IL CINEMA USA NEGLI ANNI `60-`70
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IL CINEMA USA NEGLI ANNI `60-`70
STORIADELCINEMAUSA ILCINEMAUSANEGLIANNI’60-‘70 NewAmericanCinema All'iniziodeglianni'60unaseriediautoriindipendentidiederovitaadesperienzecherompevanoconle regolestilistichedelcinemahollywoodianoutilizzandounmontaggiospezzato,ripresemosse,narratività nonlineare,temiproibiti,modidocumentaristici.Eranoinfluenzatidalcinemaeuropeo,soprattuttodalla nouvellevague,checircolavagrazieaicinemad'essai.Questesaleattraevanogiovanieintellettuali:nel1950 eranouncentinaio,maametàdei'60superaronole600.Visiproiettavanosoprattuttofilmstranieri (inglesi,maanchequellidelneorealismo,ealtriconsiderati"spinti"dalpubblicoUSA).Questifilm sperimentalinonfuronocertocampionid'incassi,maesercitaronounanotevoleinfluenzasullasuccessiva NewHollywoodcheneutilizzòglistilemi,puraddolcendoli.Nel1960JonasMekasscrisseilManifestodel NewAmericanCinemaGroup("Nonvogliamofilmmistificatori,benfatti,persuasivi,magrezziemalfatti, purchévitali").L'operapiùconosciutadiquestacorrenteèOmbre(Shadows,1960)diJohnCassavetes, giratoabassissimocostoconunacinepresa16mmanchecontecnichediimprovvisazione.Coglilamia margherita(PullMyDaisy,diRobertFrankeAlfredLeslie,1959)siavvalsedellacollaborazionediJack Kerouacedell'interpretazionediAllenGinsberg.CassavetesrealizzòpoiVolti(Faces,1968),Mariti (Husbands,1970),MinnieeMoskowitz(1972),filmincuirecitavalamoglieGenaRowlands,eche raccontavanostoriedicoppieincrisievitametropolitana.Aquestotipodicinema,chevennedaalcuni definitounderground(perlasuaesistenzasotterraneachesisviluppaall'internoadunasortadicontrosistema),siavvicinaronoancheartisticomeAndyWarhol.Quest'ultimoprodusseediresseunasessantina difilmmoltideiqualicensuratiedistribuitisoloconilpassaparola.Sleep(1963)per6oresegueilsonno diunuomo,Empire(1964)consistedi8orediripreseimmobilisull'EmpireStateBuilding,ChelseaGirls (1966)mostraduefilmproiettaticontemporaneamentemostrandoduestoriediverse,Lonesome Cowboys(1968)èunasortadiwesterngayeinBlueMovieunacoppiafal'amoredalvivopertuttala duratadelfilm.IlsuoassistenteallaregiaPaulMorrisseyrecuperòunamaggiorenarrativitàin Flesh(1968),Trash(1970)eHeat(1972). LaNewHollywood NegliUSAfralametàdeglianni‘60elametàdei‘70siassistetteaunaondatasenzaprecendentidiproteste giovanilichesconvolsegliassettidellasocietà.Sicontestavailvecchioassettopatriarcale,ilmilitarismo, l'imperialismo,laricchezza,lafamiglia,ilperbenismo,larepressionesessualeeilcrescentecoinvolgimento nellaguerradelVietnam.GliassassiniidiMartinLutherKingeRobertKennedycontribuironoad accrescerel'indignazione.Leuniversitàesplosero:nel1970ben400chiuserooentraronoinsciopero. Questoclimadetteorigineauncinemapoliticamentecriticoemilitantechesiservivadicanalialternativia quellidegliStudios. Hollywoodentrònellapeggiorecrisidellasuastoria:igiovani,cheeranodiventatiallafinedeglianni'50i principaliconsumatoridifilm,rifiutavanouncinemachenonaffrontavaitemipoliticiesocialichestavano acuoreallanuovagenerazione.Delrestolemegaproduzionideglianni‘60,puravendospessoraggiunto recordd'incassi,inalcunicasiandaronoincontroagravissimidisastrifinanziari,elaconcorrenzatvera semprepiùforte.Iproduttoriandaronoallaricercadinuovimodiperattrarreilpubblico.IlcodiceHays venneformalmenteabbandonatoenel1968gliStudioscrearonounsistemadivalutazionechepermetteva difaruscirefilmconriferimentisessualioviolenticontrassegnandoliconletteredidiversosignificato.Il successodifilmcomeIllaureato(TheGraduate,r.diMikeNichols,1967),BonnieandClyde(Gangster Story,r.diArthurPenn,1967),NickManoFredda(CoolHandLuke,r.diStuartRosenberg,1967) convinserodefinitivamentegliStudiosafinanziarefilminnovativisulpianoformaleecontenutistico,diretti alpubblicogiovaneecontestatario.Hollywooddecisedipuntaresugiovaniregisti(chiamatipoiNew Hollywood:Coppola,Scorsese,Bogdanovich,Lucas,Rafelson,Spielberg,DePalma,Ashby,Mazursky, Cimino,Friedkin,Pakula,Nichols),diincoraggiareilrinnovamentodialtri(Penn,Lumet,Peckinpah, Jewison),ilpassaggiodallatv(Altman,Pollack,Rosenberg,Sarafian)odalcabaret(Allen)dialcuni,di arruolaregiovaniregististranieri(Forman,Schlesinger,Polansky,Boorman)ealcunevittimedel maccartismopoteronorealizzarepiccoligioielli(PolonskieTrumbo). LostilerealizzativodiHollywooderarimastopressochéimmutatopercinquant'anni.Ifilmdiquesto periodointrodusseroperlaprimavoltadeicambiamenti,nontantoradicaliquantoquellidelcinema europeoedelnewamericancinema,macomunquesignificativiesenzaprecedenti.Dalpuntodivistadei contenutiiperdentiegliantieroidivenneroiprotagonistiquasiesclusividiquestifilm;lefiguredotatedi autoritàeranosemprevistenegativamente;ledonneassunseroruoliimportanti;lafamiglia,lapolizia,le chiese,l'esercito,ilconservatorismo,l'Americaprofondavenneropresedimira.Ancheladrammaturgia vennesconvolta:l'happyenddivenneunabanalità,preferendofinaliamarioaperti,l'attenzionealclimax venneabbandonata,abbondaronolescenedicontestoedidescrizionepsicologicaanchesenonlegate all'azione,idialoghidivenneropiùrealisticiancheconilturpiloquio,sicrearonopersonaggisfaccettatinon facilmenteclassificabilitraibuonioicattivi.Leambientazionieranospessoonlocationinvecechenegli studi.Sulpianodellaripresasicominciaronoausarel'obiettivoafocalelunga(perappiattirelospazio dell'immagineeammorbidireicontorni),lozoom(nonperdrammatizzare,macomeocchioindagatore)e lacameraamano(allamanieradeicameramandeiteatridiguerra).Ilmontaggiodivennepiùspettacolare eveloce.Siintegraronointerecanzoninellescened'azione,eglistudicinematograficisilegaronoalle etichettemusicali(efecerodellecolonnesonoreunanuovafontediprofitti).Oltreaunanuovagenerazione diregistifulanciataanchenuovagenerazionediattori(RobertDeNiro,JackNicholson,AlPacino, DustinHoffman,GeneHackman,RobertDuvall,JaneFonda,WarrenBeatty,RobertRedford,Keith Carradine,ElliottGould,DonaldSutherland,ShelleyDuvall,SissySpacek,FayeDunaway,Mia Farrow,DianeKeaton,WoodyAllen,EllenBurstyn,HarveyKeitel,ecc.)cheavevanovoltiecorpiche spessouscivanodaicanonidibellezzacheavevaimpostoHollywoodneidecenniprecedentiechesifecero stradaperl'estremacompetenzatecnicaneldarvitaapersonaggispessomoltocomplessiediversificati. EasyRider(r.diDennisHopper,1969)fuilprototipodeifilmdellaNewHollywood.Altrifilm:Unuomoda marciapiede(MidnightCowboy,diJohnSchlesinger,1969),Alice'sRestaurant(r.diArthurPenn,1969), America,America,dovevai?(MediumCool,r.diHaskellWexler,1969),Fragoleesangue(The StrawberryStatement,diStuartHagmann,1970),),Leonel'ultimo(LeotheLast,r.diJohnBoorman,1970), Cinquepezzifacili(FiveEasyPieces,r.diBobRafelson,1970),TakingOff(r.diMilosForman,1971),Hi, Mom!(r.diBrianDePalma,1970),L'ultimospettacolo(TheLastPictureShow,r.diPeterBogdanovich, 1971),Duel(r.diStevenSpielberg,1971),HaroldeMaude,diHalAshby,1971),Piccoliomicidi(Little Murders,r.diAlanArkin,1971),Puntozero(VanishingPoint,r.diRichardSarafian,1971),Ilredei giardinidiMarvin(TheKingofMarvinGardens,r.diBobRafelson,1972),L'ultimacorvè(TheLastDetail, r.diHalAshby,1973),Salvatelatigre(SavetheTiger,r.diJohnAvilsen,1973),SugarlandExpress(r.di StevenSpielberg,1974),HarryandTonto(r.diPaulMazursky,1974),Laconversazione(The Conversation,r.diFrancisFordCoppola,1974),Unacalibro20perlospecialista(Thunderboltand Lightfoot,r.diMichaelCimino,1974),Lenny(r.diBobFosse,1974),Quelpomeriggiodiungiornoda cani(DogDayAfternoon,r.diSidneyLumet,1975),Shampoo(r.diHalAshby,1975),Qualcunovolòsul nidodelcuculo(OneFlewOvertheCuckoo'sNest,r.diMilosForman,1975).Ancheigeneri(quellowestern fuparticolarmenteesplorato)furonocompletamenterinnovati,comesivedràpoi. Dalperiodotralafinedei'60el'iniziodei'70,inoltre,emerseroperlaprimavoltanelcinemaUSAdegli "autori"nelsensoeuropeodeltermine,registicioécheavevanocontrollosututtoilprocessocreativo, comeRobertAltman(Nashville,1975),MartinScorsese(America1929,sterminatelisenzapietà, BoxcarBertha,1972),WoodyAllen(IldittatoredellostatoliberodiBananas,Bananas,1971, Manhattan,1979),DavidLinch(Eraserhead,1977),TerenceMalick(Larabbiagiovane,Badlands, 1973)chenonpuntavanoaigrandiguadagnimaaportareavantiunpropriodiscorsomantenendolegato unafettadipubblicominoritariomachepermettevaagliStudiosdirientrarenellespese.Questiartisti manterrannoisegnidelproprioinconfondibilestilesinoadoggi. Generirinnovati WARFILM.Apparverodiversifilmantimilitaristidoveperlaprimavoltasivedevanonegativamentegli ufficialiegliorroridellaguerra.LastradaerastataapertadaOrizzontidigloria(PathsofGlory,r.di StanleyKubrick,1957),maeraambientatoinFrancia(elàfuvietatoperunpezzo).AncheEJohnnyprese ilfucile(JohnnyGotHisGun,r.diDaltonTrumbo,1971)sisvolgevadurantelaPrimaGuerraMondiale. DuellonelPacifico(HellinthePacific,r.diJohnBoorman,1968)poseiprimidubbi,maifilmche attaccaronolaguerra"americana"furonodiregistrosatirico:Comma22(Catch-22,r.diMikeNichols, 1970)eMASH(r.diRobertAltman,1970).Nel1979ApocalypseNow(r.diFrancisFordCoppola,1979) aprìlastradaaifilmdiOliverStone(Natoilquattroluglio,BornontheFourthofJuly,1989;Platoon, 1986)criticiversolaguerradelVietnam. MELODRAMMA.Ilgenerefuvalorizzatodatochesiprestava(nellaforma:coppiadigiovanichesono ostacolatinelloroamoredalmondodegliadulti)adessereapprezzatointempidiribellionegenerazionale: sulletraccediSplendoresull'erba(Splendorinthegrass,r.diE.Kazan,USA,1961)lemajorsdistribuirono consuccessoRomeoandJuliet(r.diFrancoZeffirelli,1968)eLoveStoryfucampioned'incassi(r.diA. Hiller,USA,1970). HORROR.L'allentamentodellacensurapermiseadalcunigeneridiaccentuarelecaratteristichediviolenza. E'ilcasodell'horrorconLanottedeimortiviventi(NightoftheLivingDead,r.diGeorgeRomero,1968), L'esorcista(TheExorcist,diWilliamFriedkin,1973)chedettevitaauninterofilonedi"indemoniati"edi Nonapritequellaporta(TheTexasChainSawMassacre,r.diTobeHooper,1974).Mentresicimentarono conilgenereancheregisti"impegnati"comeRomanPolanski(Rosemary'sBaby,1968). GANGSTERFILM.NeIlpadrino(TheGodfather,r.diFrancisFordCoppola,1972)Coppolainserivalamafia inuncontestoetnicoerealisticocomegiàavevafattoMartinScorseconMeanStreets(1973)epoi successivamenteinQueibraviragazzi(Goodfellas1990).Ilfilmcontribuìalrilanciodelgeneresolopiù tardi. THRILLER.SvariatifilmusaronoilgenerecomepretestopercriticaregliintrighidellaCIAedelgoverno USA:Tuttigliuominidelpresidente(AllthePresident'sMen,r.diAlanPakula,1976),Itregiornidel condor(ThreeDaysoftheCondor,r.diSydneyPollack,1975)ePerchéunassassinio(TheparallaxView,r. diAlanPakula,1974);inaltricasiservivadadenunciasocialedell'AmericaprofondacomeinUntranquillo week-enddipaura(Deliverance,r.diJohnBoorman,1972)eLacaldanottedell'ispettoreTibbs(Inthe HeatoftheNight,r.diNormanJewison,1967).AncheilcaperfilmconunfilmcomeTheThomasCrown Affair(r.diNormanJewison,1968)vienerinnovatomettendoinscenaunladrocheallafineselacava. SPYSTORY.Apparveunanti-007,HarryPalmer,intepretatodaMichaelCaineinunaseriedifilmdi produzioneingleseedistribuzioneUSAapartiredaIpcress(TheIpcressFile,r.diSidneyFurie,1965). NOIR.Duefilmrivisitaronoilgenerenoir:Illungoaddio(TheLongGoodbye,r.diRobertAltman,1973)e Chinatown(r.diRomanPolanski,1974).NelprimoilpersonaggiodiMarloweèrivistoironicamente, mentrenelsecondoladarkladynonèpiùunaproiezionedellepauremaschili,maunavittimadellasocietà patriarcale,lacorruzionedellasocietànonapparecomeundatoinspiegabile,maèpresentatacomeil risultatoultimodellaricercadelprofitto.Altronoirinnovativo:Shaftildetective(Shaft,r.diGordonParks, 1971)doveilprotagonistaènero.Ilfilmvienedaunfilone(1971-1975)chiamatoblaxploitation,di ambientazioneallblackdoveinprimopianoc'eranosesso,violenzaemusicafunkecheebbegrande successotrailpubblicodicolore. MUSICALEFILMMUSICALI.Unmusicalinnovativo(ambientazionecontemporanea,finaledrammatico)era giàstatomusicalWestSideStory(r.diR.Wise,USA,1961).Ilmusicalintegròilrockeletematiche giovaniliconJesusChristSuperstar(r.diNormanJewison,1973)epoiinHair(r.diMilosForman,1979). Sorseroaltrifilmchepiùchemusicaleranofilmmusicali,comeCabaret(r.diBobFosse,1972). COMICO.Uscironounaseriedifilmcheironizzavanosuigenericlassicihollywoodiani,traquestiquellidi MelBrooks(Mezzogiornoemezzodifuoco,BlazingSaddles,1973;FrankensteinJunior,Young Frankenstein,1974;Altatensione,HighAnxiety,1977)ediWoodyAllen. LaFANTASCIENZAnonfuinquestianniungenerecommerciale.Ilsuoinvolucrofuperòutilizzatodauna seriediautoriperundiscorsocriticoneiconfrontidellasocietà.Cifuronodueprogenitori:L'ultima spiaggia(Thebeach,r.diS.Kramer,1959)eilcapolavorodiStanleyKubrickDottorStranamore(Dr. Strangelove,1964).Ifilmdiquestoperiodononmanifestanopiùquellafiduciaacriticaversoilprogresso tipicadellafantascienzasinoaquelmomento.Perquestoappaionomacchinecostruitedall’uomochesi ribellanoaipropricreatori.ComeinIlmondodeirobot(Westworld,r.diM.Crichton,1973),ma soprattuttoin2001Odisseanellospazio(2001:aspaceodyssey,r.diS.Kubrick,1968):purnonessendo unfilmcommerciale,ebbeungrandesuccessoesegnòperilgenereunpuntodinonritornoancheper quantoriguardaglieffettispeciali.LacriticaallaGuerrafreddaprendevalaformadiscenariapocalittici causatidalloscoppiodiunaguerramondialecomeinIlpianetadellescimmie(PlanetoftheApes,r.diF. Schaffner,1968,con4sequel)e1975:OcchibianchisulpianetaTerra(TheOmegaMan,r.diBorisSagal, 1971).Alcunifilmcontestanolasocietàcontemporaneaproiettandonenelfuturolecaratteristichepiù negative.E'ilcasodi2002,lasecondaodissea(SilentRunning,r.diDouglasTrumbull,1972),L'uomoche fuggìdalfuturo(THX1138,r.diGeorgeLucas,1971),Zardoz(r.diJohnBoorman,1974),Rollerball(r.di NormanJewison,1975)einformasatiricaIldormiglione(Sleeper,1973). Ilnemicononsonopiùipericolosissimimarzianielaloroinnatatendenzaainvaderci,alcontrariovisono filmchemostranoglialienivittimedelnostrosistema:L'uomochecaddesullaterra(TheManWhoFellto Earth,r.diNicolasRoeg,1976),maancheilgrottescoDarkStar(r.diJohnCarpenter,1974). LaNewHollywoodrinnovòancheilWESTERN,ungenerechesiprestavamoltoallarevisionedeimiti fondatividellasocietàstatunitense.IprimifuronoduefilmdiMonteHellman,prodottidaJackNicholson: Lecollineblu(RideintheWhirlwind,1966)eLasparatoria(TheShooting,1966),conritmieatmosfere metafisicheefinaliincerti.Unaseriedifilmcominciaronoaporredeidubbisulla"cattiveria"degliindiani: JoeBassl'implacabile(TheScalphunters,r.diSydneyPollack,1968),UccideròWillieKid(TellThem WillieBoyIsHere,r.diAbrahamPolonsky,1969),Lanottedell'agguato(TheStalkingMoon,r.diRobert Mulligan,1968),CorvoRossononavraiilmioscalpo(JeremiahJohnson,r.diSydneyPollack,1972)e NessunapietàperUlzana(Ulzana'sRaid,r.diRobertAldrich,1972)finoadarrivareaifilmapertamente pro-indiani:Piccolograndeuomo(LittleBigMan,r.diArthurPenn,1970),Unuomochiamatocavallo(A ManCalledHorse,r.diElliotSilverstein,1970),SoldatoBlu(SoldierBlue,r.diRalphNelson,1970).Alcune pellicolerivalutavaifuorileggecombattutidaglieroi-sceriffideivecchiwesterncomeribelliantisistema: ButchCassidy(ButchCassidyandtheSundanceKid,r.diGeorgeRoyHill,1969),Ilmucchioselvaggio(The WildBunch,r.diSamPeckinpah,1969)ePatGarrettandBillytheKid(r.diSamPeckinpah,1973).Vari filmsottolineavanocomegliaspettipiùlibertaridellaFrontierafosserostatisoffocatidalcapitalismo:La ballatadiCableHogue(TheBalladofCableHogue,r.diSamPeckinpah,1970),Icompari(McCabe&Mrs. Miller,r.diRobertAltman,1971).Uominiecobra(ThereWasaCrookedMan...,r.diJosephMankiewicz, 1970)sconvolgevaleaspettativedellospettatoresuibuonieicattivi.Varifilmpresentavanodonnepiù fortidellatradizionecomeIlritornodiHarryCollings(TheHiredHand,r.diPeterFonda,1971)ealtri mettevanoinbuonaluceleprostituteGliavvoltoihannofame(TwoMulesforSisterSara,r.diDonSiegel, 1970).Cattivecompagnie(BadCompany,r.diRobertBenton,1972)descriveunaFrontierarealisticae demistificata,mentreBuffaloBillegliindiani,ounalezionedistoriadiToroSeduto(BuffaloBilland theIndians,orSittingBull'sHistoryLesson,r.diRobertAltman,1976)fagiustiziadelpiùfamosomitodel FarWest. POLIZIESCO.Ilpoliziescononebbemainelcinema,alcontrariodellatv,laforzadidiventaregenere,senon inquestoperiodo,dovepoteronoapparirestorielacuiviolenzanonpotevaesserepropostanelleserie televisive(incuiinveceapparivanopoliziottirassicurantiformatofamiglia).Bullitt(r.diPeterYates,1968) mostravaunpoliziottoribelleedaimodispiccieaprìlastradaaunnuovoapproccio.NeIlbraccio violentodellalegge(TheFrenchConnection,r.diWilliamFriedkin,1971)sivedevanopoliziottiviolenti, ubriaconieinseguimentimozzafiato.MaèconIspettoreCallaghan:ilcasoScorpioètuo(DirtyHarry,r. diDonSiegel,1971)cheilgenereacquisìilsuodefinitivoformato.Fuunodeipochigeneri"reazionari"di queglianni:mostravanopoliziottiinconflittoconsuperioricheprivilegiavanoregoleediritticivili, favorendocosìneifattiladelinquenza.Datocheadifferenzadelleserietvquestipoliziottiagivano praticamentedasolisenzal'appoggiodellastruttura,ladistinzionedalthrillerèassaisottile.Ilgeneresi feceveicolodeisentimentidiquellapartedipopolazionecheavevavissutogliannidellacontestazione comeunperiodoconfusoepericolosoechechiedevaunrapidoritornoall'ordineeaunostatofortee dunquetrovavaunasoddisfazioneconsolatorianellavisionedifilmincuisivedevaidentificatonelruolodi giustizieresolitario. Dellastessatendenza(chepotràdefinitivamenteaffermarsineglianni'80)èilfilonesuigiustizieri:un individuosolitario,rabbioso,fondamentalmentedepresso,subisceunagraveingiustizia(disolito "delinquenti")esitrovaanonpoterfarricorsoallagiustiziaordinaria(polizia,giudici,ecc.)perchétroppo deboleeburocratizzataperaffrontareilcrimine;costrettoadagiredasolo,sgominaallafinenemicidigran lungasuperioripernumeroeforza.Ilprototipo:llgiustizieredellanotte(DeathWish,r.diMichael Winner,1974).Inquestifilmicriminalisonosemprecrudelissimiesenzagiustificazioneelavendetta sanguinariadell'eroeèsemprevistacomenecessaria. Nonmancaronocomunquepolizieschidovevenivanomessiinscenapoliziottiantieroici,inlineaconil climadell'epoca,adesempioUnasquilloperl'ispettoreKlute(Klute,r.diAlanPakula,1971). CATASTROFICO.Unaltrogenerechesifeceportatoredelleincertezzecheilperidodiprotestearrecavaad unapartedelpubblicofuilgenerecatastrofico,chiamatonegliUSADisasterFilm.Isuoielementicostitutivi sono:undisastroumanoonaturalecheincombe,unnumerosogruppodivittimepredestinate,increduleo inconsapevoli,leistituzioniimpreparateoinefficientineldifendereicittadini,uneroesolitariochesalvaun belgruppodisuperstiticoncoraggioeintelligenza.Iltuttoconditoconscenedispettacolaridistruzionie abbondanzadicadaveri.IlprimofilmdelgenerefuAirport(r.diGeorgeSeaton,1970contresequelnel decennio.AccorgendosidellepotenzialitàdelgeneregliStudiosinvestironoparecchioin:L'avventuradel Poseidon(ThePoseidonAdventure,r.diRonaldNeame,1972),L'infernodicristallo(TheTowering Inferno,r.JohnGuillermin,1974)eTerremoto(Earthquake,MarkRobson,1974),tutticampionid'incasso. IlgenereterminòconilflopdiTheSwarm(r.diIrwinAllen,1978)eMeteor(r.diRonaldNeame,1979), matornòinvogasuccessivamentefondendosiconunfilonedellafantascienza. Cinemanero Nel1955RosaParksrifiutòdicedereilpropriopostoaunbiancoefuperquestoarrestatascatenando un'ondatadiprotestecapeggiatedaMartinLutherKing.Inizianounaseriedicampagneperidiritticivili degliafroamericanicondotteconmetodipacificiedidisobbedienzacivile.Nel1963sorseun'alapiùcritica ecapeggiatadaMalcomX,uccisonel1965.L'annodoponacqueilBlackPantherParty,piùrivoluzionario.Il climaditensioneeviolenzainterrazzialesfocianegliscontrinelghettonerodiLosAngeles,nell'estatedel 1966:35morti.Nel1965ilmovimentoraggiunsemoltideisuoiobiettivicon l'eliminazionedellalegislazionerazzistacheimpedivaneifattiilvotoaineriefavorivalasegregazione. MartinLutherKing,comunque,fuuccisonel1968. Traglianni'50e'60cifuronounaseriedifilmdiimpegnociviledirettiescrittidabianchieche denunciavanoilrazzismo:moltidiquestimettevanoinscenaunbiancorazzistachepoivenivaconvinto dallabontà,capacitàointelligenzadiunneroarinunciareaipropripregiudizi.Granpartediquestifilm furonointerpretatidaSidneyPoitier,ilprimoattoredicoloreariceverel'Oscar(perIgiglidelcampo, LiliesoftheField,r.diRalphNelson,1963).IlprimofilmdiquestofilonefuUomobiancotuvivrai(Noway Out,r.diJosephMankiewicz,1950).NeseguironoaltritracuiIlsemedellaviolenza(BlackboardJungle,r. diRichardBrooks,1955),Laparetedifango(ThedefiantOnes,r.diStanleyKramer,1958).Ilgrande successoarrivòconlacommediaIndovinachivieneacena?(GuessWho'sComingtoDinner,r.diStanley Kramer,1967)eilthrillerLacaldanottedell'ispettoreTibbs(IntheHeatoftheNight,r.diNorman Jewison,1967;seguironoduesequel).Unaltroattorespessoutilizzatoneifilmdelperiodofuilcantante HarryBelafonte(adesempioinCarmenJones,r.diOttoPreminger,1954). Blacxplotation LaBlaxploitationebbecomepubblicodiriferimentogliafroamericani.Ifilmavevanoprincipalmenteattori afroamericani,eranodirettidaregistiafroamericaniobianchi,efuronoiprimiadutilizzarecolonnesonore dimusicasoulofunk,illoromontaggioeraveloceederanoripresiingranparteinesterni.C'eraancheuna certaabbondanzadiscenediviolenzaedisesso.Furonocriticatidagliattivistineriperchéusavano stereotipi(inerieranorappresentatispessocometrafficantididrogaoassassiniosfruttatoridiprostitute), mafuronomoltopopolaritrailpubblicodicoloreenon.IlprotitipoèstatoPupecaldeemafianera (CottonComestoHarlem)direttonel1970daOssieDavis.Ilfilmnarradiduepoliziottiafroamericaniche operanoadHarlem.IlprimofilmblaxploitationèconsideratoSweetSweetback'sBaadasssssSong,film indipendente,scritto,direttoeinterpretatodaMelvinVanPeeblesnel1971(lastoriadiungigolò afroamericanocheuccideduepoliziotti,fuggeeallafineriesceacavarsela).Ilfilmdimaggiorsuccessofu Shaftildetective(Shaft,1971)direttodar.diGordonParks(èstatoancheunfamosissimofotografo)che fuilprimoregistaafroamerticanoagirareunfilmperunamajor:nel1969diresseinfattiperlaWarner BrosilfilmdrammaticoRagazzo,latuapellescotta,TheLearningTree(1969).Ebbeduesequeleciò convinseHollywoodainvestirenelgenere.CominciaronocosìaduscirnemoltitracuiBlacula,rivisitazione afrocentricadelmitodiDracula.Nel1973uscironoduefilmaventiperprotagonisteduedonne afroamericanefortiesexy:CleopatraJones(r.diJackStarret)eCoffy(r.diJackHill).Seguironoaltrifilm doveeroineafroamericanesiribellavanoalpoteremaschileevendicavanoitortisubiti.Ilgeneresiesaurì nel1976.SpikeLeeèmoltocriticoversoquestogenere,ritenendolouninnoalledrogheealla prostituzione,QuentinTarantinoinveceneèunfan,elohaomaggiatoconJackieBrown. MicheleCorsi,dicembre2010,www.cinescuola.it