alberto mastromarino - lirica international

Lirica International
di Franco Silvestri
Rappresentanze Artistiche – Organizzazione e Promozione Spettacoli
ALBERTO MASTROMARINO
Baritono
RASSEGNA STAMPA:
OperaClick – Alessandro Cammarano – Arena di Verona – Aida – 2013
“Alberto Mastromarino è un Amonasro sanguigno, tagliente negli accenti ed animato da una
sprezzante fierezza.”
OperaClick – Patrizia Monteverdi – Teatro Comunale di Piacenza – Otello – 2013
“Alberto Mastromarino affronta con grande consapevolezza il ruolo di Jago. Il fraseggio puntuale
e ben articolato, le intenzioni che colorano e diversificano la parola costruiscono un personaggio
solido e ben caratterizzato malgrado non tutti gli effetti cercati riescano alla perfezione.Il "Credo" è
interpretato con gusto e sostenuto da una vocalità decisa e corposa in grande e teatralissimo
contrasto con “Ciò m’accora” mormorato a fior di labbra che da il via alla demolizione morale
dell’odiato Otello.”
L’Opera – Silvia Campana – Teatro Comunale di Modena – Otello – 2013
“Ottimo lo Jago delineato da Alberto Mastromarino. Dotato di un timbro molto personale,
musicale ed attento al fraseggio quanto all’accento, lo studio che egli compie sul personaggio è
sempre degno d’interesse. Per jago il suo lavoro non si è tanto concentrato sulla dichiarazione
d’intenti del “Credo”, risolto vocalmente come la lettura di un “proclama”, ma in ciò che segue
dove egli si trasforma nel più “bonaccione” dei caratteri in cui davvero risulterebbe incredibile
ravvisare inganno, frode o malafede; solo la parola tradisce, la sua espressione, un filato, un
particolare accento. Sicuramente un bel lavoro nel suo complesso”.
OperaClick – Silvano Capecchi – Teatro Comunale di Bologna – Cavalleria Rusticana
/Pagliacci – 2012
“C'era l'Alfio solido e professionale di Alberto Mastromarino…”
L’Opera – Andrea Merli – Teatro Comunale di Bologna – Cavalleria Rusticana/Pagliacci –
2012
“…il solido e robusto Alfio di Alberto Mastromarino, imponente per sonorità e proiezione in
grado di superare il muro orchestrale, una fiumana travolgente che ha spesso tracimato durante il
corso d’opera….etc…“La commedia è finita” è stato pronunciato da Tonio, di nuovo l’ammirevole
Mastromarino, che ne fa una creazione potente, crudele ed amara, lungi dall’essere caricata e
grottesca”.
L’Opera – Sabino Lenoci – Teatro Massimo di Palermo – Madama Butterfly – 2012
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“Il baritono Alberto Mastromarino, nei panni del console Sharpless, mette a disposizione la sua
linea interpretativa forte di un volume autoritario e vigoroso.”
OperaClick – Alessandro Cammarano – Festival Areniano 2012 – Tosca – 2012
“Complessivamente buono lo Scarpia insinuante di Alberto Mastromarino, il quale va con tutta
evidenza affinando lo scavo psicologico del personaggio. Ne risulta un’interpretazione misurata sia
nella vocalità ed accurata nella recitazione.”
OperaClick – Susanna Toffaloni – 58° Festival Puccini – Torre del Lago – Tosca – 2012
“Lo Scarpia del baritono Alberto Mastromarino è stato “cattivo” al punto giusto senza essere
eccessivamente bieco. Anche lui ha dalla sua un volume di voce notevole, ben gestita.”
OperaClick – Fulvio Zannella – Teatro Carlo Felice di Genova – Cavalleria Rusticana – 2012
“L’Alfio di Alberto Mastromarino è un personaggio ruvido, tutto concentrato sulla difesa del
proprio onore macchiato. La tenuta vocale del baritono è ammirevole e la caratteristica nasalità
della sua emissione, in questo caso, non inficia una prova in cui si apprezza l’ampiezza vocale e la
misura espressiva.”
OperaClick – Alessandro Cammarano – Teatro Filarmonico di Verona – Falstaff – 2011
“Il Falstaff di Alberto Mastromarino convince per la misura del fraseggio e per la carica di
autoironia che porta in sé. Mastromarino, oltre a possedere il physique du rôle, mostra uno
straordinaria attenzione per l’aspetto più malinconico del personaggio, messa in luce con gusto ed
intelligenza”.
Proslambanomenos – Teatro Filarmonico di Verona – Falstaff – 2011
“Al centro della scena è Alberto Mastromarino, sul cui aspetto fisico di direbbe che Falstaff sia
pensato a modello! E lui il suo fisico ce lo mette coraggiosamente in mostra, allorquando rimane in
scena coperto solo da mutandoni, all’inizio dell’atto conclusivo, dopo il bagno nel canale del
Tamigi. Quando si dice immedesimazione nel ruolo! Ma per fortuna fa la sua bella figura anche la
voce, potente nelle espressioni più truci, ma anche ricca delle sfumature che caratterizzano il
personaggio. Per lui gran successo.”
La Repubblica – Angelo Foletto – Teatro Filarmonico di Verona – Falstaff – 2011
“In ciò, Guadagnino ha stretto un rapporto felice con le doti naturali della compagnia di canto:
traendo il massimo da Alberto Mastromarino, protagonista sempre presente in voce e fisicamente
autoironico, …”.
Teatro.org – Francesco Rapaccioni – Teatro dell’Opera di Roma – Tosca – 2010
“Alberto Mastromarino, cantando Scarpia, è uno dei suoi ruoli migliori: la voce è scura ed
espressiva, la presenza incombente, tanto da impaurire con un solo gesto imperioso della mano.”
La Nación – Pablo Kohan – Teatro Colon di Buenos Aires – Falstaff – 2010
“…se destacaron, especialmente, los dos baritonos, Alberto Mastromarino, muy buen cantante y
commediante… ”
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Clarin – Federico Monjeau – Teatro Colon di Buenos Aires – Falstaff – 2010
“La realización cuenta, con un elenco muy profesional. Lo encabeza el bajo italiano Alberto
Mastromarino, formidable musical y actoralmente…”
OperaClick – Amelia Imbarrato – Teatro Massimo Palermo – Il Trittico – 2008
“…merito di Alberto Mastromarino che risolve con la morbidezza del canto tutta la tragedia di
Michele, crudele vittima e umanissimo assassino. […] Alberto Mastromarino risolve col canto
anche Gianni Schicchi, e recita con spigliatezza e senso della misura: insomma, non si fa uno sforzo
a concedergli “l’attenuante” e ad applaudirlo.”
OperaClick – Bruno Tredicine – Teatro Verdi di Salerno – Tosca – 2008
“Alberto Mastromarino ha cantato molto bene. Il baritono era perfettamente a proprio agio nella
tessitura del ruolo ed in più, un evidente studio interpretativo lo ha reso interprete efficacissimo,
anzi fra i tre protagonisti è stato quello dalla presenza scenica più significativa, capace di un
efficace gioco drammatico. Infatti, nell’univocità di uno Scarpia monoliticamente perfido, il
cantante è stato bravo a non eccedere nella caratterizzazione con effettacci troppo marcati, bensì di
essere credibile grazie ad un canto sempre espressivo, come nel suo ‘Tosca, tu mi fai dimenticare
Iddio’, che è detto quasi con protervia come una sfida, e sapendo incutere terrore con pochi gesti
(un solo esempio, il violento avvolgersi nel mantello al calar del sipario del primo atto) riuscendo
perfino a fare acquistare credibilità ai suoi colleghi nel loro interagire con lui.”
Le guide di Supereva – Gigi Scalici – Teatro Massimo Palermo – Cavalleria Rusticana e
Pagliacci – 2007.
“…Ottimo l’esperto Alberto Mastromarino, compare Alfio di sicura vocalità e presenza scenica;
bel timbro naturalmente esteso di
baritono, pieno, di consistente volume e di dizione chiarissima, più a suo agio nel Tonio di
Pagliacci, grazie alla rotondità della sua voce.”
OperaClick – Patrizia Monteverdi – Teatro Comunale di Modena – Il Trittico - 2007
“Alberto Mastromarino è un desolato Michele che canta con morbida nostalgia il ricordo della sua
felicità perduta, e diventa freddamente inesorabile nel raptus omicida e nel macabro finale. Poi si
trasforma un misurato e garbatissimo Schicchi. Entrambi i personaggi sono interpretati con molto
buon gusto senza mai cadere in inutili eccessi.”
OperaClick – Alessandro Cammarano – Arena di Verona – Madama Butterfly – 2006
“Bene lo Sharpless di Alberto Mastromarino, che ha fornito un’altra prova positiva nel corso della
stagione veronese dopo il Tonio inaugurale: di Mastromarino ci è piaciuto in particolare l’approccio
al personaggio, tutto dalla parte di Cio Cio San e paternamente partecipe alle sue vicende.”
OperaClick – Bruno Tredicine – Anfiteatro di Baia / Napoli – Cavalleria Rusticana – 2006
“Molto meglio sono andate le cose con Alberto Mastromarino che ha mostrato una sicurezza
scenica e vocale che lo hanno fatto apprezzare nel contesto generale come il migliore elemento del
cast…etc…”
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OperaClick – Alessandro Cammarano – Arena di Verona – Cavalleria Rusticana /Pagliacci –
2006
“Alberto Mastromarino, in grande forma, ha dato corpo e voce ad un Tonio più vittima della
propria disperazione che non di una cattiveria vera e propria. Da ricordare il suo “Prologo”, uno dei
momenti migliori della serata.”
OperaClick – Filippo Tadolini – Macerata Opera Festival – Francesca da Rimini – 2004
“Ancora più riuscita l’interpretazione di Alberto Mastromarino nei panni di Gianciotto lo
Sciancato. Oltre a vantare una voce dal timbro rotondo e dal volume veramente corposo (squillava
in modo nitido e perfetto nel dispersivo ambiente dell’arena all’aperto, ancora meglio dei colleghi
Dessì e Armiliato), il baritono ha tratteggiato con grande abilità i caratteri burberi e ripugnanti
dell’antagonista.”
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