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CULTURA
‘Vinyl’ e ‘Pics Off': la serie tv e il libro
per i nostalgici del punk anni 70
di Valeria Gandus | 8 aprile 2016
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Più informazioni su: David Bowie, Martin Scorsese, Punk
Chi è stato giovane fra la fine degli anni Settanta e i primi anni
Ottanta non può perdersi la formidabile accoppiata. Sul monitor (tv
o computer): Vinyl, la serie prodotta da Martin Scorsese e Mick
Valeria Gandus Jagger (e trasmessa da Sky) che ruota attorno all’ambiente
Giornalista e
scrittrice
discografico della New York di quegli anni. Sul tavolo (tavolino,
Post | Articoli
comodino): Pics Off il libro fotografico (ma non solo) sull’estetica
 Facebook della nuova onda punk (ma anche rock), curato da Matteo
Torcinovich e pubblicato da Nomos Edizioni. Un tuffo nel passato
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che non dispiacerà nemmeno a chi è giovane oggi e che quella
musica ancora ascolta (David Bowie, Elvis Costello, i Ramones)
ma che non ignora chi erano Iggy Pop e Blondie , i Plastics e Nina
Hagen, The Cure, Joe Jackson. E che resterà affascinato dalla
miriade di gruppi e artisti dalla vita breve e intensa, incredibilmente
simili alla band di fantasia protagonista di Vinyl: i Nasty Bits, il cui
leader è interpretato da James Jagger. Tutto si tiene.
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La serie è fantastica, causa
dipendenza esattamente
come le droghe
consumate a fiumi in
ogni episodio. Ma il libro è
un piccolo gioiello.
Sarebbe interessante già
solo per le immagini: le
copertine (e molti altri
scatti preparatori) dei vinili
di capolavori e di dischi
dimenticati, con i colori, l’abbigliamento, le pose (l’estetica, appunto)
che caratterizzano quegli anni. Ma il bello viene dalle altre foto
scattate e scartate e dal racconto che gli autori delle immagini fanno
del backstage dei servizi fotografici. Come il ricordo di Roberta
Bayley, la più importante fotografa dell’epoca punk, autrice della
copertina del primo LP dei Ramones, riconosciuto dalla rivista
Rolling Stones ‘tra i cento migliori dell’epoca rock’. I Ramones non
si fidavano di lei, allora sconosciuta, al punto che chiesero, senza
ottenerlo, un altro fotografo. Bayley scartò la location allestita in un
loft e portò la band in un’area giochi: ‘cattai due rullini di pellicola, e
il dodicesimo fotogramma era la copertina dell’album. Era il
ventottesimo rullino che scattavo da professionista. Mi pagarono 125
dollari’.
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Di Martyn Goddard è la foto di copertina del libro, che fu anche la
copertina di Parallel Lines dei Blondie, con Debbie che bacia l’LP
vergine. E sempre lui è l’autore dello scatto per la copertina di In the
City (The Jam) del 1977. In quell’occasione, per questioni di budget
Goddard s’improvvisò muratore: fu lui ad applicare su una parete del
suo studio le piastrelle bianche sulle quali poi disegnò con la
bomboletta il logo della band. Sempre del 1977 è un disco
celeberrimo, Heroes, con l‘indimenticabile immagine di David
Bowie: lo sguardo verso un punto indefinito, la mano alzata. La foto
non venne eseguita espressamente per l’album: era stata scattata
qualche mese prima in Giappone da Masayoshi Sukita in occasione
del tour di Iggy Pop (altro artista molto presente nel libro) prodotto
da Bowie. ‘Volevo solo scattare qualche ritratto di entrambi (…) Mi
concessero un’ora di seduta per ciascuno. L’unica cosa che mi chiese
David Bowie fu di preparare alcune giacche in pelle, mentre io non
gli chiesi niente di speciale’. E fece bene: in quella copertina, e negli
altri scatti, c’è tutto Bowie, magnetico e immortale.
Ben diversa la genesi della copertina di This Year’s model, secondo
album di Elvis Costello (1978). ‘L’idea di lui che stava dietro la
macchina fotografica era già stata scelta ‘racconta Chris Gabrin,
autore delle foto ‘così decisi di dotare Elvis esattamente dello stesso
treppiede e della stessa macchina che usavo io, per fungergli da
specchio (…) Poco prima che cominciassimo a scattare Elvis mi
chiese se avessi Hotel California degli Eagles e se potessi fargliela
ascoltare. La scelta mi lasciava perplesso, finché mi disse che
detestava il disco, ma nelle fotografie voleva apparire veramente
incazzato e pieno di rabbia!’.
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