Programma di letteratura italiana
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Programma di letteratura italiana
Anno scolastico 2012/2013 Programma di letteratura italiana Titolo dei paragrafi Anali si e eserc izi Parag rafo Pagin a Dal testo: il nuovo LA SCRITTURA E L'INTERPRETAZIONE, Palumbaro editore PARTE 1 CAPITOLO 1 4 7 13 16 17 21 22 26 CAPITOLO 2 27 30 32 35 36 40 40 42 42 45 47 48 49 49 50 50 51 54 55 60 60 1 Le parole-‐chiave: Medioevo e feudalismo; Medioevo latino e letterature romanze 2 Il tempo, i luoghi e il problema della anscita della civiltà europea 4 Il tempo e lo spazio; l'interpretazione simbolica della natura e quella allegorica della storia SI4 Bestiari, lapidari, erbari nella letteratura e nelle arti figurative MD3 L'interpretazione allegorica dei testi sacri secondo san Tommaso 7 La letteratura in latino T1 Canto dei bevitori P1 Spazio e tempo Lo spazio e il tempo non misurabili dell'alto Medioevo P2 L'anima e il corpo Il contrasto tra l'anima e il corpo P6 Il libro e la scrittura Il libro come un tesoro 1 Dal latino parlato alle lingue romanze 2 I primi documenti in italiano MD1 Prime testimonianze di volgare TS1 Ricerche e approfondimenti su realtà, ideologia e immaginario e sulla concezione della donna e dell'amore nell'età cortese 5 Autori, pubblico e generi letterari: il modello francese 6 L'epica francese e la Chanson de Roland SI3 Riassunto della Chanson de Roland 7 Il concetto di cortesia e le premesse teoriche del romanzo cortese e della lirica d'amore: Andrea Cappellano T2 I comandamenti d'amore 8 Il romanzo cortese e l'"avventura" SI4 Il romanzo di Tristano e Isotta TS2 Indicazioni bibliografiche sul romanzo cortese 9 Il Lancelot e gli altri romanzi di Chrétien de Troyes SI5 Lancillotto o il cavaliere della carretta SI6 Robert Bresson Lancillotto e Ginevra 10 La poesia lirica provenzale SI7 I gradi della fin'amor (o del perfetto amore) 12 La letteratura francese e provenzale in Italia 13 Il Poema del mio Cid e la letteratura nella penisola iberica 23 47 61 66 14 La letteratura inglese e quella tedesca sino alla metà del secolo XIII P3 L'amore e la donna Dalla demonizzazione ascettica della donna alla esaltazione cortese PARTE 2 CAPITOLO 1 80 80 82 83 86 89 90 90 91 CAPITOLO 2 CAPITOLO 3 95 98 100 101 103 106 106 109 109 114 114 115 116 117 122 134 140 141 143 144 144 147 154 161 162 163 165 166 166 172 174 3 L'arte nella città comunale: il gotico e il realismo allegorico SI2 La chiesa romanica SI3 La chiesa gotica SI4 Simbolo e allegoria nel medioevo 5 Una nuova idea dello spazio e del tmpo, l'esigenza di una nuova educazione e la nascita delle scuole cittadine 7 L'uso del volgare e il pubblico, la scrittura e il libro 8 La cultura filosofica: la Scolastica 9 La letteratura, le poetiche, gli stili 10 Il volgare, i generi letterari, il pubblico Verifiche (esercizi 1-‐2-‐3-‐4-‐5-‐6-‐8-‐9) P1 Spazio e tempo P6 Il libro e la scrittura 1 I movimenti religiosi nel XIII secolo 2 Gli ordini mendicanti: domenicani e francescani 3 I generi e le aree geografiche 5 La lauda 6 Francesco d'Assisi: un mondo e una poesia nuovi SI2 Il tema della povertà T2 Laudes creaturarum 7 Le interpretazioni di Francesco d'Assisi SI3 San Francesco in meditazione di Caravaggio PAP1 Il conflitto delle interpretazioni Il Cantico oggi SI4 Liliana Cavani Francesco (1989) 8 I misticismo esasperato e aggressivo di Jacopone da Todi T4 Donna de Paradiso P2 L'anima e il corpo Lode delle creature (Francesco) e senso di annienatamento (Jacopone) 1 La scuola siciliana: il tempo, i luoghi, le figure sociali 2 Le strutture metriche e la lingua; la ricezione e il conflitto delle interpretazioni MD1 La posizione di Dante sulla Scuola siciliana 3 Giacomo da Lentini T1 Meravigliosamente MD2 Giacomo da Lentini: il fondatore della lirica italiana 5 I rimatori siculo-‐toscani e Guittone d'Arezzo 6 Il Dolce stil novo SI1 Il conflitto delle interpretazioni qualche considerazione sul carattere "oggettivo" o "soggettivo" dei valori letterari SI2 Che cos'è un'avanguardia 7 Guido Guinizzelli, il "padre" degli stilnovisti SI3 Una polemica poetica: Bonagiunta vs Guinizelli T5 Al cor gentil rempaira sempre amore 8 Lo stilnovismo tragico di Guido Cavalcanti T8 Chi è questa che vèn, ch'ogn'om la mira 93 113 125-‐126 146 168-‐169 175-‐176 CAPITOLO 4 CAPITOLO 5 CAPITOLO 7 176 177 186 194 195 199 201 202 203 205 213 T9 T10 P3 1 T1 3 T3 T4 T5 T6 P3 219 3 221 225 228 228 231 233 4 6 T2 T3 T4 T5 234 235 240 256 256 257 262 263 264 265 266 271 271 273 274 275 277 281 284 290 293 294 298 302 306 309 313 319 322 325 326 MD1 SI3 P1 1 PAP1 2 MD2 3 4 IL1 5 T1 T2 MD3 T3 T4 T5 T6 T7 T9 6 T10 T12 T13 7 T14 T15 9 T16 10 T17 Voi che per li ochhi mi passaste 'l core Perch'i' no spero di tornar giammai L'amore e la donna L'occhio, il cuore,la mente I luoghi e il tempo; i temi e le forme Chi udisse tossir la malfatata Cecco Angiolieri La mia donna m'ha mandato un messo «Becchin'amor»«Che vuo', falso tradito» S'i' fosse foco, arderei 'l mondo Tre cose solamente m'ènno in grado L'amore e la donna La "materialintà" dell'amore e il rifiuto del modello stilnovistico L'ars dictaminis e il cursus nell'epistolografia e nell'oratoria La storiografia e la nascita delle cronache Le cronache di viaggio e Il Milione di Marco Polo Le pietre che ardono Il palazzo del Gran Khan I tre magi I costumi sessuali e matrimoniali della provincia del Tibet L'Oriente come immagine del diverso Clint Eastwood Gran Torino (2008) Spazio e tempo Il tempo delle cronache Attualità di Dante Due poeti moderini -‐ Eliot e Montale -‐ parlano di Dante La vita Dante scrive a un amico fiorentino La formazione le idee Sincretismo La Vita nuova Il «Proemio» Il primo incontro con Beatrice La prima apparizione di Beatrice La donna-‐schermo Il saluto di Beatrice Un nuovo pubblico e un nuovo tema La lode di Beatrice Un sonetto con due inizi La conclusione dell'opera Le Rime Guido i' vorrei che tu e Lapo ed io Così nel mio parlar voglio esser aspro Tre donne intorno al cor mi son venute Il Convivio La scelta del volgare Amor che ne la mente mi ragiona Il De vulgari eloquientia La definizione del volgare modello La Monarchia Impero e Papato 177 179-‐180 196 202 203 204-‐205 206 230-‐231 232 233-‐234 273 275 277 280 282 287-‐288 292 295-‐296 301 306 313 316-‐317 325 328 CAPITOLO 8 348 349 350 351 356 356 358 360 360 364 368 370 371 373 DANTE NEL TERZO MILLENNIO 376 377 379 382 396 397 398 398 402 404 408 409 410 1 Il titolo e il genere 2 La composizione del poema, la tradizione manoscritta, la struttura formale 3 Il tema del viaggio: l'oltretomba e il mondo terreno 4 La concezione figurale MD2 La polisemicità della Commedia secondo Dante: significato letterale e significato allegorico MD3 Il significato figurale di Virgilio MD4 La Vita nuova e la Commeida nella lettura di Singleton: Beatrice figura di Cristo MD5 L'ultimo sorriso di Beatrice nella lettura di Borges 5 La concezione della storia e della cultura nella Commedia: il sincretismo 6 Il tema del viaggio e la missione del poema: critica del presente e ipotesi di futuro SI1 Francis Ford Coppola, Apocalypse Now 7 Dante autore e personaggio 8 Il lettore, l'allegoria e la struttura dell'opera 9 La similitudine, fondamentale strumento della conoscenza allegorica 10 Metrica, lingua, stile 11 L'Inferno 12 Il Purgatorio 13 Il Paradiso 1 La fortuna moderna di Dante SI2 Dante al cinema 2 Dante modello ideologico e modello formale 3 Dante modello stilistico per l'Espressionismo e le avanguardie all'inizio del Novecento 5 Il modello dell'allegoria: Montale e Clizia 6 Dante e Pasolini sopo la metà del Novecento 7 Dante nel terzo millennio 8 La Commedia continua a ispirare gli scrittori e i musicisti 9 Leggere Dante in pubblico, da Carmelo Bene a Roberto Benigni PARTE 3 CAPITOLO 1 416 416 417 418 421 426 427 428 430 1 "Autunno del Medioevo", "tardogotico", "preumanesimo" IL1 Che cosa significa "Umanesimo" SI1 L'arte tardogotica SI2 I mecenati: che cosa significa questa parola e quali erano i maggiori mecenati nel Trecento e nel Quattrocento IL2 Il termine "macabro" 5 L'organizzazione della cultura e i centri della sua elaborazione 6 La trasformazione degli intellettuali e la nuova figura sociale dello scrittore 7 Il libro, la scrittura, le biblioteche, il pubblico 8 La questione della lingua CAPITOLO 2 434 442 442 447 451 CAPITOLO 3 454 466 466 469 475 475 488 488 499 504 505 508 508 518 523 523 528 534 540 541 544 552 552 553 560 560 564 11 I generi letterari e il pubblico 1 Boccaccio e il Decameron: il significato della vita e dell'opera 2 La vita 3 Lo sperimentalismo napoletano: il Filoco e le altre opere della giovinezza 4 Lo sperimentalismo fiorentino: dalla commedia delle Ninfe fiornetine al Ninfale fiesolano 5 L'Elegia di Madonna Fiammetta A1 La composizione: datazione, titolo e storia del testo A2 La struttura generale: la regola e le eccezioni A3 Il Proemio e la introduzione alla Prima giornata: la descrizione della peste A4 Le novelle della prima giornata. La lettura della novella di Ciappelletto T2 La novella di Ciappelletto A5 Le novelle della Seconda giornata: il potere della fortuna, con avventura a lieto fine. Lettura della novella di Andreuccio da Perugia T3 La novella di Andreuccio da Perugia A6 Le novelle della terza giornata: raggiungimento dell'oggetto del desiderio tramite ingegno o "industria". Lettura della novella dello stalliere del re Agiulfo A7 L'introduzione alla Quarta giornata: l'autodifesa dell'autore T5 L'autodifesa dell'autore A8 Le novelle della Quarta giornata: amori infelici. Lettura delle novelle di Tancredi e Ghismunda e di Elisabetta da Messina T6 La novella di Tancredi e Ghismunda T7 La novella di Elisabetta da Messina A9 Le novelle della Quinta giornata: amori felici. Lettura della novella dell'usignolo e quelle di Nastagiodegli Onesti e di Federico degli Alberighi T8 La novella dell'usignolo T9 La novella di Nastagio degli Onesti T10 La novella di Federico degli Alberighi A10 Le novelle della Sesta giornata: motti di spirito e argute risposte. Lettura della novella di Chichibìo e la gru e di Frate Cipolla T11 La novella di Chichibìo e la gru T12 Frate Cipolla A11 Le novelle della settima giornata: beffe di mogli ai mariti A12 Le novelle dell'Ottava giornata: altre beffe. Lettura della novella di Calandrino e l'elitropia T13 La novella di Calandrino e l'elitropia A13 Le novelle della Non giornata, a tema libero. Lettura della novella della badessa e le brache T14 La novella della badessa e le brache MD4 La celebrazione della vita nella novella della badessa e le brache 474 497-‐499 507 516 521-‐522 533 539-‐540 543-‐544 550-‐551 559-‐560 563-‐564 565 586 587 589 590 590 592 593 595 607 611 CAPITOLO 7 CAPITOLO 8 668 669 672 673 677 680 681 685 686 702 703 704 706 707 708 709 718 718 725 726 727 731 732 739 741 743 745 746 749 749 755 A14 Le novelle della Decima giornata: esempi di libertà e di magnificenza. Lettura della novella di Griselda B3 La prosa del Decameron: il linguaggio, la sintassi, le strutture narrative B4 La funzione della cornice, l'ordine delle novelle e la struttura complessiva dell'opera B5 Il tempo e lo spazio B6 Il realismo e la comicità B7 L'ideologia del Decameron: i concetti di fortuna e di natura, di ingegno e di onestà B8 La ragione morale del Decameron: il relativismo problematico come nuovo valore B9 La società del trecento e la "posizione" del Decameron B10 La ricezione del Decameron P2 L'anima e il corpo La rappresentazione del corpo e la figura femminile P4 Figure sociali e rappresentazioni dell'uomo Il mondo mercantile del Decameron 1 La novità di Petrarca 2 La vita 3 La formazione culturale, la biblioteca, il bilinguismo 4 L'epistolario T2 L'ascensione al Monte Ventoso 5 Il Canzoniere 6 I Trionfi 7 Il secretum T4 L'amore per Laura sotto accusa A1 La composizione: struttura, datazione, titolo e storia del testo SI1 Come lavorava Petrarca A2 Il libro: diario e autobiografia A3 Il libro: narrazione e struttura A4 L'io e Laura A5 Il sonetto proemiale e la presentazione del tema T1 Voi ch'ascoltate in rime sparse il suono A8 Il tema della lontananza T5 Movesi il vecchierel canuto et bianco A10 Il tema della memoria T8 Erano i capei d'oro a l'aura sparsi T9 Chiare, fresche et dolci acque A11 La riflessione politica. La canzone all'Italia e la critica della corruzione ecclesiastica T10 Italia mia, benché 'l parlar sia indarno A12 L'amore, la caducità e la scissione dell'io A13 La morte di Laura A14 La «trasfigurazione» di Laura A15 Rimpianto e insufficienza T15 Tutta la mia fiorita et verde etade A16 Rielaborazione del tutto e conversione. La conclusione dell'opera T17 Vergine bella, che di sol vestita B1 Petrarca fondatore della lirica moderna 679-‐680 691 710-‐711 719-‐720 726-‐727 730-‐731 736-‐737 747 753-‐754 758 759 760 763 764 768 B2 B3 T18 B4 B5 B6 770 B7 L'io lirico Il paesaggio-‐stato d'animo Solo et pensoso i più deserti campi Metrica e stile Coscienza, desiderio, memoria Una nuova concezione della letteratura: lutto e risarcimento L'ideologia del Canzoniere: il nuovo intellettuale cristiano T21 O cameretta che già fosti un porto B8 La ricezione del Canzoniere presso i contemporanei B9 La questione del Canzoniere dal Quattrocento al Novecento 770 772 772 Ca nt o DIVINA COMMEDIA INFERNO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Lettura e parafrasi integrale Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Riassunto Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Lettura e parafrasi integrale Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Riassunto Lettura e parafrasi integrale 760-‐761 771 APPROFONDIMENTI Dal Decameron: La novella di Cavalcanti La novella di Mechisedech