviana .
tavastapiazza coperta
I' tl imaticamente controllata
intercoonette I' dil accessc
a treni, autcbus.faxi,bid, auto
diventando ilprincipaLe punto
di trasferimento da I' versola
cittil I' rintera regione per piiJ
di 65.000per-sene al giomo.
Lanalisidel Russi pedcnati
es tate l'elemento cruciaLe del
WATER VlUAS
ALMERE INU. 2001
48uMil abiLilti¥e modutali,
compostI' net modello eese
da o..e ITlOlUi ~ cemento di
6 mel ri per 10. Lapossibilila
di esIendt!l1! Ia lipololjiadi base
consente fItossibilitil wlumetric.a
e~.
48 rrodlAar hoosing tnts" ""'h
a standMd mocIeI d twocemenI
IT'IlIlitN!s. 6 by 10 metln. The
option 01 nlending the slandanl
rrcJOets allI:JI<ts lor wl~
n.,.nbilrty and ~
prog<'ttO.co~ tadireZiolte
l:leUe dM>rse traiettorie, ta loro
riev.In2a rispetto ad allTe Iorme
di trasporto, la durata e te
interconness iOl'li. MlMmenti
ptdonati. siSlemi eli trasporto,
~lti costruttiYi, illuminiui one
I' diSlribuziooe delle diverse
funzioni sono unite in un uoico
eeueste urbano pel' gariHlt ire
qualitilaccessitJilitil sicureu a
a chi ogni giorno qui aspetta.
lavon. la acquist~ si incootra.
Inaddition 10 the two offiao
towers, PJrk and Rijn , which
havealreadybeen built. with
80,000 rn? of cnces. ue master
p[Jn fOf" exparxling the Arnhem
&tation ind udes 11,000 m1 of
shops, 150 housing units, a new
station lobby, a foo rth railway
track,an crdepess and a
tunnel and pariung for 1,000
cars and 5,000 bicydes. The large
area for publictransportabon
combines the bus terminal and
railway slaIooo: the vast, COWI'f'd.
climate control square
inlert:OlWll!dl;, to and accesses
traillS, busses. laxis, bicyo: lf'Sand
cars. making it the main point ot
transfer to and from the cityand
the ent iA! re?on lor r:Ner 65,000
people a day. The ana~ 01
pedestrian HaM. WilS at the
project·s foundatIOn. including
the di~ion of different
trajeclOl"ies, thi'lr significance
in relationship to other torms
of transportation,durationarld
interconnections. Pedestrian
movements. transpol1alion
systems, construction aspe cts,
lighting and distribution of the
different functions are brought
together in a unified urb<!n
conled to guarantee quality,
accessibility and $e(urityto those
who come here eYeryday 10 wait.
wort, shop aod meet.
• Since Mobius House, howhasyour design method developed?
I always liked experimenting with design techniques and
rethinking the linearityof the design process. In Mobius
House,we applieda mathematical model to resolve the
rela tionship between the outside and inside in a new way,
Theloopspatialorganization, recenttyused in the Mercedes-Benz Museum, also generatesa much more effective architectural qualitythan the traditionalmodelof the
orthogona.l grid, becauseit gives the structure a special
'infinite' form. or rather, it interprets the spaceltimeconditions aswethink ofthedifferent activities thattake place
ina building, to makethemintoa 24-hourcycte.
This experimentation isalso influenced l1j other discpines.
Yes, I teet tbarwe shoutdn't think right away about architecture, but of something else to be able to deviate from
thisand put rrew, different influences intothepro;ect. Artists.
lor example, are great excererenters. more than architects, who alv;ays concentratea lot on the pragmatic aspectsof design. We can take innovative ideas from other
disciplines to hetp us rethink mentalprocesses and transfer them to our field. My best friendsarefashioo designers. andtheyarefreerand moreopento many influences.
Architecture should alsobe more receptive to differenl,less
'ccoservatseoees.
Inarchitecture. therelationship between space. movement
and time isfundamental. What doyou meanwhenyou talk
about the 'movement-driven occupation of space'?
It means rethinking the concept of space's mobility. I like
to talk aboutmotility'. bofTO'Ning a term from science, as
a new interpretation of the movement-spacerelationship
inwhich, likeina movie. we stayin one point and see things
move aroundus.I like to play withcomplex spaces and with
the relationship with the movement inside them. In the
Mercedes-Benz Museum, we donot go through a linear
space, following a Giedion or Einstein theory of thespacetime relationship, Inthe museum, we areenveloped by the
space, We get a kaleidoscopic effect of thespace-timerelationship, whenweare still and thethingsaround us are
in motion. This aspect in architecture can generate complex, dynamic forms. but that have a sense of 'calmness',
derived partly from the repetition of geometricshapes, as
GAl.l.ERIA O£PARTtolENT STORE
SEOUl, 2004
II. progl'ttoeli rinnovamenlo
hi! dato airediliciouna nuOYa
seenecctere tacceta applicata
sutl'esislenle, e inlerni
lrastormatiin luo90
dedicate at russoe eua moda.
The renovation project gave
the building a new spectacular
envelope applied on the existing
facade and intl!riorsturned
into a place for luxury
and fashion.
portrait
in the Mercedes-Benz Museum, where the circle is repeated threetimes. It has complexity, but it aLso has serenity, The Impression is that the architecture'squalitycan expand With the new technologies, more complex spaces
are achieved, but with greater formal discipline because I
don't believe inarchitecture that is overlydeveloped or too
expressee.
The sustainable quaLity of the buil dings is aLso fundamental.
We pay a Lot of attention to this issue. It is notjusta matter
of the buitdirq's individual eco-scstamabte components.
but of incorporating the concept of sustainability in all the
design stages. For example, we designed a system with
which concretecan be heatedin 3 hours during the morning and keep thebuilding warm for the next 6-7 hours. or
for another example.we use the fcr,.er as a natural ventiI. laton and cooling system.
,
Form and experimentingwith cotour wereused to give the
'" buildingaspecial visual quality. There is an 'emotive' component to your works,
I believe that buiLdings should communicate and incite different interpretationsand emotions. For example. in the
theatre in Lelystad wewanted to make it clear from the
outside that it is a place fOf perlormances. We underscored
an aclive, vilr.lnI place.
it with great clarity through forrn and colour, celebrating
Hi9Nigllhng the vi5ual aro:l
the idea of performance
Plus,the City was lacking a
~1<It ceorecneos between
the city and the sea, Ihe square
touch of colour; The colour is not important in itself.It is imis Layered on three levels, tripiing
portant for thevisual and emotive effects it can spark. bethe usable area, Atthe base,
coming iridescent and taking on other tones and nuances
there is a parking tot, then an
ifltermediale dosed volume
to suqqestthe idea of movement.Like in Seoul. wtere the
to hold the terrtW1al for cruise
taceoes coloursappear different as the light changes. We
ships. shop!.. offICesand
live
in a kaleidoscope 'NOrtd, and I wanted to transfer this
enI ertaonmef'f areas., and then
quality to architecture. It isn't a Literal translation. but I Like
the actual square on the sea.
created on a multi-faceted roof
the idea that we cancreatedifferent, individual interpretawiltl d,l1erent heights, lor ouldoor
tions of a buildingor an urbanspace,
act;",ties withathletil;fields,
What doyou think of contemporary architecture?
green spaces, cares. restaurants
and pcblk spaces . There are
There is a lot going on right now, Like in fashion, and my
four functional realms
concern is that thereactuallybea meaning in everything
lentertaN1me1ll, weUnes.s. culture
that happens, because if there is nomeaning, then irs not
and retai!l as weU as maritime
terrtW1al1ogislics. ina project
architecture.I think the buildings should create 'after imthat focuseson its useri'
ages, after thoughts' Like a good book, 50that you want to
d,lIerent po55IbIe pursul\s.
go back, read it again, understandbetter, so that the indlstnbuted based on spatialand
Iparticularlyltim e dynamics .
terest lingers afterwards, that you want to seeit again,
,
PONTE PARODI
GENOVA
2001 -2009
Per La riqualirtcaziolll!detLa
banchina porluale in c-suse
it progetto vincitore del
ccncorsc inter nazionale
prevede una piazza a tre
dimensioni con un arlicolato
programma di attivitil pubbliche
di5triburte sutrinlertl ami della
giorn.1ta e pianificate sulla base
detLa effetti¥afrequemaz ioroe di
tunsll, I'e'5idenl i e studenli pel"
ueare un loogo allivo e vitale.
Valoriu ando I cOllegamenti
visivi e spazlali fra la cittil
e il mare. La piaua srstratifica
su Ire livel.U lriplicando la
superficie utilizza bile. AlLa ba se
it p<lrdleggio, poi un volume
dliuso iotennedlo per ospitare
terminal per te crccere. negozi,
ulflCi e lota li di intraltenimento,
e infine La ¥era e propria piazla
suI mare, crea ta sulla
nn
TEA HOUSE ONBUNKER
VR EELAND I NL ~ 2006
Con una copertura continua e
steccettata in accerc.due !wnker
del 1936 sene stati trasformati
in un luogo privato.La vasta
vetrala del cOfllO aggettanle
5i allaccia su un tampo da polo.
With a contnlUOUS, multifaceted steel rool. lWO \936
bunkers were turned into
a private place. The vast
projectin9 gtazed structure
overlooks a polo field.
copert uril sliltCetiaia con
divoers.e alteue, dedicata eue
alli't'ita alram aeerta con campi
spcrtivi, verse. bareristoeanti.
spazi pubbticl, Ouattro i lemi
funzionali, intrallenime nto,
_llness, cullura e comm ercic,
cure a quello Iogistico del
terminal milrittimo, io un
proqetto eee si concenlra
sul le diverse possibili attMta
dei llll itori distr ibuile in base
a dinamiche s p<lliaIi, rna
scprat tutto . tefTlpol"ali.
FO!' the redevelopment 01 the
port whan that had fatlen inlo
disuse, Ihe wiMing project
of an internationalcompetition
designed a square with thn!i!
dimensioos and a compIe~
~ of public il.nctoons
distributed lhroughoutthe span
of the day and ltanned based
on its actual use by loorn.ts,
residents and srooeras to create
nseu